@日本新片展 如坐针毡，配乐响起或者升格镜头出现的时候尤甚。

【2020日本新片展】校园暴力 开跑，悬疑探案 引导，但 家庭人性的拷问 才是奋力起追的高潮。面对儿子生死的未知，摆在眼前的是加害者 or 受害者的扪心自问——前者预示生却背负着罪；后者意味死但无辜平反，这时你会看到以亲情为重的母亲、以事业为重的父亲和以学业为重的女儿，他们分别的“希望”是什么，这种两难的抉择说是“希望”实则“绝望”，一家人挣扎在“爱”与“罚”的心理天平上不知所措，这是本片极具深度且立意新颖的着力点。影片煽情戏多了点，看到最后你会发现儿子早已谨记父亲的教诲，定下理想。哦，原来他的希望才是真的希望，纯粹光明，与绝望没有半点干系。

希望是规土把刀放回铁盒子里以为自己会回来，希望是母亲怀胎十月孕育出的生命即使要负上一辈子债也希望他能活着，希望是哥哥留给妹妹学业有成的锦囊，希望是夹在康复学书里“如果什么都不做,就会成为什么都不会的大人”的纸条，在成为加害者亲属和受害者亲属间，该不该有希望 | 训练有素的记者对峙情绪敏感的家属，是另一种加害 | 星期二我抱着你还活着的希望去超市买菜，想给你带去你爱吃的菜，你已死在了星期日的黎明，但希望不会死，它只会换一种方式存在，只是我可能会无数次想起你最后出门前回头的样子，草地上玩耍的小孩是你，院子的门牌是你，户泽高中的校服也是你，但什么，都不是你

堤真一的演技真的太好了!一直相信自己儿子没有杀人的爸爸，只希望自己儿子没有死的妈妈，相信哥哥的妹妹，守护者一样的外婆，这样的家庭养出来的儿子怎么可能是杀人犯...

是什么让我在中学圣日记里错过了冈田健史

可怜天下父母心，是“希望”也是“绝望”。

#天山# 观感很差，所有的设计都流俗，所有能风格化的地方都没做到，彷佛是在看日剧吧。然而石神演技还是厉害的。

这部片子的矛盾点，可能很多人觉得独特，但我觉得很奇怪，要不是后面有一段补充我甚至觉得是牵强的。感觉是理科生拍片子，过于割裂了。故事讲得很浅很平，制作粗糙幼稚，整部给人日剧感而非日影感。每一段空镜都跟凑数似的，两个警察跟死人一样，松田翔太明明是个正经报社记者，却一如既往像个主业耍帅的私家侦探。冈田健史很帅，片尾曲不错。即便再勉强，日本影视永远是我最为感到亲切的，国产片不论水准我都有强烈的异化感，日本的东西让我感觉是最贴近现世的人，最贴近心灵的。「如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。」

“如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。”难得看到视角相对全面而真实的校园暴力题材电影，但是每次转场实在是做得太不走心了，复制黏贴，格式完全一模一样且缺乏设计。灰比说感觉像理科生拍电影，确实，分裂感很强，每一段在叙述的东西互相之间是割裂开的。主要矛盾点集中于道德和人情的冲突，究竟是正派的死亡受害者还是活着的加害者，爸爸宁愿相信儿子死了，妈妈宁愿儿子活着哪怕他杀了人，好像看似合情合理，想想总觉得还是有一种无形的思维惯例套住了这个设定。OST也很不错，相当喜欢摄影和分镜。警察冷得像两块木头，不近人情、刻薄；松田翔太这个角色有点刷存在感的意思。但总之，片子仍旧带着人性、用日本电影的视角和手法去演绎、细致贴合真实的生活常态。差点忘了：堤真一nb，内收的克制和情绪爆发时的张力，淋漓尽致。

B/74｜完成度不错，但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上，相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促，变成了单纯煽情。媒体啊媒体，人血馒头喂起来的行业；网络啊网络，大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害，认尸部分被触动到。#2020日本新片展#

堤真一真的好强。唯一的遗憾是一切结束后的三场戏感觉在骗观众掉眼泪，有点多余。以及导演调度好明显，望み出现的时候就打柔光（笑），堤幸彦x奥寺佐渡子，这种配置真的没有不看的理由。清原果耶前途无限。

双亲对于失踪儿子的不同态度值得玩味。母亲希望儿子的肉体生命的存在，父亲更在意儿子社会生命的存在。夫妻二人最后泪崩一幕甚是感人，单纯的暴哭也有瀑布三重浪之感。

大光明冷如冰窖，不是回来看短评，我真以为大家都是被冻哭的。

当生还的加害者的家属or当死去的受害者的家属哪种好？之灵魂拷问，从角色设置到情节走向都十分合矩以至于毫无惊喜可言，演员兢兢业业。林小檎说翔太一脸仿佛要跟太太搞不伦的样子哈哈哈。加藤雅也还是这么帅啊虽然是酱油... @大光明

