之前的《生吃》就是给一星，对迪库诺不再抱任何期待。哈麻批的斯派克李，金棕榈给老洪，范霍文，滨口，杜蒙哪位不行？？？一个个的都夸夸夸，这片儿有啥？？？

钛绝了钛妙了这才是应该在戛纳看到的那种电影啊！就是要这种打破所有想象、重新定义类型、元素、风格和题材的作品！这个时代能有这样的女性作者真的是我们的幸运！Again，身体永远是自我/他者之间焦虑的永恒战场。在不远的将来，本片绝对将会是女性主义电影评论家论文中的新圣经，关于酷儿主义的理解真的是切中肯綮，我心中的金棕榈先奶上了！

令人兴奋的独特性在于将类型元素和从其它电影中汲取而来的创作灵感，进行了大胆且挑衅的杂糅拼贴，并注入非常当下的视角（酷儿精神的极致展现、身体和性别政治的探讨以及对toxic masculinity的审视），与此同时擅长的影像冲击力被无限放大，这使得迪库诺成功找到独属于自己的位置｜不是本届主竞赛最好的电影，但却是最大胆且令人敬佩的金棕榈选择。

全程高能尤其是前半小时，属于是在影院里看才能爽到的那种，估计资源出来会两极（参见加斯帕.诺）。女主角为艺术大献身，而文森特林顿真.老戏骨，感觉靠这片也能拿影帝。一边肉疼一边遮眼还一边忍不住笑了出来请问这是什么体验，以后出门我打算也带根金属筷子防身。

开头就像一堆零件没组合好的车，开起来叮铃锒铛的。生吃的女主角在这里的角色依然叫Justine，让我想起萨德侯爵的Justine ou les malheurs de la vertu，这次她的确是个无辜纯洁的象征，因美德遭遇了不幸。

已经忍受不了这种除了往情节里植入社会议题之外啥都没有的片了。没菜没肉起码给口粥喝，不能直接上个不锈钢精锅让我啃啊。

车震受孕--新女性/酷儿电影奇观！ 这令人震精的想象力！（妈呀看这意思要拿金棕榈了？

Grave导演的第二部作品，很失望啊。这些年最无聊的金棕榈吧。摄影演员都不错，但是基本的故事却完全没讲好，漏洞百出的剧情，被极度渴望吸引眼球的画面推着走，本该兴奋却很催眠。女主的角色写的相当差，动机模糊，前后矛盾，强忍着差点睡着啊。如果导演不是女性，估计不会拿奖吧，可能还会被骂，今年最父权的电影等等之类。与此同时，Paul的Benedetta一个安慰奖也没有…“很血腥”（其实还好，类型片的影迷应该会非常失望），“女导演”（其实相当父权），“trans”（其实哪跟哪呀！），一众前卫大胆的符号包裹着不变的内核，是戛纳越来越保守吗，还是这个世界本就虚伪

三星半。Alexia就像魔鬼的宿主，所到之处尽是屠戮。但她又极其孤独，大脑被钛保护，无惧烈焰，身心却没有依靠，直到那个消防员男人的出现。导演朱利亚·迪库诺用迷幻血腥的视听语言，表达着脆弱的个体情感，情节设置上充满了惊悚和争议，挑战着大众的道德底线。女主角Agathe Rousselle和男主角文森特·林顿对表演的付出程度，令人咋舌。

看完之后缓了两天，倒不是因为视觉上很肉疼，而是因为它在解读的层面上太复杂了，不论是社会议题，还是类型混搭，都需要认真的思考一下。它就像新时代的《欲望号快车》，你很难不联想到柯南伯格，导演把钛金属揉进了女主角的骨子里，借这样一个新物种去完成个人表达，女导演镜头里的女性身体仿佛带着生理上的触感，视听的情绪和节奏都很酷飒，配乐的节拍时刻跟女主角的内心蠢蠢欲动。戛纳电影节的评委们能给金棕榈颁给这样一部电影，太让人敬佩了！

