ahead of time的feminist佳作，映后导演儿子的对谈很有趣，有时间再写长评吧

大量氛圍時序敘事與節奏刻意混亂交融，看得有點辛苦（相較之下可以看出柏格曼對類似的手法梳理比較清楚）從三者年少時期性啟蒙/兒時陰影影響其後發展，同性情愫/非固定伴侶/孤獨。

又一部伯格曼班底的恐婚恐育片（片名之讽刺）；梅·扎特林作为一位具有前瞻性的女性导演，绝对属于身怀长技——在镜头的摆弄和操纵上既具有作者意识，又不乏流畅圆融的舒适感，各种转场技术运用得得心用手，闪回将分娩床上的痛苦记忆一层层往内里剥，直至透出最初引发痛苦的源头，现时与往事的跳接与缝合在三条叙事线上皆自如恰切。可能是首部长片的关系，在主题表达上略显芜杂——几乎是每个导演起始期的通病，呈现主题不仅关乎两性情感之残酷而真实的状况，更为大胆地涉及到同性之爱和女性对身体欲望的直视，并且在大力嘲讽体面家庭假面下的混乱浪荡之余，亦不忘揶揄宗教对人的教化功用，浑身透出一股咬牙切齿的神采飞扬劲。

扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。

三人物线索勾勒的仲夏夜汇聚大戏 在直走推拉长镜头里突出演员个人的神态与表情 在绕旋跟随长镜头里填补背景人物与丰富所处环境 切回忆反复叠化呼应当下情绪 摆机位俯仰左右照顾全景视线 Inga Harriet Eva Anita Gio 与 Gunnar 穿针引线 彼此激发 又能完全的被 Sven 捕捉得当 真是好看得太享受了 偶有穿帮和突如其来的戏剧腔也能被 Angela 凝视镜头和 Adele 的对镜自赏遮盖住 Mai 本也是伯格曼的演员 这样一出手真是精彩 耐看 视角珍贵

對三位孕婦女角無感，反而安琪拉的姑媽佩特拉的一句話才是一語驚醒夢中人。

[4.0/5.0] Harriet Andersson 女僕命，居然有 <芬妮與亞歷山大> 繼父 (Jan Malmsjö)。

«Los enamorados» El 5 de diciembre de 2021, en Filmoteca Española Cine Doré, Madrid, 2,00€.——看完的感受就是反婚反育……«MAI ZETTERLING. UNA REVOLUCIÓN». Copia restaurada por el Swedish Film Institute.

浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。　至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。

前半段的幾個女性角色形象過於符號化，反而人物缺乏血肉，到晚宴之後才漸入佳境，作為第一部導演的長片作品來說，不錯了，2018.10.10@華山

女性臨盆性省思，劇痛的背後有甜蜜.期待以及悔恨，導演Mai Zetterling暗示了「要性,要自我,更要快樂」的女權主義思維。

颇具复杂性的好故事，feminism没有被简单化，真是好榜样。电影叙事略有点保守的乱了。瑞典戏剧真发达啊，怎么都能找到好演员来演电影。

没有系统看过伯格曼所以这方面无法对照。如果是长片处女作，那导演的能量太强了，虽然结构玩得并没有后面的作品娴熟，但实在是比较大胆，人物信息透出的时机自然又充满表意的意味。全片气质很冰冷。觉得病床在医院的走廊里推动发出的吱呀声这个处理是亮点。群戏的调度能力也超乎想象。台词虽然不至于和成片气质不和，但有些地方强烈觉得是在用力抛金句，毕竟以“men”“women”为主语抖机灵总是让我很疲惫…

如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性制壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