找不到恶的源头，也看不见恶的终点。

“老师，我看到他会开心，那我是变态吗？”天台这场戏把整个故事推向新的高度，这已经不仅仅是房思琪式的彷徨的再现，同时也捅破了一层衍生罪行的窗户纸，即选择视而不见的无数个丑陋的理由。

其实这一部，包括去年的返校，都让我有种“话题度大过电影本质”的感觉。再转念一想，人家至少敢拍能播还获奖，我还在这儿说什么呢…

刘亚仁演技真的是韩国新生代的扛把子，但是这电影实在是拍的不咋滴

我並沒有這麼欣賞這部電影不管是跟同樣沒有很喜歡的熔爐比 還是跟嘉年華比他跟這兩部在我心中都不在同一個水準最主要原因是無聲在劇情推進中不斷讓我有混亂感呈現出什麼元素都想加點進去的貪（浪費了劉冠廷）不過一眾小演員表現極度出色尤其是小光那場頂樓戲傻眼了怎麼這麼有感染力讓人鼻頭一酸

单论，整体制作水平可见，不及《嘉年华》《韩公主》预见社会影响可想达不到《熔炉》《素媛》可我还是希望这样的作品不断问世。因为我们知道，在我们现实生活中，有些可能造成轰动，全民公愤，绳之以法。有些可能进入视野，但转瞬即逝，不了了之。但更有些，在阴暗角落，在我们看不到的地方，这样的悲剧，还在层出不穷，像蛆虫一样吞噬着腐烂的灵魂。这就需要更多人来将黑暗放在阳光下，而不是任其挥发。华语电影，需要更多的态度、角度、声音和表达。

女孩看到自己喜欢的何仙姑在瓢泼大雨中荒腔走板的唱诵，即便她听不到，她脸上依然流露出一份干净天真的笑容，仿佛那些在她生命中发生的坏事都与她无关，这简直让人心碎到窒息。华语电影有人愿意碰这样的题材，已经可以得到满分了。

是我想進影院看的電影。稍微看了一下真實事件，最後也是不了了之，和熔爐一樣。其實，哪兒沒有這種事啊？只是韓國一直很敢拍，台灣也終於有了一部這樣的作品，雖然藝術性上還達不到那麼完美，演員方面也是，這部入圍金馬的是韓國小演員金玄彬。但這樣的作品應該鼓勵才對，讓更多人知道和重視，這個評分7.2有點低了，寫這個短評時只有55個人評價就出分了，恐怕還不夠客觀…

被强奸，什么时候变成了一种罪？陈妍霏好灵啊～可能因为发型吧，就很像幼版春夏～

飾演老師的劉冠廷 之前都沒有關注過他 看完這部電影 真的覺得他演技真的好驚人 這部電影幾乎沒有什麼聲音 但是演員們每一個手語都能感受到他們的情緒 第一次感受到手語也能有這麼深刻的表達老師的每一個眼神每一滴淚都能感受到他那種撕心裂肺的自責和束手無策電影張力真的很強 資深演員不用說 連每個年輕演員的表現 還有配樂 完全不意外入圍金馬獎各種人性的展現隨著劇情慢慢的抽絲剝繭事件如滾雪球般越演越烈完全忘記自己是在看電影真的覺得好難過看完心情真的好差 滿滿的無奈我們不是壞人 但無形之中每個人都成為了壞人他們只是在玩置身事外的沈默才是最無法原諒的

2020年11月21日同Elise观影于电影中心。有些学生坏到一个点，真的很恶心。我想到我遇到的一些学生，来到这间学校只为了一个目的----打篮球，忽略自己的学业也就罢了，还把不好的风气传染给其他同学。我观影的时候一直在反省自己对他们太宽容，已经让他们得寸进尺，自己也丧失了底线。频繁联系家长真的是一个好方法，再坏的学生，家长可能都会认为他是纯真无辜的。既然这样，那就让家长多了解孩子在学校的面目。老师，真的有义务要保护大多数老实听话的孩子，不要被坏人欺负，不要受坏风气影响。

