用“美”来形容这样一部电影可能再合适不过，初恋之美、暧昧之美、错失之美、遗憾之美被描绘的那么细腻生动。第七交响曲的悲怆凄美更衬托得气氛恰到好处。要是结尾处理成三方错失可能会更完美一些。本片比《一个男人和一个女人》那类法式小清新强出不少

离开你7年的男人没有回来见你一面，可能有不得已的苦衷，请你相信他、等他，有一天他会回来。期间你可以做一个好女孩等他，偶尔跟长得像他的人上床，但是不要爱上那个长得像他的人。而且你还要拒绝某个爱上自己的男人。呸！

行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤， 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。

德米的这部处女作致敬了奥菲斯，不是徒攀盛名，确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙，南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”，电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们，歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华

她永远在赶时间，他总是迟到。人来人往的南特港，相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者，每个人都在努力去快乐，恋爱，离开。重要的是有东西可以向往，渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。

变形宽银幕带来的流畅优美无与伦比，精妙绝伦以巧合层层推进的剧作和音乐剧式的节奏，一秒都不嫌多。其中小女孩和寡妇的支线看似多余，实则是用巧妙的对照法代替了俗套的回忆式叙事，绝了。最后大家都匆忙离开了，萝拉的幻想成真，完美的结局。（一直瑟堡瑟堡瑟堡哈哈哈）

人物关系，情节设置，演员表演，配乐，无处不戏剧化。

雅克德米处女作很好看很新浪潮，而且有好多他后边影片的元素，歌舞，迷影情结，海军服港口，单亲家庭，犀利的配乐，无前途很迷茫的帅男主。两代法国女人对美国男人和文化很复杂的情感展示，也有些战后欧洲失落的情绪，用很轻松诙谐的手法把生活的喜悦和失望表现得很深刻和生动。法国文化中心。

初恋的影响太深了！她用坚持最终得到了爱情，他也不再彷徨，要力拼之后再回到瑟堡来收获一个实在的爱情，于是4年后，那商场回廊已经空空荡荡，爱情却没有空荡……法国的女人就是真么真诚的表达自己的爱情，这是感性赋予的灵魂应有的权利，男人们只有在她们满足的光辉中才能被幸福的光芒照亮。

那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局

雅克·德米的处女作，“《电影手册》影史百美”之一，一部缺乏歌舞的黑白爱情童话，承诺的不可信与情爱的易变近乎贯穿全片。多对人物间存有微妙的区别与联系。核心线索是（美国）水手与（法国）舞女间的相爱与别离，法国人对美国人的纠结态度由此昭彰可见。拉乌尔·库塔尔的运镜灵动活泼，Michel Legrand的爵士配乐也质量不低。影片情节地点设在南特，又频频提及瑟堡的海港，足见雅克·德米对这两座城市的喜爱~ （7.0/10）

自由不羁的美国水手、落魄纯情的儿时玩伴、两个“萝拉”还有那个七年未归的男人，有的人带着梦想或是迷茫离开了，有些人却意外回来了。在南特这个法国风情小镇中，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

@ SZBC瓦尔达德米展 | 长片处女作拍出这样的作品简直羡慕不来……记住Marc Michel了。这个轻易就出招人恨角色的剧本，奇迹般地因为所有人的知分寸（or德米的知分寸）而显得容易消化和接受。但是德米电影宇宙里的Roland Cassard真的好惨……瑟堡里娶了并不爱自己的女神又有什么意思……

好灵动的运镜，行云流水般。一个女人一生中的二十四小时。

罗纳德代表着传统，而米肖则是现代主义

新数码修复版，在LA华丽的Technicolor做的修复。影片开头有10分钟的小纪录片讲述修复的点滴，个人以为十分值得看。第一次在salle里看Demy的电影，曾学过这部片，但重看的过程中意识到剧本和演员，执导及摄影其实都十分过硬，缺点很少。且全程笑点不少，观影愉快，50年过去了，仍旧是一部好电影。

