近期最爱华语片，浓得化不开的情绪，念念不忘，余音绕梁。还保留一部分日式娓娓道来的讲述，加上张艾嘉细腻干净的表达，书写绿岛两代人间无法言说的往事，潮起潮落，风住风起。柯宇纶与母亲、张孝全与父亲两场“重逢”都是神来之笔，叫人蓦然落泪。203040女人帮重现，梁洛施复出，片中画作出自李心洁。

念念，一念是念叨，是破碎往昔里解不開的埋怨，是生離死別間，未知與殘存間的間離；再念是思念，是相見不如懷念，是不能相見只好懷念的化解，是墻上影，海上光和流浪的小魚。經久別離，念念成疾。

前二十分钟略担心，担心狗血激烈直白，也是担心自己年纪大了看不了这样的内容。但是没有。特别棒。不是青春或者励志或者乡愁，大概是在讲亲密关系中的依恋与疏离，事实上也就是在讲与自己的和解与世界的和解吧。两场梦境都哭成汪，能处理得这样节制又动人，十分意外。张艾嘉最好的电影。心洁好美！

无论你在人生写下什么，你的孩子身上都会留下印记。张艾嘉以前是温柔，这次开始慈悲了。

释怀过去就是正视未来的自己，一部极其慢热的文艺片，配乐很少，表演克制，开始的时候真有点看不下去，但是当慢慢入戏之后，看着平静画面的时候，内心却是汹涌。影片最棒的地方就是很多东西都没有点破，但是看完了之后你什么都懂，三条故事线“杂乱无章”的叙述并没有影响观众对故事的理解，赞！

“有些事跟自己最爱的人最难说出口，因为怕失望。”——张艾嘉

极散极闷极慢却极其动人，《心动》之后最好的张艾嘉。绿岛好美，素颜梁洛施很耐看。张孝全依然是台湾地区最会演戏的男演员。学会与自己和解，才能直面一切，是谓念念。

至“今”仍放你在“心”上，是谓“念念”。

张艾嘉在历经岁月后喃喃讲述的这个关于成长的故事有种温暖的力量，柯宇纶与母亲重逢的那段戏十分催泪，但不喜欢为了圆故事而设置的太多巧合。我们需要向过去和解，更需要明白，大多数人都只是平庸的长大。

一个成熟的导演，作品的完成度高，平均水准稳定，不会发挥失常，知道自己适合什么不适合什么，不会东一出西一出的，张导都做到了，这才是值得信任的导演。

世间既有生死爱恨的深，也有相逢一笑的浅。既有万劫不复的悔，也有却上心头的念。

感人至深，很张艾嘉，亲情是最大主题。尤其育男在酒吧穿越回家和妈妈有互动的那一段，眼泪止不住的流。另外，承载了我一大半台湾情结的张孝全也老了。

就是专门去品张艾嘉的。很纯的台湾电影，散文一样，也像老友之间的往事絮语。整个片子一直处在一种放空的状态，张艾嘉那种历尽繁华、笑对众生悲苦的空无状态。角色们目标比较统一：在不可逆的岁月中，各自完成与上一代人的和解。几场超现实的戏，着实动人。

叙事很像意识流小说，是用情绪串起来的电影。

绿岛怡人的海边风景令人向往，柯宇纶的戏极好，对故土的复杂情感，对童年的缺失遗憾，都镌刻在他略显土黄色的脸上，和妈妈李心洁梦中重合的魔幻戏份堪称珍宝，梦醒时分迎接卖火柴小男孩的是人生小团圆啊。能压住煽情水花，把一个蕴含着家庭命运漂浮的故事讲得去细节化，清冷干净，足见张艾嘉的导演功力

梁洛施在这部戏里有种经过岁月的美，是时间给的财富，真心让人喜欢；看电影的过程一直想到《少年时代》，东西方表达感情方式上的巨大差异导致相比之下《念念》显得特别淡、抽象、不接地气，很多话没有说，或者借心理医生的口或抽象画来表达，这也是很多人觉得情绪无法融入的原因吧；张艾嘉美人迟暮了。

边看边觉得可以预见直男癌影评人拿女导演叙事（贬义）来攻击，但我这次居然很有点同意这种攻击…故事的（拙劣）匠气太重，过多的戏剧化巧合做作得要命，好像要讲多少无奈和残酷原来翻开还是一颗中二少女心…镜头语言居然也还是有点幼稚…风格倒是极台湾的，伊莎贝拉也几乎融入了，只要不给她面部特写

电影院人很少，隔壁的女孩哭得泣不成声。我递给她纸巾，她轻声说谢谢。说完，她又一次哽咽。这样散文式的电影，的确是太容易打动人了。

张艾嘉的这部影片失去了之前的细腻，因为她想表达的内容被这个牵强的故事架空了，情绪落不到实处，也就无法触及人心。影片依然有着张艾嘉的气质和勇气，有梁洛施的复出，有刘若英的歌声，所以它依然是今年院线电影里难得的诚意之作。