若說電影是黑暗裡的一縷光，那此片投映在銀幕上的是黑暗。

配樂好聽，太快看到校車強暴的鏡頭。受害者變成加害者的結構，看完有點無力。好像人得背負著過去的罪前行。

7分，无声这个片名很厉害，很多想法都在这两个字里面了。结尾那一下也不错，留了个悬念和毛骨悚然的想象空间。若说遗憾，就是有些处理太戏剧和过度情绪了，反而太演，削弱了控诉的力量。

看完好憋 全程生气 看到不作为的校长和跟校车的老师的时候真的气到不行 又是一个恶性循环 最后一幕真的让人绝望 #疫情后第一次进电影院看的电影

好压抑的题材！失聪学校的校园犯罪片，类似过去震动韩国社会的电影《熔炉》一样，由真实事件改编，足以唤醒成年人社会的警示之作。编导的勇气、小演员们的努力都值得夸赞。

覺得事件差不多被老師揭穿到校長那邊之後，故事線好像有點亂亂的（？），至少那時候起我一直猶豫著「聾人的世界到底會怎麼看待這種『玩』」。覺得手術部分有點插隊感，小光的揭露影片也很突兀。劉冠廷這次有些些失望吧，感覺太多部分用吼的表達憤怒，看的當下其實是很讓我煩躁的，但幾個高中生演員都滿好的。最喜歡張誠在校車事件後回房間的那段，配樂超級加分。

看类型电影创作思维如何毁了一部题材很加分的电影。

我管你什么政治，能拍这类题材的都是好政治

导演第三部校园霸凌题材，她的作品里始终充斥着一种罪恶感+无力感，没有传统的打倒大魔王桥段，让人胸里焖惊雷憋出内伤……

与普通学校里的性侵不同，这种特殊学校的孩子是畸零人，他们彼此报团获取安全感，所以如果查处性侵的代价是让他们脱离这个集体，恐惧感是旁人难以想象的，就像把我们流放到月球生活，如果这样，很多人宁可吞下黑暗。小光和老师在天台上的对话让故事提升很多，一个被侵害的人对于施害者的情感是极其复杂的，尤其在这样独特的封闭环境中，对于自己的厌恶与怀疑，对于施害者的憎恨和依赖，旁人或许永远无法理解，这也是他们绝望无法释放的根本原因。刘冠廷和小光演技真是绝赞。

特教从业者看得心惊肉跳，细节真是到位，严重语序问题的短信，自然流畅的手势，坚持把孩子送普校然后屁也不管的爹，独自带孩子不堪重负却不放弃的妈，以及，启聪学校校长不会手语…每一样都是人间真实呀…

格局不大，完成度也不高，但孩子们的表演很真诚。令人难过的并不是性侵本身，而是特殊群体中扭曲的价值与秩序，这些孩子愿意付出如此大的代价去维系正常的社交关系，因为被欺负都好过被抛弃。成人社会的自私冷漠，催生了施害者与被害者之间遍体鳞伤下的抱团取暖与共情。

巴士后座校服为帘，小巷深处老人被殴，无法向割脉者挥下锤头，“一起玩”；欺辱游戏，齐为共犯，当暴凌难以反抗，便以自毁的方式向更弱者施暴；比起残障群体间互相伤害的恐惧，更害怕外面世界对群体的排斥……想讲的问题很多，没有像韩国电影那样制造强烈戏剧冲突，也没有太展开角色受创心路变化，重心好像放在“我们与恶的距离”那种对恶的追本溯源，但所有问题都处理得简单粗暴；跟2014年那部《寒蝉效应》的有心无力感觉类似

社會意義大於電影本身吧，不是改編自真實事件台詞就可以不用心寫啊……可惜了劉冠廷……何仙姑也是來的莫名其妙。說它有社會意義，是因為跟風仔很多會去看，然後至少讓大家知道台灣也曾有類似案例，而非改編自韓國熔爐。但我覺得陳昭如寫的書更值得被看到。

