人人都有秘密，家家都有破事，这种关于家庭关系的电影也只有日本人才能拍得如此细腻和有趣。很舒服的电影。有些开心，又有点感动

天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那种风情万种又不动声色的姿态是怎么回事……语言真的塑造人的脸，日语是一种特别内敛不需要动静太大的语言，所以她们才有这种表情。比《海街日记》好看一百倍。

看完心情十分复杂，可能是在婚姻和家庭的问题上，我骨子里是不认同这样的女性价值观的。然而仍然不失为一部值得观看的电影，森田芳光早逝还是很可惜的，不然可能发展处另外一种伦理层面的“家庭剧”，我觉得他比山田洋次更会透视女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭剧里，又更复杂多变。

这次更好地感受到了森田芳光所挑选和所舍弃的情节的用意，在大银幕上效果很自然：发笑、惊愕、痛楚与无奈。遗憾取舍之间长泽雅美饰演的女儿的心意志向并未得到更多的展现。樱花雪真美，即便在变色的胶片上。父母家门口那条蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付给了落叶和售货机。

任何时代和社会的女性，都有自己对待爱情的方式。谈不上对与错。虽然感情戏很细腻，姐妹情很感人，但是情感价值观真的很难苟同。如果父亲的情人没有结婚呢？如果深田恭子没有怀孕呢？也许真正让她们不寂寞和幸福的，其实是姐妹情。真正男女之间的爱，反而非常非常的淡漠。

日本男人女人都活得累死了。表演很豪华

电影的色彩、摄影、置景就像四姐妹一样精精巧巧，一丝不苟，大美，森田芳光改编文学作品总有一些旧时代文人气息，和《其后》一样，浓浓昭和风，女人之悲苦就像是演歌里的始乱终弃，向田邦子这个故事有点林芙美子味道，放大了苦，就有些通俗剧，有些成濑巳喜男，还是更喜小津、是枝裕和克制和点到为止。

2004年左右，在日月光华BBS上因为“觉得《宛如阿修罗》没有XXX那么好”被howie老师批评。12年后，其实已经不太记得电影细节有什么了。四姐妹方面，觉得：大竹忍>深津绘里>黑木瞳>>深田恭子。对几次群像调度的镜头（姐妹会议和病房告别）印象深刻。导演擅长的“喝一杯清水”也出现了。

时隔14年重看再加一星。好棒啊！还有说是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因为都有四姐妹吗？真要比也是甩<海街>几条街。符号多，食物出镜率高：镜饼、鳗鱼饭、拉面、白菜、脚跟、丝袜…关联着琐碎难堪爬满虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千奶奶，大物女优里百炼成精的人物，举手投足都是色气和风情。

片首阿修罗的定义揭示让人汗毛鳞鳞，随着故事的推进慢慢变得温情，虽然有走题之嫌，但仍是合家欢的佳作

神仙阵容，人物关系拍的非常细腻。四姐妹各有各的难言之隐，女人不愿将自己的难处讲出来，哪怕是亲姐妹也会担心被笑话、嘲讽和害怕被可怜的心情。戴着假面微笑，心里的苦都内向消化了……即使欧豆桑是仲代达矢我也无法接受在重病妻子床前难过说出的竟只是被外遇对象甩了这样的话。

前面陈述冗长 几度中途放弃 今天憋着看完才觉得 好！ 刚开始看这片子的时候 宛如修罗还在豆瓣 看完了人家早就注销了

这两天看过的片子里最喜欢的一部，也是森田芳光所有片子里个人最喜欢的，母亲笑的那一刻被打到了！这绝对是影史上伟大的镜头之一了！关于家庭的那些事，森田芳光已经说绝了。

秘而不宣又或难言之隐，家家户户世世代代，细腻又真实。这才是我心目中真正好的。

为什么我还是觉得差一点。特别是三女和四女之间的芥蒂，只是靠结尾两人的谈话才释怀，而且没有太多。长泽雅美那时候还是一张婴儿肥的脸啊233。 7.3

成年版的《海街日记》，同样是四姊妹的故事，却多了很多人生的况味。守寡、不伦、欺骗、我执，在这背后，却是一股说不清道不明的感情在流动。卡司极棒，不管是姐妹还是爸妈，演绎的丝丝入扣，比较意外的是大竹忍的妩媚与中村狮童的傻憨，真真多样人生。女人，真的是阿修罗吗？“阿修罗的孤独”

