2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多只是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。

覺得關鍵在於其實主創沒有真正了解人物，可能是因為田調不夠也可能是單單因為閱歷，感覺如果開首人物有了好的立足往後很多走向不會是這樣也不用利用類型推進也更好看。不過如今有好的表演撐住，可能乍看還是合理吧，但其實很多硬傷。

兩個家庭對仗工整（同為第一代移民家庭，失父對喪母），但前面鋪墊略多，最後收束又有些急促，計程車司機和警察兒子那條綫最後也沒什麽交代。對於長片處女座而言，已經不錯了。警匪追逐拍得稚嫩。2012.11.13，2022.11.13，微風影城，金馬59，觀衆票選最佳影片試映。

3.5。M+戏院个座位5知系边Q个设计既…监制郑保瑞，配乐不错。白日不到，青春也来，这就是人生的残酷吧。黄秋生已经是老神在在的化境了，就是越老越似番鬼佬。平行叙事时比较行货，两条线交汇之后产生了些戏剧效果，剧情走向也愈发充满意外性，但编导显然志不在此。透过本片也可以窥见港人某些扭曲的价值观，南亚裔难民坑蒙拐骗偷，但是可怜，大陆人送钱送物，但是水鱼。

终归是中转站的城市，终归是两头难的分别，浮萍人生，就连哀伤都显得可笑。难民学着中文古诗，白日青春，悠扬哀婉，别过脸后就是捉襟见肘，人事流离，你说路在远方，我说何处是家。已觉世事辗转的黄秋生在故地，再介入港区异客的此身与镜像，到底谁在义正辞严，谁在委曲求全，大势缔造中空的傲气，自顾不暇地高低左右，白眼一过，热肠皆断，只留瓮中之鳖，在沸水里倾尽所有，赌一炷香。三星半。

#高先电影院#“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。“ 苔藓在太阳照耀不到的地方生长，也能开出美丽的花朵。暗示了本片中香港的移民群体，香港只是他们的中转站，他们也在这里有着自己精彩的生活。导演是马来西亚人，18岁来到香港生活，因此对移民题材情有独钟。但是影片的前后观感比较割裂，前半部分浅浅讲述了南亚移民在香港生活的不便、文化差异和遭遇的歧视。但车祸之后的部分变成了逃亡公路片，虽然有温馨的黄秋生和小孩子相处的戏份，但却和电影主题有着明显偏离，反而有一些疑似刻板印象的部分出现。黄秋生的人物弧光不够精彩，也有些牵强，父子关系的变化也没有交代。香港历史上也有类似的越南难民问题，对这个题材的关注非常难能可贵，但影片在现实问题上不够深入，作为商业类型片也不够有趣。

在黃秋生開車撞死南亞男孩的父親之前，故事其實可以轉入寫南亞難民流落香港遭遇的因兩地宗教信仰、文化價值觀衝突而衍生的一系列道德困境（或許是法哈蒂式的），但到撞車戲之後，套戲徹底完蛋了。

看的時候不斷因為不合題材的細節出戲，感覺是先有了劇本想法而缺乏田調的作品，但是扯上真切存在在身邊看得到的群體，總有點“利用”感。還好雙主角的演技和攝影還挺好，能調動情緒，但卻沒辦法代替真情實感。3.5歸3。

1206 高先 / 很对不住，前一天刚好看了达内兄弟的难民题材新片，相形之下打三星都是鉴于长片处女作 / 车祸、堕胎，故事情节工整却俗套，人物及其动机个个都有点离谱，部分台词又过于僵硬，一如几次三番地直给点片名。

手持攝影太晃，但是晃的毫無意義。劇本問題很多，像是學生寫的劇本：這種家庭結構對照和父子關係互補的處理太刻意而且老套了；南亞非法移民的題材本來可以講的更有趣，在這部片里卻像蜻蜓點水，與之對應的黃秋生角色從大陸偷渡來港的背景，也只是plain character background，沒有更深入的發散。兩個主角其實演的都挺好，可是劇本真不行，社會議題蜻蜓點水，人物塑造也乏善可陳。