還是寫困局。但本期待作為社會議題性極強的電影，可以深入揭開潛藏的社會結構問題，卻止步於重現典型泳池式的青春電影套路，復述早被拍爛了的「加害者—被害者」結構翻轉，最後將問題丟回青少年的「層層相害」和「創傷循環」，而對老師、護理員等角色的漠視旁觀、利益關係避而不談。許是為避免性別刻板，刻意安排「吃案」的女校長、老師和「查案」的男老師，卻讓女性的種種輕縱不作為更加令人不解且不適。張誠目睹校車遊戲時的第一反應是轉身跑走，也難令人信服。種種邏輯動機描刻不清，卻強堆重情節猛煽情，甚至拉入男孩的斯德哥爾摩症候群複雜視聽，何仙姑更是不明所以。倘若創作目的僅是喚起觀眾對聾啞人士的關心，又何必下此重手拉入如此沈重的社會事件。本不需、也無必要和《熔爐》比，視角也不同，但要論視野和對社會結構的透析，仍有很大的距離。

也是好看的，只是儿童的情欲原是个复杂问题，却被简化成狼师、性侵、法治、性平教育。而当HIV逐渐变成一种慢性病时，性别治理则再次将同志情欲具象化为一种传染病，会通过校园性侵代代相传……观影后半段，一直在想何春蕤、卡维波夫妇所说的“有法无天的性别治理”。面对这种无孔不入的宣传攻势，他们弃守本土、转进大陆的蜕变，好像也容易理解了……

孩子们值得。陈妍霏确实神似刚出道时候的春夏，希望以后好好接片～

“无声”有两层含义，第一层是将聋人和听人划分开来，少量的人声大量的环境声，没有白噪音的效果，就是让人烦躁和制造郁结，倒是挺符合电影需要的。第二层是将“反抗”与“默许”通过是否发声划分开来，有些人不能说话但却勇于发声，有些人明明有能力有条件但却怯于发声。影片立意是好的，故事是勇敢的，但是表达方式有一定问题，最后扯上了斯德哥尔摩综合症，又摆出了加害者与被害者角色互换的点，有点过于贪心了，反而是画蛇添足。想表达的东西要有取舍。但综合来看，基本是去年台湾电影的最佳。

我们只是跟随着成长，听到了来自世界另一面的呼救，却无力改变。

失声的人努力发声却难被关心，正常的人沉默不语却心安理得，善良的人总会更加善良，邪恶的人却会变本加厉。节奏还是不好，和类似题材的《熔炉》相比也没有那么深刻，不过结尾的那一下还是可以的，虽说施暴者可以被惩罚，但是如何对受害者更好的引导呢？7分。

剧本逻辑或者是剪辑【？】逻辑上有一点错乱之外。2012年的故事如此多的证据以及伤害次数，公权力是完全的缺失。聋哑人角度的试听语言非常喜欢。为什么他们会从受害者到加害者，没有完全的非黑即白，除了黑洞象征一样的最终怪物。无声是：无法出声没有人相信的弱势方，不愿意为弱势出声而沉默的知青方，到只能假装变强来融入或者试图正常化的加害方。半年后重新加拍的结局死循环，事件加害者和受害者其乐融融，内心创伤是否修复，悲剧依旧在继续，所谓最终的解决只是事情的曝光不了了之，再后没有办法的改变只有无力感。今年惊喜之最，希望金马大火

