在瑞典、丹麦这几个北欧国家，我甚至猜想凡是有纳粹背景的家族常有父亲性侵自己儿女的行为，他们甚至把这个当成一种为人父的权利，好比【龙纹身的女孩】里的那个纳粹家族。那一个晚上一场热闹的家庭庆典成了一场家变，家丑被导演处理成了一个个连环炸弹，彻底撕掉了资产阶级的遮羞布。★★★★

比起罪有应得的父亲，永远正襟危坐在荣誉那边的母亲才更像一个魔鬼吧

Dogme95真的生猛（拉斯冯提尔和温特伯格都是金牛），能把这么classic的剧本拍的倍儿带劲，剪辑太不讲理了简直就是把观众一把推在墙上赤裸裸的耍流氓，摄影也非常爷们儿，金牛男可真是法西斯。四星半，剧本太无懈可击否则我会给五星的。

Dogme 95的作品，晃时间长了也不错，不过还会觉得用古典拍法，变革和反讽的力量会更明显。牛逼的还是剧作本身，以一种传统的家庭故事做派入手，不断解构和演变。

加强升级版《雷雨》。尽管Dogme95实在无聊透顶，但很难不给这部片子打个5星啊。

首部Dogme95,表面规矩得无可挑剔内里奇思堆叠的制限反利用,尤持拍特点被凸显至强烈却超现实的在场感.若真有个手持DV赴宴的存在,那必是带着冷彻洞察力和空无悲哀的幽魂.内幕的极端将戏剧化程度一并带高,但却像是投影,敛回原点就是实态.摊开的真相前,亲近与自私点燃的虚伪依旧毫不自知.剪辑凶猛而又平衡

Dogma#1，第一部用迷你DV拍摄的电影，反叛父权。虽规定抛却形式，但在机位的选择上格外用心。几处监视器视角及鱼眼镜头给人强烈的窥视感，高至天花板低至地面的摄影角度加强了幽灵视点的怪异，让自杀去世的双胞胎女儿Linda始终保持一种疏离的在场。最后烛火熄亮间插帧，浅梦中死去双胞胎的召唤，再填几分鬼魅。不太信服的是过度破碎的剪辑，既然选择使用DV还原现实感，为什么还要反复切角度将时空的连贯性打碎呢？3047

Dogme1。比较少被提及的一个点是Dogme95是最早对数码影像进行回应的艺术电影运动，而在对数码摄影机手持优势的极端运用之外，Vinterberg也同时乞灵于欧洲电影传统的两大脉络：实景、同期声、无音乐、时空连续性的极端现实主义，以及非连续性的蒙太奇（两者或许存在内在冲突）。借此Dogme将自身与同期好莱坞数码电影（科幻片为主）的奇观路线区分开来。

看的时候就觉得这种手提拍摄很奇怪，查了一下才知道这是世界上第一部Dogme95电影。剧本很强大，但可能因为下载的版本原因，扩大了观影的不适感。但还是对导演新作狩猎充满期待。

本片是第一部遵守道格玛95“纯洁誓言”的电影，也是温特伯格成名作。影片撕破了一个表面高贵光鲜家庭的遮羞布，将不堪的家丑赤裸裸示人。俯仰偷窥多视角的手持拍摄完美契合了这个躁动不安、暗潮汹涌的故事。剪辑粗粝随性，三兄妹浴室寻宝的交叉蒙太奇精彩万分。一部张力满满抓马不断的佳片。（9.0/10）

那种乱中有序的气氛在一台小小的DV下被惊人地制造出来，这本身可能就是奇迹，精巧紧凑的剧本和导演技艺，塑造角色的水平堪称完美，同时温特伯格在堪称混乱的低画质画面中，还靠着晃动剪辑的组合制造了独特视听效果，可以说整部电影为了这个道格玛95证书，已经对传统电影语言进行了全面改造，堪称壮举。

【B-】还是接受不了这个导演的风格。但是剪辑真是厉害呀。这个剧情应该去豆瓣“直播我身边的皇家极品”小组

亲密而又疏离的流变（上帝）视角在私人以及公共空间里缓慢攀爬或肆意飞行。偌大的聚会上不是人与人的相敬如宾而是彼此之间的相敬如冰，温特伯格的《家宴》正如拉斯的《狗镇》一样生猛而直接。这个两个天才型的反叛者都在剧本上显露出他们自然而外溢的才华，但二人在叙事的语言和形式上却也沾染了过多“失败者”的戾气。“众声喧哗 总是艺术又失败了 艺术的胜利都是静悄悄的”，木心明审。于是接着说“惊世骇俗 就是媚俗”。