唐娜·哈拉维在《赛博格宣言》里说应以亲近性替代结盟，金属亲金属，钛壳亲乳钉，钛驱亲汽车。在人类和机器的深度嵌合中，物种界限被模糊。随着文森特·林顿的突兀出现，这个杂交体重新被置于“男性/女性”的二元判断中。（杂交人需要伪装成人吗？钛子宫害怕警察的子弹吗？）最后更是被框定在“母亲”一职当中，失血过多而死？？？这一步步的画地为牢令人猝不及防，或许影片倒过来拍才对。

毛骨悚然。视听效果在大屏幕上表现绝佳，从开头起就像被掐住了咽喉。影片整体是一个机械时代的sarcasme，移植的钛又像新神的肋骨，埋伏下某种宗教寓意。赞叹Ducournau打破常规的胆识与奇思，不知是如何做到将恐怖、暴力、邪典、幽默、温情这样巧妙地融合到一起，让我在指缝间大笑。本届戛纳目前看到的最高水准，是我心中的金棕榈了（影帝影后也值得），钛酷了。

Après Grave!!! Julia is queen of female gaze！视听也太强了, 粉粉紫紫！节奏踩在我心上！太喜欢女士在消防队员前跳舞那一段了！(没想到法国国庆日当天八点多的场接近满座，又是一部与法国老爷爷老奶奶一起笑的电影

金棕榈的到手意味着当下对女性主义的社会讨论和艺术展现已经触碰到了男权社会压制的最后防线。“非二元性别”的钛制人，在尽全力消除女性生理特征的过程中，顿失电影前半段暴力刺入肉体猎杀的力量，全数交予迷失于雄性荷尔蒙的消防员父亲形象手中。女性主义在男性压制防线前死于异化亦或是重获新生，看你的信念了。

老套的俄狄浦斯情结，令人震惊的影像呈现。

今年戛纳第一部退场的 实在看不了这种 生理疼痛

很奇怪的，看完感觉片子很厌女，却确实是个女导演拍的。她是很聪明的，了解观众G点，把许多讨论度高的东西塞到一个怪里怪气的故事里（这点就跟生吃一样），通过一些视觉冲击的东西淡化了其实很功利的本质吧。但是竟然大获成功，斯派克李你确定自己不该多看点日本电影吗，瞧这玩意把你给吓得

与《安妮特》类似，令观众难以直接将其归入任何一种既定类型范式的影像，就像片中主人公的身份特质一样时刻处于变动不居的状态——ta可以以女人的身份爱女人，同样可以以男人的身份爱男人，甚至于以儿子的身份爱上父亲、以人的身份爱上非人的硅基物质；Alexia一方面伴随着怀孕的过程而越来越成为一名真正的“女人”（以至于在分娩时终于卸下全部伪装让Vincent直呼其本名），另一方面也伴随着变装而越来越成为男人（Adrien），二者并行不悖，直至其诞下人机混合的新人（耶稣-圣母之子）。高度寓言化的架构，除却广泛提及的柯南伯格、昆汀，更令人想起祖拉斯基的《着魔》、阿莫多瓦的《吾栖之肤》、波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，甚至于阿伦诺夫斯基的《母亲！》。

深层/本质上很安全的一部电影（没有触及任何敏感问题）。剧本的写法也很传统，用反逻辑让你无法提问。大概是这几年我见过最浓的父爱了！太多无端暴力，女主被演成一个工具人。（通过媒体会证实实质上没表现出想表现的）。对于观影足够的人而言不会觉得恶心暴力或者诡异。钱够，所以画面/技术不错，演员也好（男主）。母性或女性的欠缺本质是？加之父爱拳拳的反衬……硬是要去蹭身份认同/变性这个话题，也是………说白了，还是剧本没写好啊。

金棕榈? It’s a joke! (多一星给影片拍摄技术部门

零蛋。迪库诺发挥很稳定啊，方法和《生吃》完全一致，成片水准也一样狗屎，场景里先各种颜色灯光打起来，然后弄个斯坦尼康在里边转（长镜头！），完事了搞搞跳切和升格，后期调个色整点迷幻配乐，这下在媒体眼中就变成百年一遇的视听奇观喽。强调痛觉就是每十分钟折磨一次人物，挑战伦理就是嗯把人与机械、性别认同和俄狄浦斯情结缝在一起。还不如《致命感应》呢，起码我们温温对自己拍的娱乐片烂活有自知之明，你迪库诺结尾放个人声吟唱就拔高成醒世箴言需要长篇大论解析了。柯南伯格做错了什么要被一年两辱啊。

