让·雷诺阿默片时期的代表作品，根据左拉同名小说改编。这是一部耗资巨大、长达两个多小时的影片，虽然没有取得应得的经济效益，但在当时引起了巨大反响。影片将文学上的自然主义与绘画上的印象主义有机结合在了一起，用优美的笔法展现了妓女娜娜悲惨放荡的一生。不过女主角这表演太夸张了。

HKIFF。因為跑錯電影院而遲到半小時>_< 150分鐘全程現場鋼琴伴奏，太牛了，加一顆星。這才是真正的默片好麼……The Artist只有個默片的“型”而已。

5k出的2002年128min修复版。一股优质电影的味道，雷诺阿后来为人称道的东西在这部匠气十足的作品里根本看不出来。真替导演夫人的演技捉急。运动镜头屈指可数（好像不过五六个），其余皆为切豆腐似的固定分镜。剧院、赛马、舞会三场比较鲜活。估计是名著改编压力较大，然则剧作上也无甚亮点。

（借题发挥。。。）说到底，爱情是一种能够得来期待中回应的默契交流，而不是一味不计回报的单向付出。

左拉所寫的是娜娜象徵著那個時代的敗壞,極具預意,那種毀滅性是雙向.作為第二部作品,Renoir做不到,他只將故事和人物的表層展現出來,只拍出娜娜敗壞的一面,沒有將那三個男人拍成共犯者,一同帶入裡.女主角的演出無疑是一敗筆,但在這不怎麼成功的作品裡,Renoir在往後的主題,人物和電影語言的處理,已見初形

导演疯了吧，选这么可怕的演员做女主演。怎么都抢救不回来这么糟糕的表演，让整个剧情都变的荒诞无比

根据曾作为禁书的左拉《娜娜》改编，通过娜娜这个风尘女子，把上流社会的色、财、欲，剥离得体无完肤，用肉体来去除规则，打破框架，最终悲剧收场，一种悲天悯人的无奈。雷诺阿中规中矩的设计，女主表现过于浮夸，外貌也太不出众。

Ciné-concert accompagné au piano par Jacques Cambra 120min版本？|20181109资料馆回顾展重看150minCiné-concert de Jean-François Zygel « Personnellement, je crois que [l'auteur], ce devrait être le metteur en scène. Il est le seul qui puisse modeler le film en pétrissant tous les éléments, comme un sculpteur pétrit la terre glaise. Dans Nana je fis appel à la collaboration de techniciens et d'acteurs de grand talent mais, comme j'avais appris à le faire dans La Fille de l'eau, il n'est pas un geste, pas une expression, pas un accessoire que je n'aie discuté et finalement choisi. » (Jean Renoir)

让-雷诺阿默片时代的经典《娜娜》（1926）根据左拉小说改编/天才的雷诺阿成功塑造了值得现代妓女和情妇们学习效仿的榜样娜娜。这部电影给所有想进入上流社会的女性指明了出路！

让·雷诺阿默片时期的代表作品，根据左拉同名小说改编。

雷诺阿03：技术。能把角色演得这么欠抽也是一种境界啊

丰富的物质只能腐烂 猪只要有吃的就挺好

女人是权力和金钱的玩物 男人是女人的玩物

槽点太多，完全不符合原著走向，Catherine Hessling绝对是我见过的最做作的女主，而且长得很像Christina Aguilera

娜娜匠艺式的表演让我直打寒颤。其他一些默片就不曾让我有这么强烈的反应。至于伯奇曾以此片为例分析的“两类空间”，如今看来，更多的是纪念价值。

诺埃尔·伯奇对其画内外空间辩证关系的论述

与后人所推崇的“摒弃表演”相对，默片时期的主流一定是“突出表演”，强调表演在电影本质结构中所具有的不可或缺的地位。雷诺阿镜头下的诗意从始至终都未曾改变过，在这部默片时期的代表作中，主角娜娜带有绝对的表演性质，今天看来甚至可以被称为做作，但正是这种夸张的不和谐所带来的间离效果更加完美地呼应了电影主题，为解读电影提供了一把钥匙。妓女这个身份似乎一直是各类电影大师们十分热衷的演绎对象，雷诺阿也不例外，他们渴望发掘这种带有母性光环的堕落个体背后某种隐蔽的神圣存在，以此与社会环境共同形成可供思考的媒介。

6/10。碍于片长把小说线索处理简单化，删去与银行家、演员交往内容，见儿子感染天花改编为舞会上被传染，乔治哥哥和军官的角色融合到伯爵一人身上，伯爵变成生死相伴的忠犬男主，角度详细而准确观察了无耻绅士们为一个妓女争风吃醋弄得身败名裂的巴黎贵族生活，但钟情田园风光的雷诺阿不擅长豪华制作。

看的时候吐槽这女演员长得像老鼠，浅色瞳加全包眼线的设置导致全中近特都让人感觉在朝观众翻白眼。结果吐槽完一顿发现原来是雷诺阿老婆晕。雷诺阿好多片子女主都有点演女鬼的潜质。。抛开女演员的问题不谈，整个片没啥特别的亮点，比一年前的水姑娘和两年后的卖火柴的小女都匠气很多

我爱观影会！虽然要睡着了 她是他们压抑的欲望投射 他们自足所以“爱”她且不畏伦理

对同时代的其他影片和原作小说都缺乏了解就不打星了hhh 叙事剪辑流畅，空间构造和视线引导成熟，十足法国味儿，感觉实景拍摄的部分更为动人。有用镜面和门内空间创造景深的部分，有推拉镜头改变取景的部分，有提供主观视点和细节特写的部分。关键没太看过这种古早片不知道这种算是寻常还是特色hhh

万般带不走，唯有孽随身。癫狂放诞了一整部片子，最后结尾是那样无情凄凉。

让雷诺阿的默片经典，剧情主要是穆法特伯爵、瓦杜尔斯伯爵叔侄三个男人围绕着妓女娜娜的堕落与灭亡之路，从其中可以看出法国上层社会的腐朽和糜烂以及拜金主义的横行，扮演娜娜的演员十分出色，从神态表情把娜娜的放荡与无耻、冷酷与残忍表现得淋漓尽致，其中让雷诺阿拍摄娜娜跳法国康康舞的情节也为后来拍摄《法国康康舞》提供了经验。

这娜娜那长相那表情那动作，真想跳进屏幕抽丫的，雷诺阿大师，难道你看不出来“战线”被拖得太长了吗