78年的金棕榈奖，3小时长。太过生活流，类似纪录片，又跟我的生活离得太远，老实说我有点吃不消。导师说当时在电影资料馆念书，放映木屐树，教室最初还有许多人，放映途中不断有人离开，最后只剩下7人，电影结束，小男孩在荧幕上微笑，导师与另外6人也相视一笑，缓缓走出资料馆放映厅。

老爹非常喜欢，连看了两遍。这是一部非常扎实的电影，值得细细地品味。拍这种片子，没有非凡的自信是不行的。导演集编导摄剪于一身，可见他的决心。不过这种慢悠悠的节奏不太适合中午看，我两次看都小睡了一会，醒来时，老爹把棉袄披在我身上。

明明是贫穷底层农民的四季伦常，可泪腺完全无法控制，教堂钟声与管风琴里的典雅画卷，感叹意大利电影，拍上层波澜开阖如豹，拍下层照样浩气盖山河，领教何为真正的普通人的史诗，那年落在《都柏林人》的雪花，也落在小马驹，落在兔舍，落在不属于他们却挚爱的土地，落在一无所有却更接近上帝的灵魂之上

观看《木屐树》时最常联想到的就是同获得金棕榈奖的1987年的《征服者佩尔》，不过后者是单个主线人物佩尔将故事串联起来，情节性也比较强；而《木屐树》更像部几个家庭困苦生活真实写照的纪录片，略显沉闷。……观影增加了记忆、见识…的同时，也唤醒很多美好（童年）回忆，这是我喜欢的一种观影享受。

大量俯视，大量bach。Olmi的信仰比任何一位新现实主义前辈都要强。总觉得小夫妇去米兰那一段消解了乡愁，也让片子有点失衡。王兵的《三姊妹》在这方面比较有自觉。

感觉之所以能拍出农民自然劳作中朴素的神性是来自这些技巧：连贯性的去戏剧化的动作序列、排除中心角色、繁复的环境声音设计、以中远景为主的取景、排除了创作者个人的价值观判断。新婚夫妻河上行舟那场戏真正具有电影化的无上美感。无愧于意大利电影黄金年代的收官之作。牛逼到炸裂。

3小时伪剧情片，老太太的裹脚布。导演堪称意大利版王兵，比王兵强的是电影语言更去纪录片化而已。只是用几段巴赫远不能加深冲突和宿命感。生活流意识流不代表完全没有起伏。地主孩子弹的土耳其有错音，炫技部分跳过去不弹，这地主也就是一土豪的水准。

4.0 三个农民的家庭的点滴日常，生活虽苦但依然有心中的信仰在支撑着，邻里之间的温情，细水长流，精简一点我会更喜欢。

#修复版 奥尔米这部看似和之前的工作、米兰心事不太一样，三小时大都是描绘意大利几家贫农的普通生活，但最后15分钟超强有力的收尾完全展现了导演的阶级立场：地主可以几乎全片不出现，但他们就是无形的手。几棵树对他们来说不值一文，却成为重罚的借口，还可以恐吓其他农民... 心碎、震怒

特别喜欢那个口音很重的中年人……似乎可以印证卡尔维诺的话：“我们（所谓新现实作家）都太明白重要的是旋律不是歌词；我们这些内容主义者比所有形式主义者都更执著于形式，我们这些客观的人比一切抒情诗人都要多情。”

生流不息。冬有雪夏有绿地有暖天有雨。物有归属人有流离，晨有雾月有星。牛棚藏欢笑马蹄失金币。孩童要上学玩闹又嬉戏；青年要结婚夜埂求爱你。路有士兵和游行堂有颂歌和静谧。贫来祈祷和努力，生是恩赐和好奇加上驱魔和革新。怅然若失，笑与哭泣。西红柿和鸡粪，童谣和火炉壁；热汤在锅里，钟声会响起

無比寫實與克制，現實主義代表吧，前面都是濃濃的愛，後面卻給予這個結尾，對比衝擊力度其實不小哎，喜歡這位被趕走的父親，最有愛，雖然重男輕女，電影厲害在其紀錄性和故事性相融合，一部厚厚的社會學教科書，喜歡這種溫厚的批判性。

