这片确实有点怪。从女主节子是酒吧女老板上它像是成濑的电影？从不幸婚姻眷恋旧爱上它又有点像木下惠介？然后小津在一个很像是别人更擅长的题材中注入了自家元素，结果非但没有别开生面，甚至连基本盘都失手了：雅静空镜配合轻快音乐的过场、以及高峰秀子的“过分”俏皮活跃的性格，感觉与整个故事背景所处的困顿艰难的经济境况和影片所呈现的转暗趋悲的情绪脉络不太搭调？而三村突然连续重力掌掴节子的情节，既在节奏上有点失控，又在结果上有点搞笑——竟然没在脸颊留下任何痕迹？紧接着，愤怒的高峰秀子想去追打姐夫，先抄起扫把觉得太便宜他了，又换了把斧子？可这本该是近乎无厘头喜剧才可能支持的戏码，想想点秋香里棒子和更大的棒子！

传统v.s.现代，情节剧。小津不甚有名的作品，不过田中绢代真是一脸圣洁，演技精湛。高峰秀子的“表演”非常抢眼。《刺猬的优雅》里米歇尔太太念念不忘这部电影，想来大约还是与其中多次提到法国有关。不过，京都的山，不是山茶花的颜色啊……明明是小豆汤（汁粉/しるこ）的颜色啊……

我真的很讨厌这片里的姐姐，谁也别拦着我！

因《刺猬的优雅》中京都豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何法国人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替时代的女性思潮。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从京都豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧时代的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。

＃私人影记＃节子（田中绢代 饰）和满里子（高峰秀子 饰），代表了日本战后女性的两个截然不同的方面。她们对陈旧和崭新进行了一番争论，后来小津的爱将笠智众饰演的爸爸，说了一句点睛之笔：做自己最重要。节子也选择了忠于自己。ps 结尾正是刺猬的优雅里米歇尔太太念叨的场景。

主题就是：幸福在哪里？剧情是沟口健二式的（小津坦陈：大佛次郎原作很难改编），摄影是厚田雄春式的，只有节奏感，还有晚春的余韵。夫妇的隔阂是怎么也除不去的，只有高富帅的宏，远隔云端。怪不得Acacia酒吧的题词说：或逢喜事而饮，或无端而饮（堂吉诃德）。

田中娟代总是演凄苦的角色呢，高峰秀子真是光芒四射呀。

想喝酒的时候喝酒，不想喝酒的时候也喝酒。

堪稱松竹與東寶的一次重量級合作! 五角感情關系+垂死老爹 泥馬這麽狗血的劇情被小津揮一揮手般就處理掉了 高峰秀子的形象太動人了 每一個小動作都如此迷人

片中什么都没有给出一个确定答案，我很喜欢，姐夫究竟是不是看到了日记？找没找到工作？是真的为妻子忧伤，还是真的沉醉于享乐中？阿宏究竟爱不爱姐姐，妹妹又究竟爱不爱阿宏？该死的未死，不该死的突然死了；生活是真的，能随心而动真好。

戰後新舊思想的兩姐妹對比，田中絹代讓人心疼。中後情節變化很戲劇，不太小津看起來怪怪的。和片中妹妹一樣，淺嗑一口田中絹代和上原謙。活潑可愛的高峰秀子引來全場男女老少大笑［主要是老大爺們

秀子一脸委屈地吐三次舌头。秀子捏住猫的脖子把它从沙发上提了起来。秀子捡起报纸好意跟姐夫讲话，姐夫却不耐烦，秀子又把报纸丢回地上。秀子背诵姐姐的日记调侃宏。秀子跳起芭蕾舞步。秀子支颐交谈。秀子噘嘴然后坐远了。秀子怼姐姐怼得漂亮。姐姐你出去，让秀子抽枝烟。秀子模仿莺啼惟妙惟肖。秀子一遍遍说着跟我结婚吧。宏你疯了吗，竟然拒绝秀子！秀子提了下丝袜又把鞋子甩在一旁。秀子笑着磕了磕牙。秀子又吐舌头了。秀子对着柜台砸酒杯。秀子提起十字镐去追姐夫要为被掌掴的姐姐讨公道。啊，秀子尖叫了。秀子的卷边小呢帽真好看。秀子咂咂嘴说京都的山像是小豆汤的颜色。

姐妹二人关于“新与旧”的争论或许是小津对于自己艺术旨趣的再次确认和坚守？像！又见两人那整齐划一的步伐，从《年轻的日子》到《秋日和》，这几成程式化的套路小津没有厌倦，我们也没有。

继晚春的风格确立后本作意外的想融入更多主题，侧重于战后新旧观念，家庭的概念渐渐模糊了，相反价值观的姐妹设定也不算新鲜，受新东宝和其他作品影响，全片从头到尾都给人一种成濑的感觉，而影片其他角色都符合小津的调子唯独秀子除外，秀子的俏皮可爱区别于小津式的幽默，三村的形象也让人匪夷所思。

