又由一个凸显自己保护家人的梦起始；家父忌日的嬉闹，钢琴小插曲，初夏的北海道；快人快语的百合，妖艳敢爱的浅丘琉璃子；只是这集总体感觉较平淡，唯送行时妹妹往阿寅钱夹里塞钱的一段惹人鼻酸。

这集寅次郎的部分相对平淡些，玩具钢琴和北海道务农都是段子式的东西，加一星为了浅丘琉璃子的角色，和阿寅谈心一段有同是天涯沦落人的感觉，醉酒后失态也带着几分可爱。

1. 他就是还不想安定下来，继续漂泊的人吧。2. 73年的日本啊，仅就生活水平上来说，我们至少落后40年，但是物质生活其实是好追赶的，糟糕的是我们的制度建设，这个就无时间表了。

百合确实有些地方略似阿寅，但是阿寅有家和亲人的温暖。

【北海道】越來越山田洋次了 鏡頭不在那麼緊張 調度也越發爛漫 幼時印象更加接近呢

8.5/10.这一集有点不一样，虽然开头还是在做梦。讨论了上中下三层阶级。孤独的人会流泪，断肠人在天涯。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。粗略总结了一下前十集的寅女郎。北海道艰难创业的农民。我觉得这一集讲的挺深的，当然是用喜剧的方式表达，同时还有一点点感伤和惆怅。本集的寅女郎是浅丘琉璃子。

这一集又稍微弱了一些，给妹妹买的小钢琴挺有喜剧性。

又是一部感动人心的阿寅的故事，剧情简单不过，思归的浪子，单纯到鲁莽，愚昧粗鲁中却又带着淳朴善良，樱花又一次在哥哥的钱包里默默塞钱，有这样的亲人相互关心真的很好。简单而又写实的故事，现在的日本应该很少这样的风土人情，很少还有这样的大和撫子了

三星半。昨晚看忘标了。莉莉是目前最喜欢的寅女郎，不过我真正想看的是天涯歌女莉莉勾引贤良主妇樱花姬情私奔的故事。以及，但凡涉及北海道（农牧生活），山田洋次总会发挥得特别精彩。

结尾，阿寅游走到北海道，见到农场主一家。那搞怪逗笑农场主女儿的场面温馨而动人。疯疯癫癫的阿寅，有着不一般的人生定义。

20200816 DVDRip リリー（浅丘ルリ子）初登場

最适合寅次郎的女人也许就是百合了吧。阿寅还有一个老家银屋团子店，还有叔叔婶婶妹妹妹夫，他的家庭还是完整的。东京葛饰柴又帝释天的银屋，这就是阿寅的出发点和中心点。

本集风格略有点特别，有种清风徐来的感觉，又渗出点蛋蛋的忧伤，大家都安定以来了，只有我们的阿寅仍然如浮萍一样漂着

我虽然更喜欢寅次郎，但是我知道的，我无法和他在一起的哦。

樱花想给孩子买琴，寅慷慨解囊买了个玩具琴，等明白要买的是钢琴，恼羞成怒把家人一个个说得翻了脸，愤然离家去北海道打工，没干几天就累倒，樱花去农场接回养病。自此寅觉得东京家人都是游手好闲中产阶级，哈哈。。。本部寅女郎是寅在旅途中偶遇的漂泊歌女（浅丘琉璃子年轻时也非常异域风情），一改以往日式女郎的温婉，歌女浓眉大眼五官立体，欧美风格衣服，腰身纤细，开朗爽快，为自小没有家不会爱而悲伤。虽与同样常在旅途的寅很搭，但最终嫁了憨厚踏实的小寿司店老板，夫妻恩爱幸福。。。本部的配乐有点哀伤，很好听；北海道的原野很美。。。片尾送行时妹妹把纸钞一张张抚平，塞进寅钱夹，很感人。。。P.S 本部寅梦，乡村樱花被讨债恶人强行带走，阿博及父亲无力阻止，寅次郎出手杀掉恶徒，樱花认兄。