涓涓细流般的叙事，每一个生活场景又都像是油画般（摄影超一流），处处是美和忧愁。爱这些坚强和善的人们；他们生活却又那么不堪一击。

散文电影的最高杰作，每一幕都是印象派油画质地，田野有微风过耳的清癯，土壤被翻开后的颜色，林子有鸟在据守发呆，炊烟味道，草木气息，光线昏暗的屋子刚刚能看清人脸，像回到8、90年代的故乡，孩童们不知疲倦地打闹嬉戏，大人们永远在起起伏伏劳作，一天、一月、一年过去，那些树，那些河一直没老。

魔都电影节第一弹，这是一部非常安静的电影，安静得可以听到影厅里此起彼伏的鼾声

如同油画，最喜欢雨中杀猪那一段。但我不能理解越穷越生越生越穷靠宗教寻求精神力量的人。HKIFF @香港大会堂剧院

重温！欧米这部安静、悲悯的作品充满了生活的力量，细小的碎片化的场景分割组成了一部关于土地与生命的宏大诗篇，轻巧又沉重，影片中多次重点表现新生命的诞生（人、动物、植物）犹如时间的轮回般生生不息，导演敏锐地抓住了社会变革的时代风貌，如旁观者般带领观众回望了一个世纪的沧桑

意大利新现实主义复兴之作,比德·西卡导演的作品更添一份诗意。三小时零散情节里用灰暗的色调客观反映了意大利贫苦佃农的真实生活和悲惨遭遇,没有强烈的情绪,只有偏远地区人们单纯而古老的农业活动和些许现代文明。分明是一串忧郁的简单故事,却只有少量的音乐来渲染，而镜头总是最朴素和诚实。

2017SIFF。现实主义与「诗电影」完美结合，没有一处不是下里巴人，也没有一处不透着惊艳脱俗，世俗可以很疾苦，却依旧有强大的精神力量，在如今信仰与价值观分崩离析的时代，观点也会被极端化，恐怕最后有良知和信仰者，也只能一头扎进虚幻的光影之中而沉默不语。

简单朴素的叙述着农民们的故事，极其生活化的段落，没有唯一的主角，便都是主角。大人们的各种农务活，小孩子们的嬉戏，羞涩的爱情，影片中的每个细节，呈现着农民的艰苦生活与纯真品质，都真实得足以打动每个观众的心扉。这样的电影实在凤毛麟角，观之，幸也！

　　part1: dn89d8t8# 　　part2: dn89d31i# 　　　　

还记得德莱叶《词语》里“我相信小奇迹会悄悄发生，上帝听到祈祷，可是他悄悄实现。”像做了一场酣梦，回到贫苦的农耕乡间，那时候的人们大都善良，饱受痛苦，苦苦支撑。大家互相帮一帮，日子就过去了。以“木屐树”为题，展现了诗意纪实电影的魅力，木屐树本身只是片中的一个点，稍微牵引整个家庭，或者说三个家庭，所有的普通人。会想起维克多·艾里斯的《蜂巢幽灵》和《南方》，但本片更多的是一种重现或纪录，有关宗教的隐喻也贯穿始终。还是很喜欢这场沉浸的电影...

《木屐树》的力量来源于其中的信仰，它为农民穷苦艰辛的生活图景里增添了许多柔情。奥尔米的画面让人想起现实主义绘画，特别是米勒的作品。影片后半段突然发生的场景变换为影片带来了重要的社会和历史层面，而其中的韵味绝非某些左翼评论者所说的“怀旧”和“反现代”那么简单。现代的历史进程以科学的面貌杀进封建社会里，小男孩的教育问题最终造成了一家人的放逐。奥尔米在此对历史发出最真挚而不感伤的感喟，他的镜头捕捉到了一个阶级在社会转型期所面临的真实矛盾，抓住了生活里最真的东西。影片最后，留下来的人手牵手走向他们的土地。未来对于他们是不可知的。

生活流影片，大量的中远景仿佛回到了以前看侯孝贤导演的电影。三个农民，三种生活，但在某个模式统一以后，就具有无与伦比的魅力。这种魅力是源于纯生活的，在那摄影机无限广大的旁观选择不参与和厚重的圣歌面前，电影木屐树的一切时刻都是神圣的——每一分每一秒。

生命宛如幽静长河，生生不息，四季轮回，天道恒常，满溢在如油画般的镜头中；调子虽安静朴素，光线、色调、构图都非常精致，视听语言相当丰富；蕴含宗教悲天悯人之意，一曲土地的赞歌，一首乡村的史诗；最美当数木鞋、婴儿和婚礼，“去寻找天堂中的爱人，天堂在我们彼此的爱意中诞生”。

