上映次日看的，比起正在热映的不关门的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可怜，但整体观影体验还是不错的。没有太依靠镜头的修饰，演员表现就显得尤为重要——好在导演有安藤樱。只一段强忍泪水的戏，就瞬间将观众带入她的视角。最后几分钟的反转和首尾呼应的处理在我这里还是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不过是表象。可过成什么样的人生，自己还是可控的。最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他说得宛若亲身经历。

前段时间特意找来台版原著小说来读，读完之后就已经不期待电影了，这个互换身份的主题没什么特别之处，即使是在律师和X先生两个人身上找切入点。电影改编上碍于时长，削减掉了律师韩裔移民三代的背景，第三幕也调整了很多事件的顺序，改得其实不如小说有力道。当然这个故事本来也不在悬疑上，是偏向于社会化的严肃题材，最后结尾的改编很出彩，把那场戏留到了最后，加上那幅画，算是神来之笔了。

4.5 凭此作，石川庆能成为近几年最令人刮目相视的日本导演之一，进阶迅猛。一部社会派推理，律师男主（侦探）竟在30分钟后才“迟到”登场，此前生活流的剧情已让人卸下防备。而随后则如风卷残云般，各种缠绕的概念、社会议题（身份交易-互换/死刑问题/在日韩裔-排韩/阶层维系），互相渗透着、交织进这个镜像式的悬疑故事。虽议题众多，但设计精巧，无论叙事线的铺排，还是大量镜语的视角（后脑勺/侧面/框束）。观众宛如踏入不可知的河流当中，一个个角色的出场，都是在告诉你，大多数人活这一世，是为了让自己“消失”，去隐藏真实的自己，或是把自己彻底撕裂，成为社会的通用件。可贵的是，在大量现实社会内容外，部分段落还走出了深厚、神秘气质的寓言感影调，留下思索的空间。洼田正孝给出了极好的演绎，仅出场两次的柄本明特别惊艳。

关于身份认同的故事。场次里中途离开的外国观众挺多的。终于get到了妻夫木聪的帅点。

你在深夜的车窗里对镜，照出的都是想掩埋的过去。可你曾在跳闸的婚姻里为我点灯，在灰暗的生活里为我作画。你熟稔伐木在哪里会倾倒的方位，却骗我这次离开是意外。甚至连你的身份都是欺骗，那和我一起度过的是谁的人生呢？当身份不断被人接替，有的男人能活三百岁，早已记不起自己活成了谁的不寿人生。

另一种重启人生。身份是虚幻的，生活是确实的，一种社会方向的探讨（日本电影这方面太领先了，总能从现实中找到各个面向去切入）。说到底身份不过是过往标签的集合体，人类自我的捆绑束缚。豆瓣鹅和momo们应该对此感同身受。结尾留了空间后劲又足，加分。7/10

影片借一个悬疑故事，讲的是身份的原罪，只是表意过于浅白了，结尾尤其刻意。这其实是个相当普遍的困境，每个人或多或少都要面对。它其实就是当一个人被命名后，原本复杂的冲突的人性突然被抽象为一个指义明确的符号，从此，名字就成了帽子，一生都休想摘下。这是一个语言学上的困境，是能指与所指之间的必然断裂。但影片把这一点当作最大的谜底抛出来，有点大而无当了，反而应该把这个做基础、做起点，去讲更深一层的事——比如换了名字，就能真的摆脱这个困境吗？挺喜欢影片的节奏的。故意放慢的节奏，还是起到了等待观众去寻味的效果，这点值得肯定。

朝鲜裔和杀人犯之子一样，最渴望又最缺乏的，就是认同，比较起来，X先生要比律师先生更幸福吧

25th SIFF 07＃上影节见面场。导演超级可爱！本来看得时候还会觉得聪的戏份分明被压住，但结尾真是神来之笔，海报好妙，好棒的故事结构和文本。隐匿过去，重拾人生，在这个社会每个人都戴着面具生活，具体是什么身份什么名字又有什么重要的呢？

8.0/10 年度最佳日影预定。真的也就只有日本电影会这样去置入悬疑元素了，其实也是稀释了侦探片情节动作的固有语式，完成了悬疑-情态最为感性的递归，因此也就更改了逻辑推理程序。石川庆似乎想通过前作《愚行录》及本作《某个男人》提供一个当下社会派悬疑片的新解法，先不论是否成功，但确实需要关注，本片横扫学院奖就太对了。首尾两场戏狠狠扣分，简直是画蛇添足，不然五星。

@2023siff.想到被讨厌的勇气和阿德勒，尤其是谋杀犯画展的那一段报告。可以改变身份也是因为无人在意，有一层悲哀的底色，但律师追踪的人是生是死都活出过自己。结尾的律师开始在对话中借用别人的身份，仿佛也在别处成为自己，总觉得他生活的如履薄冰表现得单薄，但就时长来说，已经塞了太多，观感有些拥挤。想到不久前看的旅行，同样是身份认知，东亚人太累了，要先把自己剥光把脸刮花，没到出发点就已经精疲力尽，就像洼田正孝跑着跑着躺在马路上抽搐起来。有点期待映后见到主演，但只来了导演。

