被片名吸引得买了票，心里也替这家人崩溃，尤其是雨中井盖的意象，大雨似乎想把井盖冲开，但是太沉重了，像是一家人奋力撬开Mike的房门。拍给蛰居族看的电影，“落在你身上的雨才是最好的雨”

抑郁让Mike持续暴雨，而乌云笼罩了整个家庭。爱也需要出口。/ 围绕Mike，讲述对三位家人带来的影响。妹妹渴望关注与爱，爱上了最好的朋友，却勾引了她的男友；妈妈把爱倾泻给了孤独的Mike同学，让懵懂的男生萌发了爱恋；爸爸执着地想赡养一个没有生活质量、儿女逃避的老病人，偷了同事的设备给病人用。最后家人还是选择了告别，开启一段新的生活。留在墙上的相框印很伤感。而Mike抑郁的原因，其实也许并不重要了。这个漫长的阴郁过程，就像是永不结束的雨季。也许在中国，这个故事结尾就是妹妹叛逆，父亲永久离开家，母亲继续苦守。还好不是这样。

估计很多人看完第一感觉这是他妈什么玩意，拍个鸡毛呢，这孩子智障吗，怎会有如此不负责任的人，我也是。但是想了一会儿觉得这片可解读的地方还是不少的，首先是这种人是真实存在的，他代表了某类不需要被理解也漠视一切的群体；其次是创作者很坏，他压根就没想解释男孩不露面的原因，而是通过这个角色的缺席来描述对其他家庭成员的影响，父亲“麻木”的倾诉对象，母亲对相似男孩的移情，和女儿对得不到爱的自毁，都描述得清晰明了；母亲和女儿的角色相对吃重，对她们相互之间关系的阐述也颇具现实意义。至于为什么偏偏是雨，可能与其自带的惆怅属性有很大关系。所以不必去纠结原因到底是什么，至少影片已经给了明确的结局，已经很完整了。

#SIFF#电影总是试图表达一种平衡和错位，缺失的总会从别出弥补，哪怕缺失的是“付出对象”，而这种弥补时常是畸形的，对于越来越多的蛰居族，导演似乎也没有什么积极的建议，“一千种方式形容雨”更像是一声叹息。

「親愛的麥克, 落在你肌膚上的才是最好的雨.」

只要你想打开那扇门，那就肯定能打开，有这样的孩子我觉得会很心痛，很累，难道他不会饿?不会上厕所吗？不洗澡?能宅住?我没能看到他们为啥不打破那扇门的原因！语言可以，构图可以，色调可以，人物可以，封面可以，电影名可以。

一家人到底可以为彼此做到什么程度呢？两个人之间的关系多大程度内可以自己控制呢？

逃避可耻但有用。当你选择逃避，痛苦的不是自己，是家人。妹妹其实蛮可怜。电影有一种，很氤氲的气氛，很特别的气质。

OST我之前循环了挺久，于是顺利被骗走90分钟……

片名有多美，这部因儿子蛰居引发家庭分崩离析的电影就有多纠结，父亲、母亲和女儿用各自不同的方式自我纾解和成长，直至放下，心理变化过程看的沉重和压抑，所以最后的搬家是一种象征么? 原本心情很糟的一天没有被治愈，反而更丧了:(

家庭中的一环断裂导致整个家庭都处于无奈无望又悲愤的死循环，其内外的纠缠、撕裂、破碎、奔溃越燃越烈……影片叙事清晰，情绪丰沛，表达较到位，如片中的移情和迁怒，整体完成度还算不错。另，又看到主演过《地雷区》《感化院》等片的年轻的路易斯·霍夫曼，颇欣慰。

#siff21#每一种形容雨的方式，都是人生经历的伤痛，只有落在自己身上才是最好的雨。门后的麦克不露身影，门外的家庭绝望崩溃。导演说麦克为何蛰居不重要，重要的是无解的状态带给家庭的心理错位和撞击。年轻的我们找不到抒发爱的缺口，不解的父母想不出给予爱的方式。

