比美国往事更深刻，革命题材看不到比这部更好的了。

配乐，友情，浪漫主义，革命，等等等等，太多元素汇成的一部经典，看完仍然对胡安的那句话惊到了，读书的人到不读书的人那里去，说“我们必须改变”，于是穷人们就去改变，然后那些读书的人就坐在桌子边，谈着,谈着，吃着,吃着,但是那些穷人们呢?他们死了!之后又怎样呢?一切又重头再来... ——胡安

一个土匪被革命人士感动的故事，片头引用“革命不是请客吃饭……”！

莱昂内故事讲得真诚而克制——不把故事讲得油滑是一种不可多得的能力；独特的莱昂内式的面部特写和不时的闪回蒙太奇；Morricone又一次贡献了令人惊叹的配乐；莱昂内镜头里的革命充满深沉、浪漫和英雄主义；从爱尔兰到墨西哥，再到片头毛泽东“革命不是请客吃饭”一段引述，本片成片的上世纪六七十年代曾是左翼浪潮的顶峰；如今革命似乎早被污名化，豆瓣不少影评居然把革命往事影影绰绰地解读为莱昂内对于革命的反思与解构；一笑。

莱昂内真是大师，虽然有特定时代导致的的不足，以及部分情节缺乏代入感。但是两位主角刻画的太好了，绝对的亮点

革命不是请客吃饭，随时可能牺牲最亲的人。胡安和约翰的革命情谊令人动容。

选角很奇怪，看起来像两个配角在演主角。可以确定的是，莱昂内喜欢瘦瘦高高，走路很受的男人。闪回祖与占是为了说明什么呢？就是说，他是我情敌，我可以接受开放关系，但他要是革命叛徒，我却会一枪崩了他？这层逻辑再配上升格处理，也太矫情了吧。

看透了社会体制的土匪本来不想革，阴差阳错比革者走的更远，这不就像是M开始的故事么？

我的评分表达我的看法，That's great. ！

革命不是请客吃饭，乃是对革命的剖析和反思（单一纵线。）

革命有什么，三角恋，土匪，叛徒，欺骗，狂热

领袖魅力

胡安和约翰

重头再来

一个有阿兹特克血统的土匪头子，和一个被英国政府通缉的爱尔兰炸弹人，在苍凉的墨西哥大地上干革命。莱昂的几处镜头运用简直神了，再加上莫里康内的配乐总是恰到好处的响起，观影过程实在太过愉悦。70年代的左翼思潮总是掺杂了太多理想主义，就像对MAO理论的过分解读那样，然而不得不承认，确实热血啊。另外该片的火车的元素过于丰富，不知道炸火车那段，是否启发了后来的瓦尔特保卫萨拉热窝。

一个满心只想钱的土豹子成了革命的英雄。一个才华横溢生活美好又超能力附体的人重复的搞革命，为了啥？最后两人却之间建立了超越好基友的感情！革命到底是什么，有没有“胜利“可言？

粗旷、大气、跌宕、恢弘、震撼、绝唱

印象最深也是最有意义的镜头想必就是在火车上胡安注视着独裁者，脑海中闪现过亲人们死亡的画面，而画外音的枪声巧妙的迎合了这段回忆

看得出来，莱昂内深受老毛的军事革命思想影响

向革命者致敬，向导演致敬。生命可贵，信仰可贵，但愿所有人能看透本质，不被政治家利用。

配乐真好

找不到有字幕的资源，干！

3P快乐，快乐3P

一个土匪被一个革命者带去参加革命，并有了两次战功的故事，最后一次战功可以当上将军，革命者死了

Pure cinematic ecstasy

绿林好汉变身革命战士的过程，场面很宏大，武戏没的说，文戏时而令人感动，时而忍俊不禁，确实是佳作！

香香～香香～香香香～配乐相当魔性

不如西木的經典

几个回忆镜头的蒙太奇用的真好，简直教科书一样的专场和呼应。不过还是觉得有几处过于英雄浪漫化，导致有点小bug。

莱昂内的电影真磨人

不识字的可怜人死了，识字的聪明人轮流坐庄。

黑泽明版墨西哥爆土攘烟

补标记

爽

8.7分左右。没想到《西部往事》已经到了那么高的水平后，紧接而来的这部《革命》更加好。应该说这是西部六部曲里内涵最深，隐喻最多的了，而且还加以几个意味深长的闪回片段，令影片在叙事上又上升了一个高度，真是妙哉。

暴力革命，以最激烈的方式淹没一切参与者的活动。这部电影至少看了四遍，每看一次都会有新的感受，革命以为人民的名义开展，却最后往往见不到具体的人。事实上，当革命开始照顾每一个人，尊重每一个人最基本的权利时，革命才是真正具有意义，否则，革命只能是单纯的造反。

心目中完美电影的样子，还是赤色的。

20110529-20200810九年补完莱昂内双三部曲 黄金三镖客起始 革命往事收尾 好电影不会埋没时间之中

音乐恰到好处！

革命很理想，现实很骨感，小人物裹挟到革命中。

你对一部电影期望的所有，都可以在莱昂内的电影里面找到...

