这一部能看出山田洋次更想打造出电影的质感，而不总是囿于系列剧的惯性模式，首先第一幕剧在内容上就丰富了许多，不是单纯的展示寅次郎的流浪生活，这也使得影片时长较以往有所增长，而在追女的故事线中也是寅次郎头一次主动放弃了机会，明显比被甩的结果要增添些许惆怅，妹妹一席话“想与哥哥换换位置，让他也尝尝挂念自己的味道”，听着也让人十分动容。

「长篇连载」真的有「长篇」无法替代的优势，只有看到足够多的集数，才会对寅次郎这个角色有更深的共情。刚巧自己也是没有家漂泊在外，就更多一份眼泪。

叔叔拍的最后一集，贵子好美。从第8集(1971)转到第9集(1972)发现叔叔的角色换人了，翻到主页发现正是72年去世的，还以为剧中的老态是演出来的，哎，接下来要迎来一个又一个角色的去世吧

三星半。恋情部分看到厌倦了，但体贴人情、抚触人物，真如风一般。

山田洋次親自編劇，感情真摯又收放自如得多。

阿博的父亲出场不多，但是电影里为数不多理解阿寅的人，因为他把阿寅的流浪称之为旅行。

志村乔客串，樱花献唱了一小段，阿寅去参加葬礼也是各种“捣蛋出洋相”...

这部的时长是目前看到的最长的，多了分娓娓道来感觉，又留下淡淡徘徊的忧伤；这部中寅次郎的失恋不再是第三者插入，而是自身了解到自己的不足没有信心而离去。

龙胆花的亲情温馨故事，三次提起，贯穿全片。樱花可爱无奈的笑、咖啡馆微笑深情的一问。结尾又遇巡回剧团，孤旅变为热闹，首尾呼应。

阿寅很早就能面对自己的真实生活，而去旅行就是他的选择。

防火防盗防阿寅的背后是满满的亲情牵挂，特别被妹妹的那句话戳到：“有时候真想跟哥哥互换一下，让哥哥也为我担心一次。”结尾很暖，喜爱浪迹天涯的人终会在天涯重逢。笑点密集的一部，渥美清的喜剧节奏太好了，不苟言笑的志村乔好稳。面对爱情，寅次郎终于学会了知难而退。

日本人民爱探讨死亡，不愧是诧寂的海洋民族啊，包容性强大，深邃啊

非常能打动人的一作，展现了山田老师的水准和功力，渥美清先生的表演也犹如神助。阿寅没想到自己四海为家的生活却正是咖啡屋老板娘所神往的，自己误以为自己向往的在开满龙胆花的乡间全家人安安静静地吃着晚饭的生活，其实是他根本所不合适的。

这真的是很不一样的一集，时间系列最长，结局很温暖。当阿寅说“当风再来呼唤我的时候我就出发”简直要泪奔了，阿寅越来越温柔，身边的姑娘也越来越漂亮，感觉好像理解他的人也越来越多！本片中另外两段关于日本女性的刻画也很打动人，一段是阿博叙述母亲一生。另一段是樱花把自己钱塞进哥哥的钱包，真的看的又好笑又心酸，倍赏千惠子这个系列真是实力圈粉，我又多一老女神！

美景和诗意的构图更多了，特别是月光下的小院。最后还是看了豆瓣才搞清楚阿寅为什么主动离开，处理得特别好，怪自己没看仔细。森川信先生演的叔叔最后一集，其实年龄还不大，很喜欢他的表演，可惜。

8. 寅次郎流浪的母题在这部终于被彻底展现出来了，不苟言笑的阿博父亲，一个人承受生活的贵子，还有说出“我想和哥哥换个位子 让你也为我担心一回”的樱花，所有的一切都让阿寅在外想念着柴又，在柴又想念着远行。被侮辱与被损害的是樱花也是阿寅，苦涩的笑是命运终于不再隐藏在龙胆花之后的绝望和忧伤。

