“下面为大家介绍来自南韩的武林绝学，一个没有新鲜感的，但是他本人还乐此不疲的武林绝学——洪式镜头推拉术！”

很难看。镜头的推拉总让我想起AV，但从头至尾我都没有等到床戏。

不是旗动，是风动，不是风动，是心动，不是心动，是场梦

第一次看洪尚秀的东西，真的这个推拉镜头的方式上一次见还是87版红楼梦，实在是太朴拙，也够无聊，每次一推镜头我和朋友就大笑不已，这俨然变成了一部喜剧片

凝望旗幟飄揚，其實是看風向。看洪尚秀電影裡那些隨波逐流的男女，其實不是看人，是看那份不知該稱為機遇還是命運的外力。

如相机拍照似的取景，手动变焦，左右移镜，构成了好几组长短不一的长镜头。角色之间大段大段的对白，真的很考验演员的演技。婚外恋，师生恋，小三去死吧！郑恩彩长得真漂亮，气质也好，就是不喜欢片中她的服装造型，是在怀旧吗？还是为了片中的小三角色洗白，再淳朴，也是个勾引有妇之夫的狐狸精！

女人眼中看到的依然是私心猥琐男。最近终于习惯洪尚秀的推镜了，完全告别剪辑，推镜来变换景别，也算洪氏标签了。不过他的长镜始终觉不出长，你会将注意力更多集中在对话上。前面和学生一起喝酒那场戏真棒，各种尴尬气氛

The Loneliness of the Dying，穷途末路的婚外恋啊，雕像也会死亡。女文青这次升级成漂亮妹子了，“韩国小姐”。一方没有安全感，一方懦弱哭鼻子，还扯着逃去江原道？真想把他一脚踹下南山。

惠媛妹子为什么这么漂亮呢？因为她妈的基因好吗？洪尚秀一辈子拍一部电影，让喜欢他的人无从挑剔，只看你能不能在他眼中的男女情爱关系中找到共同语言。这次换了女性的视角看到爱情，不那么荤了，还有那股子自我和率直，还有一个敏感文艺孤独的灵魂，人怎么都那么在意别人怎么看待自己呢？★★★★

那么尴尬又那么伤心，这是不对的，应当站在它之外。

一场春梦了无痕，一次没有目的的徒步行走，街角偶遇的一个人，随手翻过的一本书，可能流连过的咖啡馆或小酒馆，一次次碾过的烟头，偶遇像吹皱一池春水，这些神秘的、仿似不关联的因素统统发生在我的梦里或你的镜头里；场景、矛盾冲突和人物关系熟稔得如同洪氏连续剧。

一个无关身份只关缘的故事，各种被戳中。生命难逃一个个圈，一个个轮回，始终有股控制不能的外在力量驱使着命运的转动。“看旗飘动，看的其实是风向。”不过这姑娘真是只有大叔级文艺青年才hold得住啊，太不食人间烟火了。

你太美了！老师您也很美！我爱你！我也爱你！然后呼啦一个粗暴的推拉镜头，然后段落没法过渡、叙事不好转场时，就用画外音塞一句人物独白，齐活儿！——洪尚秀的三板旧斧，每个片子例必耍一耍，每次都尬得我打着激灵大笑翻白眼。洪尚秀对爱情的恶意之深，就问你服不服。

3.5。1.洪尚秀推镜下的“导演”一如既往：疯狂独占、虚伪敏感。2.教授论惠媛：表面冰冷、以自我为中心，内心却最勇敢，用力地活着。3.生活流的诗意：风吹旗，一如梦入人。4.整体构想似脱轨于“不是任何人女儿的海媛”之名，有遗憾。

惊现简·伯金！女主真是漂亮，不过这个角色也真是有点婊……洪尚秀到底拍了多少电影学院的狗男女的破事儿哇。侯麦味儿很足，空间上也做出了回旋曲的味道，就是跟[我们善熙]差得比较远……

#HKIFF# (1) 洪尚秀式的！（推拉镜头、重复与变化、幽默感、Voice-over⋯⋯）（2）尤其要说说洪氏幽默——破喜感英文（Huppert换成了Jane Birkin)、性格女（郑恩彩又美又好笑）、重复桥段的变奏感。（3）细节也考究：比如贯穿全片的烟。（瘾及其与吸引/拒斥的隐喻）

不出彩。少有的女性视角入手，依旧是落魄屌丝男的故事。乐趣依然来自莫名其妙的生气、突然陷入的尴尬局面，有几小段看得着实开心。日记体的结构逊了一逼，用梦也无力挽回。洪尚秀独门勾搭术比他的推拉术还要高等，要好好学。

一直对洪尚秀喜欢不起来，和他呈现的“低保真”生活缺少触点，觉得随意而刻意，从《北村方向》开始动摇，到这部《不是任何人女儿的海媛》开始喜欢他了。听见南长城上那段低保真的调情音乐，触点来了。生活不就像这低保真的音乐么，干涩疲乏，又有那么一点不可言说的荒诞美，小幻想小意外，聊胜于无。

整个充满了一种逗逼感，烤肉店的聚餐也好，城墙边的健行也好，教授情不自禁的强吻也好，甚至于反复推镜和BGM的选用，都散发出一种“对不起，和这个人生相处得不太好，实在是有点尴尬”的喜感。

落魄导演，男欢女爱，烤肉香酒，幽默和忧伤，现实与梦境，女人的追寻，男人的私心。

女主的性格有点过分单一，太可爱导致性格扁平。出轨男导演也渣的比较脸谱化，理直气壮的教训情人有点过分图解直男了。总体看概念大于情绪，不算特别有趣。

洪尚秀的电影看多了大概要么厌倦，要么转粉。还没确定我是前者还是后者。

跟恋人一起看洪尚秀是一件尴尬又过瘾的事 让人对感情鄙夷后又更为渴望

洪尚秀还是挺厉害的，炮界情感大师，会让你在“哼，这点破事儿”的时候仍不由的叹服。他对人在欲望面前的软弱和猥琐是既不留情面又含着很深的关怀和包容的。不过这货跟贝多芬有多大仇，还是就听过这一首曲子啊。