1978年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖、1979年恺撒电影节最佳外语片奖

通过自然景观的描摹+中远景人物劳作的群像实现拟古，近乎油画的质感。记录人们忙碌又重复的劳作，映照《圣经》里强调劳动为神所赋予的特权。在一个小群体的生活中，人们共同为新生命的诞生欣喜欢庆、自发形成共同的生活契约、心照不宣地崇敬自然、面对恶业忏悔……他们生活的景观接近宗教形成的源头。而这类作品看似剧本的功能性很弱，结尾往往是一个重要的指向（《工作与时日》也是），个人认为导演最终的悲悯在于，他赞颂拥这些虔诚的人，又不认为信仰为他们带来改变。意味还是回到了“人”本身。

#siff#要不是电影节，这片我看一天也看不完，倒是也错过不了什么。

质朴，虽然是群众演员，但是表演让人影响深刻，特别是在这种对话被精简到极限的片子里更为难得。影片的气氛以及片中穿插的管风琴与圣歌，尤为让我喜爱。结尾令人难忘。

城裡烽火無可染指小鎮嗎，政治還是敲了你的門，更何況連那道門都不曾屬於你。孩子從富人手上再生成農民就能得救嗎，與他同名的成年人還是步履蹣跚的走了。柔情似水，水滴石穿，更何況人心不是石造，更何況水裡有血的腥羶。

现实主义电影的典范，全片节奏缓慢，风格写实，配乐非常好，配合整个片子的节奏。三个小时，就像一条河，流了三个小时，却让你直观的感受到其内在的透彻。

三个小时非常流畅，一块土地上的三户农家生活琐事来回穿插。两个新生儿的到来与婚礼一段是全片给人以希望的暖流，但也终抵不过结尾一段一家人在祈祷声中被驱逐离去的悲凉。

除了教堂之外，每一个镜头、每一幕农场生活都跟我的童年完全吻合：翻耕土地、播种、在秸秆堆上打滚、手推车、小马驹、玉米地、集市、学堂、乞讨者、纺织......每个画面都似曾相识。油画般的色调，充满诗意的农家风貌，看得我老泪纵横。这部电影对没有农村生活经历的人来说，可能很难引起共鸣。

从头至尾地主都没有出现过，但是却仿佛他们每时每刻都可以威胁到农民们的生活，杀一只老猪所有男人都过来帮手等着分钱，寡妇的一头牛生病将故事推向第一个感慨点。结局的十分钟，地主把偷偷看了小树的男人的牛没收并赶出房屋，大家都隔着玻璃看着男人把家当搬上马车离开。不过是一棵无足轻重的小树啊。

农村生活虽然清贫、局限、甚至日复一日没有高潮，但那种简单的美好实在让我们这些城里的傻逼看着眼红。可惜不是生在农村也就永远不可能属于农村了。最朴实的画面配上巴赫的音乐，不说神性吧，至少在那种纯净上是无与伦比了。

9.8；旁观他人之苦难，不动声色的悲凉与神迹

散文诗，反高潮，只是呈现，但力量仍然在涓涓细流般的日常下涌动。层次丰富的声音凸显了这种真实感。

看了下导演奥尔米就是贝加莫人，就不难怪电影拍的这么自然写实、悲天悯人了。以及能把土地和人拍的这么好，确实非一般导演可到达的境界。

意大利现实主义复兴之作 事无巨细地呈现生活片段 注重表现事物原貌 注重保持事件的现象学的完整性 新现实主义首先是一种本体论立场 而后才是美学立场

新現實沒有回來，屬於新浪潮後真實美學的產物，還多了舊法國特有的詩意

把村民们拍得那么一点也不露马脚流畅自然大概挺难的，村里的生活我看得有滋有味的，真的没睡，总觉得意大利某些地方建筑与我朝谜之相似。20170623@周五游人如织的奇遇书店

以冷静温柔视角看待农民悲喜，不动声色地展现生活细节，在不断的吟诵祷告间发现神迹。非职业演员表演最高境界。

19世纪末意大利乡村平民史诗。全片由当地农民演出，亲切、朴实、自然，不过，台词明显是后期录制的。埃曼诺·奥尔米的早期作品在写实基础上带有一点意识流色彩，是为“心理现实主义”。该片与其前期作品略有不同，情节仍然没有太大的波动起伏，但用的是传统叙事手法，只是几条线平行进行而已。

