这片子气质好独特啊，竟然有种安东尼奥尼在拍希区柯克的剧本的感觉。巴黎并不属于任何人。似有若无的阴谋论，到底重要吗

不得不说这片看得太痛苦了，充满了焦虑和彷徨，真真假假梦魇一般让人捉摸不定，絮絮叨叨肆无忌惮的没完没了。

你真可爱"----- 哈哈哈...戈达尔把妹高手

这片子我看了两天，又长又闷，再大的悬念都拯救不了。

认真地看：恐怕没有一个人能像里维特一样在正常的框架内给出这么大的破坏力

这不是什么网状叙事，也不是什么神秘和不确定，雅克里维特这一片的意义系统相当清晰，这就是一部知识分子境遇的悲剧。控诉过资本和消费主义之后，还不忘反思左翼的偏狭。这片要好过候麦的狮子星座和春天故事。被麦卡锡主义驱逐出美国的那个角色完全是个超现实主义分子的形象，他说的话几乎都是娜嘉里的

8.7；德斯普里钦《哨兵》的叙事风格似乎深受此片影响，但里维特更强调内心写实，为不可知论引导的夸大结局

里维特用了希区柯克式的悬疑外表，包装了一个现代主义的故事。夏布洛尔、戈达尔都有客串。

怯场，希区柯克之《欲海惊魂》，个人推测里维特《巴黎属于我们》的叙事结构原型。女主人公同属影剧新人，同样出于对倾慕男士的关爱，主动投入到一场神秘的谋杀案件的侦破中。稍有不同的是，欲海惊魂的简·惠恩的目的是帮忙脱罪；巴黎属于我们则是为了保护。防止死者的朋友，那位戏剧导演，成为下一个受害者。两位女主人公都在寻找一件重要物证：录音带与染血的裙子。而她们怀疑对象，也都同样指向一位身边充斥着追求者的神秘女人。随着调查进展，倾慕男士的完美形象逐渐幻灭。欲海惊魂中，具体细节记不清了，似乎与英俊警察的情感介入有关。巴黎剧中，并没出现第三方的情感替代者。偶像的坍塌，主要来自于导演在戏剧被商业操控过程中的懦弱和妥协。但……https://www.douban.com/note/256377670/

懸疑。陰謀。劇場排練（始終沒有正式上演是自我指涉? XD）。冷戰。不確定性。巴黎地景。Metropolis。

重看。绝望之处甚至不在于没有出口，而在于种种动机不明的迷茫：救不到的爱人，四下散落的事件，什么都解释不了，或寻到一半就放手，桩桩件件，有人生有人死，而留在灰色地带里踟蹰的人，面前的千头万绪尽皆把握不住，既不愿意承认世界就此成为废墟，也无法伸手为它抹上亮色。

#重看#完美验证悬疑是核心的新浪潮典范，卷入暧昧不明语焉不详的迷雾之中，与女主同处局外人视角；自杀及自杀原因成为接近麦高芬的存在，政治底色在日常事件的覆盖下依旧闪现，左翼思想形态浓重；人物关系结构的穿插与调度，如多棱镜般折射巴黎断层剖面，理想主义的天真折损于虚无一代。

第二次看，需要补充第一次看的信息 peut-etre 20141026 EPD J.N&B.S

开篇就说了，巴黎不属于任何人。然后一路迷茫到底，没有答案和方向。//第一部里维特

？？？？？？？？自恋吧，完美诠释自称搞戏剧的把一大堆莫名其妙的台词加上一堆莫名其妙的背景音乐搞在一起的都是装逼犯，他妈的连转场都不好好转场你说这叫拍电影？？？

重温：对照德斯普里钦的《哨兵》，里维特的新浪潮政治阴谋论更加暧昧，他披着政治与悬疑的躯壳，诡异配乐下的凯旋门，不安分思绪跳跃的舞台表演与知识分子聚会，这大抵是记忆中最粘稠的巴黎左岸，即便最后的真相也似是而非，所有人都像是在外围惶恐的蚂蚁，无法真正进入内核，这种焦虑与怀疑一直陪伴到最后一个镜头。巴黎属于我们，我们其实是谁？

