一夜大肚，知为谁苦，心理处理微妙。

当我们习惯在唱片店，坐着，听着。我们总是被打断，当他们过来要求买东西时，我们总是无比紧张。托米.伯格伦身上有种纯洁、纯真、温暖、安静的东西，并且这种气质到了成年老年依然未曾改变。

这种善良美丽平和又逆来顺受的女人只是他们这些文艺人低谷时的安慰剂。在艺术的大旗下，情感只是一种纠绊，自私得这般现实。

本片无非验证了有些冷门片之所以冷门，除了字幕和资源的客观问题，主要还是它本身不够优秀...

大概明白基耶为什么那么喜欢它。看似无心的镜头、特写，几次突然变奏。鸽子，隔着玻璃交流，玻璃反射阳光，玩具车陷入困境……基耶喜欢的我也喜欢。

好像在说，婴儿车比男人有用……爵士配乐，让人猜想渡边有没有看过。

五颗星。三颗基本，一颗给镜头，一颗给两个男美人-。-

感觉60年左右，欧洲法国为首的新浪潮，还有因为设备开始轻便，走上街的直接电影，或者叫真实电影，它们的养分，都被维德伯格吸收了，他在戈达尔和伯格曼之间，找到了一条路，相当了得！

生日看到這樣一部作品，足矣，2014.08.02

视听真棒，摄影尤其灵；故事很梅萨罗什（《女孩们》+《九个月的爱情》？），或者，没查电影史关联就不负责任地说，梅萨罗什的故事挺维德伯格。但这么一比，梅萨罗什的女人故事们“憋着一股劲儿”的劲儿就很明显了。

导演Bo Widerberg，摄影Jan Troell，这片子的叙事手法、跳跃的剪辑都合上了法国新浪潮的节奏。更注重人物状态的呈现，疏离亲密折磨苦痛。

和Björn相處的這一段我都好愛（一定不是因為我被Thommy Berggren迷倒）。結尾非常讚。

现实主义；俩位男主都很养眼，那个摇滚歌手怎么看怎么像年轻的Jeremy叔，虽然女主苦逼命吧，但仍旧不讨喜

女主的身边不缺少男孩，一副醉态的比约恩在摇滚男孩罗布恩毫不负责的离去之后成为了怀孕的布里特最好的陪伴，可是比约恩承受着有教养的母亲无情的抛弃，同样被抛弃的人并不能安慰彼此，水晶吊灯与马路上玻璃的反光导致了人的命运无法被看清。

《婴》可能是瑞典电影首次对国家的中立民主传统提出了质疑，在比约姆与母亲交谈一场中，视点始终牢牢把控于母亲一方，令人回想起南斯拉夫黑浪潮名作《城市》火药味十足的开篇序列，比约姆的神情与动作在镜头粗暴的监控下被一览无余，而视点选择所传递出的家庭关系的政治性即可延伸至ZF与人民的政治关系。尤其在这场末尾，比约姆的母亲甚至毫不客气地直接使用GC主义者来称呼自己的儿子，青年一代与父辈的分歧就此拉开。只有在完成对视点的抢夺，在对父一代无理规训的突破后，才可获得自我身份的确立，而在此之前，叛逆就是这一获取身份过程所必需的潜在筹划。2022.10.25

随意率性的影像，镜头对准时而自怜时而自责时而纯真时而痛苦的年轻人，不能完全理解生活，他（她）们在自己的迷惘里不经意地加点糖或柠檬，陷入酸甜带着苦涩的困境。因为青春如此任性、盲目、不计后果，所以他（她）们在随心所欲里惶惑，在别人不成熟的缺席里被迫担当。但也因为青春如此挥洒着朝气活力，没有粘腻和滞涩，她（他）们与婴儿共同成长，象倚风自摆的草，摇摇头甩掉烦恼，一切都还来得及。婴儿车承载着trouble，也承载着power，玻璃上耀眼的太阳光，让女主吸取继续走下去的能量，明灿跃金，晨光正好。。。

无比现实的一个故事，哪怕是在现在的中国也并不少见。而爵士乐和一些或诗意或俏皮的镜头唤起了我对它的好感。生活本身并不乏味，乏味的是我们对它一成不变的观察角度

缺席与到场。生活是不美丽的：这种述说本身是临场的，然而一旦到场即经由某种实在的缺席而换来虚无，恰如水杯本身的“空”带来了其作为器物的最大工具性。无处遁形的苍凉，炫目的孤独，那种“不在”恰恰推动了女主角命运之轮的转动，亦是我95分钟凝视的原初动机。

在爱中沉浸忧伤的心，是对自己和理想生活的执着。

看起来很真实的故事，拍摄和剪辑缺故意搞得很抽象和形式化，不懂

拍得很用心了，有新浪潮味道。反映了瑞典年轻人的现状，以及代际关系

靠山山会倒，靠人人会跑~围观叫板伯格曼选手。(←←)

光影（灯、树、窗子）与一刻不停的声音（音乐或生活中常见的杂音乃至噪音），充满先锋气息。镜头安排和运动轨迹太造作，或许归功于女主糟糕呆板的表演。两代人，两个情人，女性命运总多舛。

故事很简单，但摄影和剪辑非常之好，跟伯格曼有本质的差别，维德伯格喜欢淡淡的忧愁，连矛盾都是淡淡的。

作家出身的波·维德伯格向伯格曼叫板的作品，确实拍出了与伯格曼电影不一样的气质。但所谓“瑞典新电影”，也并无无迹可寻——该片在内容和议题上与“意大利新现实主义”一脉相承，而拍摄手法则吸收了方兴未艾的“法国新浪潮”。

这是刚才那部的前传，论如何不生一个光头党。

剧本很无趣，也没有很现实主义。但男主真的长得好看。

女主真随性,男一风流胚,男二神经病,很沉重的话题,被拍的象小清新,我讨厌糊涂且不可控的人生~

水晶吊灯下没有王子，只有晃眼的光。

故事毫无起伏，现实到一个极致让习惯了大众文化冲击的我难以适应。很多处运镜很独特，但有故弄玄虚之意。大体上来说就是不功不过罢了。

这是我想拍的电影.现在看也是有新意.

好是好，但总感觉骨头不结实。节奏确实很jazz。更喜欢基耶拍的那个同类型短片。

男女主在街头短暂相遇，分离，女主被玩音乐的露水情人抛弃，男主被去巴黎私奔的母亲抛弃，两个同样被抛弃的人再相遇，相处了一段时光，再分离。男主的饰演者托米·伯格伦是导演波·维德伯格的御用，长得真好看。