放肆 说科长开小灶的去看看姜文、陈凯歌、冯小刚、顾长卫、管虎！！！哪个没用过自己老婆？！！！这才是爱人的最高境界！！！

5.0 毫不夸张地说，这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品，它不仅勾连起之前除世界之外的几乎所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，绘出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义：黑帮和漂泊，种种道德崩塌的故事背后，是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。

姜文跟贾樟柯都爱用自己的老婆，但唯一不同的是，周韵之于姜文是加分的，赵涛之于贾樟柯常常是减分的

他的脑海充满着宏伟理想，却还是被撞得头破血流。他大步前进迈向成功，终究被囚禁在一把轮椅里面。拿把手枪以为能震惊四座，其实有枪的人死得最快。投资发电站想发家致富，最后才明白成功无法复制。她在迪厅载歌载舞矫若游龙，却在生活中寸步难行。她为爱人承受五年牢狱之灾，得到的只是断绝关系。重逢不意味着幸福的开始，只是再次分开的倒计时。终于等到他浪够了的那一天，你仍然不是他的港湾。说什么人在江湖，其实只是普通人的生活日常。说什么情深义重，其实重情重义只能孤独终老。别看他光鲜艳丽，其实只有一个小卖部。别看他腰缠万贯，面对谎言也智商欠费。即便是地产大亨，遇到菜刀就必死无疑。即便是著名导演，遇到剪刀就戏份全无。自诩为江湖儿女，无非是市井之人，肉眼凡夫。你以为心里住着一个宇宙，不过是宇宙的囚徒。

7。我的观感比《山河故人》要好，无论是形式或情节都相对完整，更类型和情节剧，符号与暗示相对略少。尤其第一部分，本土黑帮的设定还是很不错的，廖凡的表现还是很棒。不过，其实这是个大女主的电影，赵涛才是核心，关于她的成长。比较厉害的是，这部片子试图串起贾樟柯之前的几部电影，野心大了。

水位上涨，城市在消失；证件丢失，身份在消亡。求救手机外的侠义，寻不到手机里的位置；豪饮脸盆中的江湖，跨不过脸盆里的灾祸；矿厂被传迁往边疆，移民被迫流徙南方。大半个中国什么都在消失，关公像还在，小旅馆还在，这江湖恩义还在，为你鸣枪的回忆还在。丢了身份的我们，溺亡进时代，被深情淹没。

贾樟柯二十周年经典自选集，虽然含涛量100% very taoish，到底还是侠气和浪漫的。为廖凡的那一句“掉头，去呼和浩特”坐五年牢，不亏

以为能看一部不需要看字幕的电影，忘了一如既往的山西话，结果一大半时间都需要靠英文字幕。在卢米埃跟两千多来自世界各地的人看中国电影，是一种骄傲。在给所有人看到中国近现代的发展史，是另一种骄傲。是我从来没有过的观感体验。可能因为身处国外可能因为同为女性，这是贾樟柯里我最喜欢的一部。

赵涛开枪的气势太赵一曼了，当场就想把党费都交给她……

贾樟柯致敬了自己过往的作品，完成了自己宇宙观的塑造，且把“江湖”二字普及给国外媒体。然而江湖说得七七八八，电影的内核还是赵涛的胸怀，不过从山西到三峡再到新疆，从21世纪初到2018，倒是一个纵横经纬的中国发展史。并未到杰作。

好看！有一段太可爱了。电影里徐峥问赵涛：你相信UFO吗？赵涛：相信，我就看见过一次。（徐峥：在哪里？）。不就是在《三峡好人》里嘛，哈哈哈

建议英文名: Wonder Woman

都8012年了贾科长还在重复自我可真叫人生气。三线城市的男欢女爱硬要用江湖义气来自欺欺人，各种年代符号摊得像葱花撒大饼一般。赵涛拿着外挂全开的大女主剧本都拯救不了后半部分的平庸。最大亮点？我觉得是张译老师和徐峥老师的客串......

痴心女子古来多，忠情男儿谁见了！女人能把感情放在首位，而男人却会把事业、金钱、地位、尊严、面子、兄弟等等乱七八糟的东西放在感情的前面。精虫上脑时，像个动物。关键时又百无一用，像个废物。真是名副其实的大猪蹄子。

更似江湖女儿，巧巧一如江湖深似海，从此山河皆路人。二十年图景中国，一路上遇到的都是女盗男娼牛皮客，有情有义临了落得个无靠无依。社会符号相比贾樟柯的前作已经淡化，大同奉节一路走来，是导演送给夫人的礼物，也是对自己创作生涯阶段性的回眸，新电影估计要开启新的旅程了。PS:廖凡特别好。

戛纳第10场主竞赛。江湖只是引子，本质是涛姐成长记。从《go west》到《YMCA》，科长完成了圆梦和自我致敬，《三峡好人》重现一幕有些感动，但无法改变中段脱节严重的事实。客串大咖们集中在45分钟之后，各种小心思足以满足国外观众对中国的猎奇心，廖凡稳，涛姐在自身年龄段表现有进步