没怎么做功课就来看这部。没想到还是《检方的罪人》同一个作者的小说改编，更没想到的是导演堤幸彦……善良有错吗？？

论现代媒体的天职——添油加醋和稀泥

连续第二年在日本新片展看堤真一主演的电影了。一个情节简单的故事，背后是日本熟人社会和家庭结构的复杂性。母亲最后说：“如果规士是凶手，知道他活着的那一刻我也许会释然，但接下来的每一天都会生活在痛苦中吧。是规士拯救了家人。”死去的人为活着的家人留下了希望，对于父母来说是用多少眼泪浸泡出的幸福。@天山影剧院2020日本新片展

失踪的美工刀；升学保佑符；书签上的话；连夜赶做出他最爱的菜；希望他活着，意味着要接受他是杀人凶手，希望他无辜，则意味着要接受他可能已死去，太苦了；堤幸彦依旧煽得一手好情

看哭三次 难得的日系好剧本 情感和伦理兼具的推理大戏 节奏掌握得好 日式家庭戏依然充满了力量 前段的悬疑戏看得毛骨悚然 对现实人性拷问的几场戏点到即止 非常精彩 堤真一和石田ゆり子的表演太厉害了

看到冈田的角色躺在太平间，躺在棺材中，情感上真是无法接受啊！

冗长无聊的日本社会问题煽情剧，废镜头太多，结尾拖沓，导演像是个有充足预算的初学者…

忍过前面一个小时漫长的铺垫 最后四十分钟的抽丝剥茧很好看 结局有点感人 堤真一演技炸裂 全片最佳

有情绪，但无论是从少年犯还是从加害者/被害者遗族的角度来看，都是很平庸的犯罪题材电影……

2020.12.12日本新片展，中规中矩的的水平吧，房屋很美哈哈。

生存或者死亡，有罪或者无罪的残酷二选一，你有多信任你的家人呢？戏剧冲突是足够了，可惜呈现出的效果只是一般日剧常见的温情质感。首尾的鸟瞰视角不错。

日本新片展。校园暴力的主线下是对家庭教育的探讨，以父母溢出银幕的情绪特写展现冲突。故事很直白，情感很粗暴，冲突也很极端。立意尚可，但着实有种大可不必的感觉。

#日本新片展。很堤幸彦的叙事手法，情节紧凑。观影时不自觉带入了父母的角色，陷入了深深的ジレンマ。后段剧情推向高潮时，父亲走进冈田房间，发现刀没带走的情绪高涨，到了灵堂被劈头盖脸地痛骂，再到认领尸体时的“沉默”平静。这一段太连贯又太快节奏，还没来得及长吁一口气，又心肌梗塞，最后没有忍住崩溃大哭。镜头上升，缓缓离开他们家的一户建，盘旋远离，俯瞰着所沢市，森山的歌声又仿佛穿过云层流淌进了双耳。

太难了。在没有想象力的故事里要睡不睡。。Kenshi这么好看居然只是龙套什么鬼(又看到万年龙套三浦贵大

这真是他们想要的结果吗。题材很好，演员很棒，编导都是金牌，唯一觉得不足的是冲突不够（私心认为结局留个悬念更好，父亲站被害者，母亲站加害者，警察电话家里，母亲接电话，父亲奔跑赶回家，女儿看着手机消息流泪，然后戛然而止）

青少年问题引发舆论暴力对家庭的影响，看着中规中矩，其实已空洞、老套

选择着重讲故事还是讲人性必然要抛弃掉另一个，要猜故事又要共情看着好累

201213日本新片展@天山 影片后半段节奏掌握得不错 煽情恰到好处 结尾稍微拖沓了些

比起“希望”，“期望”更加合适。不喜欢这种父母自我满足的东西，孩子未免也太道具化了。一星给堤真一的演技。

比较走流程的片子，两位父母的主演我很喜欢。

立意还行演员还行，拍得不可配乐不可（最后我可不是在抽泣啊，是大光明太冷了！

堤真一真的好强。唯一的遗憾是一切结束后的三场戏感觉在骗观众掉眼泪，有点多余。以及导演调度好明显，望み出现的时候就打柔光（笑），堤幸彦x奥寺佐渡子，这种配置真的没有不看的理由。清原果耶前途无限。

前三分之二都在心里默默吐槽日影果然不管是配乐还是拍摄手法都还是太浮夸了结果后面被莫名戳中泪腺爆哭到停不下来不论再经历多少次都宁愿希望儿子是加害者但至少活着的母亲和从始至终相信儿子的父亲竟然是今年最戳我的一部家庭片2020.12.13 日本新片展@天山

剧情节奏比较紧凑，中间一步步揭开事件隐藏的真相，规士在加害者和受害者两个身份中跳转，家人被吃人血馒头造谣污蔑，无力地让人心痛。直到父亲在书桌里找到那把利刃，才真正为规士善良的本性盖章。当然最最关键的要点也在此，原先父母一面期望着规士还活在这个人世，即使身负罪孽；一面又坚定不移地认为规士是正义的一方，矛盾瞬间找到了突破的口。结尾其实有些实，结结实实地让观众感受到案件落地，心碎成渣，倒不如朦胧些让观众自己体味。/父子情结「如果什么都不做的话，只会变成什么都不会的成年人。」/ #第四届日本新片展