女性观众：怀孕对女性身体/大脑的伤害。Trans/queer：非二元身体与gender transition。Film scholars: "The re-shaping of human bodies through modern technologies." Literary critics: 俄狄浦斯情结与trauma。Gay: 那群消防员的肉体实在钛钛钛美好了

#74 Cannes# 有的作品厉害到可以不需要考虑剧本情节逻辑内容演技，单单感官这一方面就够了，比如这部

3.5 绝了，刷新电影感官体验。某些画面看到生理疼痛、恶心、汗毛倒竖，但内核其实是一个温暖感人的故事。不过整个故事的设定还有许多困惑，感觉导演把重点都放在感官冲击上了，人物性格塑造和行为动机的铺垫还不够。

（8.9/10）其实比起柯南伯格的《欲望号快车》，《钛》想要表达的内容更类似于德尼的《Beau Travail》，一种对男权社会的反映，对男性追求力量和权威的刻画，同时加入了新时代对性别表达和酷儿身份的讨论。Julia Ducournau在《钛》中塑造的主角代表了渴望融入男性世界却无法完全摆脱女性特质的人们，在男性与女性之间纠结的矛盾体，一群患有斯德哥尔摩综合症的牺牲者，最终迎来令人倍感沉痛的结局。Ducournau在《生吃》之后的第二部作品既充满想象力，又言之有物，在幻想与现实间切换自如，有趣有效有意义。

终于看到好电影，节奏对，富含惊喜的视听与编排，有使命 有信念。可惜我早上起太早，晚上实在是困，要不然我会很激动

看不钛懂，也确实大受震撼，这是医学界的奇迹！是生命的颂歌……实在看不懂导演想表达什么，恋父、变态杀手、跨性别、掩饰女性征，最后化身圣母？配乐真的好，然后就不知道在干什么了，不如生吃好看

#cannes第11部# 父权、机器隐喻，乱伦、弑父。和《圣母》、《记忆》并列我心中最佳

好痛啊，我们的影像表达需要疼痛至此吗？有生理性的痛，也有社会性的痛，如果说过往的电影作品追求“触动”观众，本片就是要“痛殴”每一个人，一种审美层面的电击疗法，在影像制作如此轻易而庸常的当今，创造新的视听霸权。

酷儿精神的解放体现在作者从根本上摧毁了由因果支撑的线性逻辑，抹除身份政治语境下被习惯对立的强弱善恶，回归最根本亦最虚无的命题：我为谁而战？敌人究竟是谁？微仰镜头+局部特写，如无数漂浮着的粒子束流，离散的形态掩盖了侵略性，影像在爆破与陨灭之间维持着性感的张力——反复的撕裂与愈合，拒绝预设特定的批判对象，先解决自己，再用无坚不摧的不死之躯面对世界。

看得目瞪口呆，很难用简单的语言去概括剧情和定义类型。难得有一个女导演能用如此大胆的方式触及各种问题，比如失调无爱的家庭、酷儿身份、男性的时时刻刻的性骚扰、toxic masculinity是如此脆弱等等。最后还是要给这个borderline乱伦的结局鼓鼓掌，自称god的老爸感化了类比于maria的Alexia，生下了拥有机械之心的Jesus，多么的宏大、怪诞但是又浪漫啊。这种大胆突破类型框架，如此innovative的片，真的是值得金棕榈的褒奖。

70/100，比起《生吃》自然有进步，也需意识到本片并无“惊世骇俗”之处，更莫说先锋，反倒是温吞的。更多乃是借前人智慧书写当世气象，将身体恐怖、砍杀电影同酷儿潮流同构，聪明地强化影片可看性以获得更大面向。迪库诺显然更关注生命的“内在”，关于直面自我，正如Titane是在体内冲撞，而不再是堆积于皮肤表面自由延伸的废料和线缆。无力挣脱社会枷锁，只好畅想如何比任何人更接近“人”。不禁怀念起看《铁男》的那个秋天。