平实如同白开水，刚好在猝不及防的时候给你会心一击，公园里母亲看着女儿的眼神里的千言万语啊，很长一段时间我都会记得这温柔又充满力量的眼神。

故事太岛国化了，四姐妹和父母都有故事，从另一种角度来说，女人们除了三女儿，情感方面都值得同情。然而，她们又都忍辱负重，看的很压抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭琐事让人看起来津津有味儿。

7/10。巧合和几组镜像关系都很刻意，如私家侦探因为公寓失火而借居，既推动了三姐的情感发展又暂时终止偷情风波；丈夫约秘书吃饭错打电话给二姐/四姐被勒索错打电话求助三姐，前者类比母亲蹲守父亲外遇的情绪高潮，后者化解了两姐妹长久的妒忌。[细雪]那种风情举止美到骨子里的日本姐妹片真是绝迹了。

1.女人既是阿修罗；2.七十岁父亲有情妇、寡妇大姐成了别人的小三、二姐的丈夫出了轨、三姐和四妹从小有矛盾，生命中的纷纷扰扰都在影片中一一呈现，真是令人感概万千；3.比较《海街日记》，除了画面输给它之外，情感和角度的丰富性都远超对方。当然，《海街日记》还比较甜。

很意外森田芳光导演并不老，50年生人。他的电影年代感很错乱，比如《间宫兄弟》、《失乐园》还蛮当代的，而《宛如阿修罗》昭和味十足。那种道德感、对家庭的态度和女人的寂寞，都颇“古早”。是耐看的电影啦，但我到底也没明白这“阿修罗”是怎么个说法~

大姐绝代风 二姐隐忍敏感 三妹单纯怕事 四妹敢爱敢恨 出轨闹剧的丑陋皮肤下彼此却愈发把自己的心事藏着掖着 如黑夜中独自踱步湿漉漉的猫儿那般脆弱 原来 那些本应细水流长的爱情相亲相爱的亲情 只有经历了这些生离死别爱恨情仇后才能涅槃升华 女人宛如阿修罗吗 呵 过活的人儿啊 谁不是呢？

这片可以和《黑暗中的十个女人》对照着看，后者是父子两代演员隔了半世纪先后演绎了同一位脚踏十条船的男人，而这部片里演被出轨的老母亲的八千草薰，在79年电视剧原版中演的是被出轨的次女，大和抚子精神真的永在传承哦

第一次看森田芳光，细腻、饱满，甚至有些古怪。最厉害的是，父母在对出轨这件事上至始至终都没有任何言语的表达，全都在动作举止表情里了。“人生谁还没有做过一两件亏心事呢？”

美女如云，木村佳乃最好看。与其说日本太太地位堪忧不如说全职太太都如此，女人如果经济不独立特别容易造成丈夫出轨的境遇。观点不认同扣1星，歌颂女人隐忍过一生。大女儿像爸做小三，二和四女儿像妈容忍出轨，导演还通过女儿表达观点竟然说被出轨一辈子的妈妈说不定是幸福的。。这部电影剧情似曾相识，形式类似《细雪》，感觉森田导演的电影总是缺乏个人特色。

7/10。别扭的亲情与爱情，虽然我不赞同故事中的处事哲学，但不得不承认森田芳光导演手法的高超。夕阳柔光下坐着聊天的姐妹，构图简直是小津再世。男人出轨，女人隐忍，但“忍”又不是一昧的躲，妈妈的投稿幽默之余有女性的力量。是枝裕和的姐妹是清新的气泡水，森田芳光的姐妹是苦涩的巧克力。人们害怕寂寞，为什么不去享受它呢？闪光点数不胜数：丈夫打错电话、医院四姐妹学母亲涂口红、两个小三的结婚、开枪后疯狂大笑的妻子。题眼的阿修罗，成了可有可无的意象。

【中国电影资料馆北京电影节展映】胶片版。四姐妹家庭的悲欢离合。演员都是老戏骨熟面孔，太亲切了。前半段我一直在笑，大家甚至鼓起了掌。后半段我一直在哭，影厅内啜泣声此起彼伏。父亲的出轨问题贯穿始终，由此带出四姐妹的各怀心事，以柔中带刚的坚强对抗男人的懦弱。最终释然。确实比是枝裕和厉害