剧作太神了，即使不是Dogme95的片子也会很赞啊。没有流于简单的家庭情节剧，寓言性很强。剪辑是这部片子里最亮的部分。

太赞了！看的英文字幕居然还能那么喜欢！丑恶的家族秘密和各种抓马最精彩了！这估计是最不闷的Dogme电影之一吧！几处神剪辑和摄影亮瞎眼！

又看，再次感慨牛剧作神剪辑。很多人认为不晃更好，伯格曼也是这么说的。但我觉得晃得很好，有必要晃（除了鬼魂视点这个动机，你不能否认摄影机架好，演员就很容易端起来油起来，而这里演员的松紧适度，对不可预知的摄影机有一些不知所措的状态非常有感染力）就是画质太渣

还没看到过国内真正反思二战与人性的电影，场面不用漫山遍野地逃荒那么大，时间不用连绵几十年，一天一家人足矣，期待能有人破冰。

天主教的北欧滋生了像伯格曼和托马斯·温特伯格这样的对性和对偶婚姻的平衡与“纯净”有着极端感受的文化，正是因为把性视为罪恶，把肉体视为堕落的象征，所以电影中漂浮着对人类身体的管制，通过家庭制度、现代法律、亲邻关系的全景敞视监禁，人的兽性被规训起来，由这种压强所产生的变态行为也格外令人怵目。一个有趣的对比：帕索里尼就几乎不会在这个意义上处理乱伦的题材，即使是《俄狄浦斯王》和《索多玛120天》，也是完全不同版本的故事。

看上去波澜不惊的家庭宴会，随着一次次敲打酒杯行致酒词，新状况不断发生。舆论被动的长子最终反败为胜，让道貌岸然的禽兽父亲名誉扫地。值得一提的是家宴中的群众被刻画的十分麻木不仁，总是窃窃私语然后若无其事。Dogme95的画质有些折磨人。

Dogma95，手持镜头之下的家庭宴会上是伯格曼后期克制，低语的家庭心理剧的反面，在《家宴》之中，大广角镜头将空间抽离，变异；而“舞台”之中的戏剧化人物往往本能的携带着一种速度眩晕。这意味着Dogma95是一种混杂着维利里奥“竞速学”的巴赞主义，摄影机同时具有了肉身与幽灵的双重性质。《家宴》是一场暗流涌动的家庭哗变，令传统的家族关系在一场宴会中解体。被偷走的车钥匙令他们如同布努埃尔般滞留在这里，温特伯格尝试在一种粗糙，有如监控录像的俯瞰视角之中令幽灵影像回归，由于这一运动本身的限制，Christian在深夜的弑父狂欢中从森林中返回，他的到来取代（或附魔）了已经死去的女儿，在忽明忽暗的烛光，以及不安的电子声音之中重新显现——一如她通过信件，符号成为宴会的闯入者。

丹麦地方富绅举行周末家庭聚会，为了庆祝六十岁大寿。他的儿子与媳妇、女友与男友，几位亲友齐聚一堂为他庆生。原来该是融洽的热闹的晚宴，却笼罩诡异的气氛，仿佛两周前自杀的女儿阴魂犹在。岂知早逝女孩的双胞兄弟击杯起身发言，控诉父乱伦并谋杀女儿，引爆席间争议对立。这群人不得不先发制人……

如果有人能结合布努埃尔和维尔托夫 那就是一种新风格 温特伯格

大元旦的看这么压抑的片子，别说片子里参加宴会的人了，观众看着都如坐针毡。29岁的温特伯格好不血气、泼辣，这脾性一点都不比拉斯冯温和。如果《秘密与谎言》只是家庭小抑郁的话，《家宴》就是重度精神分裂了。

剧情张力爆棚的电影，这个看似团结友爱的家庭其实如影片的镜头一样浑浊和肮脏。每个人都有自己不可告人和羞耻的一面，只是又怎能破坏一个家庭的美满呢？

dogma的片子都需要精神状态很好的时候去看，如果本来就晕那看完就直接歇菜了。我想起来狗镇的感觉了。

这么个家庭撕逼大戏加上dogme95的风格，简直绝配了。而且这部虽然dogme手法，但镜头不论是晃的还是摇的都很赞啊，很有乱中有序的感觉，刚好又契合了故事氛围！ 8.9分★★★★☆

Dogme95一号作品，基本上预示了这项运动的全部走向：在纯净而限制极多的教条之下，前30分钟已经将技法展示殆尽（基本上全部依靠机位取角构图、变焦和反好莱坞式剪辑），之后便陷入一贯的资产阶级家庭变故的主题，呆板的剧本逐渐将各个房间内氛围的灵气耗散掉，末尾表现幽灵想象挽回了不少。或许Dogme95作为教条，只可遵守，不可实现，其社会意义大于其理论意义，引领了一段时间过后便会自然地逝去。

