女中年知识分子拍爱情电影总有些血肉模糊的坦诚

剧情些许老套，但佐以轻快的剪辑节奏和镜头语言食用还算可以，旁边法语区奶奶从头笑到尾…虽然大多数笑点没有get到，但确实也有很多有趣的镜头和对话能让我会心一笑（这语速也太快了根本来不及看字幕啊啊啊）the nature of love就是，你以为你找到了那个可以一直生活在一起的人，但突然有一天，你遇见了另一个人，你才意识到你们已经从爱情变成了友情，而眼下这个人，从头到尾都是激情和火花燃成的假象，燃烧过后只剩下两个不同世界的灰烬，堆都堆不到一起去…

B+. 相比天雷地火的前半程，后半段的处理略落入俗套，但比起飞升式的迸发，如何让爱落地或许本就是更加一地鸡毛的过程。构图剪辑和zoom in/out顽皮地拿捏着距离感的变化，而结尾竟像是在十足脸谱化的戏谑中抵达了一种“物极必反”的微妙真实：知识分子一边嘲讽自己自命不凡的傲慢，一边又不得不承认，这种源于阶级与世界观鸿沟的“排他性”其实是一种必然。西尔万很简单，但爱不是。

3.5 《世界上最糟糕的人》的一种魁北克爆笑喜剧变奏，除了女性视角外更多指向阶级问题，极为夸张炫耀的视听技巧让知识分子爱上装修工人这种老土的意淫戏码变得赏心悦目。当然饰演装修工人的男主太诱人也有加到分哈哈哈。

电影节看到这种片真是一股清流，非常有风格的摄影与剪辑（推拉镜头的使用快赶上老邵氏片了）充分调动了亲密关系中的各种情绪，对于各种关于爱的哲学的引用稍显生硬但好在也没有过多加入，反倒是对一众知识分子们居高临下的优越感狠狠嘲讽了一番

爆笑喜剧哇，影院笑声一浪高过一浪，天旋地转的性爱戏也令观赏性大增（男主性张力极强）。前段像一部前互联网时代的爱情片，热情、爽朗、梦幻，令爱如火的只有体温，欲望来临时，语言必然笨拙。镜头推拉摇移，与充满机锋的台词共同制造影像的震动，如丘比特的箭一次次射中人物。后段陷入苦情肥皂剧的忧伤，格调骤降。

【8】全程姨母笑。中途以为会变成第二个《短暂的偷情纪实》出轨，偷情到一无所有。结果中途神经质大爆发。妈宝敏感男爱上痴情绝对女，狗圈与外套成全了天造地设的一对作精。突如其来的变焦镜头和一愣一愣的Zoom in /out衔接男女主角的情感变化，上一秒发疯挖苦彼此，转头酣畅淋漓大干一场。是发疯使我们相遇，水乳交融。但理智使我们深知，我们深爱彼此，但我决定离开。一出现代的爱情喜剧，很复杂的神经质，很简单的电影。

卧槽哈哈哈哈哈哈年度最佳喜剧预定！ ZOOM MASTER!

三场饭桌戏为故事主轴增添了趣味 第一场是女主角本人的生活 第二场是女主角试图“向下”兼容木工的生活 第三场是女主角感受到木工闯入生活的不适 伴随着性新鲜感的消散 生活龃龉的增加 导致恋人分开的原因就藏在这些细细碎碎的事情里 一开始很不习惯拍摄时突然的推拉 但看多了有感受到导演的窥伺感 很不错的爱情小品

上联：幸福的拉扎罗 下联：简单的西尔万 @ciff59

小资女复读机就不要想着和英语不好的红脖修成正果

我旁边的白人老头全程无声但就到那个亚洲人笑话的时候笑了wtfhhhhhhhh

7.5/10 女主一直在对爱的进行个人探索 从僵硬的婚姻到欲力 从精神走向肉体 每个阶段都体现在她在讲课时不同哲学家对爱的阐释 （居然还有bell hooks虽然我觉得有点强行）比较喜欢的点还在于 面对不同阶级的另一半和朋友圈 真诚和热情也许是能瓦解所谓中产虚伪叙事的唯一可能 其中一些梗也使用到位 喜剧成分拉满 结局很喜欢 有种转身走向更多可能的洒脱 原来爱=来去自由地做自己 唯一吐槽的就是 戛纳对于酷儿棕榈的标准太让人无语了 queerness变成顺直叙事的装点了 紧跟一些刻板印象 甚至在这片里变成某种身份的象征… （我吐）求求了 就这样还有人说戛纳酷儿浓度过高… 有事吗？让我想起去年那个《杏仁》（好难看救命）