洪尚秀永远一个主题：猥琐文艺男或抓马女的感情纠结，但总能找到些比较好玩的角度去叙述，比如这部的烟头啊意念控制啊登山大伯啊……本片告诉我们，美女被老男人忽悠的几率太大了，其实大家都不容易

这部电影真是淫荡得太尴尬了哈哈哈。女主角灵的。并且一贯地，所有的男的都很猥琐⋯⋯ 那个贝七，玩坏了！！

【2013柏林电影节主竞赛】不剪辑的拉伸长镜头、梦与现实的交织、文青们应该少做梦多做爱。

洪尚秀真是固执而又自恋的家伙，他拍的电影没有一部能脱离小清新式的叙事方式或者略带忧郁伤感的情绪基调。连男人都是如出一辙的懦弱自私。很遗憾我一直不是很喜欢他，大概是不够小清新吧。

给《海边》的伏笔早就已经埋好，并且在对比中更体会出这部片子的冷绝。《海媛》几乎是一部让人毛骨悚然的影片。女主那种天然猎物的体质，她身后的那些窥淫的目光，男性的假面与眼泪仿制品，她的日记与梦，还有她等着所有人死绝之后的终极平静。性在其中像死亡一样被轻轻带过。

1.就这么喜欢贝多芬第七交响曲第二乐章，能反复用上十几遍。“听这样的音乐，感觉比读一百本书都强啊。”2.“——旗真好啊，很单纯，很威风。人怎么会发明这么好的东西？”“——因为有了旗子才能看得见风嘛。”3.用最粗糙的方式拍最细腻的情感。

视角转到女性身上的洪尚秀维持了他的低保真，以及无聊与无望的主题（或许可以拍挪威的森林去），梦境与现实的互照挺好。但是我觉得用他一贯的生硬推拉变焦技巧来观察女性总像是目光猥琐，不舒服。以及，每年一部快成流水线作业了大叔

看点有二，一为洪尚秀个人特色“家庭DV”质感推拉镜头，二是集美貌、气质、演技于一身的新人女主郑恩彩，她的存在甚至挽救了这部几乎放弃了剪辑、镜头过渡衔接支离破碎的影片。如此一对比，前两年看的《晚秋》简直美不胜收，当时我自己竟然还给出了极致差评，如今想想真是图样啊。

星球大战主题曲可以泡妞+独自哭泣+抱头痛哭+电影主题曲 这个破fessor微雷啊 洪大爷蛮有幽默感嘛~~和马丁西科塞斯打电话的叔是他不？

洪尚秀是导演、教授高端黑，演惠媛的妹子长得不错，简·伯金这个酱油打得太业余了。

全片最后的那句话足以为电影加一分，一瞬间让人明白了后半段竟然全是梦境。这样一来，前半段的现实和后半段的梦境有了太多重合和值得对照的地方，可解读的细节比比皆是，一下子把电影从狗血师生恋拔高了很多。洪尚秀真的是个天才！

除了对电影没耐心的一部分人以外，多数人的不快感很大程度来自洪尚秀的个人经验与观影者个人经验的冲突——正如我就理解不了愿意抽烟喝（烧）酒成瘾的人，将其归为（情感）补偿行为。其实，吃饱睡足，耐下性子，将影片中某些不快（不认同）归位个人经验差异后，许多矛盾就消解了。

漂亮是漂亮, 怎么就会有这么蠢这么贱的女人?

伤感的，女性视角的洪尚秀。开放又敏感的惠媛，凌乱又干净的关系，风吹旗，天灰灰，好像《寂静城市》。说夏洛特·甘斯布是艺术家，默默地点头赞同。

旗欲静而风不止，心欲了而情难断。洪尚秀在描绘人的尴尬处境时一向精准而真实，小格局却细腻到极致。即使伤心疾首也是一副朴实无华的模样，即便波涛汹涌也是一个寂寞暗流的姿态。春梦里的男女谈说出的爱情哲学，情事外的高人推拉来的电影美学。

我想洪尚秀可能和我一样，总是梦到和现实没什么差别的故事。

基本上，过段时间看下洪尚秀，就跟隔阵子跟老朋友吃顿饭一样，不太能分辨出好坏，就觉得惠媛真美，又很霉，感情生活不太顺的样子。

洪尚秀只拍一种电影，而且把这种简约主义用到极致，比如一般电影里要大段用到音乐，肯定在音乐响起时就由现场音效切换到配乐音效，但这里面的两次都没这么做；第三段的“梦”与第二段的“现实”的精妙对应和反差；看到刘俊相就想到了“夏夏夏”里的湿人，你的忧郁症还没好呢，哈哈。。。

3.5星，最近洪两部片微妙地加大了女性心理比重

装B也需要莫大的能力啊，哎，确实木有那功力！洪尚秀你除了把镜头从远拉到近，你还会点别的不？？？？

独自在南长城的夜晚，听到身体里传来淅淅冽冽的风声。我想有时我需要听到这样的声响，它缝合我的梦，给我一分细微的温柔。

在我还在粗鄙的想着惠媛的新生活的时候，她的梦戛然而止。洪尚秀！你妹啊！

风动、旗动或是心动？不论的恋情，偶然的因素，现实与梦境的相互映照，都特别洪常秀

755 同样是怯懦、自私、虚伪、心胸狭隘、脆弱的男人内心勇敢强大宽容的女人