无法不想起《我在伊朗长大》，而男主最终在异国继续生活的结局，又像现代版劫后余生的《钢琴家》。动画结合纪录片的方式确实很奏效，为这个基于真实事件改编的故事注入了更多真实感，像匡扶摇画的那些采访；很多逃难、偷渡的段落的惊恐感也很能让人共情。人总有重新开始的权利，但我只是无法抑制地想，背负如此巨大的负担与隔阂，他真的可以按下重启键吗（哪怕这并不轻松）？可如果温情脉脉的落点令我感到不适，这又何尝不是我对苦难浅薄的想象与关怀呢？@HIDFF

#丹麦首映# 七年磨一剑的呕心沥血之作，看似是又一个被讲烂了的难民故事，却因动画的形式唤起新鲜观感。美漫风+低帧率呈现出一种在翻连环画的感觉，或许指涉回忆的不堪与残破，也或许不那么连贯的画面才能表现出这种“字字泣血 一言难尽”的惆怅感。这曲折的逃亡经历巧妙串联了西亚到东欧一路在90年代糟糕的历史，最后又落脚在对北欧国家移民政策的控诉，凝练而深刻。

#GFF2021 因为是动画，对恐惧的渲染更到位：集装箱里焦虑的人群，猫眼里砸门的警察，雪地里冷血的人贩，游轮上漠然的白人。观众跟随主角潜入他的噩梦中，又清醒得知道这不是梦。过去和现在的互文讲述并不新鲜，但节奏把握得刚好。伏笔考验了观众对主角的情感反馈，试图让观众真正理解，而不是对奇闻逸事流于表面的同情。压抑了整篇的情绪，在家人的理解和包容中爆发，主角走进酒吧的时候，和他一样感受到了自由和爱。（Amin的不安会伴随他一生，但他同时需要讲述来获得救赎，动画的方式明显出于保护

这部动画里的种种情绪像一根温热的针扎进我的胸口，眼泪数次从脸颊淌落——当Amin对家人出柜，哥哥一言不发地开车，Amin脑子里竟似要和他为数不多的美好回忆诀别，而后走进那扇未知的门。当Amin回到哥本哈根，远远望着来接他的男友，决定拼凑被长久的逃亡、恐惧和谎言破坏掉的一部分自己。当最后的歌响起，字幕里来自Amin的那段话，感谢家人和爱人无私的奉献，KR you mean the world to me. 我看到人竟然，又如此自然，迫害不同政见不同信仰不同性向不同国籍肤色的同类，心中永远不会停止涌起怒火和憎恶。

一位阿富汗同志的逃亡之旅，为了保护当事人而采用动画制作的纪录片，没想到意外地模糊了剧情与记录的界限，私人化的讲述让观众不自觉地代入男主的视角。在历经摇曳的船舱、冷血的人贩子、残酷的警察等种种磨难之后，还要面对不被家庭接纳的恐惧，可家人那一句：「别担心，我们一直都知道」顿时击破了我的防线。家，一个你感到安全不必逃离的地方。

惆怅哀伤的情绪贯穿始终，细腻且避免苦情，动人且及时。

真实爆哭 没看之前虽然知道会是怎样得糟糕 但看的时候还是忍不住 这落难的一生 每个身份带来的都是落魄和压迫甚至是灾难 然而你的困境却是他人拍照留念的契机 此时绝望和羞耻遍布全身 为了生存却不得不活在谎言之中 之前有参加过rainbow refugee的活动 帮助他们重建精神家园太过重要

#TIFF 2021# TIFF DOCS。入选Cannes2020片单。前获2021圣丹斯世界纪录片单元最佳影片+安纳西最佳长片动画。9分。确实堪称是2021年甚至前后几年最重要的纪录片，无论是从难民还是LGBTQ+的角度都重新开启了叙事可能性，除了双重的“少数”之外，影片更重要的是讨论了“叙事”如何从全方位的角度影响到人的生活，这个太厉害了。关于有没有必要用动画来做这个事情片子也有不错的自反性（不过仍有可商榷的地方，比如片中直接用了资料影像）。如果奥斯卡给动画长片、纪录片、外语片给三个提名也OK的。#年度佳作候选#