01-12-01 影片结束的当下，内心有一种强烈的冲动：起身为它长时间鼓掌。之前有这种同样的感觉是看完意大利另一部电影《灿烂人生》。《木屐树》获1978年戛纳金棕榈大奖。另外推荐欧密和另外两位电影大师阿巴斯、肯·罗奇合拍的《the tickets》（强力推荐）

一支木屐，一个爱，一次驱逐，一场无奈。白描的生活节奏，最后的高潮是将看似“虽然贫穷但还勉强过得去”的意识锤烂。阶级的划分，地主对贫农的随意处置，让下层人民根本没有生活的权利。不得不离开的一家和甚至躲在家里没有出来告别的邻居们都是那个剥削时代的见证。

国内貌似没有看过好的农村题材的电影

我看的版本只有一半有字幕.印象最深的是那双木鞋,还有早熟的西红柿.忿忿的是结尾时邻居不送行.或许是因为......

震撼，谁能为中国农民拍摄一部如此史诗般的巨作？ 20thSIFF@和平影都

感觉在这个村子里和他们一起生活了一年。一開始就想起二十年前在農村的童年時光，想起和姥姥同床共枕，她讓我給她撓背，然後我背過身去讓她也給我撓；想起夏日夜晚在院子里支起竹竿躺著看星星乘涼講故事...可能全是我的幻覺吧

#SIFF#关于地主压迫下贫农的纪实生活，在优美的摄影加持下，让人心里五味杂陈。朴素摄影下是如油画般优美的乡村景象，三小时零散的情节展示农民的善良与其困苦的生活，这美好中的悲惨又是那么的现实，更加让人觉得压抑。应该是散文类电影的最高水准，导演超强的掌控力才能诞生如此宏大的电影。

感受是渐入佳境，愚昧和麻木现在经常被用来形容第三世界农民，但在世界任何地区，都是生存环境塑造群体习性，反过来又强化他们的生存状态。影片的前半部分略显冗长而无重点，一个小时之后慢慢领略到人物和现实的荒诞，但这荒诞中又有实实在在的存在力量。

【A＋】绝美之城！普通家庭的神圣史诗，近乎是素人的神启。像是后意大利新现实主义，优雅迷人的难以置信，散文结构的最高演绎。这才是真正的散文，真正的诗。游离散漫，波澜不惊。大巧若拙，浑然天成！无情节，弱叙事，只有一段一段是故事在发生，只是一丝一丝的美妙在流淌：环境才是主体，人物只做衬托。精彩绝妙的声音设计与乡村摄影，白描下的真实之美。当莫扎特响起时，月光下美之如画，灵魂为之颤动。悲天悯人之杰作。

加入心头好行列 实在太美了 siff国泰 自己看完理解了很多艺术史主题… 秩序 道德 农事 神迹 维吉尔 新时代的前夜 现实主义散文诗 比很多同题材电影高出太多 巴赫洗脑 萧红一样 就是太累太累了 看到后面累得想哭

淋漓的底层农民生活画卷，惹得在场不少上海老阿姨嫌恶声连连。故事的空间格局颇为耐人寻味。自然与人事的影像风格分割融合游刃有余。《楢山节考》以人为蛆虫，《木屐树》将人还原为自然与历史中的人。

我也觉得它好，，我也觉得能打5分，，我也被深深的感动

这是一部生活历史长篇纪录，奥尔米问鼎金棕榈之作，我没法给他低分，但我实在没办法静下心一点一点看完整。

导演用三个小时巨细无遗地还原了一个意大利小村镇的生活状貌，村民们的清贫和钻营，以及他们生存中那种有形的和无形的秩序。

19世纪末意大利农村几户佃农的生活，主要是人们的日常劳作场景，情节元素较少，叙事很散，节奏缓慢对话少情绪含蓄还原朴实的乡村生活，镜头机位变化多端，多是固定镜头的剪辑。有趣的生活细节很多，去教堂上学的小男孩、盼望西红柿有个好收成的爷爷、宁愿自己拼命打工也不让妹妹去当修女的哥哥、捡到一枚金币藏到马蹄下的男人、还有因为儿子木屐坏了而去砍树的父亲，最后被大地主赶出了庄园，和大地之歌结尾一样，一家人驱车离开，月光下的柔光镜头有点悲凉却又优雅神圣看了今天的新闻，想起来《木屐树》里面丧夫的那一家人即使揭不开锅了也要给流浪汉盛一碗粥，简直太悲天悯人了