一开始我还有点后悔在所有片子里选了这部，但是到后面我真的被触动到，看完我整个人呆滞听片尾曲。到雨里的井盖那里我还在想“这雨什么时候才会停呢”，然后“落在你肌肤上的雨是最好的雨”，我真的，哇。走进雨里。

德国心理剧。由于Mike突然自闭导致的三位亲人：爸、妈、妹妹的心理变化来展开电影。电影反应家庭成员的巨大心理/生理变化对其他成员生活行为、生活态度的变化。观众通过屏幕感受人物层次递进的内心挣扎导致的行为反差。最后搬家是他们感受到Mike最后的诉求是leave me alone？

买重了一张票，完全忘记自己买过。但你德影展还是很靠谱的。

我觉得是很有趣的设定，比较陆离的设置下，内容其实是成立的。人很多时候都想躲开，但其实那需要更大的勇气。所以女儿比较勇敢，妈妈还是被道德束缚了。相比较爸爸的角色写得弱了些。不如整体再丧再出格些，不过也不是谁都能拍得出失魂家族。

压力致使一个人持续降雨，然而乌云却笼罩着整个家庭。尽管人类有《一千种方式形容雨》的模样，但我们却只有一种方式来《守望尘世》面对生活的真相。在《两位国王和两座迷宫》这部短篇小说中，博尔赫斯描绘了一个叫“沙漠” 的迷宫：没有可以攀岩的阶梯，没有可以打开的门，没有无尽的回廊，也没有悬崖峭壁——对于希腊人而言，迷宫就是一条直线。难得的是，普拉尔这部处女作没有书写任何猎奇的情节便向观众传递了《遗世者》的概念。因此它的主题并不是要将人从持续性灾难（资本主义全球化）当中解救出来，而是在说人们于这场风暴里如何活着的问题。故而在这部情感细腻的作品中，最令人动容的核心角色是那位教你保持平衡的母亲。

手上的戒指名存实亡，当作礼物的衣服穿在其他孩子身上，被抢走的食物与稀里糊涂发生的关系，一切被大雨浇湿落在地上。不下雨的时候燃烧记忆，下雨的时候悲伤笼罩。极少数的生活方式都不应该算作错误，我们只是幸运地成为了大多数而已。终于把上影节错过的片子补上了，在三月最后一夜。一个雨夜。

上影节兰生典尚影院。前排有一个全程在拍照的人（即使有工作人员和观众多次的提醒）。妹妹的线很完整，形象很充实。最后那句雨落在身上的话，其实吧，开头的时候，雨就已经落在麦克身上了。

比起《房仲女王》等日剧都只把蛰居症最终写成阳光似的“走出门拥抱新生活”，德国导演的视角下其实有惊喜--没有谁能轻易绕过自己的障碍，“Mike”在房间里感知世界的雨，家人也应该都去成长。映后最有趣的分享是演员要在门背后没人的情况下进行表演，挺有难度的【Louis真的好可爱，虽然那条故事线很怪

拍得特别美，摄影音效都迷人，就是没明白为啥儿子要蛰居实在难有共情，而且片子太太太太丧了，无解的问题，忍耐无果、暴躁也无果，只能选择逃避，一家人都在以不同形式蛰居着

一人家里蹲全家皆崩溃：降雨对话，午夜摔跤，心碎尿吻，一句“回家”……当卡夫卡《变形记》里的主角变成了大甲虫的家人

Mike真实存在吗？是吧，也许那就是我们不愿意面对，也不愿意轻易放弃的理由吧。

宛如一部缓慢、沉静、压抑的下雨天散文诗。终日雨连绵，紧闭房间里的雨也落个不停。”落在你肌肤上的才是最好的雨“，蛰居症从东瀛蔓延至西欧，始终隐身的第三人。他不是出不了门，只不过是不想面对家人尤其父母罢了。父亲奋起砸烂同事车窗偷机器送重病好友，母亲沉溺于在小一轮的男孩身上寻求慰藉，妹妹流连于派对和蹦迪强上闺蜜男友，三人最终归家，迎接新生活。Louis Hofmann小弟弟金发白肤，诱人可口，奉献了最滋养眼球的盛世美颜！上星期在影院看《西线无战事》因Volker Bertelmann独特的配乐被震慑，这回同样被Volker Bertelmann的配乐吸引，开始关注这位大神！（我天，接下来要看的马上上映的德片《元首偷走了粉兔子》还是他）强力渲染和细致环绕的音效同样出彩，德国人真的是爱蹦迪！

