剧情可以说是没有，但这不是重点，四星推荐完全是因为魅惑的剪辑和——那！段！床！戏！天，漂亮端庄、英伦玫瑰、万人迷、当时还是沃伦比蒂女友的朱莉克里斯蒂，竟然如此劲爆。。简直目瞪口呆。无论放在哪个年代这都够大胆了。而且坊间盛传，她和唐纳德萨瑟兰竟是【真做】。。。

以電影語言及敘事結構呈現模糊朦朧的意識狀態。追尋不可追尋之物的必然悲劇（紅衣女孩水中倒影的意象）。原來，繚繞水都的河是冥河，橋的另端是死亡…

从丧女之痛解脱出来的竟然是妻子！之所以用了“竟然”，是因为习惯思维中女性往往更容易多愁善感，而这次反而是从事神学相关工作本身更具灵异体质的丈夫巴克斯特，拒绝像妻子那样敞开心扉接纳神秘灵媒，斥之以精神错乱胡言乱语的两个老女人，即使工作登高遇险差点坠亡仍没把凶兆放在心上，可自身的灵异体质仍然活跃，相互抵触碰撞产生出了严重违背现实的认知幻觉，从误以为妻子没离开威尼斯，到过河穿巷紧追红衣小矮人……导演罗伊格似乎在通过这一首尾呼应的悲剧故事告诫世人，神秘主义传统对于平复精神创伤的益处以及七零年代知识分子信仰缺失不知敬畏的危害。（关于那场著名的床戏剪接：www.douban.com/note/560608042/）

狗屎杂种片 混了很多无意义的噱头 为观众设置了大量谜团象征最后的结尾却与之毫不相关 至于剪辑画面什么的更是狗屎 威尼斯的黑暗雾气表现得一般 一大堆重复多遍的镜头来回闪烦不烦 那个盲女人叫的那叫一个难受 NicolasRoeg也就这点才华了

除了精彩的结尾之外，剪辑实在令人难忘，始终阴沉沉的威尼斯也确实做到了气氛，

介于拍屎了的神片和拍神了的屎片之间，好像这一直是Roeg的本事。

1.整部电影都弥漫着一股浓浓的神经质；2.脱衣做爱和穿衣出行的交叉剪辑令人印象深刻，日久弥新；3.最后的刀光血影和游船送终也是让我惊喜片刻。

拍的很艺术，尤其是镜头转场用的技法比较多。但剧情逻辑上有点“太艺术”了，很难说清这电影到底讲的什么事儿。个人不太喜欢此类电影

这部影片在2011年《Time Out》伦敦版做的“史上最佳100部英国电影”的评选中排在了第一位，超过了《第三个人》，因此也吸引了很多影迷的注意。另外那段据说是打真军的床戏也是吸引我的一个重要原因。说实话影片除了剪辑外，值得称道的东西并不多。“血光鬼影夺命刀”这个译名太武侠了吧。

看完一脸懵逼……什么破玩意。故事讲的乱七八糟，结尾更是莫名其妙，就这破片能在Time Out 2011“史上最佳100部英国电影”中排名第一？谁能给我解释一下。

配乐Pino Donaggio 两首经典曲目 一首船戏另外一首Laura theme

剪辑本来就是电影借以操纵时间和空间的作弊工具，怎么好意思就这样直接拿来构建叙事中的时空交错还滥用到如此程度呢。

开头很诗意 很多评论说此片剧情不是重点 同意 因为确实空镜很出彩 剪辑也是在剪辑一种冥冥之中 预示着结局的生活线索铺满全场 这非常电影化 但是遗憾也是导演没有完全放弃剧情 依然带着完成叙事的任务 所以有些镜头就显得多余 反而有点厚此薄彼 如果坚持开头的诗意 包括sex的平行剪辑 可能这片就更电影化了

＃CC＃改编自達芙妮•杜穆里哀小說。威尼斯的映象似乎在影史上常以一个回归的旅行者或以一个殘梦的形式開始，再以死亡告終。这部影片同样涉及水的致命预兆，就像开场镜头里（主角）建築師翻閱的書《在脆弱的空间几何之上》，他在威尼斯主持修复一座老教堂時，穿插进身著红色塑胶雨衣的女儿在雨中池塘里溺死的分段镜头。死亡伴随嗡嗡声和教堂里敲响的钟声，影像让观众经历的时间变成雙重性，而後是建筑师与妻子在迷宫般的水城里穿梭，遭遇mumbo jumbo的剧情也延续了迷惑观众的作用，如同布罗茨基写的“一个已经不再被看见的城市引发了一个自我遗忘的时间”。此外，玻璃的象征也不断地在镜头里出现：镜子、酒杯、瓶子、玻璃窗、玻璃橱窗等以及谋杀场景中教堂门上破碎的玻璃。马赛克图景似的映射出一种幻象、分离以及顾影自怜的情绪。