往事三部曲真是没话说，这部竟然是“莽夫潇洒劫车没想到被爱尔兰帅叔横摆一道卷入革命的腥风血雨更重要的是一段痛彻心扉的革命（？）（爱）情”！多么深刻的领悟！如果说昨天的西部往事是古龙即视感，今天这个就是吴宇森他亲姥爷。。。

莱昂内最被低估的一部，匆匆赶工拍完反而使本片少却了不必要的精雕细琢，成就了最能体现导演个人风格的大师之作。大特写、闪回、长镜头、慢镜，莫里康内的配乐让人纯然陶醉其中。“完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。”

往事三部曲里面我独爱这部，有浪漫情怀、有兄弟情、有政治、有黑色幽默！莫里康的音乐也最爱这部！

读书的人到不读书的人那里去，说“我们必须改变”，于是穷人们就去改变。然后那些读书的人就坐在大桌子边，谈着,谈着,谈着，吃着,吃着,吃着。但是那些穷人们呢?他们死了!之后又怎样呢?妈的一切又重头再来... ——胡安

原来似乎总盯着莱昂内的NB风格了，现在才注意到老家伙的叙事能力也同样不俗。光靠几次无一丝对白的闪回就能把柯本以前的经历交代清楚，而且信息量一次比一次完整，情感代入一次比一次强烈。银行那段同样是高光段落，照例无对白，戏剧效果却无与伦比。

这已不仅仅是一支西部片，更是一出极具风格的幽默剧，一则意味深远的寓言，一部气势磅礴的史诗。依我个人之见，其水准之高，远超大名鼎鼎的镖客三部曲，甚至不在《美国往事》之下。

恢弘大气，如梦如幻。

至此，镖客与往事全六部正式铭刻心中。个人排序：三镖客＝双镖客>大镖客，美国>革命>西部。补片征途中每次看他的作品就像定时会面某个久违老友，熟悉与新意总在标志性的闪回、特写与洒脱配乐里涌动，重复之中不失重组，韵味统一意味颠覆。

（8/10）革命不是请客吃饭，革命，是一个阶级推翻另一个阶级的暴动——毛武帝。较晚登场的詹姆斯·柯本才是故事的主角，而我很大程度也是冲着柯本来看本片。革命永远都是喊着平等口号的人士对前朝取而代之，然后做和前朝一样的事，直到大家都流血累了才考虑经济和安定，历史从无例外过。

闪回时的配乐总是很销魂。

莱昂内的电影节奏总是令人欲罢不能，何况再加上莫里康的配乐。片头引用老毛的话：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动”。我觉得罗德·斯泰格尔在片中长的挺像埃里·瓦拉赫的。

借着北京和巴黎的电影资料馆，终于把莱昂内往事三部曲和镖客三部曲看完了。往事系列恐怕还得再慢慢消化，但镖客系列在美学真的有后无来者的气魄，永远是做类型电影和商业片的永恒教科书。

@电影博物馆；毛主席语录奠定基调，一场阴差阳错造就一段革命传奇，彼此改变对方观念立场，闪回交代人物性格铺陈，长镜渲染现时情绪，群戏场面精彩，幽默讥讽中见悲伤；对所谓“革命”下了最好的定义，胡安一番陈词真痛快，结尾悲壮；完美结束Leone影展，感谢有机会能大银幕一睹！

依然很多面部特写

三年前他拍了《西部往事》，把西部片发扬到了极致。比起镖客三部曲和《西部往事》，本片的观赏性要差一点，但是思想性却更胜一筹。十三年后，他拍了我最喜欢的电影之一《美国往事》，在这里可以看到太多《美国往事》的影子，听到许多相似的旋律。虽然不够完美，但是有了莱昂和莫里康内已经足够了

第一场抢劫马车戏，我太喜欢了。莫里康内一反传统，没有给这部讲革命的电影配上气势恢宏的史诗配乐，而是延续前几部的口哨，再加上提琴和人声，在不经意的时候出现，怀旧又伤感。

伟大，渐入佳境式的剧情，最后在John的回忆里戛然而止。“革命”这个主题一开始就是个喜剧，全片前一半的篇幅都插科打诨，极具喜感，一个全家上阵的山贼和来历神秘的炸弹专家和革命有什么关系？直到胡安全家死在那个山洞里，观众才开始直面“革命”这个话题。而导演对革命的态度无疑是充满理想主义又有所保留的。历史证明了来来去去的领导人不过是一个又一个独裁头子，胡安这样的土匪当上了将军会更好吗？革命不过是互相杀害轮流坐庄。但导演反复借两位男主之口提到遥远又不远的美国，那里仿佛是一切革命者的灯塔，得照那个样子革命！这才是革命的一线希望。整个南美都在革命，现在什么样子？付出了多少代价？未来何去何从？导演算是苦口婆心地指出了方向了。

《往事三部曲》补完。革命是常规话语失效的地方，是社会对话失败的替代物，因此仅仅使用一套伦理准则审视革命是不够的。莱翁内尽力以双重视角来展现革命以避免漫画化，观众们在影片中能看到各种双声缠绕，这让影片变得有些冗长也拖着人物走向疲惫。革命是奔向黑暗的火车头、虚空中的一掷。

10/10。恢弘豪迈！即便在极野蛮的地方也能创造出浓重诗意。叙事上有着昆汀拖踏中的张力，炸桥和撞火车两段出现了奇袭西班牙大军难得一见的大场面（还不忘抒情）。‘’镜子对话‘’、扫过横尸——此片的摄影调度堪称一绝！配乐顶级顶级棒！！莱翁内满足了我对西部片的一切诉求！五星中的五星！！！！