雅克·德米长片处女作，前期的小镇女士等待爱情归来的主题，运镜漂亮简洁，几位缺夫养子的女士象征战后法国男性衰减的事实，美国水手代表新崛起并影响着法国的美利坚，男主的离去意味着昔日深情法国的远去，而罗拉和麦克的重逢代表未来的希冀以及过往的重逢。但巧合度过高的多线联系方式在点明爱情关系的同时，也制造了刻意感，而灵动与尴尬仅仅只有一线之隔，显然这部片子属于后者（情节的干瘪，演员的局促，也证明了不是人人都是戈达尔）。

第一部德米。貌相，既是一次迷人的人际网络编织过程，也仿佛是不那么新浪潮的群像版《五至七时的奇奥》——瓦尔达调动了来自外部世界的一切具象元素去描摹“一个人”，德米则把一群人分别作为种种抽象元素去描摹“一个男人与一个女人”，而他们对隐秘情绪波动的美感都有如此相似的感知。时尚感从出片名起一直延续至终，逆光镜头美极，极简的丰富文本（男女之外，还有一个渗透中的美国），无限遐想。

“à Max Ophüls”；剧本很神，就是结尾重聚那段拍得相当别扭，可惜呀；他们一直在告别，然后其中的一些人去了……瑟堡；看到那个升格镜头直接WTF了，1961年啊；“你地理怎么学的？芝加哥没有水手，只有流氓！”；德米这片和瓦尔达的Cléo、早期戈达尔一样，有一种……生命力，心旷神怡

两段人物相互交叉的故事果然很法国，拍的也浪漫，结局相当Demy风格-大团圆+warm end~ Aimee在里面真的太美，其他几个女演员也不差，PS：OMG，为什么现在女演员一打都比不了呢？

无依无靠的人寄托他们的情感与情绪。情节发展和摄影柔和得令所有戏剧与巧合显得如此自然，amusing。

Jacques Demy第一部长篇，很具时代感，表演虽然现在来看有些浮夸，但是台词即使放在今天也仍然适用。1961年的黑白片却仍能在电影院里面观看，这就是巴黎。

才知道原来完美戏剧稍微过头就可以是尚可的感官片… 标签其实毫无意义。Anouk Aimée实在漂亮

模仿奥菲尔斯的作品，导演做的非常好了，可是和奥菲尔斯比还是差了些。这是一部属于舞女的电影。玩了非常多的迷影梗，有不少看懂了确实很有冲击力（差点把我吓哭了）其实我觉得这部作品是雷乃和奥菲尔斯风格杂交的结果，但是导演显然没有一个非常清晰的思路去把作品连起来，总有那么几刻感觉到了。如果是奥菲尔斯的话，舞女会一个接一个走向相同的循环之中，呈现最完美的晶体影像，如果是雷乃的话，这些舞女都会是同一个人，走在时间的各个断面之中，没有起点也没有终点，导演最后却选择了一个漫长的异地恋的完结这样一个很古典的剧作结构，这就没什么现代性可言了。

我不确定这电影对我还具有什么力量，只是协奏曲般的运镜组合最后...

因为这个片子我认识了美丽的南特。C'est moi,C'est lola.....

看哭了。生活多么不容易啊，爱一个人多么不容易啊。不论坚持还是放弃都要受很多苦，放弃了随波逐流，要受到自我的拷问。坚持到底，要收到外界的压力现实的残酷，但人不就是应该为了一个理想而活吗？

开头结尾贝七撑场 中间游乐场来段巴赫平均律前奏曲，一堆古典乐加身，不是瑟堡的雨伞那种原创味儿

“自家门口就有的东西，为什么还要去别处寻找呢？”“你找到了什么？”“爱情，我想是。”

人與人之間關繫的微妙與聯合或斷裂，喜歡人物之間的關係設定。

两个Cécile，两个水手，三段初恋。AA演嗲女人略浮夸，小动作太多……导演的南特。致敬Max Ophüls的Lola Montès. 只一小段歌舞。执着等待爱人归来的女人，多年后侯麦拍了冬天故事。