念念不忘，人始终是一个独立的个体，要想和他人和世界相处，就要学会跟自己的过去和解。女性视角和文艺标签是这部电影反倒可以出奇制胜的地方。温暖、感人、睿智

这片的第一个小时我是不想忍受的，做作莫名其妙神神叨叨，飘飘然很脱俗的样子，哦，要叫它魔幻现实主义。然后最后三十分钟，我发现它想讲的东西和它的镜头语言一样平淡。矫情一点呢就是若干年前《如梦》里那句“我们都会被失去的带走了我们生命的一部分。我们活着的每一天都在寻找 这失去了的生命。”

几年前在一套丛书的前言里我写道：“童年和故乡，是一个人时间和空间上的根”，它们弥漫于一个人漫长的生命历程，弱时感受不到它们的存在，强时却如基因般决定着你的去路。念念几乎就诠释了这样的想法，看似平淡无奇实则用情至深，这些年用懒了的“诚意”二子给张艾嘉很合适。前三分之二剪辑略显混乱。

好难看。文艺腔重得全程不适，演员的表现也不在状态。要讲的东西很好也很简单，但是，非要用自以为是的技巧来加强表现力，效果其实适得其反。

李心洁的美，从似水年华里的单纯透明，到这部戏里的温婉克制，收敛到一定时候，反而绽放更动人的光。两个泪点，一个在育男临到门口说想吃蛋炒饭时的对视，一个在兄妹最终重逢时。念念不忘，必有回响，时间会给你一切答案。

其实拍得蛮矫情的，演技没有一个是达标不是呆就是傻，还有柯宇纶把吃面把画册碰掉的时候我忍不住笑喷了，这也太挑战我的智商了吧！但是不可否认的是片子充满诚意，还有一个优点是在电影院看画面真的特美，这也是我推荐你去电影院的原因。★★☆

久違了！張艾嘉導演的#念念#我蠻喜歡！在看之前，對電影故事與演員皆不太有感，卻在看的過程中莫名其妙哭成了狗！一路哭到了結局......是一部細節非常動人的電影。非常喜歡李心潔的演出，雖然戲份不多，但每一幕都像深海裡悠游的美人魚，留下暗影也照進光。看完之後，想聽台北的天空，想再去綠島一次。

其实结尾兄妹相认，我已觉得淡然。心中一颤是在男子梦中与自己的母亲重逢，临别前他停足转头喊了声，妈。以及另一个男子在海岸线与父亲重逢，完成儿时的挑战约定，镜画一转，却是独自一人对着大海徒空挥舞手臂。一碗炒饭，一场打拳，都是念念。不给四星是因不喜欢影片略有吊诡气质。

好多事，好多人，说穿怕伤心，欲辨已忘言。既然错过了，也见不着了，不如念一念就好。嗯，念念。7.3

2.5 摄影配乐有质感，可惜放在了一个喃喃自语、念念不忘的电影上。人塑不够隐喻来凑，矫情多到能够郭敬明喝好几壶。

真想狠狠摇醒每个演员，飘飘然游离在状态之外，和片子给人的感觉一模一样

#HKIFF#俩小时太长，以故事质素来说。但两段幻觉真的好温柔好温柔。感激是在大银幕上看可以静下心来，感激cast伟大的美貌！一直很纠结兄妹童年的画质，明明哥哥那场幻觉质感很好，童年时期全是噪点otz

空镜头里的画面都太美丽，兄妹俩多年再相遇的场景很催泪。

张艾嘉的电影，或者台湾电影，很难让人分别清矫情与感性之间的距离。就像难过情绪的发酵和“疼痛文学”之间的界限在一般人眼里也没有必要分的那么清。若干年前的心动算是感性之作，但念念则框在矫情里，为作而做的文艺片。

果然不負對張艾嘉電影的一貫期待，「有些事我們慢慢講」才是臺灣電影的主調。綠島也不愧是我去過的台灣最喜歡的地方。張孝全老了。李心潔正好也給迪士尼電影《小美人魚》唱過中文版主題曲呢。at 北碚越界 with@huangxun

超文艺，超台湾。可是相比于大师，还少了一点浑然天成的艺术气韵。概念先行了，所以情感有时候会出现滞后与堵塞。

自己选的片，含泪也要看完。没新意，想深情却成矫情。散乱又啰嗦，同一个细节非要从三四个角度来重复一遍，真的好无聊啊。

人到老年，果然暴露出巨蟹座的通病，絮絮叨叨，啰里叭嗦，加上演员撑不起来，整部电影差点成为笑话....与过去和解，才能稳步向前，这个道理谁不懂...

