除了最后那段车祸和video都挺布列松的。真朋克结尾

3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演

原来女配真的是凯瑟琳·德纳芙的女儿啊，即便是黑发也看得出那感觉。电影本身实在看不出个所以然，配乐还一唬一唬怪吓人的，倒是萧瑟的风景很带感。

“混蛋”看起来无比“操蛋”，感观与真实双管齐下，效果非凡，一次成功的不道德审判。

非要把一个流畅简洁的故事讲得这么纠结拧巴吗

只有法国人可以并喜欢把这么简单的事儿展现的这么虐这么淋漓尽致。

首先没美感，太不美了，时间真的可以改变一切。再见初恋里的小姑娘哪里去了？2014.1

NY #21. 两星半。语焉不详，出戏，睡。

65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.

没怎么看明白，晦涩。。。介绍是乱码吧？

我觉得Lola Créton和Pierre Niney挺配的

2013/11/10 片名是Bastards，多了一个"s，人物的命运就很明显了。不仅仅资本家是罪恶的，这个操蛋的世界逼良为娼，你原以为是复仇，其实你早已被黑暗包围。喜欢间歇出现的钢琴配乐，既让人紧张惶恐，又有种莫可名状的恍惚感。2020/12/13

电影看得少，床戏演到一半不忘摸出安全套的还是第一次看到。给Safe Sex点赞

Claire Denis signe un film de malade jusqu’au noyau. Le méandre narratif aussi hermétique que déroutant de la forme ne contribue guère à la légitimation autant frivole que vaine de son fond: la révélation de la perversité nauséabonde d’un milieu vicié.

令人着迷的冷冽的情绪，运镜非常成熟，但叙事飘忽凌乱。又是复古式的公寓与危险的邻居的设置，地毯和廊灯的特写。“不混蛋怎么活得下去”，顿挫的钢琴声是质问也是警醒。Raphaëlle劝离的讯息像是谶言。

转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。

风格和部分细节我很喜欢，但是整部片确实有些空洞

复仇的故事，穿插了少女被性侵之谜这样一个支线，性爱场面很挑逗，也成功地把悬念留到了最后，音乐功不可没。大量俯拍特写！

真正把握了影像质感并在杂乱交织的视点下创造出一种舒缓迷离的气质，只有如此杰出的导演技法才足以掌控一个本可能拍得极其无聊乏味的剧本。

#BIFF# Claire Denis新作，Film Noir感很强。Vincent Lindon演得太好了。

是Claire Denis處理電影語言上最成熟的一部,有兩點值得一提,一:再次證明「門」的重要性好比演員這句話,門成為電影中最重要的元素,男主角的進出的象徵意義,也令到在敘事上以作簡約,二:電影同時在處理看得多少的問題,在每個場景的行動中,或激烈場面能有多少的展示?在最後錄象和正片之間也形成強烈的對比

迷幻+闷片的节奏妥妥的，故事居然荒诞到让人无语。世界太小了，男主角你就是一个悲剧。

二十分钟仍不想弃，TINDERSTICKS音乐加分

上帝造人好粗心，男主一身的姜文气，或者说姜文一身男主气，不管怎么讲，看到类似的人，就觉得没了灵气，人也不差都挺好的，看着还是难受。。。

不知所云的故事逻辑 有时故作高深 有时也有才华显现。。。

不寒而栗。。。结尾和医生一起看是本片的希望之所在么？要不真是太夸张的绝望了

大致整理了一下衬衫与高跟鞋出现的场景。衬衫：Marco跟Raph电梯初次见面抱一沓衬衫在手中；M帮R儿子修车R看他衬衫后背；M用衬衫卷烟扔给楼下买烟未遂的R；R取完烟上楼准备还衬衫又离开；R赤身趟床上抚摸衬衫；R去M家归还衬衫；M拿衬衫去R家责问不好好对待，衬衫扔地上两人做爱。高跟鞋：侄女Justine赤身离开全身只穿高跟鞋；R来M家归还衬衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋厂招牌；鞋厂内推挤成山的高跟鞋尸体；R半夜回家脱掉高跟鞋上楼找M；M丈夫清早来电话镜头先给到门口的高跟鞋；鞋厂高跟鞋招牌被清走。一个是男性主动的引诱，一个是女性被动的代价，而Denis进一步将人的关系的处理成空间关系，即楼梯的上下与门口的进出，如：M与R门口接吻—M钥匙插进锁口—事后，非常利索。

视角复杂，看似拍人物状态实则呈现家庭社会文化环境，Noir果然还是得女人来拍。不过人物关系糊成一团，情节也过于晦涩，形式的简洁飘逸和内容的杂乱似乎有点矛盾。

2015205 第一部克莱尔德尼。戛纳一种关注。家庭关系的难以割裂，演化出社会关系中性爱的陷阱，其实人人都是混蛋。

摇滚搭配复仇主题，电影音乐的运用太让人兴奋。但是导演的视角又是如此冷静，冰冷冷地静观每一个混蛋的劣迹。

我还是太喜欢Claire Denis的镜头了，sensual得触手可及，所有Chiara和Vincent Lindon的戏都看得我心跳加速。可惜所有变态主题noir剧情太无聊碍眼。这大概解释了为什么迄今为止我最爱的Denis电影是［vendredi soir］

这么令人费解的表达方式，还不叫隐晦吗？！

绝望的近乎残酷的电影，结局就是全部家破人亡，法国人怎么总喜欢整这些全是负能量的东东？

純粹給Chiara和Tindersticks面子。是個陰森的復仇故事，关乎Inceste。竟然用玉米棒。。。何止混蛋簡直變態呃！看得我浑身冰凉。Ce sont des malades, je suis dégoûtée!

隱晦，很多轉彎抺角，三星是給唯一懂欣賞的配樂

第一次看德尼的数字作品。当导演有这样的捏合力，剧本完全构成不了问题

布列松在视觉处理上对德尼的影响其实挺明显的。“藏”情节的方式近似白色物质，欲望部分对观众的牵引和格朗德里厄有一定的共性。Stuart Staples也是神。

总是在浮世中求得渺茫的希望 最终被冷漠吞噬 一切肮脏龌龊继续横流

这是德尼的“随心所欲”，情节一时间理不清楚是绝对正常的，整个片子的体验就好比导演叙事能力和观众阐释能力的赛跑，如此，恍惚又精准点到即止的剪辑就让情感描摹带来的体验领先于观众梳理、理解、分析和批判的理性克制。对于事件为何发生？有何值得外延的社会性？伦理道德？不作介入。迷恋德尼的视听风格，另外，几乎德尼每部片子结尾插入的片尾曲都有种与克制反差的张扬，好听。

我都不知道该怎么讲，一点都不隐晦，把一个故事从头到尾毫不隐瞒的剖开给你看，血淋淋的，悲惨的，太震撼！！