#2020日本新片展，天山电影院。“如果什么都不做，那就会成为什么都不会的大人”这样的父母怎么会培养出杀人犯呢？犯罪嫌疑人的家庭的社会性死亡，父母妹妹的情感变化描绘得十分细腻。刀具发现的时间点有些牵强，足球少年的陨落啊，超出预期的家庭片

【日本新片展之二】今日所看类型化程度最高的一部作品，也是风格化最弱的。社会派悬疑片，以日期划分段落的做法直指体裁应该改为电视剧，也确实让我想起《我们与恶的距离》，二者各有各的好。导演引导情绪的能力一流，影厅内不时传来啜泣声。规士之死何其惨烈，有限的暴力展示迸发出更高量级的能量。首尾呼应同样做得好，差在余味。不过这类向现实冲锋的作品理应获得奖赏。

日本新片展看得第二部影片，题材不错，节奏依然慢，不过父母的表现很真实很细腻！

在等待真相的过程中，一家人被卷入一场来自全社会精神屠戮的漩涡。显而易见的是舆论与媒体的步步紧逼，背后却是警方的缺位与对家属的默然，双重压力如行走于白昼暗夜的黑白无常，将这个家庭推向濒死绝境。父母分别所代表的理性与感性，又从另一个侧面展现了受害家庭的无助。同时期下与《由宇子的天平》如一题两面的思考，却都呈现了暴露于媒体屠刀之下案件家属的生存现状，将媒体放在肉食者的位置，毫无底线地质问与嗅探。记者说“如果规士是凶手，我便可以毫无顾忌地提问”，像极了置身事外之人屠戮他人时的嘴脸，让“其实是规士拯救了我们一家人”更如绝处逢生。看得出编剧想最纯白的打碎，让最善良的人蒙冤，把故事推向极致。不过，一家人逆来顺受、不申诉不辩解的处理方式，依然看得出剧本的刻意，过于极端让现实主义题材免不了有些悬浮。

希望他活着还是希望他已经死了？不仅是家庭层面在社会层面所有人都抱着这种希望。当一件坏事发生时，首先希望有一个对象能够被谴责，就好像这样做能让这件坏事就此揭过，好像在说“看，我们谴责过了，那个好似坏人的人已经社会性死亡了，让我们愉快的翻篇吧”这就是社会的希望，恶心自私真实作呕。

最后十分钟的剧情有些画蛇添足，好像要让规士的死有意义一样，其实现实永不是这么善解人意。

孩子家教真好。20201213，天山电影院，日本新片展。

这样假大空的社会派drama业界到底要拍到几时才够？？

真地好艰难！这位母亲希望儿子是杀人犯，因为如果是，说明儿子还活着，即使她会被社会舆论压力压垮，全家受牵连；如果不是，则表示儿子死了，即便儿子因此救了全家，但她仍希望儿子活着。无论结局怎样，观影者都会陪着她一起忍受折磨。本片另一价值是让我们看到日本社会对犯罪者家庭有如此大的舆论和现实压力，这种压力对抑制犯罪应当有一定的帮助，但总觉得这是对无辜的家人的一种连坐，合理性有几何，真的不好说。

希望在电影中是个颇为矛盾的词，希望儿子作为受害者死去，还是希望儿子作为杀人者活着，让父母内心纠结并陷入到巨大麻烦与痛苦之中。电影将这样的矛盾与情感挣扎展现得很真切，从一个侧面反映了日本社会中高度认同不容异己的特性。

#2020日本新片展# 葬礼后的桥段有点画蛇添足，在最催泪最压抑的地方戛然而止最好。

活着/死去、罪恶/无辜、希望/绝望，在亲情与道德困境中徘徊的父母，本来是强情节的电影，不知怎么节奏如此拖沓，拍出了电视剧的效果。

#日本新片展# 对于被害者/加害者身份的选择比较有意思，全世界只有母亲希望孩子活着，怎样都好。配乐和一些镜头语言太尴尬了，坐立难安。

#日本新片展#大光明简直像冰窖！整体有点家庭教育及社会批判片的意味，总觉得中间过于拖沓以至于一度要睡着了，而真正需要开始渲染的时候又有点急转直下，不过影院还是有很多人在抽泣，可能还是有点无法代入情绪吧，毕竟作为三番，冈田DD的戏份也着实太少了点。特别喜欢爸爸对妹妹说的那段：即使他真的是杀人犯那也是我们父母的问题，不是你的问题；仔细想想儿子并不讨厌父母来着而但凡父母更关心他的话是不是悲剧不会上演呢？（总觉得导演想呈现的太多却有点失了偏颇，其实是可以拍的更好的）