我们每个人都要面对这样的处境：自我认同或者推倒重建，其实哪一种选择都不容易，因为身份是永远的羁绊，我们总是被定义，同时也在不断定义别人。相当有趣，节奏把控也很棒，除了死刑犯辩护不认同，其他都有打动我。不过，聪虽好，但他其实只起到穿针引线的作用，这部发挥最好的难道不是洼田正孝？

@百老汇电影中心【6/10】以悬疑、推理的手法去讲述不同群体、阶层对个人身份的焦虑，总体而言还是满吸引的。可惜影片兼顾的方面太多，不仅有死刑犯家属、移民后裔如何在日本社会生存的问题，出身不俗的人也未必认同自己的家庭或身份。出发点是好的，但涉及的方面愈多，就会削弱各个点的深刻程度，而且不同叙事角度的交错，也难免稍显混乱。另外，最后城户因为妻子出轨也选择交换身份实在是有些滑稽，这件事的根本原因与他的身份无关，又或者说仅仅因为妻子出轨就选择抹掉自身过去的一切怎么也说不过去。

今天，我去北京看了两部电影。通燕高速非常堵，导致第一部电影迟到了8分钟。天气变得有点热，出了不少汗。杨柳絮满天飞，胡乱交配。回家后有些疲惫，来回56公里加上地铁，今天跑了不少路。路过商场买了一杯茶百道，现在开始看这部电影，安藤樱演技真好。字幕组能不能不要用大大的水印遮挡画面啊。冰冰发了几张美照，我说你不要孤独终老也不要结婚，否则我会伤心的。卫生间水管坏了，老是漏水。家里非常乱，找不到pos机了。电影现在播放到35分了，我要接着看了。妻夫木聪真帅啊，女主真惨，一下死了两任丈夫。有点饿了，我先吃两片面包吧。看完电影洗个澡睡觉。突然想到自己已经快四十了，也没工作，也没对象，我是不是废了啊！想到这里，台词说：被社会抛弃的日本人不算日本人。那我算是被社会抛弃的中国人了。这电影卡司可以，都是熟脸。

现在看石川庆确实被高估了，《愚行录》之后就没有再惊艳的作品，即便有妻夫木聪压阵也还是又闷又长，重新开始也好，切断过去也罢，无论怎样互换身份都是为了更好地活着，主题还是浅了点，但是结尾的设计真不错，值得玩味。

可以与《亲密》等片结合起来看。主题是探讨社会偏见及男性悲剧的源起：父子关系。片中的几个男人，无论是否获取世俗意义的成功，无一例外渴望逃离原来的父系身份，以新的名字获取新的人生。小男孩说，我爱新爸爸，因为他把自己从未得到的父爱给了我。希望电影可以带给各位即将或者已经为人父母者对男孩教育的反思。棍棒教育/穷着养不能培养你们期待的男子汉，男孩也是人，他们需要爱与理解，需要包括同性朋友在内的亲密关系，由此，他才能获取对自己对世界真正的信心及尊重。

可以说是“丧版”「重启人生」了，难得全是我喜欢的日影演员，抽丝剥茧慢慢展开的剧情，“某”个男人到结尾也未揭开谜底，倒是妻夫木聪“伪装”的律师身份，按图索骥串联起了几个人的人生轨迹，这期间关于逃避和救赎的故事更吸引人。// PS. 安藤樱拿捏这种角色可谓如鱼得水了，真木阳子打了个酱油依然美的那么知性。。

男主角这个角色在身份认同上的纠结明显有更深刻的内容值得挖掘和刻画，全篇看下来他反而成了最平淡的角色（但小七的演技没毛病！）洼田正孝演得实在是太好了……再有就是，今井你竟然真的追到了理子（bushi

2022.11.6 HKAFF2022. 各種意義上的身分認同問題，存在於社會中的到底是行為構成的個體，還是血脈、姓氏、種族和物質背景的差異營造的偏見？是很有意思的議題，但被結尾直接拉垮，餐廳那幕生硬得尷尬，整個故事其實挺滿的了，真的沒必要來個餐廳戲再加最後那一下子，雖然聰聰真是讓人看不膩。（東亞人對姓氏真的這麼執著啊？感覺原誠解決問題的方向錯了啊，不是應該先整個容麼？XD）三星半。

是并不奇幻的“重启人生”，是并不深刻的“核磁共振”。人应该是生来没有原罪的。SIFF

【7】真正意义的《交换人生》。其实身份换位这种已经拍烂了，但本片最大的意义的延长一场回忆的创伤和挂钩天涯沦落人重新再开始的机会。意外死亡事件引出一场绵长的自白，而律师（妻夫木聪）的介入也是带有目的的行为在追线的同时追寻自己爱与家庭的关系。都是家庭创伤回忆杀人，线索与节奏交错共同打破了叙事的冗长，最后告诉你那些回忆与过往，在真相面前其实不知道的才是最好的。妻夫木聪很厉害，完全没演过这个类型也演活了，仲野太贺好可爱~~~