轮椅影帝黄月球。长时间坐在轮椅上，可以拿金像奖影帝（《沦落人》）；短时间坐在轮椅上，可以拿金马奖影帝（《白日青春》）。

除了剪辑平以外，剧本作为首部长片很成熟也处处有设计，工整绵密，再也不是香港导演守着老本的狭隘视角和情怀，拍摄得很稳，看到了《孤城泪》的影子。但少了点力

白日不到處，青春恰自來 @高先電影院//4.10二刷加一星

彻头彻尾靠社会议题立住的电影。观感不佳，两位主角的人物关系过分工于设计，以至虚假、难以代入。车祸杀父、贩D抢枪、街头逃难…为了把两个人绑定在一起，做出太多离奇生硬的设定。但另一方面，南亚多国的难民在香港的生存困境，与当年底层陆人偷渡游到香港安生立命的历史，所构成的互文对望，又确实是特别稀少深刻的立意（同《手卷烟》）。摄影对香港底层社会状况、生存图景的捕捉也比较真实。

「白日不到處，青春恰自來。」并不会说有多好，因为涉及到的和想表达的东西都太多了，却又哪一方面都没有讲好。难民问题，单亲家庭，父权责任，失足儿童，偷渡海外，身份的归属和认知，全都如同淡泊的影片色调般在开放式结尾戛然而止，所有一切都消散在片尾曲的绵长旋律里，终了。但怎么说，却又有一些碎片吸引了我，某一时刻突然抓住了亚洲人那种如浮草一样漂泊一生的感觉，最后的画面就产生了一种无限的遗憾的痛。我不会说这是安东尼的生涯最佳，于他仅仅是很正常的发挥，全程甚至都过分收敛的演技，但是直到结束后才在内心溢出的情绪共感却如此真诚，这也是我永远的私心吧。

本来看到黄秋生+南亚裔的配置以为是《沦落人》那种抱团取暖的鸡汤片，没想到（几乎）拍成了香港版《上帝之城》。前半段切入角度特好，新老移民的历史对照，父子两代的遗留矛盾（好像这些年所有港片中的老人都是被子女抛弃的形象？），难民之间的犯罪链条，脉络清晰，剖析精准。不知道是不是因为郑保瑞监制，整个把香港拍成了地狱无门，全员恶人，充斥着冷漠残忍扭曲不安的绝望城市，目前为止香港这一批抄肯洛奇的处女作中我最喜欢的一部了，刘国瑞未来可期

（补标1.9）这个黄爹太可爱了！很奇妙，换个视角也能带到 离开或留下 这一永恒的hk母题。结尾总在想如果八九十年代拍会不会有更违法的有创意的方式两全其美

元素太多，节奏太慢，而且作为正剧，逻辑上的考量有提高空间，只能说导游光把香港中转这个意象打造出来后，其他细节已经照顾不过来了；人还是多点人脉好，主角里外都有人，能混到电影结束，要是只认识一边，事情就都不太好办了

用一種刻板印象試圖說服觀眾不要刻板印象，然後通過電影加深刻板印象

阳光照不到的地方，依旧有生命存在，袁牧的诗放到这部片，关注没有身份证的难民，偷渡是香港常态，算是扎根的人也有游水的曾经，父子关系的割裂让糟老头良心发现，送走哈山是双重的赎罪，然而感情的渲染不够浓，丢枪这样的大件事也可以这么冷静。

不知道导演怎么接触少数族裔构思剧本的，毕竟全片这部分最单薄，刻板印象也有点多。其他的还挺好的。

拍得还是挺好的，虽然此前完全不了解南亚人在香港生活的情况，看完这部才知道他们那么惨，不得不说，黄秋生真是演得太好，影帝名副其实

陳白日和莫青春，兩條故事線各種一一對應，曾經與當下的逃難者、兩對父子、兩場婚禮等等，只是對應設置得太過刻意，包括對於香港的難民處境、對於警察的嘲諷抽水，都是唯恐觀眾看不出來，這樣直白便沒有意思了。故事後半段，過度放大陳白日的虧欠心理，無論是對莫青春還是對兒子，弱化了他作為曾經的逃難者身份，少了“淋過雨總想著給別人撐傘”的感受。黃秋生的表演雖然號，多少還是在他的舒適區，突破性還不如《淪落人》，倒是周國賢這些年轉型當演員表演愈發沉穩了。

“白日不到处，青春恰自来。”未尽父职与早失父爱，如何才能彼此弥补？立意与刻意各占一半。

10/12/2022 @ 高先電影院。失望，用各種巧合去堆砌一個贖罪故事，用救贖去講難民議題會唔會太一廂情願左d呢？我就真心入唔到戲 // 秋生今次其實都只係正常發揮而已，相比之下淪落人發揮空間大好多