即将成年的儿子将自己反锁在房间里已长达数周，无计可施的家人在漫长等待和逃离痛苦的过程中逐渐将自己也封闭起来，一个家庭成员的“失常”引发整个家庭的异化与失灵。影片叙事的开放性一反观众期待，拒绝对核心角色难以视觉呈现的受阻灵魂作直接洞察，而是跟随其父母和妹妹的三条反应线索——缺乏同龄人支持而只身探索成长困境的妹妹、将儿子好友作为替代的亲情对象的母亲以及以工作麻痹自己并试图挑衅收场的父亲——展现隐居者周围的最直接环境。雨和作为反照家人自身的镜子的封闭房门灵活地构建了影片的主导动机，同时也成为家庭状态的隐喻。摄影机对框架的运用进一步强调了小型室内剧拍摄方式的逼仄感。

可能是反映了一种社会现象，不过在中国很难引起共鸣。在中国，事情可能会变成：“开门呐，开门呐，你有本事开门啊，别躲在里面不出声 ，我知道你在家……”

#SIFF#有鲁迅那句 “人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”的感觉正是每个人的感受不一样 导致了人与人的间隔 所以会关上门不出来 之所以用雨作为名字 大概也是因为听过的雨淋过的雨 每个人感受都将不同 也会出现许多种形容

电影名字非常特别，雨很美，生活很乱。碰上这样的孩子和哥哥，家人也是够糟心的。噢…原来，一千种雨，更像是一声叹息…虽然没看大懂，但还是很适应这种叙述表现的调调。银幕外的北京大风寒冷驱散雾霾，银幕内阴雨霏霏。第六届德国电影节 百老汇电影中心MOMA店 约八成满 鲜肉旁边坐俩高大的老外

（觀前）想到"自殺房間"。｜（觀後）36:35一排垃圾桶順流而下 「落在你肌膚上的才是最好的雨。」以為Louis是主角才看的，還好他不是演那個不出房間的男生，不然我連看都看不到他。一家子自私的人！長子整天把自己關在房間裡讓家人為他做牛做馬，最後留封信感謝之後也沒變。媽媽在兒子朋友身上找溫暖，還把那朋友頭髮染色當自己兒子替代品，最後又狠狠把那缺乏母愛的朋友推開。女兒故意勾引閨蜜的對象，真是個婊，這種婊離遠點好。爸爸燒東西不回家，不過為病患偷東西還是有人情味。一家四口被兒子弄散了，最後搬家還不出來什麼意思？而且幹嘛搬家？遇到這種情況拿把電鋸把門拆了，直接不理他看他還有什麼把戲。真是噁心，要是家人因他而ㄧ病不起呢？不知感恩的廢物。我Louis真惹人心疼，答應你我絕對不會轉身離開❤️

你有一千种方式形容雨，我只有一种方式形容困……#德国电影展#

满足了期待。就是表达情绪的地方就铺音乐的处理太套路了。音乐太满了。消解了压抑感。

以为会是对西方“蛰伏一族”现象的展现，或是分析他们的心理，但电影出人意料地选择把镜头对准了蛰伏的男孩的家人。于是，这变成了一个人人都缺爱，大家都有病的故事。影片最大的特点是情感极为猛烈，甚至到了过分的地步——父亲暴怒烧掉儿子所有的痕迹；青春期的女儿无处发泄恐慌，求助于性，等等。但隐藏在房间里的少年本人，我们对他几乎一无所知，唯一的线索“各个国家的雨”这一意象频频出现，略显刻意。最打动我的一幕，是全家人最终决定离去，人走楼空，放弃扮演“家人”这一社会角色。门里门外，同样无计可施。这种无力感突破了世俗眼光，亲情，道德等一直存在在主角们心中的东西，笼罩一切。