1.三星半，色调舒服，演员舒服；2.三个女人一台戏，何况八九个；3.原来婚礼跟丧礼礼服一样诶；4.日本女人是修成精了，连杀机都要掩饰在柔弱无骨的温柔下；5.有必要那样吞声忍气吗？！！

比步履不停早了五年，森田芳光太厉害，什么都能拍好。冠婚丧祭让我幻想但同样恐惧，所谓的传统与温情都是在包裹某种残酷的社会关系，美与禁锢是同一枚硬币的正反面。东亚的枷锁就是家庭，因此像园导那样导入一些基督教精神才是真正的解放。希望能更坚定地，在荒凉与自我异化的道路上走下去，不要回头。

浅草一花生四花，枝开叶散分五家。生活如题似乱麻，家家自理且自答。显而易见，森田的《宛如阿修罗》是在传递一种传统的家庭价值观。他悄悄剖开那些躲在静谧背后温柔又残酷的隐忍之情，又将其轻轻缝合妆成幽雅的景观。这种宣扬人的社会价值而压抑人的生命价值的儒家伦理之说自是沿袭了小津的美学风格。

格局跟渡边淳一的《化妆》很像，四个姐妹一个家庭，人人屁股后头都跟着一股脑破事

结过婚以后看也许会更有感触，发现外遇究竟是捅破好，还是不捅破好呢？好吧，女人就是阿修罗，爱猜忌的可怕生物

好难看。这片子的三观极其让人讨厌，故事又拖又跳讲的差，群戏更差几个女主角都是低三下四的日本传统女性形象。说句对死者不敬的话，森田芳光的水平也就这样了，看过他的几部片子可都不怎么样。

#1080p# 所谓婚姻，大概就是永恒的忍耐吧。。。霓虹拍了好多“四姐妹”们的故事……已经看了细雪、姊妹坡、海街日记和这部，都没有特别喜欢的亲情呈现，准备再看看吉永小百合65年拍的那部。

細節挺足，不過許多巧合跟細節表現太刻意，而且不知為什麼好幾個主演都吞吞吐吐哆哆嗦嗦的，很誇張，跟故意戲劇化的細節放一起就顯得特尷尬，除了大竹阿姨的大姐之外女性角色沒一個招人喜歡的。男性負責理性和出軌，女性負責感性、撕逼、嫉妒、原諒，這種塑造人物的方式讓我覺得導演很厭女啊……

看了一半实在看不下去了，太细腻了，这种太真实的生活角度以一个只是观影的心态看特别枯燥，味如嚼蜡。还想说感情永远是牵绊女权主义最大的敌人，在某种角度上，女人都是保守派。

女人就像阿修罗，外表光鲜但却心存嫉妒。四个姐妹各有各的烦恼，彼此之间又有些比较的心态，片子通过父亲出轨这一事件带出了四姐妹的爱情与亲情观，合家欢式结尾也算是为女性的委曲求全找了个情感出口。

单说“家庭电影”这个类型，我觉得日本在这方面做到了顶级。看的过程中，我时不时地蹦出一个念头：如果没有血缘关系，这四姐妹恐怕要做朋友都难吧。因为血缘关系，看不顺眼也得捆在一起，关键时刻不想出手也得出手。姐夫最后在岳母娘的墓前：唉，女人啊，阿修罗啊。

背靠背看海街和这部，强烈的对比，高下立判。拍出了「阿修罗」的灵魂，平和之下，暗藏杀机——就像生活本身，想要渡过这生活劫狱，只好时时微笑隐忍，否则轻易便会被撕个粉碎。卡司简直强到没朋友。遗憾森田芳光已不在。

调度手法上与是枝裕和极为不同，当然森田均衡得更出色，有几场戏拍得太好了。以四姐妹为视点嗅出家庭内部最细密的情感与秘密，以及男性角色的介入，在日常的描绘上更为灵动。《海街》的缺点还是太过美好甜腻，稍稍流于表面，缺少内部的挖掘，倒是与这部形成互为补充的镜像。

默不作聲暗地裡反抗，雖說是阿修羅，但是女人們真厲害

一家两代人的设定无非是借了剧情聚焦的当前矛盾总可以靠另一个人生活中的新问题来“解围”的便利，于是所有的角色塑造和情感描摹就这样在一段段Drama的夹缝间搪塞了过去，还给人一种多面兼顾的假象。频繁用空镜头和物件或身体局部的特写作为切入切出场景时的过渡有特点，但并无甚回味空间。

