洪尚秀可能是影史第一个拿绯闻当灵感给自己拍传记片的导演，还拍了不止一部。

7/10，金敏喜说的那段话我很喜欢：“第一，我相信我自己不是主人，不是主人公；第二是，我相信我任何时候死都可以；第三个是，我相信所有的事斗都会没有关系的，我相信所有的事物都是美好的，永远，我相信这个世界。”之后，她就被打了。

男人的小盘算小心思小放纵就像考场上作弊的学生，享受到刺激和便利了，又感觉天衣无缝，殊不知，女人就是讲台上抱着手的监考老师。

继续以作品呼应丑闻，有些地方还挺好笑的。金敏喜这回成为了一个被侮辱与被冤枉的女人，有意思。

一年三部的洪尚秀终于在这部达到了自己应有的水准，看来之前都是玩儿票的。极富质感的黑白影像，双面夹击的情感困境，推拉和重复间闪现的关系本质，通过被打乱的时间线做出的相对严肃的结构探讨……集痛苦和幽默、朴素与华丽、短小和精悍于一体，在主竞赛里称得上鹤立鸡群。

她靠在出租车后座的车窗上，看着窗外的大雪纷飞，黑夜里一个接一个的路灯照得她脸庞闪耀着光。

洪尚秀电影中最具魅力的典型人物：不断试图逃避却又不断把自己推入淤泥的男性，突降凌辱却尚能维持无辜本质的局外女孩，跳开时空的限制，记忆与现实以暧昧的方式相互交融，虽然免不了自我重复之嫌，但电影人完全追随自我当下生活状态的又何尝不是一种勇气和理智。

两场三人戏十分过瘾，讽刺辛辣味十足，不乏幽默，对男性的怯懦自私之批判一如既往，尴尬无处不在；打乱的时间线以及重复场景，在荒诞中逐渐滋生事实，大有留白余味；叙事结构反而简单化，重点放在人物关系建构上，三女性稳固架构，剧本亦是好；黑白光影，大雪纷扬，金敏喜简直通体发光。

“神啊，我向你祈求。”海报那场戏一定是洪常秀扮演司机对着她拍的。那么美，缪斯之光啊。

自己眼里人生中最难忘的一天，很可能是别人的下酒菜回头就全不记得了。这部电影不论是洪氏放大缩小长镜头、尴尬啰嗦内容空洞的对话还是结构的玩转都很熟练，总之想在老洪电影里看到的东西这里都有——不过也正因如此，会陷入“他以后会不会都这样”的困惑，看多部看少部，可能很多年后也记不得了

我现在宣布金敏喜是真善美本人，饭桌讨论信仰和虚无的段落就足以让人坠入爱河，更不要提出租车后座观雪那一幕，天啊，世上怎有如此顺眼之人，不是惊艳，而是越看越让人觉得身心舒爽。占影片绝大部分的谈话场景，没有正反打，全是对称构图的推拉，淡得有味，尬得生动，各种方面都太精彩了。

洪尚秀15到17年的三部可以概括为：金敏喜在巷子里，金敏喜在海边，金敏喜在出租车上，然后就是每个男性都会对她说的那句：你真美啊。她足够美，他也足够情深有余

这部不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，你容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！

剧本写得真好，金喜善很美，其它导演肯定再想就这么轻松拍就能进主竞赛。

倒没有很强烈的感觉，金敏喜被误打的那一幕的意外和有趣也更多是靠现实情况成就的。这次更像是与现实的互文，但是不知道片子结尾作家的回归是不是导演真实的想法。机位的控制有进步，zoom in 和zoom out自然了许多。金敏喜半开车窗看着飞雪那段对光影的处理很不错，黑白画面也帮了很大忙。

这……实在不明白这电影什么意义，教育大家不要搞外遇的正能量宣传吗？

刚开始以为金敏喜是小三，后来才明白原来她是小四（比柏林更升级了）...汗。小三撕小四的故事，一名自恋导演的自我投射。高亮度黑白画面，依然固定长镜头+推拉摇移，絮絮叨叨的大段台词，因剧情狗血倒是不困了，戛纳首映大家笑得开心。再怎么非议，金敏喜是真的美，导演高产重焕青春

影片的结尾如同一个巨型秤砣，拽着所有的前情旧事往下掉。一切都在极速落地，过去的抛在脑后，未来的模糊不明。

她摇下车窗，抬头望雪，光照在脸上，仿佛神迹降临。

權說洪尚秀是完全按剪輯的順序去拍攝的。前半部分非線性敘事。雅凜與奉完最後相見以為又要用重複做變奏抖出似夢非夢的情節，但這次太明晰了。惟有對談重複，回憶逐漸清晰，而夢境無處容身。夏目漱石同名小說終於出現，標題選得確實妙！雅凜打字內容是小鄭老師影評集！0706CGV압구정首映日GV場與