妹妹太有意思了，虽然并不赞同妹妹对过时与否的看法，这点赞同姐姐。撺掇姐姐离婚什么的，我是比较传统的人，觉得不好。

田中绢代和高峰秀子这是什么神仙组合。田中绢代演起这种凄凄惨惨戚戚的大和抚子是真的贴合她的颜。姐姐真的是验证了能吃苦的女人就一直吃苦的真理。什么狗屎丈夫，真恶心。不过姐姐没和初恋一起倒也不算BE。结尾是典型的小津的结尾。妹妹真可爱。两个不同世代的日本女性的对比和思想的碰撞。猫很多的一部电影，猫可爱。家暴丈夫换个片场可以直接演夏目漱石或太宰治了。御用老头就很印象里的日本老头那种。父亲和妹妹的对话也很好，父亲说了些不错的台词。最终亲姐妹才是最值得依靠和一起走下去的

田中绢代与高峰秀子联袂出演，两代顶尖女优的宗方姐妹。二战后，小津的电影以嫁女儿为主要题材，但也拍了不少其他家庭题材的影片，该片便以姐妹组成的家庭（妹妹住在姐姐家）为题材。小津的许多电影以团圆为结局，该片的却给出了一个颇为感伤的结局，但完全符合片中人物的个性。

生活的阴影。细节呼应做得不错，几处不那么小津的段落也点到即止。但是整个故事还是挺陈旧的。高峰秀子真是可爱啊。/为了写稿子看的，也不知道要写的山茶花在哪里……

看到高峰秀子的感情戏一度以为是成濑电影，姐妹俩的新旧观念对比，笠智众的慈父形象仍然是小津电影的主题，不过这部电影难称优秀，主要靠演员支撑。高峰秀子在这里十分的俏皮可爱，吐舌头，全程卖萌。田中绢代的角色代表了传统守旧的女性形象，确实相形之下很不讨喜。

又见暴力镜头。掌脸戏在小津有声片里大概就出现过两次（另一部是《浮草》），田中绢代还在《风中的母鸡》里滚过楼梯，与原节子司叶子等人的待遇比，差不多也算是最虐女主了。据称本片剧本和选角都是指定好的，难怪情节很琼瑶，堪比《东京暮色》，好在导演够风格，狗血将将洒出，就被豁达给掩盖了。

高峰秀子真是漂亮又机灵啊！跟《女人步上楼梯时》完全两个感觉。片子有点《理智与情感》的味道，战后创伤、女人的觉醒

姐妹俩一静一动，一传统一新派，由姐姐的日记和这个不循规蹈矩的妹妹催化，改变了姐姐的感情世界。戏里的角色设定，使得高峰秀子尽显活泼跳脱，更有表演发挥空间。戏剧冲突感在小津作品里也算偏强烈一些的，掌掴的场景其实在小津三十年代作品常有，倒不算罕见。搁置下父母亲情，重点戏份放在男男女女之间的爱恋纠葛，这点才是少有的。

如此情爱故事，一度以为出自成濑之手。其实仍旧是小津最拿手的家庭题材，父亲与女儿也是永远不变的搭配，只不过这部的重心转到两姐妹身上，高峰秀子全程卖萌，田中绢代全是苦情戏，传统与现代的对比也非常有趣，不变的仍旧是那个慈眉善目的父亲笠智众。

乍看不是很小津的作品，爱而不得的故事有几分成濑巳喜男的调调，高峰秀子也过于活泼了些，而且父亲视角基本缺席。感觉小津是想尝试些不同的风格，主题上是拥有新旧观念的两姐妹在爱情与生活中的差异，并没有非黑即白的论调，反倒是重新定义了所谓的“新”，那就是不会过时的东西，而不是去赶潮流。最终有情人虽然没能眷属，不过姐姐能做出自己的选择又何尝不是一种自由。

很可悲的姐姐。也是小津少有地如此深入探讨夫妻伦理的电影。其关于坚贞、保守的评价非常多面性。

很有意思。涉及到婚姻，新旧日本，“真正崭新的东西，永远不会随时间的推移变老变旧”。

所谓妇女解放？---follow your heart--想喝酒的时候我就喝酒...姐姐最后也顺从了一把吧...吐舌头的高峰秀子还真可爱啊...