没那么好，也没那么坏，只是期待偏高，看完有些失望，太迷信影展还是不好，符号意义大于电影本身，适合学术解读；居然让人想起吕克.贝松《超体》里的改造女战士，《杀死比尔》里乌玛·瑟曼头上那块嵌入的金属，也许换一群评审，能不能得奖有点悬。还是那个定律：女导演玩起狠的来，比男导演更直接、剥削、暴躁、疯癫，就像男导演搞起纯爱来，通常比女导演柔情伤感更自恋沉溺。关于后现代的汽车和人、金属和人，大卫.柯南伯格《撞车》、约翰.卡朋特《克里斯汀魅力》、冢本晋也《铁男》……已闻名遐迩，这部就简单看看吧。

#TIFF 2021#前30分钟钛疼了，鼻子疼、乳头疼、太阳穴疼，30分钟过后却又一点点将疼痛感治愈，直到最后“圣母产子”上演终极mindfuck。但是这里的“圣母”，已经无法用简单的女性性别特质去定义，其表达的性别边界彻底模糊（主角与车受孕生下钛儿）。影片一边呈现旧的男权体系下性别气质刻板印象带来的毒害，一边突破想象带来新的性别气质思考，的确是令人眼前一亮的先锋尝试。

#TIFF 2021# Midnight Madness。前获2021戛纳电影节金棕榈奖。线上连刷两遍。虽然有些部分想象力尤其是性别相关的部分（“变形”），还是真挺不错的，但是，真不如《生吃》啊……也不知道这个金棕榈是怎么投出来的，可能是表彰对类型片的套用和翻新，以及女导演创作？剧作问题真挺大的；优点：有关身体痛感的表现还都挺不错，一些地方反套路用得也挺好。

并未试图去掀起又一轮新法国极端主义，在属于柯南伯格和卡朋特的第一幕后(开场还难得的见到了波尼洛的演出），随着文森特·林顿的登场，迪库诺真正想呈现的才徐徐展开，同样也是真正令人好奇的部分。女主角被植入的“钛”成为启动新的生命形式的一场受孕(冢本晋也的作品中也曾以此符号方法而闻名)，电影本身便在弗兰肯斯坦的怪物般的缝合下，以流动的类型、美学与议题(性别、性向和存在)而成就酷儿身份甚至将其重新审视定义。但超现实的段落与纯粹类型的部分所构成的醒目的“怪胎”元素从头至尾横冲直撞为过于悬浮的“体征”，承载现实的“父子”戏份则被牵引着以错乱的寓言体来迎合“现象”，于是这场痛苦的光影“妊娠”诞下的反倒更多是致畸的形式，表达的“生理”逻辑被切割。迪库诺的短板一直来自奔逸的想象和贫乏的实在间的失衡所致的虚妄感。

真他妈钛钛钛钛钛绝了，看过很多电影。但是无法且很定义它是什么类型的电影。酷儿精神上的疯狂蹂躏，不仅仅是感官上的疼痛还有精神上紧跟着的疼痛。Alexia魔鬼宿主附体，残杀，戏谑，虚伪，疼痛一并齐全。生理和心理上的反应在经历屠杀之后被Vincent的父理心慢慢愈合。女性的疼痛，魔鬼的宿主，精神的压迫，酷儿精神的肆意放大，把金棕榈给这样一部充满邪典与恶的电影是一次质和舆论的审判。钛疼了，钛邪了，钛开玩笑了，钛正，钛歪，钛不可思议的电影。