开场剪辑神了！片名的look联想到不敢直视的欲望。威尼斯迷宫一样的街道、万人空巷间的跫音都是营造恐怖氛围的元素，总之看得心很慌。

和希区柯克《牙买加旅店》、《蝴蝶梦》、《群鸟》一样，这部也改编自Daphne Du Maurier的同名小说。延续了希式惊悚片的基调，手法也致敬了希氏，如声音匹配剪辑和眼部大特写。Roeg的影像有一种湿润的神秘感，多次出现的薄雾、镜子、倒影、水流、清冷的钢琴配乐都烘托了这种不安感。男主虽然受到警告但仍没有逃离威尼斯，看着他一步步走向自己结局的宿命让人想起《魂断威尼斯》。Highlights: 1.床戏和穿衣梳妆场景交叉剪辑，非常别出心裁（同时也使本片能以R级在美国上映。）2.男主临终前的闪回蒙太奇。3.超现实元素：一直以为男主说在船上看见女主是他的幻觉，到最后才明白他望见/预见的是自己的葬礼。影片开头泼在教堂幻灯片上血红的液体也对应了最后的结局。

1.红雨衣，幻灯片与镜水倒影。2."濒临危险的威尼斯"，深秋空旷冷寂的威尼斯。3.通灵预感及契合的交叉剪辑：溺水与救人，激情造爱与穿衣出行。4.宿命感浓烈的临终蒙太奇，闪回和闪前混剪。5.响度匹配转场：尖叫&电钻。6.以先知盲女跟妹妹的诡异微笑、厕所多重镜像、教堂事故等插曲营造氛围。（9.5/10）

四星半，这个电影太神奇了，“恐怖”和“美”两种概念同时显现，并且恐怖很大程度上来源于意境，这其实是一部写意的片子。导演总是能准确地知道摄影机应该放在哪，水、城、雾等意象与人相互独立，氛围就纯粹来自于毫无逻辑关联的人与景的互动。还有这片里有我见过最牛逼的短镜头交叉蒙太奇。

前面云里雾里，直至最后五分钟转身镜头的出现，一切才突然说通了，一则偶然与必然完美结合的文本才被正式写定。其实，我们都被影片开头定下的基调（镜头，音乐，观众的心里预设）迷惑了，以为照片中的红衣背影就是小女儿，随着水溅到照片上，小女儿也失足死亡，剧情走向了超自然的一面。再到威尼斯，导演充分利用建筑特点和剪辑。丈夫看到红衣背影，开始跟踪。老妇们登场，其中盲婆声称能看到鬼魂，告知他不离开威斯尼就会死。妻子深信，丈夫则认为妻子出了精神问题，到底真假何在？最后，他终于成功找到红衣女，转身，原来是一个老妇矮子，她突然拿刀就杀了他。恍然大悟，原来开头照片是这个人，所以他不相信鬼魂是真，因红衣者并非女儿，开头一幕只是偶然，但盲婆预言正确，看来确有鬼魂世界。回想这一切似有还无在交织进行，不得不感叹这是真悬疑。

现在看个威尼斯纪录片都会想到这个而不是威尼斯之死，可见阴影有多深.....

此片以剪辑取胜，结局是个超级亮点，力推之。其余的感觉一般了，大概字幕不好，不能完全投入地观看吧。btw.威尼斯确实有情调

感谢给力的豆瓣在线观看~情节很狗血风格很意大利

剪辑太花了，反而消弱气氛，同年代的彼得梅德克拍这类片子要吓人得多

红色被赋予了生命,红色是对死亡的恐惧,红色是挥之不去的梦靥.

预期太高，结果只在剪辑上看出了亮点，其他部分没有那么好，反倒觉得有点装神弄鬼。

摄影，剪辑，氛围都很好，故事却不惊悚，最后十分钟才像点惊悚片的样子。

剪辑艺术。不到最后那一刀的挥舞，你根本不懂前面那些温吞而凌乱的线索都是些什么玩意儿。缺点是人物性格不明，节奏也稍有不稳，但激情戏后脉络就开始基本走稳，所以观者前40分钟需要耐住性子。

上帝不能保存教堂完好 需无神论者修葺 更容许恶魔堂而皇之坐在教堂里 掌握真理的更是异教徒两姐妹 男主在教堂里见通灵两姐妹时蒙住眼(回避自己的灵力)以及非要目睹红衣女真容 理性主义偏执与非理性天启的较量 平行剪辑、象征/联想式匹配蒙太奇使意指丰富 船上的超现实预言镜头大杀器 濒死闪回炸裂

百般期待的结尾也没恐怖到哪去。。剪切什么的快速得很过瘾，然后就是闷啊闷啊闷，文艺恐怖片咩？是说男主怎么无比眼熟，果然是伊丽莎白的老爸！

剪辑实在是太棒了，就目前来看依旧属于先锋技巧的行列。最可怕的在于最后一幕，它让我整个头皮发麻，惊吓程度不亚于惊魂记里最后的恐怖转身。当然影片中间的部分虽然有人觉得节奏缓慢，但它却营造出了一种疏离感的不寒而栗与神秘气息，直到最后目睹自己葬礼的惊鸿一瞥，真是神来一笔。