(英皇铜锣湾)黄生系最大亮点，剧本系最大硬伤：难民主题有一万种写法却偏偏选了最狗血的一种，写到结尾已经不知道飘出主题多远。另恳请所有华语编剧不要再把影片名拆开几个字出来做人物名了，真的很土很尴尬（包括教室念诗那段真的很像我们大陆土b导演来的

车祸之后就开始崩了还是期待秋生说要执导的新戏吧当然希望他不是讲笑

法国新浪潮四百击的叛逆+香港新浪潮对父子＆底层的写实+伊朗儿童片的调子，最后一幕竟然有了几分投奔怒海的况味…缺点当然有譬如老人对小孩补偿式的父爱和孩子面对杀父凶手的情感转变，都未免刻意和仓皇。但对于“陌路父子”这一俗套，导演又始终保持了克制与疏离，没有陷入那种互相交心救赎成长感情渐笃又忍痛分离的煽情。老人的世界建基于偷渡展开的历史，他游走于老伙计之间的自如和亲情上难以弥补的失败，皆源于此；而孩子的世界是自出生开始的错置，是寻找某个地方某个群体归属的成长之痛。这两个世界无所谓沟通理解更不可能救赎，但它们却恰恰构成了相互的映照：老一辈流浪者建立家园并逐渐掩藏了漂泊的记忆，又总有新的流浪者在以血泪探寻；而一个土生土长的小孩毅然出走这不属于他的地方，不也是对历史的激活、与当下的对穿？

电影纯靠矛盾推动发展，故事是蛮好哭的，不过情绪的堆叠也有些讨巧，对新导演来说算是比较成功的制作了吧

導演一開場第一句表明身分是馬拉西亞移民，急切渴望表明一種歸屬與對香港少數族裔的認同感，但對「為什麼來香港」、「為什麼要離開香港」、和「到了加拿大會點樣」這三個問題，電影本身似乎很是模糊，或許如同導演回答觀眾為何取「白日青春」的緣由來自一首拍電影前聽的歌曲般，只是純粹希望「展現」。

剧本有些让人无法信服的点 对于难民进退两难的困境其实可以有更多的讨论

3.5，多半颗星给这个题材。 确实明显缺少对难民群体的田野，呈现非常流于表面。但后半段逐渐立起来了，最喜欢两人在海边的聊天，两个似乎毫无关系的人忽然意识到大家本质上都是香港的流民，而片尾老徐的一句“我们都是游水来的”更点睛地吐露了香港普遍的流动性，它本来就是一个暂时的停留之所。流民，谁又不是呢。

看起来交代的事无巨细，但呈现结果是各种层面以及意义上的浅尝辄止，故事背景啦角色关系啦甚至核心冲突啦。比如情绪最激烈的一场戏居然就是tmd奖影帝提名片段那个镜头。

陈白日 / 莫青春[哈山]，一老一少，姓名的對照 折射出人物關係的對仗… 巴基裔南亞難民，哈山一家在港艱難求生… 白日40年前渡海來港的，看似融入當地，講粵語、開的士，卻又與真正成為HK人的兒子隔閡頗深… 白日兒子與警署高層女兒結婚，白日開車擦撞哈山父的小貨車…趕到婚禮現場，又因不受兒子待見 心底生寒，驅車離去…意外再遇南亞幫，肢體衝突，送入警局…兒子婚宴中斷 趕到審訊室，卻叫員警不需通融… 開場10分鐘，高效建立起兩位主角的家庭關係、人物特點、生存困境…後續，白日撞死哈山父親，哈山母親身懷遺腹子 卻被遣返，哈山輟學、偷盜… 陰差陽錯，哈山偷槍逃上白日的計程車，兩人展開一段跑路之旅…出於愧疚等複雜心緒，白日籌錢幫哈山偷渡加拿大… 期間，也與兒子和解…新人導演，整體完成度不錯，只是劇本中後段確實可以再更細緻

这个故事感觉很奇怪，每件事都会让人不禁在问：有必要吗？能够理解白日帮助哈山某种程度上是弥补自己对儿子过去的遗憾，但儿子活生生在身边却跑去想要跟别人的儿子逃跑，这个故事本身的设定未免有些奇怪。加上无法理解男主角的妆容，结尾又很快就带过了，看得一头雾水……哈山的演技自然，值得拿金像奖新人奖的。

