故事平铺直叙，人物动机生硬牵强，所谓的社会批评也不过是陈词滥调。到头来，新闻题材只是个外衣，但探案部分也谈不上是核心，因为无论是片中的记者还是警探，都显得极不专业，甚至是莫名其妙。

对于女性的绞杀一直都是群体性犯罪。前半程有点拖沓。

看后两个最直观的想法:1.女性的苦难大部分时候只有女性看到，能够感同身受。2.男性配偶很多时候确实是女性职业路上的绊脚石。

相较于1968年亨利方达《勾魂手》的男性视角，这部则以女性媒体人的挖掘真相之路为背景，节奏和氛围营造起来了，但是拍的太平铺直叙没有起伏，时代背景、官僚主义、男权女权这些又把罪案本身调查取证的部分给稀释太多~

整个故事电影之内电影之外，都太典了！有些人说只有两女主在干事，其他人被刻画得太废物。格局还是小了，有没有想过这些男警察，男律师，男记者们不是废物，是根本不在乎，你们女人死多少个有什么关系啊？？最后具体的男凶手是谁，到底有几个男凶手，重要吗？我觉得也不是很重要了，反正事实就是摆在这里，电影也没有倾向，没有去探讨他们为什么要杀女人，那些女人为什么会被杀。不重要，重要的是这些基于性别的谋杀，是所有人促成的，最后男杀手还能出一本书功成名就。不要去问为什么，女人只是上帝的贡品。

凯拉！好久不见！愿我以后能时常看到你的作品 ps.最后这句台词，这么简单 却这么让人难过。Men kill women. 几千年的故事，也许上万年。

雷德利斯科特制片公司出品，六十年代弗莱彻电影勾魂手翻拍。新片名将定冠词去掉，于是特指转为泛指，再配合十三起命案中至今仍有十二起未破的史实，更突显出了一种女无所依只好抱团取暖的世道险恶感！……不过老实说，片中若干叙事推进和转折，或许有其事实依据并达成了对某些社会或行业顽疾的批讽，可对于一部挂名惊悚犯罪的类型片来说，似乎并没有产生在一个较高的智慧层级之上。比如，报社无良逐利为女记者署名配照可能引发的风险隐患，难道当事人自己一开始就没预料到？重要嫌疑人是否真的依然在押，这种事情也能被职业特工一时疏忽？影片中段就交代了犯罪模式的改变老年变青年嫌犯更与被害者存在关系之后，观众都可据此大胆推测极有可能是另有凶徒在蹭热度借掩护实施犯罪，而本片竟拖到最后当作一项重大发现推出？

毫不废话的罪案剧，就喜欢这样。类似布莱切利四人组，都是女主非常强大的剧。五星奉上。

KK那种骨子里的硬，近年越来越有味道，几乎是跟对演员的信赖相扣的。看评分会有点轻视，但经过中段，比如丈夫性情跳转入窠臼，之后，就越来越有兴头，甚至看明白了，为什么《不止不休》会越来越散与弱。女性打破无数天花板去做自己想做的事，尤其是以这样一种斗士身份应战，魅力向来排山倒海，而且女性之间联手，冲破并改变男性统摄格局的含糊、霸道与贬损，很有热量。它终归不只是叫人惴惴不安的连环凶杀，也不只是牵涉钱权、人性的常规交易，关键是，道明了男人对女人的杀，如此稀松平常以及源远流长。Spector越来也有有火腿叔式的性感，就是《镀金时代》里的妻子拆给了新任老婆KK做拍档，有点意思。那年石墙事件，还在酝酿。三星半。

Carrie Coon演的每个作品，我都愿意看下。摈弃了类型片的心理悬疑或是恐怖元素，将视角牢牢放在女主角身上是应当钦佩的，即使话语微弱，也有决心不退却，家庭里的丈夫，行业中的男人，相互利用掩盖罪行的凶手们，无一在给女人套上绞索。可惜后半段情节实在少有起伏，显得无趣