讲了很多事，但又有很多事没讲，剧情略显单薄了些，没有拍出来足以影响且重视的效果，施暴者同时也是受害者，愤怒与无助在无声的传递循环。★★★

84/100。我他妈简直震撼到死。虽然不能否认柯贞年作为一个新导演在个人能力上还是有限，导致有些地方还呈现出一种青涩之感，但整体最终表征出的效果已经足够强大。用层层剥开的方式揭开聋哑人学校中校园暴力的恐怖面目，在逐步剖析直接参与的学生之心理时也毫不留情地鞭打了许多非直接相关人物在其中发挥的不光彩作用，一呼一吸皆为惊悚至极的冰凉。校园暴力本就让人难以启齿，更何况还是发生在这本就无声的聋哑学校之中！而可怕的不仅仅是这些学生“只是玩”的心态，更可怕的是这种态度的来源却是大人们的暴力与冷酷无情，从施暴的老师到掩盖的校长再到无情的社会，若非有此般的冰冻链条，怎会有青春花朵的伤痕累累？不要让他们只能用虚幻中的八仙作为唯一希望，起码你们能让那“无声”，变为“有声”……

唉，看得揪心，即便看之前已经有预料会很难受，但是好几场戏还是看到生理不适。影片固然不完美，它留了太多的问题悬而未决，恶之源来自何方，恶之果又导向何处，就算加害者同样也是受害者，但是恶行是否就可以被简单转移？刘冠廷的角色有些流于表面，穿针引线的同时似乎并没有起到更大作用，而老师、校长、家长各方的态度观点又是怎样的？诚然，我们无法奢求在一部电影里解决这样一个社会问题，但至少创作者本身需要有一定的情感态度。整体看来还是比较值得推荐的，就算有点“议题先行”，但制作层面仍是值得称道的，尤其是声音的处理，相比无声的世界，有声的世界里又何尝不是太多被人捂住嘴巴的时刻呢？另外，并不觉得它需要去比肩《熔炉》，痛苦没有深浅，无法比较。3.5

院線版本。劉冠廷很順，但天台那場有點到了極限。音效不錯，配樂人聲頌唱的效果讓我不安，放在這個主題底下尤然。劉冠廷第一次揭發事件、看見共犯結構的整段查案剪輯是流暢有效的，但緊接下來的是讓人困惑的急速下墜。劉冠廷跟楊貴媚對峙的每段台詞都沒寫好，削弱故事張力。最後，純粹以個人來說，我沒辦法喜歡這部電影呈現霸凌、犯罪、性犯罪的方法。

社会话题事件的类型化改编 但不够成功 剧本和导演编排上都有问题 只是事件本身的冲击力足够强大 一度屏蔽了问题的浮现//在这样冲击力的状态下还要多做一层能够让加害者成为受害者的转换就实在让导演的无能显现得过于直白//台词中贝贝对听人世界排斥的原因是听人认为他们不聪明 而导演在部分段落的安排 真的会有这个引导倾向 这让我不适//几场施暴戏份和贝贝这个人物还是可惜了一点//就算真的要做台湾《熔炉》那么第一步就是无视它

《熔炉》推进了立法，可这片特别是结尾，明确表达的是黑暗的轮回。这片的警示作用只有一个，不要生孩子。你完全保护不了他们，你把他们带到这世上来干吗？受虐吗？

四星半以上，五星未滿。不只是熔爐도가니，也是神祕肌膚Mysterious Skin。我在黑暗的裡面進入了較小的黑暗。

製作其實還不錯。但因為題材特殊，處理要很小心，任何渲染過度之處都會有消費之嫌，有幾處其實看得頗不舒服；而整部戲其實也沒有真正控訴事件背後權力和制度的核心問題，說到底還是用所謂社會議題包裝了一出驚悚電影，消費性更加不言自明。

每次看这种题材我都觉得日本的校园暴力cult片才是“正道的光”——比如<三角草的春天>——当被侵犯者把所有出路都寄托给本以为能带来希望的成人世界，结果全都化为冷冰冰无动于衷的默认与旁观——法律有什么用呢？人性泯灭丧尽天良时谁又凭何甘做一个受害者呢？拿起手边的石头、玻璃、木棍、饭叉、筷子、螺丝刀，尽管去复仇，既然一切的外界都选择性失聪失明失人格了，与其被欺侮不如别留屈辱的一起下地狱。// PS. 1.罗翔老师经常说“刑法是对人最低的道德要求”，可是每每此类案件浮上水面全民控诉每每又无疾而终甚至无声无息——律法避免不了滞后性那公器到底在TM变相保护谁呢？2.这类电影是一定有“现实意义”的，但对“现实”是否真的有“意义”，恐怕当下最需要的不是自下而上而是自上而下的决心去推动变革。

