3.5\当Eli拿出牙刷的那一刻，我发现自己无可救药地爱上了这部片子…

醉卧熊出没林中，误吞蜘蛛肿成猪。夜宿梅大娘黑店，款教村妓赠红巾。爱马取名叫澡盆，杀手牌牙粉薄荷味，冲水马桶尽开颜，后浪冲积旧家具，硫酸腐蚀新世界

4.5 这个剧作棒极了，从没看过这样的西部片，反类型的胜利！从本质角度上说，电影不能算是严格意义上的西部片，因为讲的正是西进运动中，西部文化消亡于现代文明之前，讲的是时代的转变。从野蛮到文明，从混乱到秩序，从戈壁到城市，从仇恨到友谊。人在淘金大浪中迁徙演变，一步步进化成现代社会应该有的模样。人物的性格和形象全立起来了，还时不时幽默一把，非常喜欢！

这个故事真有意思，说的是社会变化过程中转折点上的转折点。传统的西部社会弱肉强食的世界逐渐瓦解，美国出现淘金热，大量农民涌入西部；同时有理想主义的科学家想直接跨过资本主义社会进入民主社会主义（更类似于社会民主党？），但突然开始的资本累积机会让这种想法只能是空中楼阁。这么多东西竟然藏在这样一个打手两兄弟到处砍砍杀杀遭遇不断吵架拌嘴的像是民间传说一样的故事里，对，主角就像两个好奇心旺盛、奇遇不断的传说中的小孩似的，最后仿佛经历了世间所有的苦难后，他们回家了。这么说来，虽然电影内容已经挺丰富，感觉拍成一季美剧都行了 雅克欧迪亚的风格确实适合来好莱坞拍英语片的

欧迪亚为这部反类型的西部片注入了无比动人的温情和浪漫，用感性和柔情来对抗并消解西部的残酷和暴力，影像上依旧具有其拿手的冲击力，如此洗眼睛的摄影竟然找的是加斯帕诺的御用，也跟哈莫尼科林合作过春假。

在蛮荒中建立制度，便能无需放哨；在文明里远离贪欲，方可获得自由。学会刷牙和马桶抽水，生活方式正在进化；解开手铐和信任羁绊，情感内核无需进化。开心的不是淘到满筐的金子，而是在干松木篝火旁的把酒言欢。难过的不是失去手臂，而是与一匹病马产生深厚牵绊。原来最难忘的，总是些微不足道的小事。

仔细想想的话，还是挺平庸的，类似的“放下”太多影片都做得好得多，像是写给西部的挽歌，其实只是另一种狡黠且无趣的借题发挥罢了，不过，人人都拍西部片的当下，确实极易给人造成西部片再次回魂的错（？）觉。

雅克·欧迪亚用了加斯帕·诺的摄影师贝努瓦·戴比，用冷暖色彩表现亲情主题上，诺导的摄影师确实非常敏感，在这样一部低照度的片子里，光线也是很重要的叙事工具。看这些平时拍欧洲文艺片的人，来好莱坞拍类型化的东西，是一种奇怪的观感，表面上非常的好莱坞，其实骨子里还是很欧洲，就像这部西部公路片，结果还是导演以往的反类型反高潮处理，把西部的蛮荒和暴力处理成了细腻的温情，暴力不再是重点，反而是杀手对于现代文明的兴趣开始露出苗头，甚至是一下子就想跨度到乌托邦式的社会。至于导演要讲的这个现代文明重建古老西部的秩序，这就纯粹是导演自己的看法了，是他的表达，这事其实一点都不新鲜。不过打破西部片的套路后，把西部杀手当成现代人来拍，演员用现代人的演法，去拍日常的细节，这些搁在西部片里倒是有点意思，当然也不新鲜。

当我度量三处关键情节的创作动机的时候，我是讶异并且感动的，一处是刷子刷牙，一处是夜中淘金后的生死，一处是视听暖光中的温情。为什么要如此讲述？难道是今天的牛仔们早已疲倦了冒险，开始被文明驯化，从而思念安宁的温床了吗？3.5

看过的西部片不多，也不知道所谓的“反类型”为何物，只觉得这部电影中野蛮与文明、暴力与温情的融合非常相得益彰，结尾既浪漫又惊喜。男人间的友谊、亲情，粗糙又细腻的情感，是个好故事。