钛直白了，虽然《生吃》也很直白，但更有灵气和诗性；我一面反感任何“生怕观众看不懂”的电影，一面又有种怜悯之情，尤其是女性导演的作品。很适合在影院观看，可以听到观众在各种奇怪地方形形色色的反应，甚至为本片增加了过多的喜剧色彩。我个人觉得最好笑的部分莫过于男人以为自己是上帝，“儿子”是圣子，不料自己其实是圣约瑟，“儿子”其实是圣母，而圣母与圣约瑟之间颇具伦理色彩的关系也是莫大的讽刺。当她站在车顶跳舞，Madonna与whore两大形象在性别模糊的外表上合二为一，男性气质的表现们面面相觑，也确实是今年电影院里最有趣、最丰富的瞬间之一。可惜我还是觉得，不好看。

前面一个小时我愿意给五星，后面的表达太过于歇斯底里了。有些符号确实让人想到96年的 Crash，但内在气质上本片是极度慕强的。暴力倾向的女性如同黑羊，可一旦转性成男，反而让其如鱼得水。故事文本其实是类似于呼啸山庄和安娜卡列尼娜那样的“毁灭式”情感表达，但是一系列视觉效果冲击下，更多的是金属感官刺激。反而与柯南伯格殊途同归。

如果在电影院看，十颗星都要给它！！这是赛朋克的《新约》。故事的内核骨骼就是圣母玛利亚受孕嫁给约瑟夫，诞下上帝之子耶稣。到底是怀了神之子还是魔鬼之子，这都不重要，这种硬核无退路的视觉奇观与桥段想象，在这种政治风向严重的戛纳能拿到金棕榈，本身就是一种朋克性的反叛。Spike Lee respect！

钛失望了，为毛生出来的不是变形金刚？不懂女性导演干嘛也要用生孩子承载表达，女的除了生孩子没别的用了？还是除了生孩子想不出女的还能怎么表达自我？什么酷儿精神什么女性主义说实话没看出来，这片更像是在呈现导演对父权的疯狂迷恋，一个钛合金老妹儿，只对金属机械产生性欲，把全世界的男女老幼都当对手，杀起亲爹妈都毫不手软，遇到个“父爱”爆棚的老男人竟然莫名其妙就沦陷了，开始就算拿棍都想解决掉“麻烦”，遇到老男人之后突然跟自我和解，母爱随之大爆发？哦，还有失孤之痛是两个人的吧？为啥老男人的老婆就得强忍悲痛还得情深义重地叮嘱来历不明的怀孕老妹儿照顾好老男人？一股子后宫姐妹的味道，简直有病。有多喜欢前半段，就有多恶心后半段，这玩意儿也能扫奖就离谱，不过从把《寄生虫》碰捧上神坛开始，欧洲文化圈就已经没救了。

看呆了，这跟《生吃》比是量子级进步啊。立意比那堆人类中心主义的cyborg电影高太多了，long live the new flesh/new species.

20210723 近期另一部的如坐针毡。缝合怪，触及不等于思考（酷儿，男性属性），形式远大于内容。以激起感官冲动的方式带来一种令人不适的审丑，配合若干次低音轰炸和狂暴光影充数，以至于无论是恐怖和感动都是半吊子。戛纳选出此片，尽显衰落之象，尽显当下政治风潮先于影像成色之评奖取向，令人哀叹：时无英雄，使竖子成名！

身体，从尼采开始，成为个人的决定性基础。//生理性别和心理性别在一个被重新合成的身体上另外地结构了 角色精神上的孤独身体上的疼痛欺凌了观众的视觉感受//画面尤其充满暴力 而这种暴力不完全来自动作 暴力性的动作在迪库诺的镜头下不堪一击//过程中反复感受到日本新浪潮那批导演 大岛渚 今村昌平 他们那种对人类的生理性厌恶但 不同的文化背景让迪库诺的厌恶又带有某种自恋的意味 可能她不爱她的人类身份却又热爱她的女性身份//以及在这样的电影里 甚至可以清晰看到女性创作的特别之处 对自我身体的观察 对自我存在的思考 对父权的抗拒与依赖 就像人们开始发现摄影机如同人眼又不是人眼 能够通过摆放角度的不同看到与常日习惯看到的视角完全别样的世界 或许这种东西对于适应了单一视角与审美的观众来说会产生某种恐怖谷效应