故事本身不新颖，但足够真实，还有点搞笑元素。嘲讽了知识分子虚伪，不过女主最后的选择够坦诚。可怜的西尔万，全场你最帅活最好人最单纯，却一直没有找到最爱。

没法国人那种架子，好！Michel Sardou也好听。

我确实发现今天的观众好仁慈，亦或者是一种电影界在一种无声倒退和审美需求无法正确安放下这样作品能被“解读”的一种无奈境地。本片对于两性、亲密关系，阶层等所有话题丝毫没有任何有用或者与当下语境结合的实用点，甚至都做不到真正意义上的有趣。所有情节的设计老套和完成度简直烂到没眼看，女主这种高知女性自信在课堂讲述各种哲学对爱情观点就像编剧好像用这一段跨越阶级和世俗价值观的关系试图去印证爱与欲望关系，但这种抛给观众的做法空洞的想给她一巴掌。至于主角，不管以情绪和行为分析都不可能真的在一起，恰如我说的本片没有任何真正价值，被女导演提供的一些情绪描写和女性视角掩盖下的仿剧情片设计，一部甚至算是卑劣的电影作品

风趣，热烈，灵动，内省。明明是一个“灵魂 Vs 肉体”的老套主题，却呈现得颇有知识分子意味，同时又相当平易而可爱。这可是不太容易做到的。肉体是强大而顽固的本能。狭路相逢时，灵魂唯有避其锋芒、甘拜下风。但灵魂决定了我们的语言、趣味和观点，它设下了许多肉体无法逾越的界限。我们就深陷在这夹缝之间，左右彷徨，徒劳地想要找到可能并不存在的出路。

一则简单的故事通过巧妙的视听包装拍出了多层次的纵深，演员的准确选取也让叙事变得更加成立（有那么hot的装修工谁不想跟他来一炮？！），婚姻内外，精神上和肉体上要多难得才能保持一致的契合与激情？爱意是否真的可以消解阶级性？最后结尾更是陡然间变得黑暗又锋利，原来由爱情走进婚姻也可以是一种裹挟，那么婚姻到底是什么？3.5.年度黑色喜剧。

感性與理性，身體和語言，我們既忠實於自己的內心情感，又不忘記追求精神境界的超越。社會進程如斯，複雜的人性會不會將人類帶入最終的毀滅？

完美的平衡点不存在。几年前我被爱尔琦和米哈伊的困境困住了，几年后我已经不再执着于寻找一个解法了。

Monia Chokri迄今为止最好的一部，在常常释放的“怪”和仔细讲故事中得到一种平衡。即使哲学教师、七年之痒、触礁婚姻等种种剧情元素，似乎在许多电影讲了无数次；但却好像永不腻味这样的关系探讨。比起试着窥视不忠抑或挑起争吵的切入，似乎用了更加轻松的方式来处理角色关系。激情会被耗尽，爱又如何存在；它偶尔提出一些问题，偶尔让观众放下片刻。

最为真实的，立体的，坦诚的，甚至自嘲的女性塑造，又不乏可谓肆无忌惮却又有着丰富解读层次的娱乐性，同时在片尾还为阶级、爱情、性别留下了一个似乎永远无法弥合却总是被大团圆结局所遮掩的尴尬而残酷的创口，属于愈加只会样板化粉饰的好莱坞永远拍不出来的，于当下又真正具备可贵的灵动、果敢与尊严的那类作品。

79/100从《世糕》《跟我走吧》到这部，强大的感染力又再次证明了都市肉体爱情喜剧的创作路径的在世性和有效性。

《琳达想吃鸡肉！》→「第49届法国凯撒电影奖」→《简如西尔万》竟然击败《奥本海默》《完美的日子》《枯叶》获得最佳外语片，好奇找来观影，因而有些失望。不晓得评委们为何会做出这样的选择？本片的制片国家有「法国」不会是获奖的原因之一吧？

