多角情欲主题：人类情欲需求的游离不定，在高度礼仪规范化的日本家庭中，游丝紊乱暗潮激涌的性状。从大正三部曲开始，铃木清顺彻底不讲故事了，影像只为抒情写意，这种取舍让铃木清顺从匠人蜕变成了大师。话说在女性口腔和裆下显现的红色螃蟹，可谓是影史上冲击力最强的超现实主义影像之一【9↑】

追求极致的音乐、色彩、布景、运镜，观影过程却难令我耽美。对情欲克制却无限诱人的呈现，对死亡无底线的迷恋，梦境迂回，哀婉与凄艳之美都源自某种危险的空洞和不健全。最好的部分是三盲丐的简洁穿插，让我想起布鲁盖尔的那幅画。最喜欢雪地绳缚+酒肆灯灭。三星有点出于最近给罗曼罗兰感染的以德是瞻

人物关系，剧本结构完全照搬欲望号快车，具体的情节和人物有改动，仔细看的话会发现片中还有白兰度版《欲望号快车》的剧照。发现这些之后整个观影过程就是一种煎熬，真是又臭又长。

无争议的铃木清顺最高作，并且就算在完全抛弃了叙事之后导致这个故事基本上很难看懂，但是也会彻底被铃木的造型和形式美学折服。不过话说回来，片子好是好，我还是喜欢铃木早期的黑帮片……

慢，怪异。面具男女弹唱，互打头喷血。空洞。

1. 看到后面才多少明白了一些，关于爱的争夺，确认问题。还是自由的，不受世俗规则限制的人最潇洒，死亡后留给朋友，妻女无限多的暗示，问题，让妻子重又陷入他爱我，他不爱我，他爱那个女人更多些的困境中。还好，那个小姑娘是个神奇的存在，她可以罔顾一切，健康，茁壮成长。

像一场漫长而诡异的梦境，像一首充斥死亡和情欲的诗歌。

好看，美轮美奂，亦幻亦真。武可以黑帮暴力，血流不止；文可以安静绚烂，逝者如斯；动可以肉体骚动，滚滚翻腾；静可以春风拂花，日影西斜；文艺起来可以天马行空想象力爆炸，商业起来动画片通俗易懂，扣人心弦。这就是铃木清顺大监督。

这片子又逼我思考一个老问题，电影如果只是纯形式/造型，是不是太浪费了点？

おかしな、変な、不思議な、面妖な、奇天烈な、怪しい……大正诡异啊，平成年代的人大概再也拍不出这种异色气质了。

公社观影。今年看过最妖怪的片子。画面极具美感，剧情完全无法用语言描述。大楠道代真是妖艳。三盲丐神来之笔。铃木清顺和寺山修司可称双璧。

手剥魔芋入荤锅，魔芋团团似肥肉。赤疹糜生美人躯，阴沉斑斑暗朱砂。青花赤盘玻璃樽，食色性也蜜桃姝。樱花速朽不堪赏，一屋绮罗不堪裁，惆入愁肠不堪食，裆中红蟹不堪解。从头一直吃到尾，夜半瓦落石惊心

躲得掉女人，躲不掉死；放得开情欲，放不开梦。

在陪金司機先生抄字幕ㄉ時候一起看ㄉ~未完整看完 但詭異ㄉ電影氣氛讓我想看完它~下次找機會看完 ~ :)

期待今年CC蓝光化，CC那么爱铃木清顺，不出大正三部曲说不过去了

一个洞，两个我，三个瞎子，郑愁予的同名诗作，还有雪，樱花若雪，人像植物一样种在土里。我们随着春天的风流浪，在女人的床第之间流浪，绝望，游荡，那些遏止不住的情欲和梦想。「你，气味，还有汁液都可以说是一种禁忌」，我闭上眼睛，试图把捏骨头的形状；你舔湿了我的眼睛，我却清晰地看见了死亡。

说起日本电影美学之代表的话大正三部曲的前两作永远名列我心中topclass，每一个方面都是完美的。和涩泽龙彦的怪谈（或者说他所吸取养分的和洋诸家）属于同一个世界，最不可思议的世界，生死颠倒，难以名状。这次重温突然觉得片尾曲响时的气氛跟x圣治极其相似……之于清顺的作品群就相当于豺狼时刻之于伯格曼？据说最初因为找不到院线接手，制片人荒户在Parco商场顶楼搭建仿佛马戏团的充气圆顶帐篷内放上条凳单馆上映，和这个内容太匹配了。藤田敏八演的男主说半夜发现自己杯子里的水莫名减少是莫泊桑短篇Horla的梗么。and有一个最嗲的原田芳雄，想念他T T 去镰仓那次我特地查了中砂家前异界通路般的山洞通路地点，走到那岔道了却发现被路政部门以落石危险之类理由拦死了，我没敢翻路障。想想有点后悔，不知现在开放了吗…

看了两遍后，比较确信这是我最近几年看的电影中最喜欢的一部了。有一种泉镜花式的风味，复杂的人物对位与心理表现，极为精妙的虚实处理，有些表现手法已神乎其技。非常纯粹的影音体验，也是一个时代的生命烙印。