姐姐的故事有点像《其后》，只不过拍的更加平实而不是唯美。高峰秀子在这里很少女，可爱？

不动静如山，一动徐如林。想喝酒就喝酒，不想喝酒也喝酒

谁能凭爱意要富士山私有；这还真像是成濑拍的，高峰秀子也太会了，表演力十万点！；“正因为猫没有人情味，才好啊！”；有些说教的部分也太不小津了，“我认为不会变老变旧的东西都是崭新的”；p.s.[刺猬的优雅]里的日本，这一部里的法国

性格迥异两姐妹，观念、思维方式和对于生活的理解全然不同。一个隐忍内敛传统，一个开朗外放敢爱敢恨，在生活的风雨里各自秉持自己的原则行事做人。委屈求全未必能得到理解和支持，直率坦然反而更能直达问题核心。当婚姻和情爱不能为女性带来幸福，请相信能找到生活的多样化意义和自己抗压的能力，就像疾病缠身仍然意志顽强的老父亲，择从容、添勇气。

小津笔下的白玫瑰与红玫瑰？田中绢代长得简直是我在日本旅行时见到的日本中老年女性代表，那样瘦的鹅蛋脸，那种表情，代表了整个逝去的时代吧。

不知道是错觉还是什么，高峰秀子这么俏皮可爱，倒使片子不像小津了。后半段风生水起，姐夫的形象其实更像小津片中的父亲。妇女独立和解放问题，解决不了，也至少提出了可能。

高峰秀子的肢体动作好可爱，不愧是童星出生。笠智众一会儿演田中绢代的男友（花篮之歌），一会儿演田中绢代的父亲（宗方），真受不了

高峰秀子实在是活波可爱，戏路也广。小津对女人还是欣赏的。也不回避生活中的那么些糟糕的事儿。丈夫家暴妻子扇耳光。

角色是相对的，节子与满里，亮助与阿宏，姐妹对新与旧的理解不同正是两人性格上的差异，沉静对活泼，节子隐忍谨慎，满里却直来直去，喜欢嘟嘴和吐舌头，天真而可爱，两个男人的对照同样明显，节子并未带着阴影投入阿宏的怀抱，彰显了思想的成熟。

看到最后我都有点倦怠了，小津流露出对婚姻的悲观态度止都止不住；小津说“崭新的东西就是那些永远都不会变老变旧的东西”。

夫妻关系四部半里的半部，妻子和《风中的母鸡》里一样弱势，等着给丈夫打，看得郁闷

以一对姐妹的迥异和牵绊来讲新旧女性，并没有新鲜的见地，只有高峰秀子，活泼可爱得不像是小津电影里的人物。

小津在东宝的作品，很少有如此强烈的冲突，也是一部少见的女性电影。他的构图带有强烈的浮世绘风格，用了很多远景，室内利用日式的隔断构筑了空间纵深。日本人的坐姿本身就有空间感，小津很好的利用了这一点。音乐是缓冲的手段，每当剧情将要发力深陷的时候，音乐就及时的拉回，反复如此让人有一种幻觉，仿佛精神麻醉一般。。总之他一直都在踩钢丝，小心的维系这精巧的平静。

Ozu dresse habilement le portrait des deux femmes qui s'opposent, l'une incarne la tradition, l'autre la modernité dans un Japon d'après-guerre en pleine mutation sociale. La précision de sa caméra en plan fixe couplée à celle des mouvements d'acteurs contrebalance le peu de travellings pour sonder les conflits intérieurs de chacun jusqu'au point de conciliation sans pour autant poser un jugement sur les différentes voies choisies. Un rythme soigné au montage millimétré témoigne ainsi l'art d'une mise en scène maîtrisée

“真正崭新的东西是不会变旧的”，这个就是我喜欢看老电影的原因，虽然看似过时，其实探讨的主题都是不变的。而且像高峰秀子的可爱，田中绢代的温柔，上原谦的俊美和深情，完全就是超越时间的嘛！

前面那么长并不清楚想讲啥，到最后才知道原来是部死老公电影！小津拍室外还是挺有韵味的，每次拍走路或者在庙门口坐着的镜头都很精致。总感觉小津在这些四五十年代的电影里镜头用的比后来活泼一点：开头不久两姐妹逛庙那一段当妹妹也走出镜头后最后竟然还小小移动了一下镜头，给了个风景的空镜，惊到了。从今天的眼光看，故事还是保守至极，但他总归还是让这个老公死了，并在最后时刻给了田中绢代演的姐姐以选择的自由。四星里面至少有两星是给高峰秀子的，简直太活泼了，在成濑的那么多电影里从来没见她这样过！

（汁粉/しるこ)是小豆汤，还是年糕豆沙粥或是红豆糕的颜色，只是翻译问题，又有什么关系呢~重要的是很想去眼见京都的山脉，那抹紫色~看完《刺猬的优雅》，勒妮心心念念的《宗方姐妹》，影中影的感觉很美妙。所谓新旧，其实只是奔放与含蓄的爱的区别。不要欺骗自己的内心才是最重要的，无论对谁都是如此