动画的形式一方面可以保护当事人的私人信息，让当事人不用露面。另一方面，动画可以完成真人电影无法实现的效果。故事随时可以跟着男主角的口述飞起来，用写意抽象化的方式，去表现阿明一家人逃亡过程中遭遇的噩梦。但这部电影最打动人的，还是它的故事本身。用电影作为一种媒介载体，阿明将他不能说的秘密，讲了出来。这部电影，就像他人生阶段的一个小结。难民和同性恋这两个身份，让他的故事变得更加特殊。但这并不是一个悲惨的故事，相反它非常振奋人心！

映后访谈问到导演动画和纪录片的真实边界在哪。他说其实是没有客观视角的镜头的，只要是透过镜头和间接而来的影片，都不可否认的带着视角，但Amin和家人都在看完这部电影后看到过去的经历，因此他认为自己的形式依然忠于纪录片，逃亡的经历影响了后来一生中的身份认同和信任感，但没有逃避人生的谎言是难能可贵的。

3.5-｜2020戛纳官方片单/圣丹斯世界纪录片评审团大奖/安纳西最佳动画长片/哥德堡最佳北欧纪录片/香港/耶路撒冷国际竞赛特别提及/多伦多(人民选择奖第三名)+特柳赖德+纽约+伦敦/莱比锡观众单元/欧洲电影奖最佳纪录+动画+观众奖…？

以为难民题材已经被过度到挖掘不愿意再汲取或是无法再出新，然而本片就提醒着它不会终止，也有更多的故事值得被分享。到了最后，完全不知道自己是否听了一个被精心设计包装的故事，还是陷入里面的事件与历史竟然完全真切存在的后知式警觉。Amin看似充满矛盾的叙述，以及不断片段组合在一起的凌乱，或许是生活最残忍又真实的样貌- -“永远记得，你呼吸着的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活- -Celeste Ng ”。我愿意称NEON是祖上冒青烟（烧了好几年的那种），希望能有好结果。

虽然有华尔兹那部珠玉在前，这部还是显得比较沉重，真实人物的故事里有不少动人的地方，动画处理尚可。

《与巴什尔跳华尔兹》开启的【动画 × 纪实】形式优势在本片被无限放大。动画部分描绘主人公口述 无法被纪实的过往，纪录部分展现过往的真实背景，把观众拉进回忆叙述中又时刻提供着事实的佐证，等进入臆想或伤痛记忆时用灰黑蜡铅抽象表述。依靠伪造的谎言得以生存，真实的过往带给心灵的摧残又与其几多不同？恰在这兵荒马乱之际，无意的金链情缘赐予内心深处暧昧一生的罗曼蒂克。

被奥斯卡多项提名的丹麦电影，将动画手法与纪录电影结合，简单而又不失光彩。难民题材与同性人生结合又带来独特性。全片真实、简单。

历史车轮下渺小又顽强的生命经历，以及因性取向而产生的挣扎、压力与温暖。融合着往事中的无情与苦难，家人的相互守候、支持与拥抱，个人的徘徊、奋斗与担当。确实是一个值得被讲述的故事，由于主人公脱敏的诉求，而形成的如今这种动画+历史镜头的纪录片形式，也是颇具讲述的力量的。同时感觉，如果改编成真人剧情片，也会挺棒的吧。

#5.5/5#Even when you're in a safe place you're on your guard.一部回忆录，回首的是人类的殇，是家庭的痛，是漂泊的苦，是永远无法成为自己的憾。海上的巨轮不会因为溺水而成为希望，逃亡的这条路终要成为这一生的旅途，强颜欢笑。血与泪，如果有来生，不要为人，回忆太清晰。