導演想表達的很多，但似乎無法自然巧妙的融合在一部長片裡，有點野心過大施力不足的感覺，甚至要在映後導演分享創作理念時，才會有啊原來是這樣的可惜。劇情的轉折和推進略顯生硬，剪接和演技流於一貫的台灣商業文青片，並無亮點。個人蠻認同導演想用非二元對立的世界觀呈現牽拖拉扯滾雪球般的事件全貌的創作立意，但覺得或許刪繁就簡用短片呈現會更佳。

校园欺凌+残疾人双重诱导因素下的社会题材作品，也表明社会对聋哑人士认知上的不足以及从自我认知中习惯带有有色眼镜去看待问题，导致这方面残疾人士受到伤害时得不到有效的帮助与理解，题材选择上带有一定的针对性，但整体看下来感觉过于沉闷，没有很值得一看的爆发点以及转折点，过于平淡一些，整体2.9分

聚焦在聋哑学校的真实事件。除了官能上的失语，最让我印象深刻的几个瞬间，反而是“正常人”不可言说的“无声”。张妈妈无法坦白介意儿子的状况；校长无法承认看重名声大于学生的冷漠；王老师无法接受真相远比自己想像更残忍；而真正的加害者更是若无其事，从头到尾一声不响⋯但此时无声胜有声，都已有了答案。我很喜欢结尾的处理，一片看似暴风远去，安宁又不安稳的祥和之中，其实下一场暴风雨又在逼近⋯社会会变好吗？没有答案。比起无声，更多的是无处不在的无力。

特别复杂的观影体验，一边觉得题材很不错，故事内容（一些段落）震慑到我，但是另一边又觉得细节、剧情承接、主题深入都没有处理好。导演用惊悚类型片的拍摄方式拍了一部社会性议题的真实事件，只是导演又想批判又想玩类型，以至于两边不讨好，总体感受就很割裂，好似影片里面，解决特殊学校问题的方式从来都不是从关心学生作为出发点。但还是值得推荐一看，三星半。PS.小女主从到到尾的礼貌性微笑，我不喜欢导演这个处理。

台湾的影视剧近来一直在试图展露人性的多面和复杂，原本施恶的少年因为别人对他的恶意，他同样施加给别人，这种压抑时间久了，内心就会变得扭曲，其结果就是你成为了自己最讨厌的人。而该片似乎更多展现不同人不同的恶，纵容的恶，排他的恶，抛弃的恶，隐忍的恶，继而弱小变得更弱小，卑微变得更卑微，但很多时候我们以为的小恶，那也是“恶”。

让人心碎的电影，比《熔炉》更能打动我。

手语的“一起来玩”，看着好诡异，好害怕。

诚然叙事和节奏是有点乱，感觉刘冠廷老师查到真相后有点无头苍蝇式的原地踏步。加害者最终被揭露为最初的受害者其实挺震撼的（感觉可以从画外视角直接交待真相，两次传阅手机视频的情节有些笨），或许可以把三个少年各自视角的故事写成三段式。从听障人士视角出发的音效真是出色（开头夜晚宿舍楼奇怪的声音，海鲜市场助听器掉落后瞬间沉寂，最后呜咽到干嚎的少年）。贝贝和小光表演出彩，三位家长着墨和篇幅恰到好处。最后，女导演处女作这样的完成度很可以啊，让人心凉的结尾也很可以。

坐立難安，不忍直視，加上特別突出的聲效，都讓人在觀影時心跳不斷加速。但最可怕、最讓人感到絕望的是，當這樣的事件不斷發生時，明明應該選擇逃離的學生卻選擇留在這個泥潭裡，只因為「外面的世界更可怕」，外面的世界會讓這些聾人覺得自己沒用，無法融入。這種絕望不會因為解決了性侵的源頭就改變，這是本片帶出除了事件本身以外讓人可以更深刻反思的角度。看到最後一幕更令人心寒與傷痛，因為，這個事件永遠不是個案，彷彿會繼續輪迴下去。

