not perfect, but surely impressive.用浪wipe字幕。运动镜头移动到镜子。(后面有呼应)大量溶接 （montage seq.）升降机以高机位开场，而后降低。不同角度景别拍摄同一或相邻动作M与警察一系列过肩正反打。Wally看到M，接着又是一系列过肩正反打。进酒馆，影机track away to show the whole bar. 然后从酒杯的特写开始，又过渡到两人的正反打。溶镜过渡，screen direction错误。跟拍。low-key sce

黑色电影通常用作指代一种特殊风格的犯罪电影，往往关注于性与道德的腐化。一般认为严格意义上的黑色电影应该是好莱坞出品的黑白电影，年代在1940年-1958年之间。也有人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。

迈克尔·柯蒂斯导演的著名黑色电影，也是琼·克劳馥荣获奥斯卡影后的代表作，她在片中饰演一个为女儿牺牲一切的母亲。本片故事虽是典型的肥皂剧，但剧本写得敏锐而富有文学性，没有让伦理亲情流为滥情，并且也严谨地控制着情节发展的抑扬顿挫和感人气氛，故被誉为美国影史上最佳伦理通俗剧之一。

克劳馥一张情人的脸，演起母亲来也是令人心碎。我发誓不去看JC的原著小说，他塑造这么一个女儿居心何在啊！真是作孽

加上一个犯罪的开头就是黑色电影，去掉它，就成了托德·海恩斯的情节剧，好明显的侧重啊。

迈克尔·柯蒂斯拍的黑色电影太执着于道德难题与情感困境，肥皂伦理剧的气息过重，说狗血也不为过；Joan Crawford那明眸，宽脸还有那肩，四十岁的苦情、无助、优柔寡断的气质散发得淋漓尽致，可神奇的是，与此同时，她又是自立、自强、不依附的。不得不说，小金人实至名归，她是当之无愧的电影巨星。

你有千般错，我有父母心。自古贫贱多豪杰，纨绔从来无丈夫。

你看！这实际上讲了家庭对一个女人的毁灭！丈夫、情人、女儿都是她成功的阻碍，一个完整的家庭（有房子有男人有女儿）同样是可怕的危险的。这样的女人我简直太喜欢了，且琼克劳馥真是太美太美了，我盯着她的脸根本就是要陷进去陷进去（这......）演技也惊艳到极致！！！！

摄影很漂亮，开头的光影美死了。故事真的是苦情剧加了个黑色电影的开头结尾，不过结局看得大快人心，总算前边没有白生气。一想到导演是找贝蒂、斯坦威克、德哈维兰姐妹未果后才勉强同意的克劳馥就觉得有点好笑。

mildred不懂因材施教 一厢情愿地花大价钱让女儿们学这学那 使她们成为她的附属品 而mildred一举一动 从小到大从事业到男人 全为迎合女儿们的心意让他们过得更“好” 也使她沦为孩子的附属品 一个女人身份让位于母亲身份、没有独立精神空间的伪女权的代表 一个新女性思潮与传统观念杂交而成的畸形产物

很独特的一部作品，黑色电影的架构却是通俗剧的里子。首尾相扣的倒叙结构很巧妙，开场的谋杀戏就夺人眼球，接着表现主义风格的大宅逃亡一场令人惊艳。中段是典型的情节剧叙事，紧凑而冲突性强。结尾的一次逆转将主题再次升华。场面调度颇具特色，大量的三角构图构建了复杂的人物关系。

狗血。爱情买卖，实在让人喜欢不起来。

让人无语的情节，难怪现在看来会觉得落后，不符合时代。琼克劳馥的演技没有让我觉得CONVINCING,只欣赏里面那个快人快语，性格爽朗的活的自我的IDA

开场一段颇佳，镜像与影子的运用；故事和对白有些生硬，转折也牵强。

还真是肥皂剧套了个黑色电影的壳。女主不断在女儿（小女儿）与合伙人的阴影之中摇摆，生意与亲情不可兼得，所有的阴谋到最后只是猜猜看游戏，仓促

昨天晚上谈论了俩小时feminism and film之后突然看这个真的是心好累整个人都不好了，只想说：什！么！鬼！从女主到女主的女儿，看着都太让人捉急；男权社会的阴影洒得面目狰狞。我要滚回去给Repulsion变五星。PS.每次走在路上突然不知道从哪里冒出一个人来说些不疼不痒的称赞话，都让我很惊恐好不好！

