听说是偶然成就的故事，“偶然”带来一次丰富的表达，几个故事几个视角，当地人和来拍电影的客人，一个深陷生活但性别意识刚萌发的女人和一个几乎全是男人的剧组，离乡归来的明星与留乡挣扎的旧友，编剧与导演，戏里戏外可解读的丰富性远超前几部电影，部分对话很精彩，少量讽刺还能让我对圈内一一对号。不过，蜻蜓点水，点到为止，最终力量跟《野马分鬃》一样，越往后越泄气，那种肆意生长到了后面会变成横生的枝节，阻挡我去捡起（属于我的）电影的核，呈现在（属于导演的）技巧上就是仍有缺陷。我的建议仅供参考：观众和人民一样，是个虚的概念，电影需要走向观众，但创作者大可不必关注具体的批评。关于女性意识，我们是靠认知的成长来获取的，因为被批评刺痛而刻意收敛，无法带来真正的理解。3.0

制片人只是单纯的蠢坏，魏书均这个b是真的自恋、油腻，看完恶心的三天吃不下去饭。能不能立法禁止露阴癖拍电影？

smart-ass到極致了，用視聽包裝著小聰明，一個會玩調度的彭浩翔？全片主題散亂，中段尤算可觀，至少是踏實不賣弄的，王佳佳的出場到車窗上的眼淚那段最好。

“这他妈哪是拍永安镇，这就是水浒传。”

#PYIFF2021# 第二部就已经这么好了吗，不枉赶个大早排队来看。在我看来，导演很多时候在拍的都是“天意”，或者说是根植于日常的超常瞬间，调度实在是太漂亮了。《独自等待》是投石入湖，在庸常生活里激起的一层涟漪，波纹还没荡到岸边，石子却已触底；《看上去很美》是飞鸟入林，误以为是在怀念落脚，但其实仍是在俯瞰伸向天空的树冠，没有人在乎你飞得累不累，自己也知道可能漂泊已成宿命；《冥王星时刻》则是虚实相称，对电影的嘲弄，对行业的解构，对生活的互文，所有的严肃和轻浮最终都溶在了那泡散着热气的尿中。隔着雾气的泪眼，究竟看到了谁的人生；4:3画幅里的吾土，此刻又是谁的故乡？是的，生活的涟漪散去后，在永安镇什么都不会发生。请不要为我哭泣，永安镇；请记住我此时的模样，永安镇。

冲着这制片人，不给一星就是我的道德感出了问题。

这电影从头到尾给人带来一种「轻蔑感」，是对地缘文化、电影、人生的全盘轻蔑。而导演似乎想用这种「轻蔑」，来达到某种现实世界的讽刺和戏谑，但是很明显没有做到。感觉导演根本连生活是啥样都没搞明白，只会凹出几句「金句」故作尘世见解之高深，本质上就是发自内心的高高在上和凝视。导演的自恋、窥淫在这部电影和映后谈的一言一行中，毫无保留地展现了出来。#導演映後談廣州場

这种艺术对我来说还是太超前了，不想在电影院看两个导演系学生辩经。

第2段乱入一个东北女性以为下个故事要围绕她展开？结果俩爷们唠嗑个没完。

我宣布，魏书钧是最懂得中国男人的导演之一，本片也可以改名为中国肯大赏：普而信的导演兼rapper肯、普而不信的编剧肯、大聊电影史的影评肯、旅游区小领导肯、指点哺乳方案的老公肯、不给老婆面子肯、纪录片导演兼人肉斯坦尼康肯…以及我最最最喜欢的酒桌cosplay张艺谋俺红我想你肯。非常推荐各位国产芭比共赏。

与《不虚此行》满屏的技巧相比，《永安镇》真是挥洒自如的才华。

如果编剧不服导演，最好的办法就是去当演员。

2.5 / 前半段似乎完全意识不到自己的冷幽默里所蕴藏的能量。所以总是要在一些本身就已经足够怪诞的姿态时刻或是尴尬氛围中强行插入大量过于单调的情绪表露。而后半段则一如既往地沉溺于模板化的对立人物描绘与短平快的笑点，看不出不同视角之间哪怕稍微细腻一点的权衡。还不如《野马分鬃》，甚至抖机灵的台词都不算写得多好……

这部电影在业内（以某些电影节为代表）得到如此的推崇，再次让我对于中国电影的未来忧心忡忡，对于年轻一代电影人的审美尤其悲观绝望

这不给3000也得打五星了吧。虽然第三段彻底变成行业祥林嫂，确有些自嗨自黑得过度，但一句“马拉多纳去世了”，竟突然让我从烦躁到盈眶，也神奇地化解片中一切烦绪。可能在上帝面前，永安镇终究什么都不会发生吧 。

完全无感，前两个故事只是平庸，最后导演和编剧吵架对着脱裤子尬得我想钻地缝。想表现生活的无聊，结果拍得真的很无聊。想告诉大家烂电影是怎么拍出来的，结果端上来的成品真的好烂哦。这种关于电影的电影，功成名就的老导演拍拍还行，年轻导演拍这个就很容易显得早早才华枯竭对世界没有洞察只能盯着自己肚脐眼自恋。

哥们 太难看了，上映了千万别来看，全是烂梗，真的完全不好笑，他们真的觉得写这种东西很幽默吗。当然也不是完全没有笑点，有两个，一个是编剧角色说自己喜欢后摇的时候穿平弗的T恤，一个是俩男人说着马纳多拿死了之后的沉默。这些拍电影的男的，说，看我幽你一默奥，尴尬的我想要躺电影院地板上，像是在酒局被浑身酒气的领导拉着讲小x啊，我跟你说xxx，全程是被霸凌了一样，难过的想哭。哪里最好笑，就是他们正经起来，好像有什么了不起的事情，多么宏大多么艺术多么接近电影的生活时刻，那些人说让你瞧瞧我这是个艺术片，好像是当回事认真对待了，这个最好笑，像看猴。有时候觉得，能让人不适到这种地步，也说明导演确实有功力，能细致入微的刻画这些味儿冲的呕吐物一般的东西，如果他的目的是让人不适，那确实很成功

【C】与其寻找那些「最接近电影的时刻」，不如想想有哪些「最不接近电影的时刻」。摇镜、冷暖光对比，还有要靠剧中角色点明的“4:3画幅”。被剔除的第四个故事，马拉多纳的死亡，以及影评人的嘲弄段落，都是创作者借用「元电影」架构来想方设法解构电影并接近电影的实际行动。过于强调电影本身，反而没显得一处是真正有电影感的（车窗画眼睛那段就是典型，一个好看且极具设计感的广告镜头）。与其强调电影和电影人的存在，不如戏谑自己对电影的爱吧，想知晓真正自如的迷影创作是何种模样？去看看彭浩祥吧！

都什么年代了你们拍电影的还拿摇滚和说唱说事儿啊我的瓷？？？