后来的我们2：江湖儿女

《山河故人》，有的人活成《小武》，有的人活成《三峡好人》，有的人活成《江湖儿女》，从《站台》走向《世界》，《天注定》都将是时代的炮灰。

看片之前特意重看了《任逍遥》和《三峡好人》，感觉在在贾樟柯的电影世界里，总会有这类似曾相识的东西，就像是不靠谱的记忆，仿佛是同一个世界里的同一群人，他们随着社会的变迁，在同样的时代上演着类似的故事。贾樟柯导演的电影从来都不是强戏剧性的类型，不过《江湖儿女》不一样的地方就是它相对来说很类型片化，很情节剧。不是短片式的拼盘，而是一个时间跨度非常大的线性叙事，没有那么多以为符号美学的东西，也没有只是停留在情景剧的层面，而是通过对之前作品的重新解构，保证了作品趣味性的同时，也让导演本身作者性的东西变得更成体系。感觉贾樟柯一辈子都在拍同一个故事，和很多大导演一样，只是这一次你能看到他在现在的年龄段，对人情和人性的观察，对女性和男性的理解，用人的改变去承载社会这十几年的巨变。

叶倩文已经不能满足科长了，电子乐让科长开始魔幻现实主义的征程...

除了第一段让人眼前一亮之外，其他部分真的都是在靠“技巧”和自我重复（致敬）强撑着…连科长拿手好戏时代感营造现在都几乎要依赖不停塞经典老歌才能勉强维持……

到涛涛开枪那段戏，我都一直默默跟自己说，至少得打四星，但是后半程太灾难了。字幕里“江湖”就是拼音jianghu，可实质上它只是匪帮气质的变体。抛出概念固然拉风，只不过这么去解读江湖未免流于狭隘，甚至我人生至爱《浴血黑帮》都比这部片江湖感强得多。忽然懂了什么叫能力支撑不起野心。

巧巧在奉节的种种表现，真像一个侠女，她用最江湖的方法，苦苦追寻属于她的江湖，在这个“江湖”，在这个男人，终于猥琐地坍塌之后，她很意外地，又往新疆走了一程，这一笔特别好，像人生走向岔路，而实质是一段自我流放。很少有作者能写出这一笔。

贾樟柯电影宇宙体系开启，依旧是一贯的故乡及时代境遇母题。街头县镇黑帮火拼堪称内地院线目前最具尺度的荷尔蒙狂飙动作戏。极强女主，男主配也都很出色，相比过往更是增添了极为贴切的趣味性。即便一代人的江湖气最终敌不过时代洪流的洗刷，但这样感伤的回眸依旧非常必要。

哪有什么江湖儿女？不过是出乡村言情剧！贾樟柯这些年的创作心态，就和赵涛的那顶假发一样蹩脚可笑：表面上拿腔拿调，内核实则空洞无力（形容赵涛的表演同样贴切）。更别提那些恶臭的“老毛病们”：生硬堆砌符号，热衷展现社会奇观，执意于穿插无甚意义的旧素材，以及靠几首流行金曲无力地表现时代变迁。这样毫无想象力的影像表现者，到底哪来的勇气玩自我致敬的？同样是第六代导演，娄烨和贾樟柯之间的差距，就像看廖凡赵涛同框演戏——谁才华横溢且低调谦逊，谁又是个技法拙劣的投机主义者，一眼便知。（想对最有用短评那位说：陈凯歌冯小刚顾长卫管虎给老婆开小灶，也没见陈红徐帆蒋雯丽梁静演技拖后腿啊。纵然周韵演技和赵涛一样差，好歹有美貌吧。赵涛这种演技长相气质三不沾的乡土剧演员，还真以为自己能拿戛纳影后啊？？？）

然而還是希望賈每幾年能來娛樂一下大家

贾樟柯概念化创作的毛病依然没改，微电影的容量生生拉成了长片。江湖的设定就开篇段落因其凌厉的暴力而将将站得住脚，巧巧出狱后的情节一路松垮，越来越编不下去。几场名人客串戏过于随意，如果是要强化巧巧江湖应对的本事，就简直可笑。最差评的是流行歌曲的拙劣使用，几首口水歌彻底将情感扁平化，庸常化。

贾科长拍黑帮片基本就是个笑话。本来期待的是煤省几十年来暴富与暴力交织的黑帮史诗，结果看到的是个儿女情长的麻将厅小清新爱情故事，完全没有深度可言，这恐怕不好完全推脱给某局吧，毕竟“万队长”这样的角色都保留下来了，只能归咎于导演没文化。新闻、流行歌、草台班子、录像厅……科长抡熟了的三板斧轮番上阵，三分钟来一次。三段式故事，不远千里赴三峡“要个说法”都是自我重复，目的只为了烘托赵涛各种刘胡兰造型cos战狼。科长的投机和拙劣早已不是新闻，他的新作最大悬念是“还能low到哪儿去”？不出意外，他每次都能给你惊喜。