温情的电影让人如沐春风，演员的表演真挚而且感人。

每个漂泊的浪子都想过，老婆孩子热炕头。

我虽然是笨蛋，但我知道什么时候该走

片头片尾的巡演小剧团有了些《浮草》的味道，看着真舒服。阿博母亲的葬礼，父亲（志村乔）气场很足啊。阿寅果然不适合咖啡，在路上的人这次些许遗憾但又回忆满满的放弃了。

首尾呼应了，这集志村乔老师再度出现，快两个小时的时长，比前边几部都要好一些

♠4：当风再吹起，笨蛋又出发，背后是灯火人家。

越看越越觉得这演员不是什么好人，冲突场景中会不自觉暴露出身上的黑社会暴戾气息；拍摄时间的延长更突显了其演技之差！综合判断这位可能真的是半路出家的社团成员。总之一句话，这位演员越看越让人讨厌。

这集相当于前面几集时长长了不少，内容也相对丰富了一点。

那些在路上在异乡漂泊的人，看到阿寅和贵子坐在廊下谈话那一段，估计心都要碎了把

本集加入了些西方元素。新近搬来的咖啡店女老板。一个三十岁出头，眼睛迷人，带着小学三年级孩子的寡妇，再次勾起了阿寅的情思。最终还是化成没能说出口的情谊。

阿寅真是热情和克制的矛盾体，浪子除了追寻自我也是在逃避，话说回来哪怕有一次再坚持一下下换来一个圆满的话那还是阿寅么？无意间说出“起风的时候我就又该出发上路啦”，咖啡店老板娘想再诉衷肠的时候阿寅以及拂衣而去，真.浪子！

吹奏的配樂非常溫馨，和劇情非常的貼切。

这集很好看 寅次郎意外的自己有了新的感悟 或许他一直都明白

8/10.寅次郎因为失恋而离家出走，因为思乡而归来，这个反复的循环成为了模式，那我也愿意看。游子的心谁能懂呢，就像费翔唱过的故乡的云，归来吧，归来哟，浪迹天涯的游子。。。影片中可以改为故乡的江户川。这其中第8部最好看，因为志村乔也归来了，他讲的那个在开满龙胆花的庭院里，亮着灯的屋子中妈妈在呼唤着孩子的故事最后打动了寅次郎和观众的心，之所以能打动人心正是因为观者是一个在旅途中的路人啊。

这集就好看多了，志村乔老师的加入丰富了剧情，不单单只是简单的喜剧了。描绘的那场戏太有味道了，“一座房子，庭院开满龙胆花，一家人在吃饭，妈妈喊着未归的孩子”，不知道寅次郎是不是真的懂了呢，最后又出门在路上了。

好心阿寅，助人为乐。兜兜转转，返回原点。

第二部，志村乔和龙胆花的故事，印象深刻。这集寅次郎并没有被拒绝啊，那种临了突然退缩的感觉，人到中年，再熟悉不过了。

终于有了含蓄、知难而退。。。寅次郎谄媚时的表情，很像李雪健的戏路。

陪外公一起看的，没想到这部电影比我妈妈还大

这一部真好，前面三年八集的剧情让所有人物都那么鲜活立体，寅次郎和自己的出走归来和解，并赋予了诗意和人生况味。

顺着看过来最有电影质感的一部，对仗工整，起兴和铺陈也恰当，修辞方法较为密集地一路排开，看得出很用心的一作，四星半。这部也是“叔叔”森川信的最后一部，附加了一份伤感。不知能否接受后面更替的演员。

旅途的人羡慕有一个温馨的家，固定生活的人羡慕旅途能看到各种故事，这次没有其他爱人出现，而是阿寅自己的觉悟，他始终是一个喜欢流浪的人

在墙上写下「反省 忍耐 色即是空」的阿寅最终还是没有忍住在月色正好的夜晚抱一盆象征家庭幸福的龙胆花献给心爱的姑娘，阿博父亲的答案在龙胆花盛开的热闹庭院里，阿寅的命运却注定藏在风中。

这集很奇怪，到最后已经到了无聊的地步。最后女主意思让阿寅带她走，只要阿寅顺势答应下来就可以了可偏偏退缩了。

什么是幸福，是庭院里的龙胆花还是流浪路上的没伞打？多棒的问题啊。

这部跟前面几部不太一样，这部阿寅更多还是因为理念不一致而主动离开吧。非常好。