整部电影意外的很舒服，过程非常享受这个故事。以各种情节和变化，来打破固有的类型限制，并走向作者的寓言。有趣的是，几个角色都非常可爱，会让你爱上他们。摄影也是非常突出。

B / 相比同届科恩兄弟最大的优势在于将人类文明的宏大命题收拢于情动蓄积的人物，编剧意志鲜明却又不至于过度显明在场。更高妙之处在于通过人物的抉择捕捉到了历史演进中多声部的不确定性：“西部”以一种行将分叉又仍未被归纳的形态被悬置起来，从而让观众一定程度地回到混沌的真实而非空洞的编纂中。如此一来，结尾释放的温情显然比之前人物关系中蕴含的热力粗暴太多。

风餐露宿的赏金猎手，跌跌撞撞地追击到了目标，却在黄金的狂喜中，主动报废了过去的生活。比较有趣的，是哥哥出场后，人设感觉是糊涂憨直跟班。到了后面，人物关系又扭转了过来，原来他才是扶助弟弟，兄弟组合的支柱。牙刷、马桶之类的细节相当有趣。另一组淘金梦的主角，携手破灭但也带出了走向文明的亘古主题。归家的田园之梦挺好，结束得很沟口健二长镜头。

好像承载的意义不少，但是观感却着实沉闷。唯一有趣的是牙刷和牙粉给杀手带来的冲击。

一种温情的西部英雄末路，凤凰和John C Reilly之间的chemistry真不错，摄影大赞

美式西部片的各种母题与美学套路都被扔在一边的新意之作，自我矛盾的片名已经预设了这一点。最突出的是人物，非常立体化，有种莫衷一是的复杂度，在西部片中很罕见。

欧迪亚的这部片子可以给《南方车站的聚会》《爆裂无声》之类中国片子上一课，它好在哪？好在会写人，中国编导很容易把剧本写成“一个要完成一件事的代表”，写的不像人不消说了，有时连代表的是谁也没搞清楚。于是我们能看到被原生家庭拖累的希斯特斯兄弟、被自由诱惑而走向背叛的希斯特斯兄弟、伤痕累累返回家乡的希斯特斯兄弟，西部的背景都不重要，即便你是个在北上深打工的异乡客也能对人物感同身受。更何况，它还有缓慢展开的巨大的时代画卷做背景，看似平静但起伏不断的节奏把控，以及约翰·C·赖利的牙刷这样的充沛细节

结尾加分。对欧迪亚一无所知就不生拉硬拽了，只知道西部的蛮荒被兄弟俩互相出拳却在心里互相在乎的温情调和，各种转折，外加一点小幽默，蛮好~

有趣又流畅。往西部的征进却是被无形的文明，由语言到行为到理念，全方位反噬的过程，淘的是文明的沙。西部之于东部，美国之于欧洲，都是导演在这边对那边的温柔想象，以致末尾虚假的长镜头更像是虚晃一枪的乡愁。

欧迪亚回到原点，结构跟男人最痛极相似，保留了原著小说的精华即暴力的遗传和暴力的平息，也是欧迪亚的作品中一直在探索的。图画小人书般的历险记，放下暴力继续向前的劝慰，理想主义的诗意与浪漫，所有的节奏和叙述都那么深情，哭了。镜头巨美，美到我觉得自己不配看这么美的东西。片头片尾出字幕的方式跟欧迪亚之前的作品一模一样。

3.5；四人组的双线交织，从对峙到融合以及分工协作，与文明力量逐渐渗透至蛮荒地带的推进过程，是一致的；四人内部关系的调整比较有意思，但未及深入即戛然而止，重点仍是俩兄弟在淘金热中慢慢寻回归家路的转变，其实和“西部片”或“反西部片”都关系不大。

想睡他们睡的酒店 上他们上的厕所 啃他们肯的面包 晒他们晒的阳光 向着温暖一路死扛

看完心里真是一片暖洋洋啊，欧迪亚的暴力美学藏在西部片类型里一点也没被埋没

看起来非常舒服，镜头极美，自然主义西部片，倒是让人联想起那部《赴汤蹈火》。全员表演上佳。

“Just to make sure.”哈哈哈哈！想看科恩兄弟也拍部这个。

无论在外经历怎样的狂风暴雨，心心念念的家永远是最值得信赖的避风港湾，回来吧，忘记以往的一切，人生随时可重来。说是西部片，更是对这一黄金时代的致敬与告别。骨子里的细腻与温情与这一类型的内核可以说是背道而驰的，没有什么侠骨柔情、忠肝义胆，在这部它更像是一种时代文化符号的背景介质，野蛮到文明的递进变迁，一种“墓志铭”般的表达，与过去说再见，并对未来抱以期待。