看似宽宏的男人实则吝啬，架上的书可以全部拿走，感情却不能被人独占。看似迷信的女人其实清醒，挨巴掌当做渎神的惩罚，辞退却不能等人先说。眼前的男人忘记了我，却记得是女儿终结了爱情。面前的女人可以牺牲，自己的人生却必须幸存。懦弱的人用谎言编织山盟海誓，稍一见光，就像雪花蒸发得无影无踪。

洪尚秀在想着怎么从自己真实生活里怎么提取灵感之外，也该费费劲把台词写好啊，毕竟你这电影全是对话啊！

如果叫《夏目漱石和炸酱面》，是不是喜欢的人会多一些。《之后》用影像诡计，制造了一通黑白虚实的团雾——就像人类用来试探躲闪的语言辞藻，最后，才拱手送上一个真相，顺带还颁发了一个最佳出轨奖。有了金敏喜以后，洪常秀从一千人观看导演，跳跃成一万人观看导演，值得喜贺。

竞赛片撸到现在，个人最喜欢是这一部。终于不用被大主题和人文关怀折磨良心，男女之间自欺欺人的那点子日常破事，细想虽沉重，但看的当下至少不会有苦大仇深感。时间线玩弄得有意思。两个女人，及奉完跟雅凛的两次“初见”微妙。精妙的巧合跟对话设计，让观众一次次憋不住尴尬地笑出来。

金敏喜洗白巅峰之作。真实感受是恶心想吐。好了导演大家都理解了，你比谁都介意，所以一比一写了个实打实的好剧本。No larger than life.

好棒，感觉可以归入洪尚秀第一梯队的作品了！剧本看似随意，却处处都是微妙的趣味，三个女人两次初见的映射更见功力。剪辑上不断通过跳跃的时间来误导观众，同时对时间的省略本身也是对爱情的莫大讽刺。

3.5。洪还真从侯麦那儿继承了一些举重若轻的人心冷漠险恶。只是这一次太过注重实地了，没能飘飞起来。无论如何都要突出金敏喜个人形象的意图是不是已经成了某种障碍？音乐用的古怪有趣。

非常精致小巧、聪明的故事，像是个小品。男主角这位文化人感情问题相当复杂，在目标情人、旧情人、妻子三个女人之间斡旋。还是洪尚秀的风格，从一个交谈场景到另一个场景，密密麻麻的台词，还不忘给中国餐馆打个广告。有三个女人衬戏，权海骁表现不错。因为分戏严重，金敏喜可能不会拿影后啦。

亲眼所见就是真实吗？语言描述的就是真实吗？擅长并凭语言获得大奖的奉完，内心却认为真实与语言无关；诗中写期待光芒的晓行，现实却是黑暗中奔跑后的嚎啕。"没信仰的生活很了不起吗？"13年前在《男人的未来是女人》中，学生这样反问教授。如今导演大概找到了可以信仰的，那就是“雅凛”（美）吧。

洪尚秀知道你们会说他渣男，索性借电影让自己一渣到底。一段一段的尬聊，妙手偶得的剪辑，零零碎碎的意趣，黑白镜头放大生活中的卑鄙和白色谎言，很好玩的小品！

女人被吸引喜欢男人的文笔藏书就像欣赏导演的电影和才华，如果跟小三谈感情太累不如咱们就聊兴趣。而我的出轨哭泣或再回家甚至把你忘记让你挨揍垫背暴露种种的不堪也会都有所得。把漂亮的金敏喜摆在这么微妙迷妹闯入的位置，不得不说是洪尚秀在成熟的视听框架对现实之后时间的反向宣言和解构。台北院线

最好看的地方是出租车上金敏喜浅嗔薄喜的表情变化，但这种情人眼里出西施的行为基本上属于戏外夹带私货，和作为导演的洪常秀关系不大。

洪尚秀看的不多，但打接触他起，他好像就在永无止境的讽刺“男女之间那点破事”，看着一个“什么都不相信”的出轨文艺老男人，跟小姑娘相拥痛哭、口口称爱，难解难分，死去活来，转眼又一副时移事往、云淡风轻的嘴脸，画外观众坐听着人物无休止的絮叨对白，瞬间就get了导演包藏的祸心：大写的，尴尬。

