一个神经质般的弱者，善良的傻子，在这个丛林社会生存下去的艰难故事，各种歇斯底里实在无法理解

用力过猛，吵到反感。

作为女主的第一个镜头侧面的油头翘毛短发，还以为是黑木华呢，竟然是苍井优，这和以往的角色反差极大，其后龇牙咧嘴的咆哮和大尺度床戏也是刮目相看。伤得无奈、痛得彻底，惨到可笑，以卵击石，弱鸡的完胜，喊破嗓子的承诺，这稚气青春的狗血故事却发生在成人世界里。

十个男人十个废，有一说一，确实。

我们优酱拍的电影尺度是越来越大了。从一开始的清纯女生到跨越栅栏里露背，然后是鸟兽行里的腿和身体局部。再到这部里的臀部。越来越充满色气。不知道有生之年能不能看到她更大尺度的画面。宫本真MAN.拍得有一点点园子温的感觉。

2020-44 如此抓马的表演风格，让整部剧都充满了喜剧感，但仍然无法遮掩住社会和人性带来的丧感。结尾的温情着实令人感动和真实。台版译名还是更符合这部影片。

思考的社会电影。这部电影反映了人性的丑陋以及爱情的美妙。

吵死了，这大概是我年内看过toxic masculinity含量最高的东西，剧本的问题感觉也不是一星半点。

都在好用力的生活啊，有着动物式的情绪与宣泄。冲击有点大，有几幕真的是本能的排斥和抗拒。

真的是直男的倔强

极其能力挥发自身的愤慨！

血腥暴力动物性，打败对手，与世界为敌。

真朋克！！！！！

带劲

三星半

结局给满分 表演有点用力过猛

看不太懂，但是挺暴力的！

虽然喜欢复仇类的电影，但本片太多对话都是夸张的咆哮，比如口口的加油，有点中二的跳出感，那种看似不刻意的刻意幽默，也让人混乱，『那些不知名的鸟儿』和本片都是一味的包容女主，剧情浮夸了。其实就从携女友去男性饭局且任性逞能喝醉，这个就不成熟，剧情所以让人质疑。

被人欺负，一定要还回去。哪怕拼命……回想到童年时期的恐惧，这还是一个弱肉强食的世界。现实生活中没有个人英雄主义，只有个人搏命精神。

宫本是一个漫画式的小孩，说话夸张不着调，胆小怕事不靠谱。越是刺激他，就越”热血“。极度温情和暴力之间不是一维坐标，而是一个二维环

不喜欢

一部充满情绪的电影，使人无法不被里面的各种情绪所影响。不过苍井优真的不适合这样夸张颜艺的角色，实在太让人出戏了。

某一刻会让我有青春偶像片的感觉，但又截然不同，唯一相同的大概是一样的热血，但青春片所谓的为了喜欢的人做什么的都是小打小闹，也很难有这样正直明朗的三观

？？是漫改片儿吗？味儿太冲了

池松壮亮太棒了吧

看着评论里都这么有感触 实在是没啥感觉… 一开场的船戏被惊到了 后面逐渐演成了悲剧 战五渣还不动点脑子真的是活该被打 最后又演变成了一场闹剧 都是啥乱七八遭的~ 虽然男主的决心很大 但最后那场打斗能赢也有运气的成分 死缠烂打真是一点都不好看~ 本来就是一个D丝逆袭的故事 正常讲就好了 非要插乱讲 如果是为了把决战放在最后当高潮 那完全可以把见父母那段丢掉 光讲男女主也是个完整的故事 插乱太多实在是影响观感~

还是更喜欢剧版，主要女性角色都很男性化...没有平衡好力度， 就失去了真情实感， 过犹不及。看的过程中，几度想起身走人。说白了， 完全就是男性的自我感动， 而且是非常愚蠢的那种。

看短评里有说台词太密集了，我觉得这反而很真实，看女主崩溃那段简直有种感同身受的意思。看见她的无奈和无奈和气愤，非常的心疼。痛扁“胖虎”看的也非常爽，这种马景涛似的表演方法，蛮适合故事情节的走向的，个人感觉挺好。五星