同是天涯沦落人，寅次郎何时能安定下来。或者说安定下来的寅次郎还是寅次郎吗。只是可怜妹妹每次都要流泪。

清子（艺名是リリー或者百合）这个角色，可能有些风尘，但是获得了同样苦出身的車家的关心和喜爱，这种温情是这部电影一以贯之的价值观的体现。清子 的饰演者浅丘ルリ子生在伪「满洲国」首都长春，看了一下她老年之后的照片，竟然变成了西门大妈的模样。2017年12月观影

这集有些茫然，也许是导演追求更高的境界，作为观影者的我一时没有转换过来，莉莉的形象也不太喜欢。但莉莉这个角色本身和整个影片里散发出的苍凉落寞的感觉还是挺有感觉的。小钢琴有意思，北海道的风景略少了点。另外这集国语配音有很多和原意不一样的地方（并非是什么不适合的内容），不知为何。

这些莫名其妙的女人坑起寅次郎来真是眼睛都不带眨的，好在寅次郎已经学会了及时抽身。还是妹妹最贴心啊！浅丘琉璃子第一次出场……

系列目前最佳的寅女郎，整部电影充满了对下层阶级的关怀

浅丘终于登场了，也许是“寅女郎”的真正主角。浅丘琉璃子俨然就是阿寅的另一半，某些时候她就是女版的阿寅，他们出奇的搭，有着相近不幸的身世，颠沛流离的一生。日本经济腾飞已经隐约可见，50集的寅次郎也是日本历史的见证！

莉莉（百合）初登场，也是后面和阿寅纠葛最多的女人，他们两人有相同的命运，都在流浪，莉莉是另一个阿寅，也一直爱着阿寅。

阿寅变得越来越温柔，一次次的重复自我，山田さん也开始在镜头调度和故事发展上下功夫了。不要忘记每一个爱过的人啊。“比起他，我果然还是更爱寅酱一点”

11.阿寅并没有爱上可怜的莉莉，让人不能理解莉莉对阿寅的偏爱，如果只是当成依靠的话，为什么要寻找若即若离的爱情呢。樱花把钱展开，放进阿寅钱包的桥段太动人了

真人版跟真实一点，动画版这集更搞笑和温情一点

百合在一众寅女郎里不是最漂亮的，但她却是和寅次郎身世最相同精神契合度最高最有共鸣的人。她是一个女版的寅次郎。正因为太相像了，两个人纠葛暗恋却不能相守相伴生活在一起，他们都是飞翔的鸟，累得时候才找到彼此疗伤诉说生活旅途中的喜怒哀乐悲欢离合

整部戏弥散着温柔的忧伤，莉莉是最有魅力的寅女郎。一家人称赞寅次郎最可宝贵的是有一颗爱心，阿寅最不禁夸，立刻喜形于色。明明是平铺直叙的一场戏，怎么会越回味越动人。

寅次郎真的太幸福了，有爱他的叔叔婶婶，还有最亲的妹妹。妹妹总是往他钱包塞钱。

♠5：好心笨蛋哦，歌一曲南北蹉跎，人间勿忘我。

山田洋次也許就是松竹蒲田調的典型繼承者吧，畢竟寅次郎這一系列就是城戶四郎力挺才能拍的；阿寅生命中最重要的女人在這一集裡出現了，2019.03.18

寅次郎越來越成熟了，不是以前那樣對女人想入非非的做夢。

先前第10部的时候，终于有了一位愿意接受阿寅过一辈子的女人，可是阿寅自己退缩了。当时就想阿寅这样的人莫非真的是需要一位跟他一起在外面漂泊的才合适？就像《浮草》里面的演艺团长和女台柱。没想到这一部就出现了同是天涯沦落人，导演像是知道我的想法一样。但可是可但是，阿寅毕竟还是只得一个人。