近年来商业元素和艺术表达结合得比较好的处女作，尤其是音效设计非常棒。从玩笑到霸凌再到性侵一步步抽丝剥茧展现出校园之恶，可能有人觉得结尾乏力，而我恰恰觉得这是最接近现实的拍法，那个恶魔老师连正脸都没露过就如同现实里大众往往对加害者的无感，希望华语电影能多多拍出这样的现实题材。

这部电影，讲的是揭开，拍得最好的地方也是揭开，后续发展有些潦草（举报那部分着实别扭）。论完整度，当然不算很好，但是带给观众的冲击力绝对不亚于其他经典。片名《无声》，无法发出的声音，无助的叫声，无力的声援，无言语之中的惊悚。最无力的是大家清楚这些事真实发生，现在依然存在，某个角落里时刻有人在绝望咆哮，而无人理会。有提到社会边缘人士的打压，残疾人群体的歧视和校园的冷热暴力问题。校长的每一句台词都很耳熟，很恐怖。结尾的处理还不错，有第一个就会有下一个，国王游戏一旦开始便难以结束。

被强暴不是罪名，强暴才是罪名，人类世界已不可救药，

整个观影过程带来了巨大的不适感，哪怕在面对这样一个沉重不容忽视的题材的时候依然会很厌恶。导演曾表示由于作品原型故事已经在台湾本土有一定影响，因此电影的重点在于受害者和加害者双重标签的人群的内心探讨。可所谓“加害者变成被害者”的阐述过程，就只是伤害的叠加和一个结构编排而已，对于校长、老师、相关负责人等多方的利益问题，还有听障人士即使被性侵也不愿离开学校的现状避而不谈。我觉得这种回避并不是叙事重点的选择，而是导演在选择了这样带有必然会让人愤怒和焦虑的题材之后，并没有承担起应有的责任，只是把生理上的难受视为第一准则。另一个不适感来自于对于男孩刻画的薄弱。在表现男孩极度痛苦的时候，导演也只是让男孩嚎啕大哭，配着天台上一排在晾晒的雪白的床单。懵懂的情感，几次不够流畅的转折，青春片套路反而削弱力量。

《無聲》：2020年第57屆台灣金馬獎獲得最佳新演員-陳妍霏、最佳音效-郭禮杞&李東煥，並提名最佳新導演-柯貞年、最佳男配角-金玄彬、最佳原著劇本-柯貞年&林品君、最佳剪輯-蘇珮儀&陳俊宏、最佳美術設計-李天爵&劉怡如、最佳原創電影音樂-盧律銘。1.我的龐大善心在我的微小能力面前顯得若有似無；2.最常聯想到的兩部影片：一是《熔爐》→同是聾啞人被性侵的題材，二是《推拿》→關注殘疾人（聾啞/失明）的生活；3.曾經的受害者成了如今的施害者。缺失了善意的關心幫助，又沒有良好的教育引導，使得人性發生扭曲，認知產生歪曲，導致悲劇一再發生。4.本片取材於真實事件，但人物與場景均為虛構，並非特定人物真實生活再現。→ 於我而言：故事性較強、邏輯性稍弱，部分情節雖製造了矛盾衝突但合理性略不足，不過整體劇情編排依然在水準之上。2021.02.03/04

太残忍了，探讨了一些《熔炉》没有触及的问题。如今有刺痛感的华语片是不是只能台湾来拍了？是。

让人心痛如绞的故事，主创敢于对社会恶劣现象进行艺术化呈现和批判值得称赞，特别是在海对面主流电影人仍噤若寒蝉的情况下。只是在社会价值的身后，除了几个小演员的表演有些亮点外，并未给人太多电影层面的印象，电影本身略显平庸。