【B】表层是非常刻板与俗套的讽刺/爱情喜剧，而顽皮的镜头一边通过推拉变焦配合产生最复古作旧的喜剧效果，一方面暗戳戳地夹带深入主题的表达，人的距离与位置关系，三人相见被遮挡的脸，阶级差异交流的快速剪辑和表情反应。甚至性元素在极富张力的同时也有着局部的focus和全貌的遮挡。关于爱情最古老的选择，轻松与愉悦中让人所思所想。（Cardinal好可，最近看的片都很会用男演员）

灵与肉得分开，不能统一，因为你没那么优秀

本片的法语名和英语名似乎正是一种巧妙的一体两面：“简如西尔万”是一种最理想化的爱情模式，这样的关系纯粹到不加一丝杂质，永远只有两个人你侬我侬，全世界都与我们无关；而“爱的本质”则是向所有处在爱情幻想中的人们射出的致命一箭，它告诉我们爱情之间必然有社会阶级不平等带来的无数冲突，有所有前任和419对象带来的或延续至今或短暂爆发的热情，还有我们想忽视的却从来都不能哪怕离开一瞬间的周遭的所有人人物物。我们的爱情永远都是在拼好拼图之后又在瞬间将它一拳击碎，又奋力地想将它拼凑成原来的完美样子。可是世界上从来没有爱情能经受得了如此折磨人的剖析与折磨，于是我们只能在强颜欢笑之后将所有甜蜜的过去忍着热泪丢进最黑暗的角落，然后在漫天的风雪里放声大哭，因为这个问题它从来都是无解。#年度十佳候选#

喜欢，还是法国人（假装魁瓜也算）拍不忠最得心应手。切入点轻巧但过程又引人深思。镜头语言真的妙啊，各种窗户镜子都用得让人觉得很有意思。前后角色互换，两段家庭聚会真得是巧妙，爱了爱了。

这电影虽然是个悲剧，我看着确是个喜剧。看着那个女主就像看到一个笑话，亦如看到了我自己。中间配上各种哲学家对爱的定义，也像笑话，太讽刺了。如果拿哲学家对爱的定义去引导自己的爱情，才是最大的笑话。一群书呆子的意淫，不食人间烟火。

人总是很容易落入情欲的陷阱，当激情过后想要触碰爱情的时候，它就以最狰狞的面目出现让你遍体鳞伤了。

闺蜜弗朗索瓦是导演/编剧！确实很能联想《世界上最糟糕的人》，还附加了阶级讽刺。用索菲亚的哲学课上对爱的解释，从柏拉图到弗洛伊德到叔本华到斯宾诺莎串联起她的故事，但没有正确答案。女性视角展现特别好，男角色们的姿态，以及亲密场面的互动和感知都可见一斑。最后的后视镜对视有点《毕业生》的余韵。跟随索菲亚看到的所有夫妇/家庭无一例外全都有辛苦的一面，这确实是很劝退了。音乐偏电子，镜头的推拉有点像综艺节目（）感觉像楚门秀（）。最后，翻新房子也太贵了吧！

明明前面依靠感性欲望的人物发展挺好的，怎么到后面就俗了

前半段的出轨戏拍得很好玩，摄影也很有意思，几个非常象征意味的突出人物关系的镜头，以及那存在感极强的推镜，为影片增加了趣味。以女性知识分子的视角来探讨爱情，在相爱与相处的过程中展现的爱情的“阶级”性，几场吃饭戏概括了全片，开场的那顿饭最舒心，同频的几对情侣聊着同等知识水平的话题；拜访西尔万家人的那顿饭则试着融入；最后一场最精彩，那种格格不入的尴尬感，让求婚也变得可笑；正如闺蜜所说，激情与生活，不能既要又要，爱情有时复杂得来又很纯粹，唯独缺乏女主所追求的“自由”。7.7