相较于《愚行录》而言，更加深沉，更具内涵。尤其喜欢结尾的点题，在一处介绍身份的停顿中影片戛然而止。整部影片像是在一层层拨开笋衣，一个人物嵌套另一个人物，故事情节亦如是。身份成为一个人隐藏自己的外衣，遮掩过去、隐瞒来处，一个社会、一个国度所带来的压力与排斥，让想要正常生活的人不得不主动戴上镣铐，只能试着穿一件别人的衣服，找寻下一份宁谧。安藤樱的表演可真是一如既往的好，把隐藏在情节之外的故事通过表演精彩地呈现了出来。

#SIFF# 身份重要吗？对于社会来说，很重要。我们的出身，家庭，阶级外在于我们，却框定了一个人的起点和所能到达的高度，影响了人们怎么看你和对待你的态度。但是剥去这些附属和标签，“你是谁”这件事，对于日常生活中人与人之间真诚的互动，关心和相爱，并不重要。一个高贵的身份也无法保证一个高贵的灵魂。很有野心的一部作品，牵扯到的社会议题很多，双线交织编排巧妙，如果再做点减法会更好。2340

以为安藤樱是主角，但实际上是个情节工具人

有人改名换姓是为了更真实地活着，有人隐姓埋名是为了更丝滑地嵌入到社会机器中。

1.格外打动我的一场戏——“爸爸走了以后，我已经感觉不到悲伤了。但总觉得...好寂寞，我有好多话想跟爸爸说，每天都有好多。”2.镜子、电视屏幕、画作镜面，凝视，镜像里的自己，思虑，希望过上另一端人生。

3.5，对于应不应该将妻夫木聪饰演的这个角色裹挟入身份探寻的旋涡当中保留意见（毕竟为此还特意做出了诸多铺垫），这个身份问题在日本语境当中更需要一个观察者而非加入者，这一步处理有点太教条了。

谁要说那个300岁的男人就是妻夫木，这也太没必要了，尽管最后那场吧台对话令人浮想联翩。。。这片儿已经够大尾巴狼玩深沉快到装了。。。就别再把简单事情复杂化行吗，翠花，上剃刀奥卡姆扎西德勒。。。话说真木阳子身材是真好啊！话说真木阳子身材是真好啊！！话说真木阳子身材是真好啊！！！

关于自我认同只是换个户籍就能解决了吗？总感觉回避了一些更加根本性的问题。关于在日外国人的身份认同问题提了好几次，但没有深入仿佛只是一个借题发挥的引子。结局也是挺刻意的，反而让身份认同的问题显得更轻浮了。

能把一个很普通连推理悬疑都算不上的故事影视化成这样，导演功力真不错。在日外国人=身份诈骗

2023.0529短暂活着的那三年多，有妻子孩子的陪伴下，才是他真正幸福的人生！身份标签已经完全不重要了！

3.3 剧作上让人困惑主题是关于“身份”还是“逃离”，最后一幕虽然成功兜住了整部电影，但也让这两个主题之间的混淆暴露出来。律师老婆的出轨和他朝鲜裔身份有关系吗？他想要摆脱他的“身份”，还是仅仅想要“摆脱”他的生活？其实那个温泉旅馆二儿子部分已经让人感到困惑了。但整个剧本组织方式还挺有意思的。导演太刻意了，经常冷不丁的搞出一堆挺矫情的镜头。

被喜欢的卡司吸引来看，到快结束都觉得相当一般，知道要控诉啥，但觉得既无新意也无波澜，妻夫木聪这条线铺得淡淡的，但到了结尾，立意陡然提升，妙极了，我大力鼓掌。

大背景的暗线是外来移民的社会融入和社会排斥，小处的明线是个体身份的不确定，个体的自我放逐及尝试在自我放逐中寻求的自我实现。想到多年前读舍伍德安德森：“那种令人心向往之的逃离，存在于每个人的意念之中”，人有的时候是那么强烈的想要逃离原来的自己啊，仿佛由此就可以从头来过，人就是这种社会性生物啊。然后莫名还想到了《马丁盖儿归来》，有的时候一个人究竟是谁，不光是自己的事儿，还取决于周围的人觉得他是谁。而且人在很多时候是通过确定他者的身份才能完成自己身份的构建，言之凿凿进行社会排斥的人也未必不迷茫。还有就是，男主最后因妻子出轨而更换身份不突兀，对外来人或社会交往存在问题的人，组建家庭是社会融入最显著的标志，妻子的出轨暴露出他融入的失败。及，妻夫木聪太好看了，穿西装的禁欲系美男真不是谁都可以啊……

死刑犯的儿子，外国移民的后代，不被社会认可的身份，继而变成了自己的身份困惑。围绕交换的身份与重启的人生展开，即使在坂元裕二的《四重奏》里已经写过类似，但悬念推动故事娓娓道来地展开，观感很舒服，结尾收得真漂亮。