石井监督是越来越让人迷惑了……不是说剧中人吐槽看不懂观众就会停止吐槽的。。何况这种所谓“残酷”事例的模板堆积，不会产生真正残酷的生活样貌。不论场合坚持温情钢琴的配乐和奇怪角度的摇晃镜头和生硬的台词（和某些演员僵硬的演绎）（和语境不搭的翻译）更加重了迷惑的等级。尾野和永濑真是有点浪费。#BJIFF2021

名为「规则」的规则总是背叛我们，“痛苦地活着”也并非没有意义。一直忍耐的人们难道有错吗？很多时候只是无处可逃罢了。然而，红色的连衣裙、红色的单车、红色的晚霞，是生命本应具有的鲜艳，不会因灰暗而褪色。人生的废墟里总有一处伫立着自己想象中的「神明」。PS.片山友希长相和演戏的感觉都越来越像安藤樱了，能有机会跟尾野共演也是一种裨益。PPS.小田切让才开头三分钟戏份片尾卡司都能排二番

每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。

人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的蟑螂，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。

#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式，出现了不少观感不适的场景，看的过程也一度想问导演和女主，你为什么不愤怒？我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了，老天爷在问她生活都这样了你怎么还不去死，有的人生无可恋了一跃而下，可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答，但没了就是没了，而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗？或者说谁又有能够应对一切难题的标准答案？我也不知道，就让我继续这样沉沦麻木下去吧，只是，不要给我希望再夺走就好，那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了，和新冠的现实结合得也比较紧密，人与人的关系因为病毒变得分崩离析，是一部后疫情时代十分“当下”的电影。

疫情期间性工作者/单身母亲的生活惨状。今年北影节看的日本电影一部比一部丧，简直是开启了“比惨大会”，这部可以用绝望来形容了。各种blowjob的镜头，校园霸凌，等不来一句肇事者的道歉，拒绝保险赔偿，母亲希望孩子健康，不要做危险事情，学习成绩好不好无所谓。不会因为自己的职业而感到羞耻，但绝不允许背叛，抚养孩子赡养老人自己一个人扛，还被渣男XX……如果我过成这样，真不如死了算了。石井把女主写得太惨了，而且还露点了，第一次在大银幕看到尾野真千子这么多床戏。靠！捡拾废弃的鲜花都违反规则，蟑螂不舍得杀死，总是说get through，哪那么容易啊！挤在人潮拥挤的地铁里写短评，真是够了！还收不到今晚的《小妈妈》。算了，我回去了。（BJIFF/Day11/Scene33）【保利】

电影中出现的几乎所有男的都是垃圾中的垃圾，我非常支持导演这种一网打尽的态度，这本身也是基于概率论的系统性事实。但我不建议导演将女主塑造成一个如同来人间渡劫的完美受害者，男人的垃圾不需要女人的完美来衬托，应该相信观众能够自行分辨出谁才真的垃圾，并且把杀死垃圾的权利交给观众。

丧到尽头便是燃。尾野千真子代表了一种边缘群体的女性力量，很刚、很飒，偶尔脆弱、但无法打倒她。未曾出场的小田切让却无比具有存在感。永濑正敏和片山友希都闪耀着友谊之光。儿子非常贴心可爱，有子如此、母复何求。整个故事在丧的套路中不乏真情。

21年日本旬报十佳无弱旅，就我这个傻波依的感知来说，他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女影帝真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒，忍受所有的不堪和欺侮，丈夫，儿子，凶手，律师，同事，老板，丈夫同事……直到她的初恋，她开始反击，报复社会，不再遵循所有规则，到底她在守候什么，又为了什么爆发，是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么？她可以那样的“无私”，是因为极度的自私吗。。。

石井裕也这两年的创作力太旺盛了，有些戏的处理越来越电影了，但也就仅此而已吧。

#北影节2021# 哭了三次，视线糊到差点看不到字幕。日本版的《川流之岛》，但是更日系，更生活流，也没那么多冲突。如果我要写字幕员的故事，大概想写成这种氛围的。

11thBJIFF919万达 / 加入石井裕也致郁套餐。多处想起《夜空蓝》，熟悉的属于他的“怪”、生活的苦难挣扎、绝望与希望的交织、力量和愤怒。枝蔓丛生，指向良子，不懂的“圣母”，只是倔强罢了。

写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。

认清现实系列，不再抱有幻想，再艰难也要好好活着，男人靠不住。继日本“后311后时代”电影产物之后，马上会陆续诞生一批“后疫情时代”的日本电影，给国民自我打气。★★★☆/7.3