只能说，这个Dogma #1实在是太凶残了！剧本惊人、完美，解构无懈可击，剪辑粗粝、野蛮却vital and alive，我已经不知道怎么去形容这部电影了——看完我脑中一直转着“卧槽”二字。四星半，这画质真是太挑衅。

搜了一下dogme95，所以只有丹麦这种吃饱饭没事做的北欧国家才会搞出这种无聊规则，明明剧本很有意思，拍得让人头晕晕，给仁波切去看吧

温特伯格的导评很有趣。他强调编导要能够defend剧本里的人物，维护人物言行的合理性，此乃真知灼见也。在Dogme教条约束下，温特伯格的创造力惊人，自己cameo，烛光展示梦境，水中字幕配八音盒音乐。本片摄影师竟然是多德·曼特尔，难道他拍出《末代独裁》《贫民富翁》那种色彩是基因突变的结果？

在第93届奥斯卡奖公布提名前刚好计划观看这部《家宴》，提名结果公布后，看到《酒精计划》提名最佳国际影片、托马斯·温特伯格提名最佳导演，就想等颁奖结果出来后，如果《酒精计划》有拿奖就观看《家宴》当做纪念，今天为此而来观影。—— ………爸又开始强奸我了，在我梦里也是，我再也受不了了，我走了。也许早就该走了，我知道这会使你的生活黑暗无光，Christian，我打给过你，但我知道你很忙，我只想告诉你别难过，我相信另一边会是美好而明亮。说真的，我很向往，尽管我有点害怕，害怕走后没有你，我会永远爱你。Linda → ……我也知道了...我对孩子们做的事是不可原谅的，我知道你们所有人...特别是我的孩子们，你们会恨我一辈子，但你们永远是我的孩子，我一直爱着你们…… → 你讲得很好，爸，但现在请你离开，这样我们才能吃早饭。

第三世界国家水深火热看你们这种人均GDP前十的扒灰的扒灰吃饱了没事干，你这算个什么纯粹DOGMA95啊，还是指望我们中国人搞MAGDO 23吧，全程不同POV切换剪辑不比你这调度香？不比你这更有你所谓“沉浸感”？要不说天天男性没法和女性共情呢，你拿个女性的POV视角随便拍24小时，你就说他能不能共情罢!（滑稽）

故事的牛逼和那老头的淡定程度都是令人瞠目啊。。。其实并没有很晃，但DV画质有点略差啊

第五十一届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

第一部道格玛，从家庭的可耻秘密到映射社会的麻木不仁，虽然最后父亲被打倒，但虚伪的母亲和无脑大众也应该是批判的对象。导演惊鸿一瞥印象深刻，哈哈。

每个家庭都有它自己的秘密，一样致命。客人装作什么都没发生的样子，其实别人再怎么乱，与自己无关。Dogme 95的第一部电影，数字拍摄，真实代入感太强。

Dogme 95是一种前卫电影运动始于1995年,由丹麦导演Lars von Trier和Thomas Vinterberg签署,并立下了贞洁之誓!参考..http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%81%93%E6%A0%BC%E7%8E%9B95

两位挚友反复推荐 终于在这个风和日丽的日子给他看了手持和臭名昭著的突然推镜太适合这个反复无常暗涌的暴力故事了 到这里dutch angel甚至都不能解构 因为可能只是手持的自然反应而已 所有的肢体戏都生猛粗粝 但又佩服vinterberg的眼睛和设计：最后镜头的落脚点总是在最不可能的地方 演micheal真是性格男星 有他的每场戏都很难忘 前半段神 我觉得本片也是那种随着岁月流逝会看很多遍的电影

说出口仅仅是斗争的开始，但胜利后也是旧秩序的延续。像昨天拍成一样崭新，永远充满让空间爆炸的能量，凝固着Vinterberg二十代的天才，Anthony Dod Mantle跨时代的摄影。伯格曼的骨，布努埃尔的魂。

这是首先是一部在美学意义上做着艰难跋涉的电影，其次才是充满道德紧张的伦理剧。揭开上流社会伪装，在几乎封闭的空间中完成一场戏剧性的弑父并非其最厉害的地方。Dogme95是对于形式反哺内容可能性的可贵探索，而《家宴》用刁钻的角度、凌厉的剪辑和无处不在的推拉晃动，完美地完成了这一实验。

#Alfie 非常漂亮。所有的室内宴会戏都很精彩很紧张，人物关系很精妙，最终融化伪善的是死者的爱和告白。深夜里兄弟姐妹和朋友的宴会多么美好，光线用得特别漂亮。鬼魂的梦中告别也很动人。剧作无懈可击。