本来只是三星半，结尾直接四星。我们不在一起才可以一直在一起，故事没有结局才会继续发展而不会结束。导演手法轻松大胆，很少见到这么轻松的手法和运镜。哲学思辨和大胆性欲混合还真的很对味。

4，很好的性喜剧，以角色的性张力/性缩力为锚点，爱欲的复活和消亡不断反复，再将其放置于中产阶级的婚姻生活中，从鸡毛蒜皮到歇斯底里，尬点和笑料层出不穷，虽然是没拍出什么新东西，但谁不需要性爱和发神经呢？

很有意思的现代情爱故事，跨阶级圈层的男女关系最好还是停留在粗暴的性爱游戏吧，上升到婚姻家庭，不是你尴尬就是我尴尬。

2023戛纳｜抽烟时突如其来的大雨和摘下戒指后独自拥有的雪天

叔本华认为爱的一切都是身体上的，我认为他说的对，至少先于身体再及精神或灵魂。

#Cannes 2023 连续的变焦拍摄配合全程意淫真的让人生理不适，看一个小时不能再多。

前半段挺幽默的，男主角性张力很强，床戏从女性视角出发，拍得特别好。后半段看得我直翻白眼。你们中产阶级顺直人是从来不思考的吗 这些爱情议题都被queer思考透了 没劲

西尔万在众人注视的厨房求婚其实就意味着他的社会化，以及他本人爱法的失败。他原始的爱是与爱人远遁山林自由终老，而女主演的课程却不断昭示“爱已被哲学家们讨论成千上万遍”。西尔万选择在众人目光与窃窃私语中递出戒指，是爱的力量，对于她们本人却是一种摧毁。女主演的寻爱之路从一个雪夜到另一个雪夜，从精神到肉体，甚至跨越阶层，但其实爱确实简单，爱根本无法承受这般重压。

这中文名谁翻译的，什么叫简如啊瞎造词

肖克里电影里的多人对话总是在她的方法下逐步走向窒息的境地，与以往不同的是这次对剧作的处理不似首作般自由窜行而是有着可预期的结构，这很符合片中这个略显拘谨的知识分子的思维方式，我们只能顺势而下，直到拥抱最后一个独属于她的孤独但动情的画面（类似雷乃的【心之归属】）。这部电影并不是像它的英文标题那样来为我们厘清爱的本性的，实际上它只是鼓足勇气揭开了一类人的现代爱情疮疤。

又上了你辦前排短評的當了⋯⋯加拿大和法國之間的愛情小品距離就⋯可見一斑啊

这就是导演和导演的镜头语言和剪辑加大分啊，平平的故事和视角，充分调动了人和情绪的共鸣，精神共鸣和肉体激情怎么选择？谁不想都有啊，但此时你就成了世界上最糟糕的人。男演员的个人魅力也是相得益彰，非常的有看头。

【2023封箱贴】阶层跨越的爱情，想起来一部黑白片，但是忘了叫什么了。

说简单好像也不简单，导演似乎拍出了很多我个人近期对于亲密关系的想法。我发现我和女主或者泽维尔很像，我又发现我有点像西尔万。

第一部加拿大法语区电影？前面那几个极其夸张的快速拉近镜头，加上十分吃惊的配乐，我还以为在看上世纪的电影。女主是哲学教授，授课的主要内容是何为爱情，女主自己就遇到了这样的问题。她与同阶层的男友相伴十年，灵魂上十分契合，但爱已变得平淡。他们新家的翻新工人西尔万性张力十足，帅且有力，让她重燃爱火和欲火，女主觉得这才是不顾一切的爱情。不过她与新男友相处越久就越觉得问题很多，特别是新男友向她求婚后，理智告诉她，他们不是一路人。一个爱与婚姻，欲望与灵魂的故事。

7分，可能文化差异，有喜剧成分但没有过分，很多都是西尔万和女主之间的文化差异造成的

禁忌之爱是期限很短的真实之爱，不断分支出瞬间的爱欲可以唤醒精神的重构。另外嫉妒心和占有欲强的就别搞偷情了。中途频繁穿插的爱情哲学课程确实会想到汪民安的《论爱欲》。“喜欢翘着二郎腿读书的男人床技都很差。” 我很赞同。