3.5 「人老了，忘不了的事更忘不了了」张艾嘉的视角有一份诡秘的细腻，流窜在台湾小巷中的都市情感依赖这天然的土壤与时光交晖成诗，海岸线旁的记忆闸口不断地吹动着刹灭的烛光，记忆在世界暗下来之前发生了耦合，那段因此结缘的母子相见美好到令人心碎；生活没有停止，只是在等待天使带他回家。

介绍又误导人，阿翔遇爸爸明明是幻境，还有个打空拳的镜头告诉你。自己缺乏移情能力，看电影又不仔细的人，别怪导演讲不清楚故事。每个女人都能轻松理解妈妈为何要带孩子离开绿岛。

我问他们有没有心动好，现在告诉你们没有

心生念念，实为不忘。有关原谅，有关找寻，有关救赎。海浪翻滚，打湿的只是化不开的情绪。有的桥段很喜欢，柯宇纶酒吧梦境那段拍的特别美。时间久了，在人身上留下的不只是皱纹，还有故事。梁洛施真美。情节虽然碎了一点，但是不闷。整体挺喜欢的。生活就是不断和过去和解。

故事散乱，时间变化过快，刻意的符号化和巧合显得做作，看完后前边俩女生啜泣着走出影厅让我以为我和她们看得不是一部片……

1.心有念念，是心已伤。内心承担这放不下的过去，灵魂也被捆绑。或许你也有、他也有，这样的一段过去，寻一个契机，给自己一些时间，解开心结，才能微笑着迎面生活和所爱之人！2.很少在国内影院看这种类型的电影，安安静静地讲一个故事，你看不见高潮起伏，唯有内劲个中人体会。

最亲密的依恋，最深情的羁绊。情感饱满却非常节制，所以恋恋风尘，才让人念念不忘。

这悲荒的现实，还是想和父母，回到相伴的依偎下聊一聊。岸沟池鱼，经世之味。替而归海。我们都不畏死，成长的袭击，仍有些不承。

《念念》是很长时间以来的一部有温度的电影。细腻，干净，透明，缓慢。这样的电影不应当每天只排一场，每场只有五个观众。

这种题材很常见，总会给我很沉重的感觉。

不是台腔可能会好些。好吧，才发现女主是梁洛施……她是真挺美的~~表演也很棒~（说到底除了故事不算强之外就是台腔掉分的问题了……）反正，喜欢小清新涓涓细流这样的，这个是可以的。结局HE哟。

有小小的失望，我认为关于父母带来的“我”的命题被打散了，由梁、柯与张来分开又重复的做一种功用，其中张孝全线一度被丢失。三名演员不太负担得起这样的因果与慈悲。电影时常处在影像是暧昧的，但对白是准确的（点明事情和道理）的矛盾阶段，并不太和谐，导致通篇演员都在自我对话。

刚才看了伊能静导演的我是女王的预告片，再看这个预告片，感觉天差地别，什么是用心在做，什么是没能力去投机，真的很明显。

人生而缺失 一辈子都在寻找 有根的电影 为李心洁的母亲形象惊艳到了 梁洛施一直很美 如此纤细却非常饱满

No.2015016 好難打分。這是一個關於“和解”的故事，和自己和解，和母親和解，和兄妹和解，和童年和解，和戀人和解，和父親和解，和……和解。大段空鏡，以海洋比喻母親的子宮，拳手最後一次的搏擊，它處處是台灣的痕跡，它卻beyond台灣。看的時候想起老一輩的台灣電影人，但距離放在那裡，不來不去。

断断续续的泪点发生在育男从酒店穿越到小时候和妈妈的对话 阿翔在幻想中和父亲终于见了面 育美念着慈母手中线…仅有的笑点是梁洛施深情叫张孝全”翔~“全场爆笑XD此起彼伏的海声慢慢的台词若隐若现的往事和现实最终原谅过去原谅亲人可以继续把光明插进自己人生的主角们 这样的致郁像是幽蓝色太迷人。

很難評價。如果梁洛施演得好更多，這片也會跟著好更多的。碎片而錯亂浮游式的記憶已經是張艾嘉的標誌了？可憐我最近也寫傷了這一塊於是能立馬識破技巧而沒感受到效果所在。意識流和奇幻色彩的運用都是喜歡的，但最尾也沒能悟出點什麼來。瞿友寧先生您出現得太讓我出戲了吧！ps 攝影美 顏色美哭

绿岛台北父母子女的念念不忘，故事命题不算差，整体表现却仍苍白生硬。没有戏剧冲突的同时也没有生活细节，心理医生是最容易而低劣的人物自白方式，已太糟的梁洛施还一口配音。南洋的魑魅魍魉如此嚣张，不如直接奇幻又迷幻，让洞窟、面摊、幽魂与幻境打通。女神是还有功力，气质却浮浅如新导演。

记忆被封存在孤岛我被你丢在岸边我在岸边看着那海浪一波又一波跟随着海浪的我汇入了大海美人鱼伴着我冒险童年的孤岛渐行渐远天空是我的画布画布上勾勒出生命的轨迹小鱼在我的指尖溜走而你，在我的梦中重逢雨那么大你要哪里海那么蓝，可我的家在哪里

念念不是念念不忘，而是心中的小碎念，三不五时挠你一下。

整部片子。看得又累又压抑。这样的节奏真的不是我的菜。

with岩+包包子 可能看多了台灣文藝片，對台灣的感覺總是陰鬱的