4.5，道格玛九五第一部，一个宴会上，家丑被撕破，剧情紧凑，情绪一直绷紧，内容与形式很好的配合，虽然期待CC修复版，但或许这种dv质感才是本片的一大魅力。

一场对抗父权的游戏，而父亲的权威来自上帝。这么看道格玛主心骨还真是双枪姐妹花，温特伯格学院时期的才华甚至在冯姐之上，让我不禁想嗑一口年下（你他妈）。我算是大彻大悟了！冯姐的女权竟然实实在在就是女权，不是什么性别平等这些虚头巴脑的逻辑，而究其本质仍然是捣毁权威，朝伪善大吐口水。“有时候把水搅浑不是什么坏事，你站起来，环顾四周，在众人前说「爸，妈，你们不是好东西」”。

最著名的Dogma95之一。整部电影充满诡异的机位和变形的镜头，配合凌厉的剪辑，让全片在形式上呈现出呼应主题的扭曲感和碎裂感。其实故事并不算新鲜，但是剧本非常出色，一气呵成，相当震撼。这让人如何能不期待托马斯·温特伯格的新作《狩猎》？

富豪过60岁大寿，家族人员到齐祝贺。席间，长子第一个起身发表祝辞，大概意思是小时候，爸爸洗澡的时候最危险，有次他脱光了，拉上窗帘关上门，让我和姐姐（两个月前已自杀）也脱光，把我们放在绿沙发上，然后强奸了我们，嗯，就是这样。这是影片开头部分... ...

精彩绝伦 整部片子的张力完美地在dogme95的局限（指导）中展现 戏味很浓的片子真是盛宴 家庭伦理剧如何能拍的这么好

根本就是恐怖片实录啊！一方面觉得粗糙摇晃的DV画面真的是用得太好了，一方面又觉得如果不按【道格玛95】条规去拍的话会不会更逆天。手动赞托马斯温特伯格

让人浑身发麻的影片，摇晃的手持丝毫不影响观众对故事冲突发展的好奇，比导演后来的《狩猎》更令人匪夷所思，只是有点不明白：这些宾客怎么经受得住打击的啊？内心好强大。。

当年不到三十岁的温特伯格勇夺戛纳评委会大奖之作，也是dogma95的开山之作，果然不同凡响，戏剧张力下的冷暴力锋芒逼人，导演毫不留情揭露生活阴暗面，令人不忍卒睹，纯戏剧和表演的魅力得以彰显。但有些过于生猛和概念化。

人与人场面上赤裸裸的伪善和矛盾冲突 尴尬与和善是遮羞布的正反面 生猛的镜头运动 古典气质中的挥洒与碰撞力 节奏上再紧凑些会更好 喜欢这种有无限可能的故事

道格玛宣言贯彻成功的作品，刁钻的机位和不稳定的摄影赋予了情绪巨大的不确定性，一切都像未事先准备好的样子，如同男主在说完真相后也不知道该如何收场。这场宴会上的家丑外扬不光是涉及伦理道德的败坏，还有家庭本身的土崩瓦解，禽兽父亲和漠视母亲形成完美默契围剿孩子的身心，而整个宴会上人们的反应也是令人齿寒，仿佛默许兽行，亦或是对纳粹的变相认同。散不掉的宴会让人想起布努埃尔《泯灭天使》，温特伯格的风格更显粗粝，但后劲儿不小。

丹麦影片，同类影片在中外电影中也有不少，好像表面风光的中产阶级或贵族家庭一般都有家庭大丑闻呢，汗~~

相当牛逼，娈童乱伦题材。不过第一部Dogme就进行了光学加工和数码拍摄还是有点讽刺（后来宣言第9条改成了35mm发行）……以及梦与回忆交织的段落也算大胆。很抓马的家庭戏，剧作和表演都非常上乘。也许正是如此出色的事件编排，才能让人更容易接受较为“先锋”的表现形式。

相比冯提尔这个纯粹的法西斯，温特博格要好很多了。反差使用很到位，正反打用得很好，并且替pov镜头花哨但精致，粗糙成了叙事的调剂品而不是高于叙事的控制观众视野的东西，符合我的定位。

9.0/10。①传统情节剧：一次家族聚会揭示了表面光鲜的豪门家庭的各种家丑（父亲强奸子女、种族歧视、骨科、渣男等）。②营造写实质感＆动荡激烈的气质：数字影像＆褪色画面、实景拍摄、手持运镜、零画外配乐、同期声、刁钻的构图角度和景别、空间跳跃感强的凌厉剪辑。③以微弱的烛光表现心理蒙太奇；宴会这么多人却调度（广义，包括剪辑等）地很清晰，厉害。④对写实质感的着重也牺牲了一些传统情节剧本可以有的影像力量。

1995年十多名丹麦导演聚集道格玛的这个普通小镇上，针对抵制好莱乌的电影文化侵略及典型美式经典拍摄方法，于是他们起草了一则宣言—— 史称：道格玛九五宣言。 世界电影主流风格又有了一个全新的概念——纪实主义电影。