之前只看过田中绢代与沟口健二合作的电影，这也是我第一次看到她的现代装扮，还是很有气质与古典神韵，还有高峰秀子实在是可爱极了。小津的电影永远都是那样，娓娓道来风轻云淡，就像在心灵之湖上吹过一阵微风但激起的涟漪却久久不能消散。

姐姐是旧思想禁锢的女性，妹妹是新思想熏陶的女性，两人性格对比鲜明。表演上，田中绢代端庄内敛，高峰秀子热情外放。看到7个耳光时，在电影院的观众是不是想把银幕掀了。姐姐的初恋看着也软弱不靠谱，电影结局如此处理很不错。女人若遇见一个不求上进的酒鬼丈夫，在婚姻中活得压抑不幸福，趁早离婚吧，解脱自己，善待自己。三八妇女节看完此片，颇有纪念意义。01:51:56，mkv，472MB

跟《理智与情感》一样姐妹俩完全不同性格，只是田中绢代的角色完全不及艾玛汤普森的讨喜，前面大半看得我烦死气死，还好最后有个转折，结尾姐妹俩的对话比较有意思

是我的小津安二郎影片里的top3了。通过一对姐妹展现战后的新旧交替的风潮。姐姐的丈夫明显有战后PTSD，且症状明显。妹妹感觉跟我的性格完全一样，两姐妹一个新力量一个旧力量，我倒是慢慢理解了老一辈女人像姐姐一样内心的韧性，但不免觉得牺牲过大浪费了生命力。另外作为大连人看着这电影真的感觉憋屈，看到他们讨论俄罗斯女人，想到小津还去过中国战场，去过南京….给了他这样一个结局也算死得其所

“雪花飘在湖面上，无声无息地消失了”“椿树花落在青苔上”“女人怒气冲冲时就是等男人亲她”妹妹偷看姐姐日记。整天玩猫的老公掌嘴妻子，以为她贱，后来暴死。妻子反而不好意思投入情人怀抱，走不出阴影。“就当我任性吧”“不会欺骗自己才是最重要的”。谁都没有错，谁都很纠结。大唐昭寺，紫色的山

秀子简直给小津的电影带来一缕春风...展现战后女性自我意识的觉醒的时代风貌，男权的消亡。山村聪给田中绢代的七个耳光比起《风中的母鸡》里佐野周二把田中绢代推下楼梯显得意味截然不同。

新与旧，传统与现代，女性的变化。高峰秀子卖萌

小津版melodrama...味道怪怪的...高峰秀子和原节子一样都是圆圆的大脸盘，又美又可爱～笠智众爸爸说“吐舌头也要看准时机”哈哈哈～然后就是高峰秀子的角色特别早期小津，越来越觉得的确是小津自己喜欢的类型（偷笑）...

算不上小津最好的作品，但也足以笑傲江湖

3.5吧，打四星依旧是小津的电影语言，以及明明很悲伤的时候用了比较欢快的音乐。片中的姐姐秉持的崭新的理念是一种持久的信仰，所以姐姐本身是一个非常执念的人，外表虽然柔弱的她，对于自己的角色一直有非常清晰的认识；妹妹活泼天真，接受更加新颖的思想，也更加符合战后日本年轻人的心态，本来这两种理念无关对错，用父亲的话来说，各自走才是最好的路。可是电影在最后姐姐的执拗却发挥了她最大的一次作用，而正是这一次，或许就抹除了渴望在及的幸福，在那一刻，甚至觉得坚持跟不违背本心就是一种悲剧的缘由。片子结束的时候姐妹谈心比较坦诚，逛出去的时候音乐轻快，非常阳光。可是姐姐的生活终归是比较苍凉，就像真夏濑子说的，也会寂寞。无论如何作为男主的阿宏结局的眼神，或许才是这个故事里受伤最大的一位。

姐妹二人对婚姻、家庭、爱情的向往与理解。片子简直不要太好，小津安二郎的伟大之处，我想就在于此！

高峰秀子与田中绢代。新的东西是永远不会变老的事物。

电影不带任何偏向的呈现了，姐姐守旧也坚持自我的生活态度，和妹妹追赶潮流活泼可爱的状态，没有主张提倡哪一种，就是很如实尽致的呈现，而俩姐妹的爸爸给出了答案：“遵从自己内心就可以了”。每个人出生年代不同，受到的文化影响不同，或者就是每个个体娘胎里带出来的性格都会不同，没有什么是绝对好的对的，适合自己的就是最好的，片中有一个金句：“崭新的就是无论何时都不会变老变旧的”我想那就是自然风景吧，任何时代都不过时，所以最后电影停留在了，姐妹俩肩并肩一起散步，看远处紫红豆沙粥颜色的山。

不理解片中的姐姐。守旧温和、认为只要永远不会过时的事物就是崭新的并没有错，可是为一个自己不喜欢的，又对自己一点也不好的男人百依百顺和守节又是何苦，真心很难理解这种人生哲学。