最后主角身着长袍在室内场景的黑色剪影画面，让和纸门外的大雪显得非常凶暴。这种大雪一出现，我的脑子几乎条件反射般冒出了一个感觉“这就是《忧国》里的雪”。之后爱情故事终结，军队在狭窄的山道与女主角凶暴地擦身而过，我于是非常确定了，这就是二二六的大雪。很有意思，二二六的雪已经成为一种视觉符号，或者因为不断地视觉化而积成了一场史无前例的大雪，如果没有那种条件反射我可能不会意识到这一点。在远离东京的会津若松的小酒馆里突然出现的那张主角“从来没有见过的奇妙脸庞”，最后出现在招贴上，写着“北一辉”。开篇可爱的喜剧氛围已经完全被大雪覆盖，变成了轰鸣汽笛奏起的激昂和恐怖。原来是这样一部片子啊！@资料馆

除了优异的青春电影表层外，潜文本阐释了铃木对战争成因的反思。道子是日本母体的象征，但她的母性却因为先天缺失（日本国在资源等方面的不足）而无法将暴力男权（麟六的象征对象）留住，最终麟六踏上了追随北一辉的列车。单纯就二二六事件解读北一辉未免片面，他可是日本法西斯思想的源流教父【9↑】

13th BJIFF No.6@小西天。像哈内克以白丝带反思战争是如何发生的，铃木清顺的清晰命意在于讲述参与二二六事件的怎样一群人。集日本传统美与西方宗教圣洁感于一身的道子，却因“先天不足”而无法救赎男主，与急行军的起事部队狭道相逢，被撞翻被践踏，迷失在雪野里。结尾北一辉的名字图穷匕见，降雪不止之后血流不息。铃木以他拍热血极道的夸张风格去展示残酷青春，或许倒正切中狂热凶暴的时代情绪，又与历史轮转之后太阳族的躁动气脉相通。

热血高校226啊 打斗相当地滑稽但却无比真实 漫画式的讽刺暴力之

用暴力为青春、梦想做的献祭，风格刁钻奇诡，批判刺骨尖锐。

年轻时我们会做出许多很傻逼的事，但当时我们固执的以为那就是生命的意义，并为之义无反顾

日本孩子从小就是雷人的坯子～日本老电影跟中国八一厂的差不多，真看不出是大师新藤兼人的编剧～

倒是挺喜欢这部热血青春电影，脱裤子弹钢琴那段笑了~

戳破门纸牵在一起的手，踏过十字架的行军脚步。无法压抑的青春暴动，「去东京」，战争来了。「人生有些事事后想来愚蠢至极，但在那时非得豁出命去做。」

漫画式的青春就该无厘头，一如既往的刁钻机位

弹指神功！ 朴赞郁《老男孩》横移长镜头应有对本片的致敬

癫狂过火的青春之殇！暴力与爱情，以一部分个体的暴力，映射整个社会的病态扭曲…

无处安放的青春，铃木清顺真是前卫到不行，悦目

锄头镰刀流星锤，鼻屎飞镖粪桶杀，丁丁钢琴，游女俳句；对天空喊出并接住你的名字，吃进心里，吻在信间；昭和10年军管下的热血高校纯情不良，大皮卡农具械斗别有情趣；“年轻时就是要做一些回想起来特别愚蠢，当下却值得拼上性命的事情”，好男儿转校生最后踏上了推翻军政府（并失败）的二二六兵变起义之路，失去了妹子，走进了历史……没想到铃木清顺早期还是蛮会讲故事的#北京电影节

可以瞥见一部分暴力的学习和起源。喜剧效果的使用让影片更多的在荒诞中完成了讽刺。

黑色喜剧片，搞笑的外表下其实很悲凉。高桥英树曾主演过《战争与人》男主角之一的柘植

“妹子”“单挑”“打群架”。这分明是军国主义热血题材吧，怎么看出来是讽刺的？不就是大男子主义，好男儿志在打架，追求纯洁的女孩的片子吗。挽歌算是表达颂扬的褒义词，分明是悼念军国主义。

姜文应该从这里拿了一些东西放在阳光日子里，电影的喜恶趣味有意思。

【2023北影节】3.5星，作爽片看整体尚可，确实很cult。散场听邻座说其实是打算拍续集所以才会如此戛然而止

细腻又闹腾，热血又中二，新藤兼人的剧本有趣，铃木清顺拍得痛快。过分旺盛的青春荷尔蒙，为转移懵懂的爱欲只能转向暴力发泄。个体的男青年如此，国家亦如是，暴力不是向内就是对外。故事开始于1935年，结束于1936年，和二二六兵变历史事件相联系，直接出现北一辉。结尾戛然而止有些模糊的开放性。铃木清顺改成黑白片拍摄，放弃了此前强调色彩风格化的特点，这次更专注于叙事本身，无论是青年人内心微妙情绪的表现，还是大量的打斗场面都做得更好。少年的暴力与历史事件联系，可对照《牯岭街》，相较下本片只侧重少年单一视角，没有过多穿插历史元素，最后才出现强关联。