假如用黑片套路解释本作无疑这位‘’蛇蝎美女‘’从形象到与主角关系都不按常理出牌，少见崇尚美国传统家庭观的好莱坞愿意将家人列为诱惑主角堕落的疯狂因子。

琼克劳馥没话说 ann blyth太美了 她家那个尖嗓子的小黑女孩是不是乱世佳人里斯嘉丽家帮melanie接生那个啊

我的天！真是各个方面都堪称完美。剧本表演摄像混音导演功力我真的无法用言语表达。

1945年版很明显的带有那个时代的黑色电影风格，由凶杀结果引出之前的来龙去脉。2011版作为连续剧，Veda更丰满，但是Monte也占去了较多戏份，冲淡了母女二人纠结的关系。感觉还是1945年版更能显示Mildred的悲剧色彩。

终于看了这部原片，和翻拍剧有大把的时间刻画情感不同，影片更偏黑色一些。自己亲手养大的白眼狼，被一次次伤害背叛、再心深伤透最后也依然想要以身抵罪，可怜之人必有可恨之处。电影里的Mildred Pierce可要比电视剧里的Mildred Pierce结局好多了。三星半

迈克尔柯蒂斯是个很精明的人，他在电影中融入多层次丰富解读的空间的能力，在经典好莱坞绝对属于上乘（绝对比拉乌尔和威尔曼要灵活善变得多）本片虽然被归纳为黑色电影，实际上我认为更像是30年代的奇情犯罪片中间套用了家庭元素，各种暗线与明线交织让人目不暇接。母女之间的迭代更是精彩万分。以及琼克劳馥的演技，依旧水准之上。

这儿流行“女儿要富养”，彼处在七十多年前就提出了质疑。柯蒂斯在光和影上用足了工夫。光打在琼的脸上，魅力被几何级放大。镜头机位来回折腾，直似行云流水。片尾缺了一小段字幕，另外中文译名实在不知所谓。

看梗概本来以为是琼克劳馥斩男上位的故事 没想到她那么慈母心 剧情确实特别通俗但好在这是童话啊 想有钱就有钱想要男人就两个男人等着爱他 虽然本片没几个好人 但还是感叹剧情有点儿戏了 本来在想小崽子再歹毒能歹毒到哪里去 但最后十分钟真给我吓到了 夺爱弑父假孕骗钱五毒俱全简直了 但最可悲的是妈妈还选择相信她 这不应该叫欲海情魔这应该叫母女情深/“can you believe I will love a rotten tramp like you?”全片清醒的只有渣男 mildred pierece 美国张兰

刚看了开头（海滩屋戏）就想打五星，黑色气息相当浓郁的光影风格，摄影构图调度都太喜欢了，好几处忍不住叫绝！结果剧情回溯，变成颇狗血的mélodrame，开头的海滩屋一场果然还是全片最佳啊。估计女儿Veda在影史中都可以被列入最讨厌的角色之一了吧……琼·克劳馥棱角分明的脸极适宜演femme fatale（可惜这部里并不是）以及这种女强人的角色。无论如何，仍是一部相当优秀的黑色电影。1484

8.1 片子的表演简直棒极了，不仅是克劳馥，两个女配的表演都非常好。

真是另类的黑色电影，用谋杀带出了一出家庭伦理剧。Mildred对女儿的爱就像是咬住自己尾巴的蛇，一直在恶性循环，到最后Mildred已经无法挽回这一出悲剧。剧情上虽然略显肥皂，但是十分引人入胜，几位女性角色的塑造都极为出彩。摄影上也是太美，几处对光影的运用太绝了。