认真反省了一下我大概真的只是跟科长的电影气场不和吧，涛姐的美欣赏不来♀️ 廖凡不错，一众本色出演的客串也没什么违和感。如果给外国人展现他们想看到的中国是一种本事，那就是吧。

先于它是一部变化，折中，或者是温和保守的贾樟柯作品，《江湖儿女》首先是一部做工出色，几乎没有短板的电影。这种出色，不仅体现在予我印象最为深刻强烈的声音设计处理下（如《男儿当自强》的鼓点，大同街头一声枪响），还有人物的情感，真像火山喷发燃烧过后的灰烬，温度在不断冰冷，退却。仅以摩托车脱逃、奉节宾馆房间等几段戏，赵涛的精湛表演，都无可厚非。如同国标舞与雪茄，“江湖”自然也是搭港产片之类流行事物所来的舶来品，《江湖儿女》是“男人入错行，女人跟错郎”的通俗悲喜剧，但它又在事实层面上，消化了科长近十年的苦思求索（站在《任逍遥》与《三峡好人》的肩膀上）。回到大同固然是无路可退，但消失在监控摄像头画面的结尾，居然连接了其他独立电影。

大同版《后来的我们》。

三星半。贾樟柯把《任逍遥》女主和《三峡好人》女主解构成同一个角色，然后以此重新翻拍《山河故人》，其中夹杂了《小武》和《天注定》的社会符号暗示，最大的乐趣其实是把社会洞察放在次要位置的形而上的想象力，这是拍给粉丝的严肃娱乐。但这样一来，贾樟柯以往作品的独立性也被稀释了，看大家更在乎什么吧。结尾足够开放，实验，也很续集化收笔，摄像头影像的心理落点正好撞上了国进民退，看怎么阐释吧。最后想说，狱中的赵涛老师不会向后转，年轻时肯定没好好军训，向后转，是顺时针转的……

4.0。1.我们都是时间的炮灰，也都是命运的囚徒。2.最有意思的是，赵涛入狱“进修”五年后的转变，穷山恶水混不吝，真正升级为跑江湖人士。3.火山灰是最干净的，正如那些生存于灰色地带的人。4.廖凡从叱咤风云到逐渐颓废消沉的丧失感，与赵涛构成逆向双线的命运变迁。

土不土，洋不洋，北不北，南不南，徐峥老师一脸无奈，廖凡老师一脸嫌弃，留下涛声依旧。

江湖义气少，儿女情长多。歌曲大串烧，过往是囚牢。坟头蹦国标，监狱打广告。荒诞又可笑，还得看巧巧。

他给过她一个江湖的梦，最终他活成佝偻的泥；她望不到这江湖的边，最终她变成一个侠女。那两拔撞向夜空里的枪声，让江湖有了回响；那只碎落的瓷白水壶，让儿女有了归依。人世从来忽如远行，消涨来去空无音息。

赵巧巧在船上时剩着半瓶矿泉水，后来她被偷钱，那瓶水一直被她带下了船，见到了林家燕，在婚宴时和人碰杯，一直到再见到斌哥时的对话戏，人和水都出了镜。这部电影在尾段之前，都有很多中景与近景的人物特写，用小场景来连接，一到对话戏，镜头会更多的给到赵涛，但巧巧与斌哥再见面的这场戏，镜头的重点给了廖凡，他坐在床前，赵涛再回来时手上已经没有水。中段的这一连串戏是我最喜欢的，古代说鸡肋食之无味弃之可惜，到了现代，讲的就是这剩下的半瓶矿泉水。贾樟柯拍出了命如飘萍之感，这场戏不是纯粹的再见与告别，表白心迹也不至于走到此地，明志也更是大把的空间，它讲的是，生活从今往后中，痛苦的事情很快就会过去，过去两个字，令人开心的是这个，但令人难过的也是这个。

除了结尾，江湖都在两位主演的嘴上，看是看不到多少的，科长袖子里没太多花样了，继续炒冷饭，不过尴尬戏份少了很多。涛姐slay。

Once Upon A Time in Shanxi

3.5 如今对贾樟柯已经谈不上什么解读了，因为他的表达越来越陷入一种“无话好说”的情状——靠不断地拼贴复制自己过往的电影（《小武》/《任逍遥》/《三峡好人》等）来组建“贾樟柯宇宙”第二季《山河故人2》，无论外表内部都不断地呈现出重复、割裂与生硬感。当然，重复自己肯定是被容许的，但空泛、远不如旧作的重复，则是“没必要的”。其话语核心的一再阐述、介质轮转的差异，已经娴熟到没有怀疑、没有惊喜。表面再狂都已经没了那股子劲头。甚至，不如一些新导演，跌跌撞撞来的更意外。但我依旧愿意给这部电影一个好评，因为赵涛实在不错。她从《天注定》之后的形象塑造令人感到特别有主见，鲜活、有力，掌控力越来越强。如果说贾樟柯电影里还有什么值得解读的对象，那我觉得大可不去管那些符号，唯一能期待的就是赵涛。