Ahhh～Sofia Coppola最好的作品都是为Bill Murray写的（奥斯卡最佳男配预警

挺好看的，科波拉拍了一部喜剧版的“在某处”。可爱、迷人又有点病态的父女关系，“你出生后就是我的，直到你嫁给一个男人。在那之后你依然是我的。”比尔·默瑞的表演没得说。嗯，看到“苹果原创电影”的片头时被震了一下~

在东方文化的语境中，女儿通常会被描述成父亲的贴心小棉袄。但在索菲亚这部为父亲节量身打造的温情小品里，事情似乎正好反过来：父亲才是女儿生命里的英雄或者救兵。相对于这个浪漫又风趣、且透彻到有些「吊儿郎当」的老爸，女主角绝对算得上是一个「大智若愚」的女儿。尽管她已经与雄性眼中的雌性品质渐行渐远，但她依然需要男人为她的努力点赞，依然需要女人投来的羡慕目光，也依然需要「博学」的父亲为她即将《触礁》的婚姻生活出谋划策掌控航向。最终在这对父女胡闹式的冒险中，亦在索菲亚近些年写过的最佳剧本里，女主角似乎也认识到了两性在应对爱情过期这个中年危机时的差异：女人想着如何继续，而男人则想着如何重新开始。对于这个已为人母的女儿来说，父亲的遗产不是他的花心，不是他的眼界，而是他的自信。那自信高亢而张扬，有如撩人的口哨。

质感宛如那些名导拍摄的广告片一般，现在的她，究竟是大智若愚，还是大愚若智？为流媒体拍摄不使真招儿，还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去，已经是她目前所能做到的最好？

索非亚没有woody ellen 那么絮絮叨叨，语速快。对纽约也不是土生土长的熟悉。

父女的互动，才是亮点，各自抚平……其实是女儿点化父亲

比尔·默瑞让这个片子有趣了一半，顺便说一句好喜欢索菲亚·科波拉啊虽然她一直在拍烂片哈哈哈哈。

一种富婆努力在生活中找点烦恼因为没有冲突没办法写剧本然鹅生活实在是太美满了所以真的没啥烦恼的即视感。哎。可能是羡慕使我丑陋吧。 另外节奏巨差，前面一小时和最后半小时完全割裂。

剧本非常出色，利用刻板印象解构了比尔·莫瑞，《在某处》的反面。

女主和她老公的演员太不行了。结尾也比较泄气。

自从后 2/3 这个片子也就一路奔着无趣去了 ‍ 给只露面两次的 Jenny Slate 妈妈加一星

对比迷失东京/在某处，不同地域的环境探索，纽约的定义是伍迪艾伦式的话痨、调情、被害妄想、反转甚至节外生枝的笑点（被警察pull一段）；不同关系的人际探索，父女反常规恋人/密友式的过分亲密，以至于还需要不断向别人证明两人身份，同迷失东京一样是一种“不负责任、但寻找心灵慰藉”的现实的都市情感诉求

科波拉把格局放到这么小，反而让人爱了。特别能被父女的戏码打动，尤其当父亲被比尔.莫瑞诠释的这么出神入化。

三星半。先读了大西洋月刊的影评，让看这部电影的心态变得格外平和。在一个全世界生活被悬在半空的一年，简单的逃避难能可贵。索菲亚科波拉不在乎深刻，喝几杯，聊聊天，犯个傻，生活要是能回到这样就好了。

NYFF58 纽约电影节第一部 今年virtual在家看的虽然氛围不一样 但还是挺开心可以延续这个传统 轻快活泼的都市剧 非常纽约 也非常coppola 感觉是迷失东京之后来到纽约的中年危机 虽然身在纽约但是疫情原因一切都不一样了 能够从屏幕中感觉到纽约作为一个城市的美 也是不错的

父女俩疑神疑鬼地齐齐“捉奸”，却逐渐变成一场关于生活的整理：面对感情瓶颈的疏通，重拾亲情联系的珍贵。我有自己的冒险，你有自己的道路—能把父女关系与性别思考布置得如此写意洒脱，和那些纽约故事总是拥有的气质与克制合适的片长显得如此相得益彰。但感觉整个故事的结论有些仓促，重度滤镜来看也觉得Rashida衬不了Bill的出彩；把话唠的Jenny做个调换，大概能有更为出彩的火花吧。

日本10月2号艺术院线上映去看了。太一般了。居然真的就只是一部“花心男老父亲带着已婚育中年危机女儿抓小三”的肥皂电视剧“电影”。角色和情节充满了女性视角下对婚姻和男性的刻板印象和陈词滥调。比《迷失东京》差一百倍。感觉就是苹果给钱索菲亚科波拉，然后她就瞎凑了一个剧本胡乱拍了一下。连打光都烂的一比，可能是用手机拍的吧。10月23号Apple TV 流媒体上映，感兴趣的可以看看。(中国用户可能看不了，因为没加龙标)

没了诙谐巧妙的伍迪艾伦 + 科波拉的daddy obsession

索菲亚•科波拉应该有重度恋父情节吧，加上《迷失东京》《在某处》可以凑成一个恋父三部曲，估计也是她这二十年来为数不多不烂的几部电影。

半部好戏，比尔·默瑞出现的地方时有妙笔，比尔·默瑞不在的时候尽是生硬。拍起来和演起来都很轻松的生活小品，但前后两部分都处理得有些泄气，更倾向于认为索菲亚·科波拉拿这部（或许）带着几分自传性质的电影当做自己拍片生涯的过渡。