太常规了，但是可以同68年的《勾魂手》对照观看，同一原型事件，那部是从杀手角度进入，且是事发后两三年拍的，两部可以互相补充视点。

调查记者很令人钦佩，但这个片子太普通。

想要推陈出新，但还是怂于开诚布公。台词里面有非常针尖对麦芒的语句，比如：大多数妻子会为丈夫的升职而感到高兴；男人杀女人这件事，不会因为这个罪犯的停止而停止。首先平等这种煽动性概念很诱人，两性关系每天都接受着时代的炮轰，但现实是，事情改变一代又一代的人，而不是人改变事情。婚姻的双方都不容易。但在21世纪女性自我解放背景下，以顾家为代表的自我发展的代价，逐渐凸显了出来，显得现在的男性多么的尴尬，记忆中，母亲基本包揽全部家务，可到自己组成家庭之时，一切都颠覆了，甚至助推了离婚率。虽然谁也无法影响女性自我发展的权利，但现实是，缺少了妈妈的子女一般都完蛋，靠以心胸狭隘特性为代表的男性来带孩子？拜托，那只是文艺乌托邦，现实里一千个爸爸里面还不知道有没有一个好爸爸。ps：男性还和孩子争宠，争抢女性。

调查记者拿料挑战公权，男女相杀永恒隐藏之恶，客厅窗帘屏闪不如同僚酒吧共饮。挺扎实老派的记者侦探类型片

两名女记者几乎干了本该警方干的所有事情，不得不说胆识与魄力由衷佩服！电影本身可圈可点，叙事不错氛围感强算是优点。缺点是对于反面人物的动机呈现与性格挖掘比较薄弱，且作为推理电影悬疑度不够，作为史实记录电影情节又太过离奇，可信度较低。许是受限于「真实事件改编」，结尾略有些不够饱满，点到为止意犹未尽。不过久违的看到凯拉·奈特莉+凯莉·库恩两大美女同场飙戏，也算值了。

6.5分，以女性视角切入故事契合了影片议题以及当下时代潮流，最后抛出的结论很明确也很现实。但更多的能量是原型人物和真实事件带来的，片子本身实在是平庸了些。PS：这导演绝对没少看十二宫。

这个事本身是个好故事，但是拍摄手法太差了，沉闷阴郁又拖沓。以至于我后边都没认真看。等影评多了看影评吧。女主非常勇敢, 被她感动了。

对连环凶杀案的展开只能说中规中矩，重点还是凯拉·奈特莉用女性视角代入被害人后想要寻求真相的决心，同时也有她在以男性为主导的新闻圈寻得一席之地的成长，雷德利·斯科特的监制保证了叙事上的稳健，但还是缺少了个性的部分。

总会误以为这是一个原本会改成迷你剧的故事[因为KK的电视剧企划要不是黄了要不就是没了，你到底多久才能来小荧幕玩儿啊(／_＼)]，如果就是真实罪案向、资料翔实的呈现，再补充一点依年代而生的女性职场困境、“难跨越一步”的副线塑造，应该会相当好看。但是在新的形式和掌舵之下，彻底变为味同嚼蜡的案件还原；似乎没有任何悬念和转折的烘托，也无意将角色个人的故事（真相的坚持，搭档的默契）进行有用的拓展；都让它止于「讲述」这一步。无功无过，或许也浪费了两位女主角的能力。