很棒的情節劇 不過這劇情也太泥馬作孽了吧!!! 簡直可以拉長到一部讓阿姨們哭死掉的苦逼的老台灣風格情景劇了。。。

围观影后琼大眉的Melodrama，却被编剧James Cain强大的女性视角吸粉。扒了一下Cain发现实在是了不得，44-46三年内Double Indemnity，Mildred Pierce和The Postman Always Rings Twice三部作品硬是在男性主导的film noir里开辟了女性主导的roman noir，这种genre其实也突破了femme fatale的类型束缚

不负期待 非常精彩 希望肥温领衔的HBO新版不要搞砸了

相对来说我还是更喜欢迷你剧的版本。这个很多任务动机交代的有些牵强了。

虽然有点肥皂剧气质，但架不住就是好看呀！Veda大概是能载入影史的令人讨厌的女儿角色了吧。Joan演的清醒却无奈的母亲更让人唏嘘呀……

8.5/10。中年女主困难重重的生活：弃家而去的丈夫、艰难的打工求生、叛逆不懂事的女儿、女儿和女主男情人的暧昧、等。影片有着高水平黑色电影式摄影（不过故事更聚焦于角色的悲剧感，所以并不很黑色，因此这种摄影并不完全契合），但作为传统故事片故事讲的有些狗血（“狗血”本质是「戏剧性做足但角色的塑造与行为逻辑刻画地不够细腻」所致），扣0.5。

更像是家庭伦理情节剧而非noir, 但拍得还是很讲究惹，（没看过原著）看得很气，不得不说大女主角色太好，Crawford和Arden表现佳，Jack Carson好惨的虽然被发了好人卡但是也很棒很棒！爱他！倒是Monte这个本该比较重要的角色略显鸡肋了。

影片对家庭伦理及金钱在上流阶层中的影响有颇为深刻的描绘。

完全不是之前预想过的黑色情节，琼·克劳馥根本就演了个“贤妻良母”嘛，女儿才是那个蛇蝎，而且全片各种狗血都基本在讲一件事——女儿是如何拖垮自己母亲的；克劳馥在警局办公室那场戏镜头的推拉、走位，考究！；母亲发现女儿卖唱那场戏，下一首放的是《Sweet George Brown》

四颗星全是打给配角和快速对白的，剧情挺狗血，大女儿让人然人厌恶到狗血，顽皮脏兮兮的小女儿可爱极了

一群大大小小的来自不同阶层的寄生虫。台词有力，对手戏精彩，音乐烘托气氛完美，简直没啥可以挑剔的了。Joan Crawford获得最佳女主角当之无愧。当然高垫肩真的能够塑造高贵而孤独的赶脚啊~~（泥奏凯！！

如果母女之間只有恨。先看Kate Winslet的版本，得承認那時候太年青對故事的看法有點表面。Joan Crawford的演出太令人激動，一點也不過時。

Joan Crawford扮演的母亲是一个独立，尽可能想要脱离男性依靠的女性，从服务员一直做到开餐厅、做生意，始终只是为了两个孩子。而整体剧情其实挺抓马和“欲”挂钩，肥皂剧，但是叙事节奏还有调度都特别舒服。

物欲，从一开始就要控制，通过物欲去弥补因父母离婚的亲情，溺爱让人失去理性，挑战太多道德底线。女儿维达对母亲米尔德夫人的背叛，是本片编剧精妙之处。事情往往就是这样，不改变总比改变好，夫妻之间有矛盾，冷却处理是会比立刻做出另外一个决定来跳过该问题好。

3.5星，溺爱和纵容终于让一个年轻的女孩子走上了末路，警示所有溺爱孩子的父母们，要引以为戒！这个角色怎么感觉不大适合琼.克劳馥呢，她扮演的这个母亲虽然是个成功的女性但是克劳馥与生俱来的强势气场让人觉得她不会是这样一个受人摆布的女人就算对方是她的女儿。厄，那年克劳馥还拿了奥斯卡？！

发展到最后居然又变成了苦逼的乱伦戏，克劳馥这一对母女角色真都够精神病的，尤其是那死丫崽子，真够撒比的

"Because your reason for doing anything is usually Veda." 开头光影的运用赞！但像机关枪一样的对话好讨厌啊！

黑色气息浓郁的摄影，罕见的打拳题材黑片，二战后白人回家发现自己作为男性所独有的不可替代的社会属性原来是个泡沫，都没人碰自身就碎了，toxic masculinity.同期的我们已经“女性能顶半边天”，社会主义赛高。

弄到了中字就在看了一遍。。再次被琼.克劳馥的女王气场秒到！ f36b333980 中字 f3e5fb61cb

关于母女关系。我居然在里面看到了鱼唇鞋罗马鞋。在第一个丈夫离开家那段拍的很奇怪，不太正常。

一个爱慕虚荣的女儿，一个无私奉献的母亲。女儿的下场是否和单亲家庭有关系?