圣丹斯评审团奖，用动画和历史胶片还原真实记忆。一个阿富汗同志少年从塔利班占领区逃到苏联又逃到丹麦，触目惊心的苦难叙事。电影的讲述方式是跳跃的，没有回避编造的谎言，反而加深了它的感染力。正因为那些牺牲苦难，男主和男友的新生活才值得珍惜。

动画和纪录画面混剪的形式更强化了故事真实和魔幻的双重属性，虽然仍存在西方视角下贩卖东方苦难的嫌疑，但求生的本能和对幸福的追求应该是作为人类的共识。

太能理解“逃亡对人产生的不可磨灭的影响，会让你在任何关系中无法相信别人”。那灯红酒绿的同志酒吧，一个local gay people放松娱乐的普通场域，却是另一些人要冒着生命危险跋山涉水花光所有运气才能抵达的地方，即使抵达了，也还要花上更漫长的时间去摆脱那一路跟随的心魔，政治对人一生的迫害拿什么来偿还。

平庸。不就是靠难民加同性恋叠加buff嘛

從PSTD個案角度審視阿富汗難民史，是啊，他能在高福利國家生根遇伴已是不思議的奇蹟，卻永遠擺脫不了逃亡路上伴隨而來的故土的永失、家人的分離、人性的貪狠、秘密的封存、身分的認同等諸多困境，而更多的沒能逃出來的，或者逃出來卻中道而止/死的人呢？遺憾的是，阿富汗的悲劇仍在重演⋯⋯

"When you flee as a child, it takes time to learn to trust people. You are constantly on guard, all the time, even when you are on safe ground." 面对本就断裂的叙述和零碎的素材，还要在影像资料、真实拍摄画面、两种动画画风，加上录音、配音、配乐中做出选择，想想就是个很费脑子的过程。

4.5 怎么可以用这么平静的叙述讲出了一段那么黑暗和悲伤的过往。国境线我一直认为是人类自大和残忍的规则。表哥带着钱让他去gay bar的时候我哭的稀里哗啦。

三星半，即便是用动画展现，但是力量依旧是惊人的，那种难以言说深埋心底的痛苦，来自地理身份和生理身份的双重认同受阻，虽无法感同身受，但仍看得人十分揪心。

最动人的一段是逃亡路上相互依偎的那个男孩，临别之际把挂在脖子上的金链赠与了萍水相逢的阿明。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

难民身份是物理意义的逃离，同志身份是心理层面的逃离，两者都无处归依，所以对“家”的渴望成为了伪命题，到底哪里才是人安全自由的栖息地啊。

7.6 强调于个体之逃离而模糊了阿富汗和俄罗斯的历史背景，是一种相对保守的处理方式也让重心完全放在了人物之上，忧伤的情绪从始至终但又没有去刻意煽情，而是以插入的纪实影像来描摹故事的真实性，以追求情景的共通。

这场逃亡只有起点，而没有终点，因为这个分崩离析的家已无法再聚齐。逃亡带来的阴影不会随时间消逝，因为那段黑暗的记忆已经定格为了人生的一部分，无法消逝，只能埋进心里最深的地方。爱和信任对他而言是一件奢侈的事情，因为每当闭上眼那些逃亡时刻都会将他拉向恐惧的深渊，要想适应现在的一切都需要更长的时间。在逃亡之途中亲人间彼此的支持很重要，看到阿明的哥哥能坦然接受阿明的身份还带他去同志酒吧，不由得为阿明长舒一口气。

Sundance 2021｜Homogenous. 好土哦但是gay bar那段真的hit me hard...