缺shot editor也不是能起死回生的阿叔 雖然慢 但不少東西有頭無尾 總體來說倒也不討厭 周國賢真的不會演戲求求不要再叫他演戲了 但看的過程一直在想 算了算了周國賢再差也好過陳柏宇…

【5】极度边缘化的香港电影。本片的脉络唯一具有的是指代性，是黄秋生本人设定好的，离不开他扮演的“离岸”和“无处归”的情感依恋和角色矛盾。看似勇敢的探讨香港难民问题，实际依旧没有鞭挞入里。难得的是对小演员林诺的调教，灵，鲜活的野蛮个体。除此之外就是1+1（难民+身份认同）的堆buff罢了。“莫青春”和“陈白日 ”的姓名，远不及电影里“白日不到处，青春恰自来”美丽。

看过联瑞电影，倒也不会嫌弃这片里的温情理想化和意外巧合化。薄弱的是叙事比例分配。前面真的铺垫太久了，演到第59分钟黄秋生才和小男孩相遇这明显压缩了本应成为主体部分的老少互动内容（老的叫白日，小的叫青春，电影名为白日青春那就应该专注地讲他俩，拍个港版《人生大事》也好）。到底还是导演首作，节奏拿捏还是弱了。前面野心还是没克制住，就一直在冷冷地铺展信息，但叙事完全不吸引人，双线没交互起来。后面的戏剧冲突和煽情都能踩点给分，还行。黄秋生吐露自己也是游泳逃到香港来的移民时，彼此映衬效果才开始浮现。“现在的水怎么变得这么冷啊！不能游了不能游了。”剧本确实有在细节方面进行一些细腻的表达。黄秋生演出了那种光阴无几之人渴求拯救男孩的青春年华来救赎自己遗憾罪孽一生的执着。但就他本人来说，这个表演还是稀松平常的。

有白日，無青春。馬來西亞導演的視角還是比較不同於本土，只是蜻蜓點水的點題無法推到最後如投奔怒海一般的逃難

等了几个月终于看到，我很喜欢这个题材，讨论的中心依然是“身份认同”和“离开或留下”，切入点很好但是影片的完整度并不够。其实到最后任何人的问题都没有被解决，白日想从青春身上弥补当年对儿子的遗憾，可是这不能消除父子间的隔阂，旧日的错误今天依然无法挽回；青春上了船后，等待他的又是什么呢，这会是一个圆满的结局吗？谁也不知道。秋生的演技依旧动人，太多人无脑打分所以打五颗星拉拉分

電影最喜歡的部分是結尾的留白，一個上了船一個收起槍離開碼頭就此結束。但這兩條線交匯的總覺得很強行而且因為要寫這個部分導致兩條線都沒寫好，無論是南亞難民在香港的尷尬艱難處境還是香港第一代移民父子之間的隔閡，黃秋生交出了足夠好的表演稱得上這個金馬影帝。

《白日青春》非常完整的叙事，表演也无可挑剔，大背景的移民议题嵌套在父子关系的个人情感之中。最爱这结局的处理，淡如水浓似血。如果最后的抉择的内心戏再丰富一些或是铺垫再多一些就更完美了。我心目中的四星电影，可看到豆瓣的那些非电影短评，我想给这片打⭐⭐⭐⭐⭐

[2023.01.18 @GS] 优先场，跟黄sir合照+要到签名啦！

2.5+0.5鼓勵分，感覺就是起了一個亮麗的開頭與港片鮮少深耕的難民議題後便不知道怎麼寫下去了，第一幕的長度太長顯的二三幕黃秋生和林諾的相處時間很短，情感都還來不及建構便上演離別的苦情戲碼了，指南針、父親、兒子，缺失的東西只能透過另一個人的互補才能感受到救贖，將指南針交付給小孩的收尾不錯，但情感真的是太缺乏說服力，算是導演處女作的通病，有好的想法不一定有完善的情感建構，但這部的第一幕好到我覺得劉國瑞可以拍一部巴基斯坦片了。大飛哥繼《淪落人》的移工議題出演難民議題電影，整體來是《淪落人》執行的更好，但《白日青春》不乏也是一次港片對難民議題的大膽嘗試。

整体不够完整，剧作细碎，成片更是。大量的空镜头令氛围越来越不安，却不能有效帮助叙事。人物行动线和背景几乎都考台词来交代，除了情绪价值之外，基本是零碎的，低观赏性的。小孩子全片最佳。

周国贤这个演员可以，第一眼看上去普普通通，第二次出场气质和魅力凸显出来了。