80年代巴西最好的电影 巴本科本想拍成纪录片 却因为知道在巴西FEBEN这种地方根本无法实现 所以改成召集这些有相同背景的孩子们拍摄的一部写实电影 Pixote的自然主义直接借鉴了新现实主义美学 1974年臭名昭著的camanducaia operation，就是以“清理街道”为名这样处理这些孩子的 虽然很多都想办法逃了出来 但是这些警察最后并没有受到任何惩戒片子的开头结尾，都是一个母亲寻找她失踪的孩子，但是我们都知道丢掉孩子的不是母亲 而是这个国家

和它比起来，《上帝之城》都过于温柔了。Gay＋黑狱，是巴本科屡试不爽的。想想蜘蛛女之吻和卡兰迪鲁。虽然在本片里，它的比重不大。天地不仁，以万物为刍狗。死亡来不及回顾。那个结尾很伟大。

蜘蛛女之吻的导演，擅长黑暗，边缘，另类的写实题材，此片亦是他80年代的叛逆之作，不安的青春对抗残酷的成人世界，血肉淋漓。PS：丽丽卡这个角色很别致。

演Pixote的男孩(Fernando Ramos da Silva)在拍完戏之后，戏剧性的与剧情一样卷入了童党，毒品，与犯罪的道路之中。杯具的是，他并没有像影片最后一个镜头那样循着无限延伸的铁轨继续自己的人生之路，而是在差三个月满二十岁的时候被警察击毙在自己的家中。

半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色 / 原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。

男主角在本片拍摄完成后第八年，因持械抢劫被当场击毙，死时17岁。

光影百年，直面巴西，关注现实，另成一派。本片演员基本上是非职业的，主角在几年后因拒捕被警察打死。

不要相信下面的评论。Pixote的主演是涉嫌黑帮和毒品交易，19岁时候在自己家里被警察击毙的。

很偏向于纪实的作品，开头就有一个大叔开开心心地告诉大家，这是一部种姓还原的作品，小演员们均来自于他们所扮演的阶层。然后整部作品拍下来，小孩打砸抢烧全部体验了个遍，这要有多好的家教才能让这么早就接触这些的小孩不成为迷失青年……何况这还是一部种姓还原的作品。

爱可以发电，但爱永远不能终结痛苦，而死亡可以。

电影中描述当时巴西穷苦人民的生活很黑暗，都是一群缺奶的孩子。让我差异的最后半个小时出场的女演员Marília Pêra当年拿下了nsfc最佳女主角。演得很到位可是戏份明显不足。。

剧情非常满，当我以为快结束时看了眼进度条还有一个多小时。找不到未来的孩子们的缩影，配乐也许是电影里唯一的温柔。

我找不到合适的语言去评论这部电影。简单地批判它剧情如何、视听语言怎样，总觉得inappropriate。因为平时看的电影大多是虚构的，而这一部电影是一群真实的人演绎着自己的生活，让人很难抽离于事外来观看这部电影。如果他们血淋淋的人生对于观众来说，仅仅像是在看动物世界里的一出好戏，这未免有些残酷。他们的人生不是用来满足大家观影欲望的。

巴西版的美国往事，没有长大成人、名利双收后的怀旧滤镜，终止于失去父亲、母亲、同伴的背影里。于是可以误杀同伴短暂难过之后快乐地喝酒。

触目惊心，地轴另一侧的世界在二十年前是如此混乱，真实版的监狱风云，愈加证实艺术是一种抚平心血的东西，内心充满痛苦的艺术家即离经叛道，喊出这个gj为何停滞不前，因这个gj里全是idiot，从监狱里跑出去的孩子依然在流浪，站上高位的人依然没有良知，神话和寓言是艺术家坐在上帝的位置创造的世间规律。

18 OCT 2020 (5-) 用跑馬走位形容，開閘收收埋埋守係內欄後面，以為係好似土耳其套牆一類的監獄片，點知跑左一半路程忽然走返出外疊，嚐嚐一個更大的監獄，到最後直路如入無人之境︰清晨無人的路軌上獨自起舞，猶如角色最終由電影世界回到真實世界(而現實中的小pixote幾年後又真的死於街頭)。電影中的監獄世界>電影中監獄以外的世界>電影以外的現實世界。殘酷的詩意，I love it。

Pixote如何走上犯罪道路的童年 Chris

80年代巴西电影。海科特 巴班克。巴西影业公司。饱受争议的电影。对巴西城市生活进行了准确的描绘。无资源

4.5 跟妓女做朋友，喜欢后半段，操蛋现实下的人与人间的真情

众多“街童”里的一个，孤儿院、虐待、性侵、贩毒、情色......来了一个大杂烩，有不少裸露的情节，好在没有过格，这难道就是80年代巴西街童的真实写照，故事情节很虐很愤怒，表现艺术上很大胆，可能就是得大奖的原因。

Mubi上看过，没看完，推特里关注的博主再推很有印象

1981年舊片,感覺比較像記錄片,表現出較原始粗糙暗淡無力的一面,主角們不是大奸大惡兇殘成性,只求適者生存,這樣的故事更易於表達出當中的真實感