骄傲的悔恨，想要拯救心上人的冲动，年轻的理想主义和冲动在生命本身的模糊多义前散落一地，遇到的每个人都像有无数张面孔。

@梅龙镇 对话哲学意识流，源于生活，但讲述的不仅仅是生活本身。具有虚无主义、存在主义的形态。“生活不是它看起来那么荒诞”。“我活着，我存在”。死亡突至。人都是要死的。新浪潮巨匠戈达尔、雅克·德米客串加持。巴黎街景建筑太美了！！！以建筑作为电影叙事的空间。屋顶上的散步者。

借美式的（政治）惊悚电影的框架讲一个法式的带有浓重存在主义气息的故事。达摩克利斯之剑的指涉直抵『末日将近』的核心，而作为戏中戏的莎剧对应了全片的结构。除了艺术桥上没有爱情锁，这部57年前的电影里的巴黎与如今也没什么两样。

里维特的improvise是如此贴近57年法国的时局症候，彼时西班牙佛朗哥政权的统治愈加稳固，在大西洋彼岸的美利坚，麦卡锡主义的余波还未消散，整个世界处于冷战的阴影之下。电影里的男女，是对现实中法国年轻人的精确临摹，他们愤世嫉俗、悲观、怀疑一切却又常止于高谈阔论，女主角安妮无疑是最特别也是最理想化的一个，她对真相的执着其实就是她对诚实、理想等美好词汇的追求。只是对于那一代年轻人而言，世界是一个巨大的阴谋，无所谓真相，无所谓凶手，政治就是他们最大的对手。巴黎从不属于他们。

忧于巴黎的沉没，对存在主义的怀疑，结论是不具有自我的青年的“自我设计"是无稽之谈，终将导致悲剧，从自己亲手制造的斗争悲剧中成长。尽管对战争、戏剧化人生的渴望并不只是年轻的特征。感受到对美国文化的嘲讽。里维特钟情于对声轨的运用？喜欢那个压迫感的象征，以及屋顶上的巴黎。三星半。

6。看一部140分钟的里维特需要3个晚上

#802|技術瑕疵比較影響觀感。全程關注女主角隨場變換的髮型：）

总算解开多年谜团 原来记忆中几个印象深刻但不知出处的画面就是出自这部电影 一部画风清奇的法国新浪潮大闷片。一打开便是似曾相识的迷人感 似乎来源于安东尼奥尼。想起奇遇是必然的 出色的配乐与极具艺术感的摄影使我想到假面 这个复杂的悬疑故事仅仅是形式本身就已经足够美好。戈达尔帅飞。

真真假假捉摸不定，絮絮叨叨没完没了。夏布洛尔友情客串，戈达尔把妹有高招。巴黎不属于任何人，但至少电影属于我们。

毫无来由的想象中的阴谋论，战战兢兢探寻“秘密”的真诚“小孩儿”，知识分子的敏感悲哀。“每个人都在巴黎探寻不同的东西”（他们讲阴谋论的时候实在太敏感中二了）@上影节

就晓得铺垫得如此神神秘秘最后肯定放我鸽子因为新小说流都这样啊....角色没有喜欢的。这个片子的黑白摄影不晓得为啥挺平板的。

太晦涩了。整个影片的氛围和主题倒是很搭：漫长、难以找到真相、令人焦躁

把一个悬疑的侦探故事拍的别有风味，镜头运动颇为讲究，但还是没明白这个片名指向为何…

每个人都特么活在Juan的阴影下||所以说学生是最特么神经质易忽悠的受迫害妄想群体没跑了||上一个睡翻全场也不影响观影的片子大概是屈臣氏小姐的美女与野兽了

楚浮《四百擊》有場戲是一家三口看完這部電影後在車上簡短討論的戲，媽媽和兒子都覺得這部電影很有深度，而爸爸則一臉有口難言的阿巴阿巴。很明顯的用懸念架構建設整部影片（在一眾新浪潮的片看起來還挺工整規矩的？），即使整部片發大很多倍來寫支線，都始終圍繞文學系新生Anne追尋「Juan之死」作始作終。而且「Juan之死」的原因一直旁敲側擊，讓觀衆自己想象與思索。但我有點想吐槽，希維特早期的作品，看完有種早紙被揉成一團，但展開又有點意思的，我覺得很大程度是因爲這個懸念架構的規限，讓他的東西得而成型，不至於崩。（而且希維特早期真的很捨不得剪）