托德海因斯迷你剧版去除黑色电影元素是对的，这个故事中的家庭伦理元素确实更有东西可挖。琼·克劳馥没什么可挑剔的，很出色 PS:Lottie的声音真是难听得吓死人...

好impressive的剧情和拍法喔！浪花拍潮的opening credits，以及noir必备的精巧light game让人从头开始鼓掌。警局那段“环境音”制造紧张感的等待非常喜欢。反倒觉得敲铁管那还好吧【【最惊喜的是Mildred和女儿这种非常规femme fatale，美丽女强人与被宠坏的娇娇小姐，好有趣的conflict。主题聚焦在女性身上张力已足够强大，男性只是蛋糕上的让人讨厌的苍蝇。披着melodrama的皮，比想象中讨论了更多深度和广度的女性教育，成长环境，甚至工薪阶层和单身女性的困境都有触及。Ida和Mildred在一块特别赏心悦目（Lottie还是在black stereotype里）浅嗑一口【【

Joan Crowford太赞了，Curtiz也太赞了，流畅清晰的叙事，把数年后6集迷你剧的故事压缩在不到2小时内，两女三男皆美，三四十年代的台词功力真不一般，大爱。

#第二部柯蒂斯# 室内戏的打光布景挺精致，但情节真是太烂。几处转折都很突兀。尤其结尾，真的就是低级乱伦三角关系

对于这个蠢妈妈教出贱女儿的故事本身，我是没什么好说的，几个角色表演都挺到位，让人看得牙痒痒，不过从中并没有看出太多黑色电影的感觉，果然黑色电影还是得有悬念才够味，另外本片的配乐也是相当普通。

呈现无懈可击，但内容实在很是奇怪。我会以为是编剧这男人在家因妻子对女儿的溺爱而被冷落、产生愤恨与不解。

爱和欲的纠缠，本身就不是胜在谁能赢多少，而是需要多少爱才能填满欲得沟壑。这是无解的付出和占有，所以最后的结果总要看爱能输多少。

这个名字和电影真的不搭。琼·克劳馥演的很好，一双大眼睛宝光灿烂。片中三个男人都围着她打转，想要创业就赚钱到手软，难怪她的女儿都恶毒嫉妒她。片中揭示出的那一种母女关系令人印象深刻，女儿总是痛恨母亲并爱上自己的父亲。让人不相信与大饭店中的琼·克劳馥是一个人。神情完全不同了，真是神奇。

挺不错的一部黑色电影，比预期的要好一点，算是黑白电影里面比较好看的那一类，本片涉及黑色的部分尤其拍的很不错，最后的几重悬念设置的也挺不错的，虽然不是什么很大的反转，但依然足够精彩。但是本片对于人物关系的描述和演绎我不是特别满意，换句话就是女儿这个角色被塑造得太过于不要脸了，就感觉一个正常人说不出我发烂发臭你也有错这种话，还有女主的一些感情线之类的感觉也拍得有点潦草，不过总的来说对这部电影还是比较满意的。琼克劳馥的表演越到后面越出彩，女儿的表演也把那种婊气发挥的挺不错的。

如何有效得惯出一位极品熊孩子？答案：爱，无条件无节制深沉到盲目的宠爱。本片堪称一部离异母亲艰苦卓绝自强不息奋斗史，而支撑她历尽艰辛克服万难的竟然就是为了毫无保留满足大女儿一切物质欲望，终于养出了一条白眼狼。可怜天下父母心，自己挖坑自己进。另，这中文片名取的真是...——《欲海情魔》