4.0 雖說故事跟各方面都不能稱得上完美，但鏡頭剪切真好，尤其是兩人親密那段的穿插，跟主教小動作的細節。流暢平穩。許多細節，加上單音的鋼琴部份，值得加星。挺不一樣的。

剪辑神，自己最喜欢做爱那段，相互的赋予衣物表象化的灵魂。而剧情设置更像是将侦探与社会现实电影都打了一下脸，“案件”的信息被置换，紧张感来源变得混沌而吸引人，实在是佳作。可惜女主演技毁了整部片。

剪辑、镜头与空间调度太出色了，如德·帕尔玛与林奇合二为一。超验的直觉被理性瓦解，理性反而成为另一种过犹不及的执念。完全能理解被 Time Out 评选为英国影史 NO.1。

始终迷离哀伤的威尼斯，阴沉气息中的红色一次次出现，最后一段很精彩

我就没看懂 上来想看看分析 感觉根本没人看懂了

剪辑和摄影正在大杀特杀，早已不知编剧为何物；话说回来，在弱化故事的前提下，罗伊格的这种安排又让电影本身的魅力得到了最大化。那段传说中"Pussyhair by Pussyhair"的床戏真是太强了，不论是本身的水平技巧还是之外的咸湿轶事。

镜头和剪辑很棒，开头结尾及中间某段落可看，其余很乏味，故弄玄虚。不理解凭啥跟《第三个人》并驾齐驱，居然还排影史英国电影100强（《TimeOut》伦敦版）第一位？封杀这本烂杂志！

开场：2次动作匹配、2次图形匹配，最后以声音匹配转场

逻辑很乱啊这片子，感觉前后衔接不上，很多桥段莫名其妙。。。和一般的意大利恐怖片没什么两样，故弄玄虚的凶手，一路灭人最后再露个脸罢了~

不是完全懂。这部恐怖片很唯美，很忧伤，节奏缓慢。但是最后那张老脸实在让我恶心了。

教科书式的剪辑，故作玄虚的细节和糟糕的叙事。

怎么技术环节会糙成这样 萨瑟兰也不适合这个角色 女生奉献了人生最大胆演出 最后确实把我惊到了 但前面一个半小时度日如年 还有啊 无论冬夏 威尼斯在我眼里就是这个德性

神秘主義的哀傷基調，以及完美的剪接，在大衛林區被捧的年代，這部也被挖掘出來膜拜

血红色的雨衣，威严又破旧的教堂，可以预知未来的瞎眼女人，男主人公臆想的不断闪现和命运的不可抗拒。一部汇聚各种类型片元素的形式主义恐怖片，导演手法高超。又是在威尼斯，又是一次不归之旅，这样的美丽和危险共生的故事还会有多少？

Le ton est donné dès les premiers plans dont le montage fragmenté saisi par une frénésie stupéfiante ne présage que les malheurs à venir ou la mort qui guette en sourdine. Dans une Venise labyrinthique grisâtre au climat funeste, l'homme, impuissant, court irrémédiablement à sa perte. Le réalisateur place intentionnellement ici et là quelques éléments ambigus pour rompre l'ennui de la narration parfois trop plate et accentuer l'ambiance angoissante. Un giallo à l'anglaise énigmatique non sans superflu

这片子最大的亮点是剪辑，而且明显可以看出来在拍的时候很多镜头不是这样构思的。除了玄乎些，这种见鬼之类的故事实在是没什么好表扬的。七三年能拍尺度这么大的床戏倒是难得，这女的胸好小啊。

可能是期待太高导致失望，唯有最后一段的确不错。

主题不错，文学气质神秘主义加上通灵与偶然的形而上因素最终导致厄运，结尾太潦草。还有所有关于寻找的片段我都很喜欢，片子里丈夫寻找妻子，妻子寻找丈夫的片段，都有种宿命味道。

30分钟后就没油了。过于粗疏的精神分析。红衣女孩是糅合了乱伦恐惧的梦魇，所以担心她去杀妻子，但这些叙事的形成都太概念化了。最后那个“预视”的反转，也有点琐碎。

英国TOP100，为毛，为毛啊！！！！！

宿命的悲剧。一部让人疑惑的电影，人物的刻意隐藏烘托气氛。这让我想起了大卫林奇，但这部电影的线索却不是高明的。剪辑的魅力在此片被无限放大。

…….=_=…zzzzzZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ…("▔□▔) ！

什么意思？即视？诅咒？宿命？什么都有到最后什么都没有，除了画面压抑不详，连恐怖都没剩下

本片在Time Out 2011“史上最佳100部英国电影”中排名第一? 真的吗？我是不是已经丧失了判断好坏的能力。悬念制造的不错，但是逻辑上呢?

平行蒙太奇狂魔罗伊格，他绝对属于能改变观众对电影思维定势的那类作者导演。清晰的逻辑线条在这里已然成了展现幻觉式美感的障碍。