由战乱逃亡到文明国家，一路惊心动魄，骨肉分离。真情实感之作。

在电影院里看，观众人不多，很多中东的面孔。看到“在军队来抓壮丁时，许多少年都会想尽办法逃跑，因为去的人很少回来”之情节时，同排的一个男子在擦泪，不知道是想起了谁。可以说这部电影让我的生命中度过了十分有密度的身临其境的两个小时——众生皆苦。

期待值过高，果然不能高看好莱坞颁奖季。动画与纪录形式融合得太差，动画完全削弱了纪录的力量，一切都靠主人公口述的方式来展现纪录，立场先行得严重，毕竟无人知晓口述的真实性。而那些难民的经历也不过像是模板化的冲奥剧情罢了。结尾还有些西方白人救世主的幽灵在徘徊。阿富汗、难民、LGBT，想不获奖都难。

#SFF21，随时切换的真人和动画场景一直在提醒观众这是一个纪录片，而非剧情片。从一个小人物的逃亡之路来反映每个国家对待移民的态度和政府廉洁度。开篇关于阿富汗和塔利班的部分，基本上还原了最近塔利班控制阿富汗的过程，以及塔利班控制阿富汗之后正面和反面执行的事情。

朋友谈到一名前刑警大哥出狱后多了一个习惯，就是一天要刷三十多次牙，这令我想起《对手》里谭卓每次媾合后都要刷牙的细节，细心的话可以发现这部用动画缝合纪录片的作品充满了关于PTSD的展示，尤其是通过祖母对封闭空间的恐惧（觉得房间闷热不堪，去开窗）来表现曾经被禁锢在货箱的越洋偷渡经历，1100名失踪人口仅有64人存活，影片并没有披露现实生活中更恐怖的细末，比如偷渡过程中如何抵御饥饿，那些胖子乃至怀有身孕的人往往最先被献祭，作者更感慨身为难民的苟且、同类的背叛，但所幸家人对他的性少数的身份表示包容

导演挺擅长用画面营造氛围的，只是回忆部分的具象内容没有转描画得比较一般，但胜在故事动人。由亲历者讲述的内容，即使没有过分修饰情感依然丰沛，欣慰的是阿密现在可以作为幸存者讲过往，还有很多人的故事我们再也无从得知。

亡国太惨了，不过最触目惊心（对于我）是苏联解体后的惨状，心有余悸。

《逃亡》在第94届奥斯卡奖竟然同时提名了最佳动画长片、最佳纪录长片、最佳国际影片三个奖项，真是史无前例！最佳国际影片八九不离十是《驾驶我的车》获奖了，毕竟还提名了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本，既然如此，那希望《逃亡》前两个奖项能得到一个吧！

经历值得被听到，但是电影本身也就那么回事，内容挖掘不深，形式上没感觉有什么新意，不一样、以前没有不代表一定有新意。俄罗斯和土耳其看上去确实像偷渡客的中转天堂，俄罗斯是腐败，土耳其是没人管。才知道达利语（波斯语的一种方言）谢谢是tashakor, 乍一听我以为他们在说土耳其语teşekkür, 波斯语常说的是merci, 没查到相互之间是什么渊源。另外土耳其机场登机口标志应该是kapılar, 片子里写成kapilar, 编导肯定不会土耳其语，搞混了i和ı, 细节上还是不够注意。

不是最好的动画 纪录片或者同性题材电影，但把偷渡和身份的认同都讲得很诚恳详实和动人，综合起来它就有了特别的意义，动画手法为保护当事人隐私也顺理成章。

战争贩子，地球的毒瘤。有VICE的投资。整体风格比较类似《我在伊朗长大》。回忆体个人史纪录片，为了保护当事人，做成了动画的形式。完全的苦大仇深难民角度，很符合好莱坞白左的口味。无法对家人和朋友说出的两个秘密，构成了传主心理状态和行为的核心。

你说是巧合还是有意，一个同性恋主角从阿富汗战乱作为难民逃之夭夭的故事。行吧，但似乎一直是以一种中产阶级的视角来叙述：如果不是幸运活在自己家庭，如果不是有一个在国外工作的大哥，感觉不太对。。。动画效果也些被抽帧的感觉。。。

全片最有趣的互文就是一开始男主说我全家都死了；中途采访者问他，他说没死；在快结尾的时候终于说出这是人贩子教他他一直使用的话术。前面逃亡多么辛苦，我也就是一般有感触，快尾声了说到这些年这些经历以及谎言对自己的影响，让我无数次流泪。豆瓣的演员表是不是太不负责了。。。