无论等待或追寻，幸福的留下或遗憾的离开，在贝多芬第七交响曲里编织的人生百态都细腻地牵动着观者的心境，重逢与离别只是不同形式的选择，生活还在继续。

叫“罗娜和罗奈德”也许更合适。麦克的出现终于还是了把这片归入了德米的浪漫喜剧之名。

生命的轮回有多巧，爱情的落寞有多美~

德米的主人公勇敢说大胆和伤怀的话，勇敢地注视彼此、一块儿游乐哪怕时间过后肯定要悲伤分手。

初恋对一个女人的影响到底有多么深刻，难道都是这样么。。前面几乎看不进去，不瘟不火的叙事似乎都是在给最后五分钟做铺垫。男女主后面分别时候的那段台词很好

很简单的故事，却能轻易打动人心，电影语言的极致运用。

多组人物交汇，分分合合，显出一种宿命感

Figlio perduto 终究是悲剧的奏鸣曲。这女子单纯而执着的情感呵，成为一块石头，落在空地。

配乐和镜头都相当的赞，而且在观影的过程中不止一次联想到《四百击》。虽然电影的人物众多，但条理很清晰。喜欢这部电影完全是因为它被平时的故事所打动，迎来送往的人们，构建了一个生活的版图，有快乐，有伤感，这就是现实。很喜欢片中的那些跳舞的桥段，似乎可以抹去生活中的苦涩和无聊。

结尾突然出现孩子的父亲，瞬间就把罗娜带走了，真是出乎意料。

虽然剧本结尾的刻意程度还是比不上柳媚花娇，但这后劲甚至更强于瑟堡的雨伞从南特到瑟堡再到巴黎，不变的是雅克德米的水手情结瑟堡男二去掉小胡子顺眼多了，女主居然是一个男人和一个女人的女主连第七交响曲都变得催泪，碰碰车那场戏和穆谢特好像

比后来导演携带Anouk Aimée去美国拍的model shop好看很多倍。demy不能出法国吧。

拍得很漂亮，片子也温馨；个人对这种气氛下的大团圆结尾不是很有感觉。

无论是最真挚的善还是无伤大雅甚至俏皮的坏都毫不避讳地在各自的舞台上演。一场眼看就要发生的伤离别是怎样峰回路转，还是因为回头看的时候，发现当初决心坚持的人坚持下去了吧。（现在也真的是只能看这样的结局呢，还有芝加哥可以有sailor啊难道不可以吗。

0413 Film restauré par Ciné-Tamaris, la Fondation Groupama Gan pour le Cinéma et la Fondation Technicolor pour le patrimoine du cinéma.

德米个人的第一部剧情长片。个人感觉是新浪潮里面被忽视的佳作。叙事流畅，带着淡淡的哀愁，非常文艺。音乐和歌舞的运用也非常棒。

一群感情充沛的人们 悲伤着你的悲伤 幸福着你的幸福 想哭就哭 想笑就笑 pleure qui peut, rit qui veut 那位痴迷于美国水手的14岁小女孩完美地衔接在剧情之中 跟十几年前的萝拉如出一辙

比秋水伊人法國上許多，環狀的故事，還沒有成型的歌舞，但個人倒是更喜歡的~

原来瑟堡雨伞中提到Lola时候闪回里的地方是他们过去道别的地方。

第一部剧情长片中，就已经可以看出雅克·德米后来电影风格的雏形了。

开头贝七第二乐章一出来我就知道我要沦陷了...有这首做配乐的电影我都爱啊。德米和瓦尔达夫妻两人的电影都好！可！爱！in a good way. 运镜和剪辑都是又美又带着情绪还带着一点俏皮，多人物多线的故事举重若轻地就讲得清楚又轻松。刚开始觉得女主有点over，但看完整个故事觉得啊，她就应该是这样的吧～

这结局应该让所有人离去，留下一个感伤的小镇