消失在房子里的大哥麦克，用房门堵住了家里每个人的情感，电影讲的就是三个家人在心里的堰塞湖崩溃之前不断的寻找出口的故事，最后湖水回溯退去，细腻流动。妹妹那条线有意思。父母的出口是回应的话，她的出口是关注。在家得不到的关注，在闺蜜CP那里找补了。

一千种方式形容一千种孤独…妈妈和姐姐的线虽然俗，但很有张力。爸爸那条就没什么意思了，中年男人果然没有看头

下定决心不想再涉足外面的世界的男孩，一个人的缺席,一家人的奔溃。

怎么会有这样毫无理由又旷日持久的不幸。门后的少年像一个黑洞，家人都因为引力被迫改变了原来的轨道，最后为了逃离被吞噬的命运，四散而去。太丧了，太无解了，给我抑郁了一晚上，没有出口

不出门的Mike却是一家人最大的暗线不出门的Mike在关注全世界的雨天母亲说“落在你肌肤上的才是最好的雨”那是什么呢?是亲人的眼泪么

雨本身就有一丝伤感与哀愁的意味。落在身上的雨才是最真实的。闭门不出的儿子成了全家人的焦点，大家都想问他为什么，想告诉他没有什么事是不能解决的，但首先他得自己打开门。父亲忍无可忍后，把同儿子的一切回忆与事物付之一炬的夜晚，全片也迎来高潮，加上配乐的烘托，父亲情绪的宣泄，母亲在一旁映衬着火光默默流泪，女儿选择旁观与沉默，唯独儿子，依旧感受不到他的情绪。过分关注后是放任不管，之后父亲的逃离，母亲的视线转移，同时都忽视了女儿的感受，还好女儿没有误入歧途。最后三人的离开，对一家人以后的生活来说或许是最好的方式。

故事结构非常清晰，我不太明白儿子的一千种雨是怎么回事，但是也不妨碍观看每个家庭成员的一段生活轨迹。节奏不急不缓，一点点引向失控，背后是情感的剧变，儿子的痕迹始终若隐若现。很多低光照的室内场景，人物埋在阴影里，情绪不言而喻。女儿在party以及和渣男做爱那里有几个运动镜头拍得很厉害。

有一千种方式形容雨，却没有一个答案可以解释这种在雨中寸步难行的困境。

看前二十分钟以为值得期待，结果根本是个胡拍的。事件散乱，视角混乱，瞎用镜头，故弄玄虚。大概是个很年轻的导演？不知道。德国郭敬明。

文艺的，沉闷的。让我想起青春期的自我与对抗。我没有看懂一千种雨的隐喻。

Regen, der auf Haut fällt, ist der schönste Regen 导演说那扇门其实是一面镜子 让被锁在门外的人都面对了自己|妹妹的成长故事看得难过|通过网络看过的1000种雨 都不如落在自己身上的美丽

浪费我的。很像美术馆里那些录像带，不论是配乐节奏还是莫名其妙的剧情。一星给妹妹的腿，妈妈的衣品和mike小学朋友的脸。电影中穿插的关于雨的画面令人摸不着头脑。mike家人崩溃的表现也emmm。据说曾经拆过门，但mike不为所动。那干嘛费劲装回去呢，影片开头妈妈还求他不要关门？？为啥德国人叫mike alex这么美国的名字？德国电影展中文字幕居然是单独led屏显示，很影响观影体验。中文字幕和英文还对不上，根据剧情英文字幕应该是对的。

井蓋在雨底跳舞，唯以變態抵達救贖。一部完全後搖電影。

一千种折磨人的方式，其实讲的是父母妹妹的心里状态，既然如此那么到房门口三个人相拥俯拍镜头那就应该结束了。

男孩不出房门的原因被淡化 而是讲述这一情况给三位家人生活和情绪造成的不同的影响，还是有点意思。