不知道还有多少这样散居的家庭，身边就有很多，他们不是难民，他们是留守儿童，是农民工，是新移民，是背井离乡的社畜。人们各自讨活，各自坚强，生生不息。也许是主人公不方便出镜，所以选择了动画加实拍片段的形式把故事呈现出来，令人难过和无奈的感受很强烈。

难民和LGBT的题材已经泛滥了。动画形式的纪录片并不罕见，但这部的动画制作水准也太让人无语了。多处疑似掉帧，与《神之山岭》神似的作画风格却差了起码一个量级的精细度，说它像转描动画还得加个低质当定语。可以理解动画是你保护主角的方式，但就算只当它是个工具起码你也得对它多点尊重。感觉导演能力不够、不太会驾驭动画这种表现形式，也没有在动画制作方面多用心。

他在逃离的是他最不想离开的，祖国、家人、身份和性向，之前只了解胡赛尼借巴勒斯坦去往美国的途径，这次了解了俄罗斯的途径，挺难的，也挺难得有这么完整的叙述，这次动画纪录的形式也是真人难以完成的，保护了隐私，难过的回忆用简笔画的方式完成，也是对噩梦的排斥，最后是美好的结局走入现实，反过来衬托这个国家的伤痛

具象的记忆，模糊的人物，跟《和巴什尔跳华尔兹》差别和差距都不小，假如只是单纯讲述，甚至可能更动人。

但当我站在那里，盯着那艘轮船，我觉得很丢脸，为我们的处境感到尴尬和羞愧。

同志逃亡回忆录，真的不是什么新鲜的故事了，但非常质朴，而且被动画和纪录片影像的结合赋予了一种完全不一样的灵魂和生命力。

《我在伊朗长大》《与巴什尔跳华尔兹》《西贡小姐》《养家之人》……现在又有这一部《逃亡》，他们每离开一个地方，都会留下一部不朽的“杰作”。

颠沛流离。不过不知道是因为讲述的关系，还是因为没有相关的流亡感触，似乎并没有被touch到。稍微印象深一点的是第一次离开俄罗斯时候那个胖胖的老大妈差点被抛弃

每个难民的故事都堪称一部血泪史，尤其是最近刚读了《纽约客》一篇报道欧盟支付巨款给利比亚拦截难民的报道，作者和团队不仅用无人机拍摄了监禁的监狱，还被当地警察打折了两根肋骨被迫离开，监禁的环境可怕到让人无法想象，很多人一路躲过武装分子、饥饿、炎热，却因为拿不出500欧元的赎金，而死在了黎波里。

旧去的圣地上的那幢房屋，那是我回不去的家我以为逃出故土，就能逃出梦魇；可是发生在外面的事，如今也发生在了这里冰冷的海水，那是我最惧怕的噩梦帮帮我，帮帮我为了走向自由国度，我可以隐姓埋名，我可以没有家人，但是皮肤不会改变，血液还会相通，总有一天我们会再相聚！！

《继园台七号》后又一部准确采用动画片表达争议主题的出色作品。尽管动画形式在某种程度上弱化了纪实的内容，但是这种形式更自由奔放，比如像开头主人公小时候听着歌在喀布尔街头欢欣雀跃的一幕，同时也留给观众更多想象空间。感染力和代入感强，让人感受到主人公身上双重标签的压抑感。不足之处在于针对偷渡者在道德上的模糊处理，特别是面对移民官撒谎的情节，不过前后呼应强调“家”的观念似乎弥补了这种道德上的愧疚。

纪录影像上能反衬一下现实感 故事本身也值得被大家关注到 可动画水平和表达为零 那个面对巨大游轮的一笔还算可以

我的观影历程：惆怅忧心欣慰迷惘，……

可怖的是看这类题材已无法激起我的共情，因为我也想逃