此时此刻邻座的男女正在讨论电影的好坏，而我说不出来，因为我单纯享受了这从现实中逃出去的两小时（p.s.英皇的座位真舒服

#BJIFF13#3.5。疫情时代的片子，疫情只是生活背景，其他的故事照常发展，这样的对待疫情的习以为常，像女主的生活态度一般可怕。哪能有自己卖春养丈夫私生女的人……不接受保险赔偿的理由也很牵强，首先自己生活好，再当圣女好吗？不过抛开这些，电影整体的调性，叙事的节奏，还有演儿子的小鲜肉，都挺好的。

规则玩弄着我们，让我们偶尔也生生气发发疯吧

女人好难，生活如此不易，还要保持着自己的原则，情绪没有出口。

石井为了冲三大在内容端已经有点丧心病狂了！这个惨就属于一个人可能发生的惨叠加在一起....然后尾野你图什么...影后 好吧

人生真是太难了，良子总说的那句“我们一起熬过去吧”，指的不是熬过丧夫的难过期，不是熬过新冠疫情，而是要熬过整个人生。这么难的人生却没有意义，愤怒也没有意义，就活着熬着吧。#BJIFF2021#

无男不渣，无女不苦。纯良温暖，唯有少年。三星半。

2021/07/31@シアターセブン。看预告片的第一帧就哭了。疫情时代下的贫困母子家庭，没有刻意做作的温馨，有的是每天被生活追赶的焦虑，被人看不起却压抑着愤怒，以及不知道活着有什么意义但依然要活下去的坚定。真的希望全世界能对单亲母子家庭温柔以待，石井裕也用一部作品做到了。

悪い冗談みたいなことばかり起きるこの世界で　母ちゃんも、僕も、生きて、生きる。

这电影要是在国内上映怕是要被骂死，可是导演并没有在歌颂，他只是把这些都展现在观众面前，由观众自行判断。而且女主最后那段戏其实也多少说明了导演想要表达的东西，在疫情下底层人民的现状，甚至还不如被车撞死。

#BJIFF。没想到石井裕也拍了一部命题作文，迎合时下新冠和女权的热点。剧本还是个旧瓶装旧酒的表达。仅有的两个可取之处，一个是田中良子情绪激动地向女伴倾诉时，突然关灯，隔壁桌唱起了生日歌；另一个是演员的肢体动作、身上的汗液始终洋溢着性暗示的味道，正应了王尔德那句被引用烂的话「Everything is about sex except sex. Sex is about power」，也契合了影片的表达。真心觉得不管是拍黑权、女权还是LGBTQ，用卖惨和说教，讲好听点是偷懒，讲难听点就是献媚。【5】

自尊心很强又隐忍老派的底层女主故事

3.5石井裕也将平成年代的悲剧带入令和，但抚平伤痛的努力却是如此艰难，在当下疫情蔓延的社会，人与人之间的沟通变得更加困难，母子在几个场景中固执地不戴口罩，似乎是对沟通仍然抱有幻想，可是现实却是残酷的，“他者”的恶意一次次地袭来，被欺骗、被剥削、被殴打、被折磨，这个世界远没有对我们的善良给予应有的回报，在漫长的剧情中，石井裕也不断地通过一个个极具功能性的场景来表达着电影的主题，在伤害中仍然努力的母亲，在欺凌中默默反抗的儿子，其实他们在呈现出脆弱的同时也拥有其他人所不具备的坚强，希望是最后的落脚点，这是因为导演让电影中出现的所有角色都丢掉了他们的伪装，不管真实的自我是丑陋还是美丽的，真实永远是在这个被金钱和欺骗所包裹的社会难得的温暖，就如同母亲的演员角色让她在最终的戏剧中反而勇敢暴露出那真实的自己

“你还要证明我存在的意义吗？你还要测试我存在的价值吗？”

我本想这个冬日就去死的，可最近拿到一套鼠灰色细条纹的麻质和服，是适合夏天穿的和服，所以我还是先活到夏天吧。 ——太宰治

#BJIFF11#尽管有很多选择都不能理解，但编剧和演员塑造了女主这样一个有些偏激却坚韧的女性和母亲。剧作和电影层面都这一个角色。其他叙事啊节奏啊这些就别提了。很可惜。

永瀨正敏最後還挺……好笑的 小田切讓這個醬油打的 戲份還沒自己遺照的戲份多 這是疫情時代下目前看過最自然地embrace疫情日常的片子了 隔離的老人院、周圍都要戴口罩 等等