人为财死，四个人在星光下篝火旁彻夜聊天的时光多么美好，可惜淘金的溶液毁了两人的生命，也令希斯特斯弟弟失去拿枪的手臂。黑心的雇主寿终正寝，兄弟们没来得及复仇，戎马一生终于在家园幸福落幕。

吉伦哈尔的独白主导了前半，兄弟俩的友情主导了后半。四个主角背负着各自的心事，理想主义、野心、贪婪和平淡度日，代表了淘金热中的众生相，人物关系有趣而微妙。化学淘金剂害人害己仿佛环保寓言。对着镜头的插叙、要在“新巴比伦”大开杀戒的狂言和归家后的长镜头内蒙太奇挺有意思。

欧迪亚“转型”作品，摄影挺不错，部分段落在西部片（现在基本上成为作者型导演的天下了……）系统里挺新颖的（主要也是对光照气氛的处理，不过说起来低照度也是数字时代大趋势了……），当然也有比较常规的处理，不够彻底。基本框架是夺宝-冒险，不过重点却在旅程的艰苦和危险上。这种时常反思和怀疑自己的人物才是本片的特色。

真的毫无惊喜，失望透顶，也就欧迪亚最差的一部吧。威尼斯评委瞎了眼。

谁能改改豆瓣的简介？这是欧洲出产的英语片，片子原名是 The Sisters Brothers, 不是什么 Les Frères Sisters, 制片国家也并没有美国

Audiard a décidé de s’essayer à un genre purement américain pour entonner son premier film anglophone : une décision audacieuse mais cohérente de la part d’ un cinéaste exubérant et outrecuidant comme Audiard. Le romantisme est ici toqué pour une représentation assez classique du mythe américain : la conquête de l’oueste qui accompagne la construction du pays. Audiard axe ce western sous forme de roadmovie psychologique sur 3 temps afin d'accoucher un dénouement inattendu d'une trame classique qui prône le retour à la source. Ceci confirme sa nette préférence pour la présence concise et distanciée de la violence à l’écran que le spectaculaire.

在类型反来反去，也许已反无可反的今天，不妨将其视为一部恰好发生在西部的情节剧。几个演员确实厉害，情节转得再陡些，他们似乎也撑得住。

兄弟情深的淘金荒野之歌，但观感略差。

命运是一条河流，西部是变化最多端的河段其中之一，它时而奔腾开阔，时而幽悠曲折。河上渡船中的各色人等有的悠闲凭栏看景，有的忙着兜售货品，有的浑水摸鱼，有的招蜂惹蝶，有的随心上岸，有的突然落水，有的人，谁也不知道他何时已悄然离开。。。

收尾急了，也俗了点，我倒是觉得这种文学性明显的电影适合李安来驾驭，会有更多层次。

四朵金花一台戏，Gyllenhaal演技垫底了。

牛仔们转身投进母亲的怀抱，在杀戮与荒蛮中寻找仅有的温情；西部时代也拥抱文明与工业，消亡在已经完成的使命中。

4.5星！精彩！不一样的西部片，温情脉脉的Eli也是杀人不眨眼的凶徒！追悼会打尸体的段子太狠！吉伦哈尔选片的眼光太毒了！

性格鲜明的兄弟关系连结在由野蛮向文明迈进的年代浪潮中，还是蛮有意思的，剧本不错，然而全片有表现力的时刻不算太多，欧迪亚的这套手持美学实在不太好看。

每次都像随手拎两个剧本捏一块儿，约莫是现阶段观看欧迪亚作品的唯一动力...但着实有趣，好莱坞缺少他一般的编剧，缺很多。

令人震惊的琐碎和无聊。有一些对西部片的嘲弄，如Sisters这个名字，如Warm的巴基斯坦裔选角。但并未对西部片的空间和行为逻辑提出挑战。反而因为没有类型的负罪感而显得轻飘飘。