找了个不知所云的字幕，只能对着剧本刷完，然后开始怀疑是不是多数人看不懂是不是字幕组的锅……反正我个人觉得导演的影像风格和剧本是不太搭啦……

的确够另类的……节奏慢到续了四杯咖啡都冷掉，无论角色过于正经或过于夸张呈现出的间离效果都产生了同一种恐怖，摄影构图和调度都形式到了极致，不过太严丝合缝了会不自觉渲染出一种妖异氛围，在剧情里反而将死之人才是正常人类形态，活蹦乱跳的都如同布偶，情欲的隐喻令人加倍不适；（另外<血观音>的转场方式和这部片子有异曲同工之妙。）// PS. 其实在日本这类型电影算蛮常见（此处艾特 寺山修司），手法有共通之处，譬如都很擅长选取人性暗面的刁钻角度切入，把本不复杂的剧情嵌入各种哲学心理学精神分析学云里雾里的玩命解构，营造出一种你虽然看不太懂可不得不承认它超有逼格的错觉——很多片子最终沦为了神经兮兮的时代垃圾，但耐着性子看完大正三部曲得佩服铃木清顺确实有毅力更有功力至少在美学内核上达到了几乎完美的统一。

美术很好，光怪陆离的梦境。被字幕拖累，无法入戏，看完剧本才懂，这个故事其实挺好的。文盲被人欺，多学一门语言，多一点生产力……

画面考究，叙事如梦，生与死，爱与性，太高端，没看懂。整体给我一种布努埃尔清炖大卫林奇再撒点三池崇史的感觉。3星半。

红蟹女尸，三盲乐人，异度之声，同颜之妻，盘骨奇好，丰子怪梦……铃木清顺大正三部曲之首，原田芳雄披头摇滚风依旧，大楠道代留着布鲁克斯式发型，大谷直子容颜气质与乙羽信子颇有几分相似。

偶尔有些眼前一亮的地方，但是寺山修司可是全程高能啊

你喜欢我的骨头吗，在我火化后，它们会如樱花般飘落。PS：原来荒木经惟只掺合了剧照的拍摄。

鈴木清順一貫的獨特風格及畫面處理外,就是加強了當中的虛幻感覺,情慾食慾夢與死不停穿梭其中,曖曖昧昧含含糊糊死前腐爛樂曲中朦糊不清說話,兩位主角的性格對立正好加添除了铃木獨特美學外的自由與束缚圖像,自由的死還未死束缚的活不在世,在日本是頗有趣,喜歡他的風格更不能錯過,人物造型及場景實在吸引

构图确实很美很奇。可惜字幕很不给力。

Music: 石川晶 (Percussion)；荒木経惟

镜头拼接方式非常奇特，跳轴、随意切换画面，打破正常的叙事节奏，美学风格独树一帜。荒诞、情欲、求死、物哀，统统融汇在一起成为难以形容的观感。“你喜欢我的骨头对吗” “万物最美的时刻正是开始腐烂之时”

看上去像是好幾個怪談向故事的糅合，但互相之間削弱了各自的靈異感。鈴木清順組織故事還是弱項。鈴鐺的運用是受「白日美人」的影響麼？

铃木清顺的异色、惊奇。仿佛在潜意识深处的晨雾中游荡。

勉强3星，我真不喜欢这片，虽然构图很强...

7/10。铃木清顺经常用切断的叙事和特殊音响，消解人对女色的进一步想象，譬如特写舌头在中砂的眼珠上来回转动，此刻青地妻子的表情认真而淫荡，这个与青地心理感受重合的镜头颇具冲击力，恶心程度超过性爱快感，而中砂肆意抚摸艺妓的僵白色肉体，或者诱奸青地的妻子，牛铃的配乐营造幽冥气氛。青地和中砂代表知识份子的身份困境，中砂住森林的日式茅屋，把自己从西方文化放逐回东方文化，青地则全盘西化，爱与洋人赌博、连妻子卧室的塑胶模特都贴满外国明星照。青地拜访时多次出现的山间幽谷遇见狐妖（中砂之妻），象征东方精神唤起身份焦虑，两人关系与一组行乞艺人遥相呼应，艺人们走在画面深处，高山、雪景的衬托下显得十分渺小，东西文化结伴而行保持着天地间最大自由。结尾海上浮现灯火的桥，中砂的女儿在摆满黄花的木桶边向青地招手，超脱了生死。

前面还感叹构图好牛，无奈被情节和烂字幕步步紧逼，倒数15分钟高潮一出败笔确定。八卦一下字幕里有荒户源次郎不用说，还有荒木经惟

紅色螃蟹從畫面中央出現時，奠定了日本映畫其後的奇異晦澀之路，日本新電影的顏色才要洗出來，三谷幸喜及其他的年輕脫序皆不及鈴木清順的象徵意涵。視覺極好。劇照 : 荒木經惟。

多次出现竹久梦二的画…吧？大概。女二好像他画中人物。

2011-10-28映画会。迷醉的画面，颠倒的梦境。因为没有字幕，开始看起来有点莫名其妙。后来渐渐知道在讲什么……真是神奇的电影……（必须有字幕才能看吧）盲女抱吉他在大海中飘远的镜头是最让我喜欢的一幕。