隔了十来年，又看到一部类似《山腰绞杀手》的片子，年轻的勇度演了个有童年阴影、杀人无算但又有所不为的人物。全片用大量特写和4比3响应录像带美学，但全员表演又很踏实，尤其妹妹一角把这片拉到更现实的调子。这片子更像八九十年代那些中国大案纪实电视剧，只不过尺度大些，令乏味生活添些危险的甜蜜

根据真实故事改编的作品很少能做到如此完美的程度，导演在有限的时间中没有刻意还原事件真相，而是采取大量留白处理（亨利的杀人经过，他的最后下场等等）对血腥场面的处理更显功力，加上精彩的配乐，直接触动了观众源自内心的恐惧感，结尾也是让人印象深刻人性在这里已经彻底沦为了遭到无情丢弃的废物

这部记录片向我们展示了哈利同志平静而忠于自己信仰的一生。除了间歇性忽然爆发的杀人癔症这个缺点，起码哈利同志从不撒谎，重视革命友谊，偶有路见不平拔刀相助的侠义之气，和我国梁山好汉有异曲同工之妙。

不高兴了就去杀个人爽爽神马的真是让人随时受不了

虽然连环杀手这个题材有很多垃圾电影,但这一部绝对不是。台词和剧情编排都很好，发人深省，HENRY的表演出神入化，结局寒入骨髓。一定做好准备再看，精神和视觉上的冲击力都很大。如果你像我一样喜欢发掘人性的黑暗，一定会得到很大的满足……

制片课老师86年担任制片人的处女作 如此低成本却将摄影和剪辑艺术发挥到极致自成一格于无形之中！

黑色电影，开头介绍人物用平行剪辑通过声画时空分离表现杀手让人无法想象的凶残和动机，用冷静的镜头表现冷血的杀戮，表演毫不造作更令人不寒而栗，粗糙的影像里还原出超高的真实感。结尾长镜头再次强调了杀人动机不可知论这主题，若保护者与施暴者的身份只有一线之隔，也许只有人性本恶能概括一切。

奥提斯说:"我不开心，我想杀个人。"亨利·李·卢卡斯说:"那走，咱上街杀吧。"连环杀手的心理哟，窝连出门买东西都要磨蹭半天。另外，这个片子算不算美化了史上杀人最多的连环杀手，甚至还让他为了奥提斯的侄女杀死了奥提斯，真实的情况是他杀死了奥提斯的侄女。

现在看无端杀戮的片段有点恶心，虽然并没有那么写实。一对父母的弃儿相遇，本以为男杀手可以牵手女主过新生活，但结尾太冷酷了，电影一般都是开头或者中间段用几场戏来组合描写主角最深处的特性，以此让我们投入甚至共情于他随后的选择，而这部电影直到最后两场戏才揭示。不剧透，此部可看。浓浓的小成本B级独立电影，混合着80年代的古典推拉和各种生涩的机位选择，别有风味。很多处让我想起了那部瑞典电影《性女暴力日记》。

“本年度十佳之一。混合了弗里茨朗的宿命感与卡索维奇的鲜活度。”、“低成本的杰作，一个病态男人的令人难忘的描绘。杀人在他看来不是犯罪，而仅仅是一种打发时间纾解烦闷的方式。”

重看了一遍本片，发现那粗粝的真实感还是叫人心悸，人性本恶

86年的片子，毕竟有点儿老了。要是早20年看定会觉得牛逼，现在看就有点儿那啥了。

一個文藝殺手殺手活得很瀟灑嗎？並不！妓女的孩子，被虐待，厭惡婦女，所以，殺。沒錢，買不到東西還要被老闆羞辱，所以，殺。然而丫居然戀愛了，想歸隱田園這個梗還能更狗血一點嗎……其實我在期待結局千萬不要完美，我希望看到女主跟他一起殺人，然而就這麼完了。

无解释很生活，就是一个变态杀人狂的一段生活细节。ps最后一点人性也没有了，最后一幕是真的心冷了。人性好奇怪啊

导演纪实风格大赞，冷峻中透着一股黑色幽默，只是人物逻辑略跳跃（也许是人物设定如此），没想到连续杀人狂亨利竟是三个主角中最真实、自然的一位

从一开始静态的尸体与施暴声音的蒙太奇，积攒到录像机的长段真实镜头，是一个巨大的爆点；影片的重心随即转移到浓缩的两男一女的纠缠上，以两次程序般的弃尸揭开了令人错愕的悬念。

天,看过的最黑色的电影了.连最后一点温暖都掐掉,编导真狠.震憾性远超<偷窥狂><人咬狗><死亡论文><录影带谋杀案>等等..译名应为:亨利 一个连环杀手的肖像.

失望了，与事实相悖得也太远了，本来可以跟otis很浪漫的，为什么要改成这样。。

。。只能无语！这样的杀手注定是孤身一人，怎么会有任何羁绊？只要遇到他，也许就没命了！无一丝怜悯之心！

根据真实事件改编，货真价实的魔鬼，你永远不知道他下一个会杀谁，也不知道他为什么会杀人，这是真正恐怖所在。杀戮对象包括：随机遇上的路人，妓女，电器店老板，自己的同伙，爱自己的人，救过自己的人... ... 脑子某根筋一动，就动手了... ...