男女主歇斯底里互吼的片段说实话有点好笑……电影版剧情比较简单甚至有点俗套，我还是去看剧版吧

太痛了，我以前貌似感受不到痛楚，在明天即将挨刀的时候，现在已经没胃口了。勇气这种东西，我似乎天生缺乏，那种拼了命都想要得到的东西一件都没有，反而觉得尽快失去吧，会轻松点。

这些拍得都是些什么垃圾和废人？？？简直看不下去，就是个废材莽夫啊… 女主为什么要靠这种垃圾来保护？？打出了无数个问号❓

这个世界是属于轴人、属于一根筋的人的。他们终将会赢，我们这样的俗人注定失败。

死直男成长实录

看得我闭起了眼睛欣赏不太来

电影里面日本职场氛围真的好压抑啊！

谁不怕怕不要命的

成长是会呼吸的痛

宫本似乎是一个没有过往经历凭空掉到现在生活里的一个巨婴。在学校、在生活中没有遇到过难题？没遇到过自己做不到的事情？没遇到自己求而不得的人或物？要么就是以前的生活太顺了，要么就是凭空空降的一个人。看得我好痛苦，感觉是两个连正常讲话都不会的人演绎一出“贫贱（性格上）夫妻百事哀”的悲剧。

我说呢哪来的熟悉感，原来导演也导过《错乱的一代》，完全同一种混乱x暴力。插叙叙事挺有意思，全程靠苍井优的发型来判断时间。宫本这个家伙真的戾气太重，喜欢不起来啊，而且老是自说自话自我感动。能明显感觉到苍井优在尝试摆脱之前那些很森的角色设定，但用力过猛，哭的时候像笑，哎慢慢来吧。

没想到会是这样！没想到会是这样！没想到！

电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手杀死了它，短暂的欢愉过后，是一场假意温馨的埋葬。这世界只有两类人：一种是沉睡的宫本，一种是装睡的靖子，真正清醒的人难以苟活。宫本和靖子之间存在爱情吗？当靖子的呼救被暗夜吞没之时，爱情已被埋葬。她掐着宫本歇斯底里时依然勃起的阳具，那一刻她的狂怒在于她彻底放弃了觉醒的可能。她也未曾料到于宫本而言，那是一场未经预谋的催眠，宫本依然沉睡于成为一个男人成就一个家庭的幻梦之中，他用血肉模糊的切身之痛换取靖子曾经历过的那个心被四分五裂的夜晚。在他努力准备做一个父亲的同时，靖子早已成为了母亲。影片的结尾，靖子温顺单纯的像一切从未发生过一样，她依然在装睡，身边陪伴着她的是那个始终沉睡的宫本。

电视剧是在困境中时不时地释放出动物性，电影就是完全“变成野兽”（quote堤老师）。因此对公司/社会叙事的完全抹除也是无奈但必然的创作选择，这个悖论导致这部片在某种意义上成为一部真的 porn movie. 但真利子是真的会用演员和他们的身体，也或许是当今唯一一个尝试解毒并重构男性气质的日本导演。

7/10。日本近几年同类型电影的合集，从《错乱的一代》到《啊，荒野》再到《你因你是你》，同一种表现方式被反复使用，习惯后所能触及的情感变得越来越淡。这种愤怒我只在日本电影里见过，在这里男性尊严高于一切。我认为这是一部没有爱的电影，女人是男人们的争夺对象，男人激发兽性本能而撕咬。我最喜欢里面奇怪的幽默氛围，那种幼稚是真诚的。交配作为动物性的另一面，在本片中是不合格的。