这次总算遇见一位喜欢四海游荡的了，但阿寅似乎对她没有那种感觉。这一部的人物塑造还是挺成功的

红色的玩具钢琴，梦想的酒吧驻唱歌手。富有爱的爱别人的阿寅。缺少爱的渴望爱的百合。上一部阿寅想要的样子（爱到死的女人）出现了。运河边，灰色的建筑，铁锈的船桨。他们和平常人不一样，是泡沫，是屁。（让我想到了《苏州河》）。逼仄的巷子，贴满广告的电线杆，缺爱的原生家庭，百合爱上了阿寅。紫色的勿忘我。夜色真美，隔着墙壁的喊话。那夜同样让我难忘。醉酒的无理取闹，是想让阿寅抱住她，告诉她同样也爱她。阿寅做不出来。（迟钝与成熟，不乘人之危）他后来的寻找与安排是他的成熟的爱与关心。樱花是阿寅的港湾。同时期的“东风”似乎吹到了阿寅的身边。嘴上的阶级论，去北海道艰苦的开垦。让阿寅很有满足感，很充实。最后百合安定了下来（对比《松子的一生》，百合一定会好起来的，因为有寅屋，有阿寅的祝福，有勿忘我）

寅次郎很快地跑出去買了一架玩具鋼琴回來的時候我真的好感動，太可愛了。有夜來香也～

寅次郎的性格缺陷太明显了，生活中这样的人一定会是个万人嫌。也正是这样充满戏剧冲突的矛盾性人物搭配不同的女演员才能拍这么多集数。

拍到第11部了，是不是应观众要求，少了很多阿寅做的蠢事，女主又一次向阿寅表白，第二次了。看了各种治愈不治根的电影。还有73年的日本，就充斥着“不景气”的社论，媒体真害人啊。。。

这集感觉散一些，优点是涉及一些日本的阶级分化的问题。系列第一女主出场，莉莉和阿寅都是孤独的，很配。其中几个镜头设计有点意思，一个是全家人细数阿寅情史，镜头转到莉莉的表情；一个是樱花给阿寅塞钱的时候，特意把钱包藏在下边怕被人看到丢了哥哥面子。

这一次阿寅不再是一厢情愿，终于也有个女人是真正喜欢他了，但是结局依然如故，还是不能终成眷属，寅次郎也摆脱不了远走他乡的命运，只是少了几分失落，多了几分遗憾。虽然结构比较散，我个人还是满喜欢这一集的。

百合就像女版寅次郎，不过最后也得到幸福

浅丘琉璃子篇。劳动中的阿寅，别看这么大只，干起活来真要命。周年祭的时候，先开叔叔的玩笑，再开老和尚的玩笑，真把人逗乐了。这一集，阿寅并没有渡谁，樱花的钢琴梦，和丽丽的艺人梦，都是靠自己放下的。

以前的寅女郎只是匆匆过客，这次的百合就像女主，迟迟地走入了这个故事。寅次郎这次没有像舔狗一样主动追求百合，两人不知不觉地走到一起。这才是真正的恋爱。上一部只是套路。

当寅次郎和浅丘琉璃子坐在海边聊天的时候，忽然就想到了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，也许没有什么语言更适合形容他俩的关系，那种对温馨家庭向往和彼此能够理解心声的词汇的确更动人。浅丘琉璃子是在长春出生的，莫名的有点亲切感，特别是听她演唱夜来香，还有那盆叫勿忘我的花，是不是每个人都希望不会忘记某些人，也不希望人们忘记TA？

寅次郎又一次完美的错过了一个爱她的女人！歌手清子！真可惜呀！现在才发现寅次郎的善良是那么的单纯无毒！又一次泪目在妹妹送哥哥的场景，妹妹将自己钱包里所有的钱都拿出来，舒展整齐放在哥哥的钱包里，还说应该多带点就好了！

7.8 “你的家人们都好吗？”“不，他们都不好。过着腐败的中产生活。”

一系列的故事都挺有趣的~一个普通的男人，简单的幸福

最佳寅女郎浅丘琉璃子登场，可惜不是寅次郎的茶

热心阿寅，帮助别人。细心呵护，感动他人。

本集主题旋律 夕焼けのリリー～リリーのテーマ 非常动听

浅丘琉璃子初登场 大爱 最喜欢的一部寅次郎

这一部像首歌，轻快的，苦涩的，无奈的，随风而逝的……