毫无控诉异常客观，杀得不是人是寂寞。

看完之后惊奇地发现，所有的情节都很符合黑色电影的风格。并且从正面和侧面都细致的描绘出了一个杀手的成长经历和内心活动，真的很应片名了。在Henry制止Otis的那一刻，我想导演赋予了杀手人性，让他有了爱情，而最后Henry杀掉爱人，又像他杀死普通人一样简单。也许爱和恨的界限本来就很模糊，对于杀手来说，杀死她也许是他爱人的方式。

嗜杀也是人性的一个侧面。比如我们说一个人“毫无人性”的时候，这本身就是在概括这个人的人性。

资料里列的几个演员名字居然是照抄的结尾按出场顺序排的演员……Henry ---- Michael RookerOtis ---- Tom TowlesBecky ---- Tracy Arnold

大爷真漂亮，大爷演的真好，大爷那年只有31，虽然电影何真实事件已经南辕北辙了，但是拍的很有特色，主要是Rooker好看。

不同于Otis野狗或秃鹫式的低劣卑贱，在Henry身上能看到康德式冷漠/自律的伦理性和萨德式残酷/倒错的享乐意志间的缠结，更为深刻也更加可怖，所以配得上给一个Portrait。在杀手眼中作为受虐者的女性对象没有任何实在意义，只是美的现象的代理和苦难的能指，杀手通过执行大自然的意志(不是你就是他,不是杀就是被杀)为自身的短暂的快感续航。或许Becky曾象征着作为至善的母亲，其他受害者象征着作为至恶的母亲(乱伦对象—儿时被迫窥淫的经验的作用)，在她们身上他无数次弑母以至于在复数的幻象中混淆了唯一一次真实的杀戮方式，然而至善即至恶，Becky于他或许理应存在于不可触碰的彼岸。悬念策略:赢取信任—放下戒备—空门一击，迫使人思考杀手的本质。凶杀尸体场景的三层声音:当下环境声(水声虫声等)+宗教质感氛围音+闪回并回响的残虐刺耳的凶杀现场断片

算是到位了。童年阴影导致其变态成厌女狂。拒绝爱；杀戮以及无理由。

世界史 把人性那层善良的皮囊扒了个干干净净，剩下纯粹的恶，镜头始终以旁观者的视角讲述，不带任何感情，冷酷到底，前半段几乎很少正面展示暴力镜头，旁敲侧击，利用声轨回溯杀人现场，很高明的操作。男主是猛兽和恶魔的结合体，疯狂在人间寻找猎物，果断残忍，结尾的杀戮应验了那句老话，狮虎都是独行的，豺狼才成群结

@QuadCinema ；电影最为可怕的是用现实主义手法不断地、直接的展示形色的毫无人性的谋杀场面，其中一个关于杀手奇怪的悖论是：之所以成为连环杀手，必然有冷酷一面，不仅仅是针对非特定的谋杀，也包括“人性、善良的理性”唤醒后的冷静，所以才会有这样的结局，也是整个故事最黑暗的一刻。

3.5 很久之前从驴子上拖下来的。母亲是个妓，逼儿子穿裙子以及看自己做生意，这个听着怎么这么耳熟呢？ps大提琴装肢解的尸体，唔~

《爱丽丝的失踪》开头好，《杀手的肖像》结尾棒

杀人狂的爱情故事，底层人的黑暗世界，无聊、压抑、颓废、肮脏、暴力、血腥，道德不见踪影。兄妹与杀人狂共处一室的生活张力十足，满是荷尔蒙的气息。

街道的夜景实在拍得太特么赞了！配乐也正 即使把亨利和奥第斯侄女（妹妹？）拍成了亡命鸳鸯 但是最后开车那幕真是赞！

操 这片子太牛逼了 神结尾 真是短小精悍啊

心情不好就开车出去找个人随便杀了……

一个连环杀手的故事，拍得平静而触目惊心。

亮点在于尸体背后凄惨的声音而没有具体的动作。

看过《Red Dragon》么？就是这个……傻笑着随意杀人确实很酷……

干净利落，很多留白；只关心结果，有意掩盖人物动机。声音的闪回（亦是声画分离的一种，但用的很少，在这片子的开头有创造性地使用）不但让声音取代了画面的作用，而且让叙事非常简洁明了。成本仅10万。

每过一天就黑一次屏 小学生日记感太强了吧 结局也很浪费表情 但是声音做得很好的

历史上第一杀人狂-亨利·李·卢卡斯的传记片 小成本黑色电影 带着TV感 …导演的成名作…剧情以随机杀人而展开 致剧情冲突性不强…杀人场景 声画分离 虽降消了感官刺激 但增剧了叙事风格…结尾弃尸箱 不可知论 冷调收镜。

外壳很像一部八十年代常规的杀人狂电影，只是He’s not Freddy，he’s not Jason，he’s real. 真实事件改编的电影里，真的很少有这种把私人情感讲得如此深刻的了，它被誉为最后一部“黑色电影”，血腥的画面背后，是每个人都能或多或少能够找到的认同感，在这无所事事的人生里，杀人让我感知到自己。tap：天生杀人狂。

全片充斥黑暗醜惡污穢感覺,雖然血腥暴力場面亦不少,但很多時巧妙地用上剪接配樂等等而為,個人感覺此類電影還是獨行比較冷酷孤寂,當加上另一人時有點兒變味,當然以現在角度來看還是充滿反社會的暴力形態片,但沒多大藝術感覺反而是意識不良的暗黑現實電影,結尾處理不錯,喜歡此類電影的可以一試

冷的恰到好处，拍的很稳重。作为一部16mm拍的片子，4K修复的画质超乎想象的棒。 7.9分★★★★

不知道下一秒会发生什么 这就是本片恐怖的根源

for Michael Rooker~表现得好直接剧情那么的意想不到！

歷來最佳殘殺片，對於連環殺手的心理描寫無出其右，劇本很強大；感官場面極少，畫外音運用得宜，效果含蓄卻有力。