比尔·盖瑞一个人撑起了整部片的幽默感；难以接受的大团圆结局；怀念《迷失东京》时的索菲亚·科波拉

实实在在的平庸之作。白瞎了Bill Murray的才华。

每次看sofia coppola的片前：好像有点意思，看完后：以后不太想看她片了。

剧作也就是三星水平，但是Bill Murray这爹啊，怎么可以这么charming，风流成性但又顽皮如孩童，虽然不是一个称职的丈夫但真是一个称职的女儿奴

父亲就像是你的暧昧男闺蜜 了解你的一切 在服务员拿菜单来的时候帮你点了你爱喝的酒 你过生日那天老公送了料理器父亲却可以带你出去庆祝生日 看到老爸开了一辆红色敞篷跑车来陪女儿一起监视老公的一举一动 开跑车那段太逗了 这个爸太传奇 虽然病态 但不是所有的感情都是敬而远之 克己复礼 哪个爸爸在女儿小时候没有想过以后她长大 她的所有男友我都必须挨个审一遍 谁敢欺负我女儿 弄死丫的！hh

17年后索菲亚科波拉再拍比尔莫瑞，再没有迷失东京的迷幻，感觉当年的斯嘉丽长大成人了，曾经耳边不为人知的悄悄话变成了女性中年危机的箴言：男人都是混蛋，除了你爸爸我。

细想起来人物和关系都有点平 最亮眼的应该是纽约城的夜景和卡地亚的硬广! Bill Murray的魅力真是很谜 明明看着是个老骗子却能轻易通吃全场! Rashida Jones依旧漂亮温柔 不过这自我迷失有点严重了啊 最后居然莫名和老公道歉? 在岛上有窗明几净的大房子还能养得起俩娃 爸爸也是出道卖了一幅de Kooning和安迪沃霍尔合影这种水平 只能默念有钱真好 大概索菲亚这么多年来一直对Bill Murray念念不忘要拼命找机会hang out吧 眼见城市夜景喧嚣中的寂寞轿车行 一路都从东京开到纽约了!

3.5 比预告好些 有她一贯的美感 看来Sofia Coppola过得太幸福了 一个被两个男人宠爱溺爱的幸福女人的生活小斑斓

我以为她陷入一个泥潭，没想到是在玩男生女生向前冲

我觉得题材蛮好的但这个故事没讲好，女主的演技全程出戏，感觉不知道在想什么，僵硬至极。完全为了看Bill Murray和Wayans

三星半。索菲亚·科波拉为外遇这个话题找到了很不错的语境，尤其是父亲Felix这个角色写得丰满又有层次，比尔·默瑞的表演细腻且充满深度。可好的点子并没有获得精准的延伸，开篇实在不够抓人，珍妮·斯蕾特那条线没有起到应有的情绪铺陈作用，剪辑的粗糙之处也是不少。拉什达·琼斯算是合格地完成了这部戏，但Laura这样的角色，需要更多的揣摩，影片能否脱俗也完全倚仗核心主角的洞察力。神似斯嘉丽·约翰逊，倒真成了一层屏障。

以Sofia作品来说有事件性反而觉得挺难得w

Apple联手A24，科波拉这部新片还是很惊喜的。人际关系间的微妙被镜头精准捕捉，生活流的细节趣味性十足。最为出色是Bill Murray的演出，将这个并非传统父亲的形象塑造得十分可爱，但真的比《迷失东京》的时候老了好多。很喜欢影片中的彩虹元素，街道外的彩虹旗，一起过生日的同志情侣，细节好评！

假借“婚姻危机”和两性关系的讨论来把父女心结说开。Bill Murray还是那个Bill Murray，但有他在，这个原本可能苦大仇深的故事才被烹饪得开胃可口，虽然他确实抢了夫妻角色不少风头。

Sofia Coppola和Woody Allen这俩人这些年所有的电影总结在一起就是：中产白人和他/她们的烦恼以及爱情轶事。或者换种简单易懂的讲法：美国冯小刚。

我觉得不错，全程平淡地讲了一个故事，整个的节奏推动像水一样。但是说实在的，对于索菲娅·科波拉来讲，只拍成这样还是让人觉得有点偷懒了。索菲娅·科波拉的电影给人一种“群体孤独”的感觉，就是主角明明有很相似的地方，但他们又同时带有一种孤独感。我觉得这个故事里索菲娅·科波拉是带着个人感情在写的，比尔默瑞演的全能父亲可能是索菲娅·科波拉看自己父亲弗朗西斯·科波拉眼中的样子。比尔·默瑞演技太深邃了，尤其是父女两个在墨西哥海边餐桌上对话的时候，他平静的表情下隐藏了很深的情绪。女主还行，没怎么看过她的电影，好像除了配音电影以外没有什么高分作品。我怀疑马龙·韦恩从来没演过这么正经的角色，有点惊喜，但是看不出太多发挥。

喜欢父女互动的小细节，我也想有个有钱又心疼女儿的爹！但剧本整体过于普通了，靠表演撑起来的片子。

纽约很美 墨西哥海边很美 其他 额 就当童话看了

比尔·默瑞真是个神奇的演员：不管合作的导演是贾木许、韦斯·安德森还是索菲亚·科波拉，影片中的他永远是他自己

故事有点鸡汤，不是很对胃口。差人推车那段全片最佳。

富二代真有钱……当无脑爽片看看还行，衣品不错

喜欢索菲亚科波拉 她是我们pink pink bubble 界的鼻祖

苏菲亚的新片，好看，像甜可可一样一口气看完了。