大概因为是独生子女的关系，对这种姐妹间的嫌隙与相亲体会不是那么地深，不过从表姊妹间、父母那代人的关系中多少也能明白。个人反而比较喜欢山田那部，是枝那个风格完全不同没有可比性啊。三个姐姐演技都赞，深田恭子在这有点捉急啊，木村佳乃这个角度怎么看怎么像松隆子，整体而言，唔…

又是四姐妹的故事，看深津绘里和中村狮童攒着劲演与自己完全不像的角色，可把我给拧巴坏了

中村狮童那种刘老根大舞台小品演员似的表演叫神马玩意儿，你大爷的！还是老爹最有派头啊，跟tm联合舰队司令长官一样……微笑着包养中年妇女啊……那个卷子老公的秘书太……那个了，演得很传神。最后就是字幕……时断时续，看得人这叫一个窝火，还是要抓紧自学日语啊！

脚后跟，鸡蛋黄，门帘紧闭不许开，碎嘴四姐妹，外遇八卦何其多，最后偷食渣男们得出结论：女人宛如阿修罗

阿修罗，好斗善妒，婚姻中的女人，困兽犹斗。莫名想起宝二爷那句著名的论断“死鱼眼珠子”，一声叹息。最妙的一笔是投稿人是隐忍半世的老太太，终究意难平啊~~唯一美中不足的是剧情太过“多拉马”了，似乎少了一些回味的空间

太有功力了。如果说《海街日记》总让人想刺破唯美的情感外壳，《宛如阿修罗》就是嬉笑、讽刺、温情尽在其中，更为真实动人。然而还是想吐槽日本女人以相夫教子为己任的生活方式

一路笑着夹着眼泪看到最后。在这里女人的故事却无往不是因为父亲，男性的缘故，空镜头中的符号，两个出轨的男人，女儿在此中是极度弱化的。母亲作为女人形象的一个终极阐释忍受煎熬甚至死亡。全片格外的美丽，不光是画面音乐，整一个的节奏与音调都略带戏谑。精彩地叫人难过，女人，阿修罗，偏见

男人冠冕堂皇的出轨是没办法的事。有人说过“女人只有在无计可施，没有其他办法的时候，才会一遍一遍的要求对方‘你不能怎么怎么样…’。”可怎么说怎么闹都是没用的。对方可以不听，躺着闭眼无视掉。所以女人除了分手或大哭大闹以外，只能默默忍耐。八千草薰在晕倒前的从容微笑是最让我记忆深刻的地方

首先想到小津的《小早川家之秋》，但实际却在勾勒市川《细雪》式的轮廓，而本片与森田恐怕也会成为今年是枝《海街日记》的参考。

終於還是斷斷續續地看完了~三個女人飆戲，剩下一個肥恭不知該不該賣萌。。。木村和長澤的醬油都沒認出來|||~嘛，其實四個女兒在一起，那不是一點麻煩~以及，此片女性們的價值觀基本認同不能=-=~

四姐妹的性格都很不讨喜，价值观也是啧啧啧。憋屈的剧情配憋屈的人设，倒是也精彩。一开始觉得人物演出都有点浮夸，看着很不舒服，后边随着剧情深入感觉好了一些。倒不能否认其真实性，女人能遇到的那点憋屈事，她们家占全了。

根据女性作家同名小说改编的主要描写女性的电影，剧本非常扎实，虽然导演是男性，但是把昭和时期四姐妹之间又爱又恨的关系表达的唯妙唯俏，另外在塑造母亲这个角色的时候也在传统女性的基础上增添了新意。各位男性也扮演了很贴近现实的绿叶角色，真乃相得益彰。

豆娘！俺明明mark过的 (﹁ ﹁ )σ 剧情比较温吞水~片中的老妈其实一直知道老爹有外遇……忍辱负重的女人多不易，唉。

4个姐妹在一起，一定事多，从“小妇人”开始的套路，该片延续日本家庭情节剧传统。

很难评价，有些生硬夸张的片段觉得别扭，可是妻子们的隐忍、姊妹之间的微妙情感又很细腻。对待生活的一种态度，跟阿修罗的争执善妒倒也没多大关系。