【91%】不赞同文本的过度解析。本片真正伟大之处，在于其将无数对立元素协调统一：古典电影（情节）与现代电影（叙事）；旧式浪漫（雨、雪）与新浪潮式浪漫（城市游魂）；现实主义根基与日剧中二魂；俗套桥段与自我解构；清新的爱情与情欲的爱情；以及，最伟大的——男性爆发（兽性）与女性觉醒（母性），能在同一部电影中完成两者而不被撕裂已不容易，本片又在此之上做到了对「性别角色」最本能的回归与最彻底的打破，堪称奇迹。类型杂糅如此繁杂矛盾，观感竟如此平滑流畅，归功于真利子哲也对情绪的绝妙把控：无论是悲是喜是怒是悔，都采用聚集爆发点、延长间歇段的形式，制造极强的「张力」，观众完全无暇喘息。影像（前半段）亦有独特风格：将戏剧冲突置于景深中段，人物沿着中轴线在空间中前后穿梭，与观众形成一种半亲密、半疏离的「暧昧距离」。

剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧…

1.5 / 在私影史里算是非常标准的日式中二：精密计算的横冲直撞，循规蹈矩的精疲力竭，虚张声势的“野性”难驯，最后再配上几句故作深沉的金句感悟。从那场施暴戏开始就图穷匕首见，拖拽到最后回到贫瘠的暴力展演逻辑。两个小时真的有建立任何人物吗？又或者有任何纸片人物的生成性变化吗？宫本除了在一个机械的框架下张牙舞爪有任何深度的心理挖掘吗？又或者有什么丰实的情境铺垫吗？编剧苦心孤诣编织的时间结构，有挥洒出什么荡气回肠的节奏或冲势吗？又或者，这种干瘪的癫狂接力产生了任何自我反诘的趣味空间吗？都没有，空无一物。池松壮亮和苍井优演技飙得再高，也只能算是2019日本《演员请就位》冠军组视频集锦罢了。

台词太密集，一直咆哮到耳朵炸裂；颓丧变悲惨，经常性撕逼哭泣；介乎于《错乱的一代》和《从宫本到你》（日剧版）之间，没有前者暴躁和空茫，也没有后者失败者的爆发，成人向的职场，补救式的婚约，乱殴式复仇，不过导演和主演池松壮亮依然牛逼，消防楼梯上那一场斗殴对决，剪辑简直了，蚍蜉撼大象，决心与勇气第一，打到趴下也要抓蛋取胜，燃爆，每当牙床暴露就笑惨。哎哎，这些年观察下来，苍井优定律业已形成：每演女主，必是事事不顺的悲情苦主（如《她不知道名字的那些鸟儿》《漫长的告别》《从宫本到你-电影版》等）；每演配角，必是潇洒加帅气（《从宫本到你-日剧版》《恋爱回旋》），算了不忍盘点了……

看得几乎同步吐血，比剧版更升级的癫狂，以一种迷人的错乱与切入骨髓的痛感，让观者沉浸其中。在铜墙铁壁的世界中作困兽斗，与全世界为敌，摧毁更弱之人的勇气，我们就是一群遵守冷酷丛林法则互相撕咬的怪兽啊！然而，“你是我的敌人”——又多么明亮，多么美，彼此挖开的伤口像是开在血泊里的恶之花，以身体的残破完成征服星途大海，拳拳到肉是卑微如我留给你们的证明。丧到极点，反向生出丝丝暖意——“活着的人都是坚强的”。

还是更喜欢剧版，电影真的过于兽性了，就连唯一的主要女性角色都很男性化...没有平衡好力度，就失去了真情实感，过犹不及。看的过程中，几度想起身走人。说白了，完全就是男性的自我感动，而且是非常愚蠢的那种。

十個男性中十個廢、九個渣、八個蠢；蒼井優還是嫁給我吧。廢不是指社經條件，而是指精氣神，指白目與無能的高度重疊相輔相成的狀態，而宮本這種在都市馴化或都市動物園原生的白化症野獸，卻是廢男裡的努力家、反英雄，無能也要奮鬥，即使是無能地奮鬥、軟弱地守護、僥倖地期望——諸君連這樣的努力也沒有呢。從《你的鳥兒會唱歌》軟爛靈魂在北海道幽藍深夜底招搖，到這廢男被除魅成，珍愛生命該遠離的對象。