电影真该往胡逼扯这条路上走一走了，很多人有讲一件事的同时接另一件事打个比方的习惯，这会让本来的事更清晰，这位导演的生吃和钛都是在全片打比方。不是晦涩的隐喻，而就是打个比方。比方说：钛。出了电影院，满目的现实主义，让你看个够，进了这栋黑屋子，就得讲讲这个黑屋子里的事，比方说：… …

从生吃到这部，着实质的飞跃，融入了更混杂的视觉风格与多重议题，很难相信这只是导演的第二部长片。以人与机械的交融交媾为中心，围绕探讨复杂的流动性别，一部真正的酷儿电影。家庭关系书写或有融入个人经历。然而最打动我的是导演如何真正意义上打破由男性建立的关于看的规则，对于女性身份耻感的演绎让女观众深度共情，性征羞耻、月经羞耻、基于身份的懦弱与武装…而男性亦是这个男权规则的受害者，需要不停借由传统意义上受赞美的男性特质粉饰自己，活在永恒焦虑中。片尾主角脱去枷锁，与女性身体和解，生产过程中女性名字被找回达到高潮。还是有一些我个人并不很喜欢的风格，如过于赤裸的生理性镜头，太过强烈的符号（如出柜一场），但整体作品是如此攫人眼球，影院里切实地忘记了时间。很喜欢标题的双关，片尾字幕同样强调女性职务，全名词阴性化

一部彻头彻尾的反女性主义的片被女性导演拍出来拿了金棕榈，钛厉害了

钛失望了。“女主不是个女的，男主是个男的，他们是父女并且有一个孩子”，全剧终。毫无情节可言，真的这么喜欢性别女性话题建议去写论文，而不是拍一个除此之外什么都没有的电影。即使这么看，我也不知道这种“意外怀孕之后无法否认毫无办法只能分娩并死掉还要对小孩表示欣慰”的故事有什么意思（讲真发现是怀孕女生而不是男生后无法接受这种安排不觉得讽刺吗）。整个电影没有一个情节是“不安全”的，作为代替塞满了所谓的暴力和性的奇观，真的也挺一般。还一直遮遮掩掩不给看。配乐我也不喜欢，不过这个不重要了。。。建议把主角换成车，会好看很多。

简直就是一个主动把自己逼疯的人文社科学生最后拍出来凑合毕业的玩意

很官能，很对称，很完整，很痛，很畏缩，很高蹈，很好看。金属和肉体只有一种是真的爱，虚弱的父亲迎不回不存在的儿子，非女的母亲也孕育不出怪物以外的生命。我身体是钛，无坚不摧；但孤独也像金属一样真。

很难相信导演居然是个女的（如果是男导演拍这玩意，首先就要被喷死），用猎奇手法去诠释严肃的性别话题，反而显得很轻浮。真就BDSM，看懂了，但不太喜欢。基本上就没看过这种需要频繁把视线移出屏幕的电影，很多镜头就没办法一直盯着看，各种引起不适，世界十大禁片的观影体验也没这么离谱。p.s.女主为艺术献身啊，拍这玩意感觉会留下心理阴影……

戛纳邪典佳作！！！钛令人震精！！！钛好看了！！！影片杂糅了朋克+奇幻+惊悚+血腥+暴力+酷儿+女性+肉体+乳房+摇滚+重金属+父子（父女）+恋物癖等元素的迷幻神作！居然还是女性导演，电影口味之重，尤其是那种隔着银幕都感到“生疼”的感觉可能真是一般观众无法消化的。男女主演技在线，尤其是女主阿加莎，作为她的大银幕处女作，就能够如此自我牺牲的卖力演出令人叹为观止，甚至是惊艳！不要管女主为何逐渐钛化，甚至是与车激情做爱后还能怀孕生子，这都不重要，重点是它散发出来的气质足够让人深深迷恋其中，重金属摇滚风的BGM、画面及色彩的运用更是为影片增色不少！最后女主难产而亡可能也是作为她最开始邪恶杀戮行径的最好结局！不管别人爱不爱，我是非常喜爱这部电影了，五星强推！！！明年奥斯卡最佳外语片至少提名有它！