近期看的最舒服的电影，有些悲情但更多温情，潇洒又调皮。杰昆演得真是好，一颦一笑一皱眉，时时都好。有草原，有雪山，有骏马，不小心脑补了一场杰昆和杰克的断背山。

“我是哥哥，这事本该我去做”...这个导演私心太心碎了T T 与《男人最痛》结构相同的双线，另一种“处女作”的parallel~虽然有很多改编但内核还是忠实原著，老头标志性effortlessly美丽浪漫的镜头语言完全占了上风，精简也做得很好，把一个美国西部喜剧变成自己独特的风格，大概也是能拿到导演银狮的原因。对暴力和除掉暴力的探讨，比迪潘更进一步，查理付出的代价好心疼。或许正因为这，老头才让两个幼年残忍弑父的小孩在成年世界进行一段童话般的淘金/探险，聊以慰藉人心吧。温柔的镜头落在Eli身上，他躺在儿时床上沐浴着温暖阳光，就像迪潘的团聚。这种nostalgia, 泪了。配乐很好听，摄影赞，剪辑也爱惨了，掺入私人情感更是弥足珍贵。老头作品中可以排进前三。某个男配真的是奇怪，演的个啥？口音怎么回事，干嘛呢？真的是，唯一败笔。

法国人拍美国西部片是不太一样，里面的粗粝坚毅冷峻都换了细腻浪漫温柔，可以说是少见的关注人的内心世界的西部片，也可以说是用西部的背景讲了一个现代故事。在天地间穿梭游荡的人，他们的远方与脚下，失去与拾得，相逢与错过，无情遮住脆弱，渴望引领希望。

如此地道西部片的外形下却是东方的内核，希斯特斯兄弟行走江湖，刀头舐血，纵刘伶醉酒，仗剑疏狂，终厌江湖血雨，步灵运羡山水暮苍梧。科恩和昆汀在西部片迷宫中东奔西走却难觅出路，而欧迪亚已从外部一览众山。

拥有sister般友谊古怪姓氏却又冷血的brother，荒诞的误食蜘蛛和强行干掉Mayfield的插曲，有些瞠目结舌的淘金并作死方法，在这部西部片中，生存法则背后的核心是“家庭观”

北影节最钟意的一部。反类型的西部片，传统与现代的交融间，牛仔们的生活也在起着变化。两位主演完美出演，其中强弱变化耐人寻味，配角则相对逊色一些。最喜欢的是结尾故乡旧屋一幕，看尽了导演心底的温柔。

炒鸡好看啊！自然而然的反传统西部片电影，看完仿佛能感受到剧中人一样的回到家的惬意！

4.5 看到一半都不知道欧迪亚为什么要拍一部西部片，直到截肢终于明白了：这就是一个典型的欧迪亚式场景啊！与其说他想要“改造”一下西部片，不如说他穿了一件类型的马甲，内里还是一如既往地探究不同语境下人的复杂性，简单来说就是展现一下什么叫人狠话不多。预言者里的拉希姆在这里被劈成了两个人，截肢/去势是他们转换地位的轴。非常有趣的是，这部电影处理兄弟对他人的暴力通常都非常简洁、疏远甚至滑稽，反而对兄弟之间的暴力（包括截肢的场景）毫不避讳，因为疼痛这种感觉，只能产生在亲密的关系、直接的凝视和情感的认同中。所以什么温情不温情，根本不存在的，暴力是让人在西部生存下去的唯一方法，是人类的永恒母题，理想主义和同情他人者根本没有存活下去的权利。

今年刚好看过两部西部片，《巴斯特斯特鲁克斯的歌谣》告诉我们西部片不只有枪战和独行侠还有“诗与远方”，但是这部未免也太平庸了，看一半有点想关了的冲动，真的是为了看杰伦杰希哈尔的脸让我继续看。

在踏上旅途的最初，没有人知道前方等待着的是什么。前半部分是肆意的打打杀杀，零星散落着一些柔光的片段，红色丝巾、牙刷牙粉、甚至是用词的争论，然后这些小小的温柔慢慢放大，逐渐主导了后半部分的电影色调。今天刚好在new yorker读到一篇文章形容飞舞的纸张，用了flutter这个很轻盈的词，看到电影中两次微微拂动的帘布就突然想起这个词了。像无声的呼唤，像注定的指引，长长的旅程之后，我们回家了。

6.5/10。sister×brother，冷幽默的西部故事。令我惊讶的是最后以温情结尾，前面那么多flag呢？（这也算反类型吧）差于《巴斯特的歌谣》。

荒诞但不怪异的西部故事，从类型框架出发，有趣的部分都在微妙的反差与消解中。不过最后对于“平静生活”最终的答案未免也太无趣了些。