剪辑非常大胆,对话始终避免正反打,多处穿帮镜头与演员偶而不自然的表演正如总被打断的彩排一样赋予影片奇特的抽离感; 政治阴谋论的背景下,希区柯克式开局引向安东尼奥尼式终局,对黑色电影的解构与早期戈达尔殊途同归. 配乐风格近于巴托克或斯特拉文斯基,插入的印度拨弦乐仿佛取自雷伊电影. P.S.墙上的一架子《电影手册》是个彩蛋

里维特的这部政治悬疑片的情节流程偶和了后起神秘主义者大卫·林奇的电影：入局–陷局–出局，整个叙事持续产生多条无法完整解构的线索。主线是围绕战后阴翳和西方意识形态审查展开的阴谋论故事，但法国演员表演方法为影片注入一层神秘：他们并未完全投入到情境表演中来，这种自我指涉倾向的表演使得影片更为触目惊心。★★★★

中间睡着一会儿起来发现对剧情也没什么影响，貌似跟冷战有关，气氛也因此而模糊阴暗。戈达尔把妹果然有高招。

在一个类型片的基本设置中讲述政治的不确定和人心的迷惘。胡安这个角色观众完全未成见到，但他却是整个漩涡的中心，这种创作方式本身就很接近荒诞剧。

一部希区柯克式的里维特悬疑片。以排练（重复）作为标定物的叙事风格，从这处女作就运用得很成熟。如戈达尔所说的，不要拍政治电影，还要政治化的拍电影。里维特这部电影就深得这句话的精髓，虽然两个人的死亡最终都指向了，知识分子存在主义式的自杀，但菲利普的阴谋论并不仅仅是臆想，全都指向了某种世界范围内的一种资本主义谋杀。正向片名所宣告的，巴黎属于我们，“我们”是来自世界的所有人，是西班牙的胡安，也是美国的菲利普，妄想以“自杀”清除异己的行为终将失败，就像结尾那样，虽然导演死了，但戏剧依然将排练下去，不会就此消亡，“我们”的力量只会源源不断。

一个天真的女孩在一个无望的世界里绝望的搜寻……是个好片但这个电影的内容和气氛从头到尾有一种让我感到恶心和愤怒的东西……

自己买的票，含着泪也得睡完这141分钟。

巴黎不属于任何人，但至少电影属于我们

SIFF，一部若不是影院观看，绝不可能那么仔细看完的新浪潮？围绕阴谋论展开的市井知识青年生活，更多的是神经质吧。

极具文学性，看时有点无聊，悬疑推进很慢，但回味起来真是独特又迷人。疙瘩儿的发际线比墨镜更有辨识度

4.5 好看的片子，巴尔扎克的迷局，霍华德霍克斯的虚无和一点幽默。

纵观新浪潮五虎将们的第一部电影，里维特这一部可能是最虚无主义的一部。一个虚无主义者决定自杀，悬在这群敏感艺术家头顶的达摩克里斯之剑最终被证实只是一个有名无实的噩梦，但对幻想中的政治阴谋的过度反应（源于菲利普的二战ptsd）以及由此引发的自毁情绪无疑也暗示着战后动荡的社会环境。剧中剧《伯利克里》和《大都会》中的巴别塔都暗示着里维特对新联合的期待，这种联合也是即将到来的60年代最重要的主题之一。

气质独特的电影，事实上我还挺喜欢这部片子所传达的气质的，那种被不可知的阴谋论笼罩的情绪，胡安的死和那盘神秘的配乐录音带一直都是一个谜，如果片子拍成一个悬疑类型片，那可能也是极好的，但是现在的处理，加上法语的翻译问题，我常常对场景的戏剧目的搞不清楚。