战争前状态的青年像，铃木的武打很雷

用生殖器弹琴那段非常好，但像道子的十字架挂件掉在地上这种隐喻处理得也是太过直白了

第13届北京国际电影节第10部。情节荒谬，人物一根筋，有几场打戏处理的还不错。

通過對暴力的極致展現來達到所謂反思暴力的目的，到底算是對暴力的諷刺還是崇拜呢？通過一些橋段或是台詞來進行附會是件很簡單的事情，但電影的核心並不會因為那幾個片段而就能被改變。通過最後部分那對北一輝的詩意描寫，結尾開往東京的火車通向的到底是悲慘還是光榮的結局，恐怕已經沒什麼懸念可言了。確實是日本戈老師，一股臭味。

就像八一厂的黑白老片子，也没啥好看的

我觉得现在这些同类型的片子远没有60年代的铃木清顺拍的好

“回忆人生才发现做过很多愚蠢的事，但当时就要去拼尽全力啊……比起学生更要像个男人。”会津中学校长金句搭配“良志久”题字。铃木清顺不愧为霓虹新潮流导演（1960s就已经这么前卫了），把反思戏谑打斗黑色幽默等多种元素融合一体浑然天成，漫画感十足的桥段傻气又中二（后世的日影喜欢模仿致敬）——修复后的黑白画面充满时代感，雪地里被践踏的十字架，没有下文的定情俳句，爱而不能的悲哀少女，奔赴前程的热血少年，风风火火的约架往事……最后都成了荒诞历史的注脚，一首对率性青春与疯狂时代的挽歌，兼有对所谓男子汉气概&军国主义嘲讽。ps，男主精力旺盛用jj弹琴真叹为观止呀。#BJIFF2023#

日本二流子少年的青春记事，导演有超时代的黑色幽默造诣，各种乱七八糟的夸张桥段和让人忍俊不禁情节叙事，非常漫画化，有趣的紧。让我不解的是电影好多镜头用的诡异至极，如转校后大喊请吃饭一段和逃离学校后同学来追的大篇幅剪辑，镜头晃的人头疼，实验性镜头与影片可谓格格不入。

6.9 一融躁狂青春、校园喜剧、黑帮争斗、男女纯爱、武士剑戟，类型多样杂糅，风格却始终同一，凌厉先锋又奇怪中二，噱头十足，但难看就难看在这里，太傻逼了。

无处发泄的荷尔蒙。最后看出来真个青年南部还象征了当时有军国主义动向的日本？无事可做，无处发泄，必须找点事儿做，不管多么荒唐。以为那个酒馆的女人会引诱他，把这过剩的经历发泄出去，没有。

3.5。BJIFF2023资料馆1厅。1.跳切的剪辑非常无序，各种接不上的乱剪，犹如男主无序的打架缠身。想必是为片长控制在90分钟，影片节奏从头至尾实在飞速。2.女主的功能性非常明显，无法回去的母体与传统，取而代之的是226事件后军部彻底上台，充满暴力因子的男主成为军国主义的一份子。3.导演的立场是在用角色对军国主义反讽？

好看~有些镜头颇为实验，却不突兀！值得学习~

暴力是排遣青春的一种方式，暴力之挽歌即青春之挽歌。有所谓野蛮其体魄，文明其精神，我们的时代体魄是虚弱的，精神是空虚的，暴力之挽歌也即时代之挽歌

7.5，在铃木清顺的电影谱系里面看起来还蛮特别的，跟他那些充斥着B级趣味、各种类型元素混搭的无国籍动作片相比，这个片子的表达野心显然非常大（时间节点、北一辉、刺杀这些实在太明显了），对暴力的成因和后果的分析显然也超出了当年太阳族电影的承载范围，有点《白丝带》那个意思了，应该跟新藤兼人作为编剧有很大关系。电影在动作设计上呈现了特别明显的荒诞怪鸡的无厘头质感，不论是丁丁弹钢琴还是用脚给蜡烛穿洞，都突出一个漫画式的夸张，这个思维确实是蛮先锋的，比那些怪异的镜头设计给我留下的印象更深。

真厉害 无论是视角和意向都是无法复制和比拟的

20070714想看。新藤兼人编剧X铃木清顺导演。暴力闹剧，悲剧前奏。青年苦闷而系统的暴力习得，信仰与爱失能而遭背弃。日记体插白勾出温柔面，吟俳句的东京异客即将杀出新血路。树下应击花洒、夜樱仰退如昼、以荷尔蒙复击琴键、雪夜隧道口碾压。最后5分钟见功力。

热情无处安放，于是就很容易被利用。

解构“昭和男儿”，有点太脱力了。不过结尾很好，把戏谑还原到暴力本身，战争的前兆。

可能是我唯一推荐的铃木清顺作品，难得的克制纯情去油腻，还有一份恰到好处的幽默感，剧情流畅，诙谐有趣，大概是日本所有热血中二校园题材的灵感源头之一。铃木的爱情审美是残缺而非圆满，他的片子里相互爱慕的人是绝对不可以善终的，要么二选一死一个，要么男的装逼浪迹天涯。这部虽然难得把分手主动权交到女性手里，但女主认为自己不适婚育就离去并冻死在冰雪中的情节设计，今天看来已经远远落后于时代