职业生涯前三的作品。不管是构图、叙事的重复还是语境的变化，实质上都是在实践洪式空间，这部有新玩法，很高级。

写洪尚秀实际上很容易落入臭不可闻的导演意图过度阐释陷坑中，看看其各部作品的长评区即知。任何一个观看洪尚秀电影并清楚其优势所在的观众都应该可以意识到，在每个镜头内部的环境被初初设定后，洪利用细微知觉体验不断搭建起的可供观众同时实现观看与体验的情境，才是其作品的唯一基础也即是全部意义所在。他的确长于结构，但结构始终依托于具体情境发生意义。

大型尬聊 其实很深刻的 但是太容易犯困了

她打开车窗看着漫天大雪，殊不知刚刚离开了一场别人的将要结束的爱情。触动。

一场婚外情，先用女人的视角拍，再用男人的视角拍，不是那种叙事实验，但结构依旧轻巧有趣，拿现实中的绯闻做互文，坦率真诚的态度值得学习，洪尚秀的创作力让人佩服，尬聊的对白真真假假很有意思。

男主真的是尴尬到哭啊，感觉之前的洪尚秀又回来了，人物不多以对话凸显尴尬，故事的那种复调变奏合情合理又迷之梦幻。

与现实微妙呼应的情节，却不是命题作文。看似一则小三纠纷的小品，实则是一个局外人女孩的肖像。经历了风波，眼神却如此清澈的姑娘，让中年危机中的三方都原形毕露，显得窘迫又猥琐。尤其出租车一场，在雪中望着夜空的样子，金小姐真是美。

除了金敏喜美到在发光之外，这部对粉丝来说各方面都实在太简单了。

想说明两个人没关系就好像想证明自己没有神经病一样无力吧哈哈哈 最后一段以为是平行世界重写 被骗了。

金敏喜的声音就是给想要出轨的男人准备的。

一直以为这辈子可能都不会喜欢洪尚秀的作品，没想到《之后》之后，我竟然有点喜欢他作品里面的轻盈感，想继续看他的作品和回顾之前看过的他的作品。

从第一个镜头开始，怎么这么像戈达尔，后面越看越像考里斯马基，……，语言所饱含的情绪波动，一层一层，又一层盖过一层，和浪一样，太妙了，结构也好玩，怎么着也得给五星！

她那么想要知道他为何而活的意义，却还是被以为是知心知底的答复骗了，这部片子虽然格局很小，却似乎有那么些影射萨德的政治问题。金敏喜对着飘雪问上帝，“我的天空为何挂满湿的泪？”

#BIFF# 洪尚秀就是有本事既永远拍同一部电影又拍出另一部电影。这次叙事更巧妙，推拉镜头用得几乎完美了。金敏喜又非常耐看。

前面有点神叨叨，从原配出场，情人与新职员见面，到最后重复老话题，老洪将尴尬美学又拔到另一个高度，脑残粉基本上全程咧嘴傻乐。“肯定是洪尚秀假扮出租车司机挑逗金敏喜，金才笑的那么美好”，哈哈，一切都很美妙欢乐。

之后的他们再也没见过面，之后的他们都快把彼此忘了，之后的出版社门口堆满了积雪，之后的冬天又长又远，之后的人生都不再是属于自己的。

· 想到塞尚的圣维克多山…洪导就这么微妙地重复下去吧！越来越有创造出独特透明性的感觉了（兴奋滴猫腰搓小手… · The couple的persona好强烈，这种状况下还是需要让观众有一个共情的入口，对于我来说是雪夜行车，但她有点太知道自己在做什么了，让人很难离开旁观者的身份…

尬聊与厚颜无耻的至高境界~！讽刺，现实~对了世间不仅有渣男还有渣女

不错哦。两个女人戴着几乎相同的黑色细带手表，种草……

“洪尚秀就是当下的小津”！他们躲开尖锐的表象政治，在生活的绵柔褶皱里发现更大的“政治”。黑白光影回到《北村方向》，那时还有人影的并走，在这部里男主独自和公开痛哭两次，为“行出来却由不得”的肉身，公私不分的困局。但显然人生最大的困局是，金敏喜第一天上班就抛出的炸弹:你为什么活着？

意外地很喜欢，是一部非常成熟、结构化的作品，但居然也有隔着车窗看雪的时刻。感受到洪导的爱了，围绕着男主角的是一出愚蠢又冷酷的闹剧，但即使用手术刀剖开了他内心的怯懦和自私，金敏喜依然永远是天真和美丽的。（这么一想更加日常恐婚1/1了）

#cannes2017 一瓶烧酒两度会面，有情无情笑口常开。黑白片的尝试把两性关系的冷饭炒出了新味。风雪夜归人，迷途作家梦，来来回回依旧是无处安放的婚外恋。

能指所指《词与物》般的探讨，对应着现实中的情变与故事里的替身：置换女友方案，重复话题处理，电影内外互文玩出了花，有点厉害