这部电影，实在是……把我的各种情绪都调动起来了。有愤怒的、绝望的、难过的，最后又是感动的，甚至有些释放。真利子哲也的电影总是有特别强烈的情绪，但是，这部跟情节结合得更好，也更能让观众投入。两个主演也是让他榨干了的感觉，各种情绪都释放出来了。藏在这些情绪背后的，则是对人生的无力感。是那种我很爱，但又不知该如何推荐给别人，或者说，不知道是否应该推荐给别人的一部电影。不过，还是想去推荐。

“对不起，给你添麻烦了。”“没关系，我会陪着你的。”活着的人都是坚强的。鲜烈而纯粹，愚蠢而疯狂的爱，就算会败北，也绝不认输。什么都没有，也至少拥有与这世界死磕到底的莽撞与勇气。不遑多论池松有多优秀，我永远喜欢苍井优十几年前看《莉莉周》《花与爱丽丝》的时候，会想象得到看她演戏这么多年，进化成如今如此豁得出去，出色立派的女演员吗？不，或许从《跨越栅栏》《未闻鸟名》那两年就该意识到了吧！（四缪斯诚不欺我，都太棒了~

比隔壁的《火口》可劲爆太多了

蔓延到成年男性的中二病。

愤怒如今也变得日常、单调和持续不断，这种原先“高尚”的情感不再道德，也不再具备任何净化作用。它不再以“出其不备”的方式突如其来，而是内蕴在日常生活中，因此与愤怒相关的暴力事件不再具有观赏性，全然变成了动物性的撕斗——如果我没看漏，宫本不仅想要抓对手的生殖器，还想要啃咬。暴力也因此日常化了。最让我感到“痛”是宫本躺在夕阳下，看着自己的血牙苦笑（这种情绪很难描述）道：“なくなちゃう”。那颗牙好像从他身上掉下的“零件”。

果然又是荷尔蒙爆发，这俩演员真是怒吼着演完的，不过还是《错乱的一代》更极端一点。这个导演挺特别的，他的兴趣点总是剑走偏锋，在一个传统的故事里，避开一些俗套的部分，去做其他的表达，直接干脆，让主题变得更加复杂且耐回味，这回依旧很兽性，很日本年轻人，剧作层面上非常有自己的表达了。

有一天晚上吃饭，坐在导演旁边。我问他池松壮亮作为演员咋样，他说：太厉害了，不过好难请啊。

太疼，真的突破个人极限了，身体开始本能拒斥。无论是生理还是心理都很暴击，种种关系过于残酷真实，以至于有点恐怖谷效应。真利子哲也或许是下一代导演里最懂得调教演员，最能刺痛人身心的那个。但当他把上一代的格斗场的围栏天蓬拆掉，把格斗手放到这个世界里…不确定还能忍受多久

几乎是比《错乱的一代》还要狠的存在，直指人心的残酷描述，本能/暴力/性皆成为了把现实侵入戏剧的元素，试听与文本将观者的情绪完全调动了起来，更加不可思议的是，池松壮亮和苍井优强大的表演与真利子哲也的作者表达并没有互相抢风头而是相辅相成，这种级别的掌控力是值得一切赞誉的。生活的苦难本身就是最大的强奸者，各种各样的折磨每天都在侵蚀着人们的内心，唯有拿出与世界为敌的勇气去化身野兽才能与之相抗衡；所以你看，宫本和靖子在近乎癫狂的状态之中却依旧有一对澄澈的双眼

【台北in89豪华影城】即使对池松壮亮癫狂爆发的表演已见怪不怪，即使已经在《安昙春子》《那些鸟》中见识到了苍井优邋遢而颓废的形象突破。还是被如此狗血而极端炽热、暴躁、血腥、疯狂、置之死地而后生的日式中二爱情感动到，并且更是被苍井优大尺度露出吓到。她不仅面部不施脂粉，身体皮肤的松弛也在大银幕上清晰可见。真是豁出去了，震撼之余心疼与敬意油然而生。池松壮亮的崩门牙式歇斯底里困兽犹斗表演太亮了，与壮汉的几场暴力戏也一度看得目瞪口呆。倒叙+插叙的结构处理极佳。国内这帮明星真该看看日本明星都在怎么表演吧！四星半