支持你活下去的意义是什么。2021.9.19 北影节第四场 于万达CBD with康宇

我觉得挺好的，无处释放的情绪，人生的选择只能落到个体，他人无法评判。扣一颗星是音乐有点多～

What the he'll ? 就最后几分钟还行。

这怎么说呢，苦难归苦难，还这么冤大头，本来穷的要死，不拿赔偿金，还抚养私生子，都是为了死去老公，这是为了逞强给自己看吗？

3.5，随手看到尾野就买的票，甚至不知道是石井的片，后来看到算生活成本立刻想起了夜空蓝，144分还是有点过长了。开场一个葬礼，结尾一个葬礼，对单车有阴影的母子都偷偷骑上了单车。写得挺工整的，就是这个人物体量，短半个小时会舒服很多。#BJIFF2021 @长楹天街卢米埃

2021 日本 石井裕也 尾野真千子 片山友希 前田亚季 鹤见辰吾 永濑正敏 小田切让 小田切让造的孽。

自尊 怎么算合理怎么算过？对不同的人它到底是好是坏？看着良子不断的跟这个世界拧巴拧巴，好难受，又觉得应该支持，但归根到底实用主义者还是要好好活下去，是对这世界最好的回应。

我最爱的尾野！一部疫情背景下的电影，日本总能围绕现实创作出当代人的所有最细腻和不为人知的罪与爱。2021北影电影节第四部。

7分。2021年日本电影旬报年度十佳影片第二，第一是《驾驶我的车》。疫情期间的风俗业者，从业环境让我想起《金鸡》；而那桃色，则很像《喜剧之王》里柳飘飘工作的地方；最后的茜色、白衬衫和自行车又让我想起《穿越时空的少女》。不过别误会，这部电影并不浪漫、搞笑，反而十分沉重。失去丈夫独立扶养儿子的单身女性本就生活困难，疫情下丢了工作让情况雪上加霜。以为遇到生活的甜，结果尝到更多的苦和辛酸。愤怒被逼到无路可走，当然就需要发泄，但发泄之后还得继续走下去啊。走下去，就是要继续忍耐。既然都这么苦了，就不要这么圣母加重自己的负担。肇事者的赔偿不要拒绝，丈夫的私生女也不用去管，尽可能对自己好一点。

「私も自分のことじゃ怒れません」「僕たちはいつもルールというルールに裏切られう」颤抖。女孩们真的蛮猛的，用最无耻的自私去抗争，背叛也变得不重要了。

这频频后院起火的生活，实在过于憋屈了。所幸，当大家一起暴奏渣男的时候还能教人痛快哭一场。隐忍到最后，终究要有复仇环节，不管以何种方式。

#BJIFF 虽然很不想吐槽这个题材的电影 but wtf did I just watch?!! 这是日本版十八禁知音吧？？无敌单薄狗血的善恶好坏，坚强圣母的女主，都是垃圾的男人，惨到不能再惨的情节发展，日影必备元素（单车晚霞公交车），不停点题的红色和頑張りましょう，糊你一脸！！

看过杀人鬼藤子没法相信尾野真千子不爆发，每次她那样隐忍的笑都幻想下一秒血肉横飞的场景。然鹅就是熬过去了而已，一部很熬人的片，人生时间不多了，我没那么多时间讨厌自己了。丧逼片我已经啃不太下了…最近明白了很多道理

他的父亲骑单车被撞死，他终于还是骑上了别人不要的红色单车；她的老公骑单车被撞死，她骑上偷来的单车，最后又还了回去。后疫情时代的影像记录，小体量作品也可以具有划时代意义。因为一些共鸣，私心甚至想给五星。败笔在女性角色都被下蛊了吧，“他强暴了我但他是个好人；他殴打我但他是个好人”，还有女主的抚养老公私生子的圣母行为，但想到小田切让那张脸，好像也说的通？

BJIFF。个人不幸叠加遭遇疫情的时代不幸，构成了一出惨痛人生。女主如圣母一般地忍受苦楚虽无法理解但着实心疼，终究还是有对未来的希望支撑人活下去。镜头下展现的疫情到来后的生活新常态，是最贴切的时代记录，历史得以被这样留存。

最坏的人就是连弱者的尊严都要剥夺的人。

#bjiff 有些冗长和堆得过猛，但这好像是第一次在电影里看到这么真切的疫情时代背景，每个细节都在提示你这个故事发生在 2020 年

对一些人来说，疫情意味着翻天覆地的变化与坠落。而对于那些已经在底层人，疫情不过另一道需要跨过的艰难鸿沟。

参与一下北京电影节，依旧东方坚韧女性，与滚烫的爱一脉相承，以母亲妻子与女人为标签活在这个世界上，只是你更要佩服中年女演员强大的感染力与表现力，在各类复杂的情境下，戏中戏，耻辱，柔润，温柔，尖锐，看她如鱼得水的表演。