处处写着“女性很难”四个大字，片尾曲简直悲壮

无聊，陈旧，平淡，恨不得用上所有类似的词来形容这部片子。

平庸之作，照着大卫芬奇的十二宫的模板复制都比现在呈现的版本好上十倍。

KK这几年表演越来越沉稳 剧本非常稳健地铺陈收束线索 六七十年代女性面临的生命职场问题交织并行得很自然 难得的剧本+表演双优女性主义电影

女性这个噱头做的很足，角度和内容也比较到位。前半部节奏慢，拼碎片，容易让人丧失耐心，后半部节奏不错。

基调处理得很好，平缓有时很有力。环境烘托得很棒，音乐也不错。

低配版《十二宫》，模仿的痕迹还挺明显的，但整个氛围缺少悬疑的味道，整个探案过程也没讲清楚（这是十二宫做的很好的地方）应该把后来退出的那个警探升为主角之一，这样至少叙事逻辑上是通的。女性主义、官僚腐败等元素一上来后很容易就滑向社会问题片，其实想要表现女性困境的话学一下《布莱切利》就好了，现在一整个说教感很重。以及我觉得女主最后有个自反应该更好一些，毕竟不是她先往连环杀手的路线引导的吗……

电影本身根据真实事件改编，所以可能创作的空间本身就比较小。到了后半程几乎十分脱力，只有结尾到真人出现，才觉得多了几分敬重。（然后你再去看看《不止不休》，是不是就觉得还是差了点啥……

像是个女版的《十二宫》，可惜内容还是太杂了，聚焦连环杀人案的同时又加了不少司法公正、官僚主义甚至女权的内容，反而弱化了调查取证的部分，导致紧张的氛围没能一直维持住，故事也没讲清楚。KK的状态还是可以的，只可惜这角色也没啥发挥的余地。

风格像极了《十二宫》，但拍得太磨叽了，但女性视角加分。

挺喜欢片中提出的这个假设，不止一个杀手，也是对男权社会的隐喻

Men kill women，it didn't start with Albert，sure as hell doesn't end with him either，and your safe little world is just a delusion.

警察辞职去做导演的时候我就想后面的结局最好别让我失望啊！果然失望了，这片想说六十年代女权主义，拍出一个点，很多男人模仿Boston strangler的手法杀想要摆脱的女人，叫一个人来顶罪，至今没有定案，没有后续调查。女主丈夫的角色设定是不是想平衡对于大女主的过度宣扬

在这种阴郁的气氛下，总觉得女主随时也会遇害。没有任何自我保护意识，频频走进疑犯家中，实在不合理。

比变态杀人狂还要恐怖的黑暗面，始终都在尾随你的生活。

视角选得很好。一番对真相的追寻调查，原本草草定论的Boston Strangler加上了s更让人细思极恐。

整体感觉和去年的The Good Nurse一样克制冷酷

看得很心寒，一场围猎女性的狂欢。要是舍弃掉一些旁枝末节会更好，女主角多少有点脸谱化。

节奏不错，两位女演员都相当适合这样的角色。

也太一般了，故事讲得像流水账，电影想表达的和它想嘲讽的60年代媒体一样——两位女性记者，比男记者、比探员都优秀。

非常喜欢这种风格，颇有芬奇十二宫的味道。议题比较丰富，导演主要着力在已婚女性记者这一身份上，焦点一直在女主如何坚持追踪案件并推动案件的调查，其中还包含对执法部门内部问题的揭秘，可能是由于是真实事件，存在很多unsolved problem，所以关于案件本身没法挖得很深，但就上世纪女性如何去突破社会加载的条条框框去追求自己的事业这一点表现得还是相当不错的，凯拉奈特利演得也不错，Carrie coon更是亮点，迷死人啦！

可以拍得更好，鉴于这部电影基于如此令人唏嘘的案件和结局改编。女性无法沉冤昭雪，一方面她们为男性凶手所害，另一方面男性为主导的权力体系内部得到共识，做出一个“最合理”的处理方式，而真相对决策并不重要。女性记者即便身怀正义与共情，也很难突破诸多限制。

4.5影片让我想起了大卫芬奇的十二宫，和一点心灵神探两位主演都是很喜欢的演员，尤其是凯莉库恩，虽然剧情没什么波澜，但胜在表演和那种气氛一直在线，能吸引我一直看下去有一句说的很对，记者是报道记录新闻，而不是制造新闻

7/10.影片根据真人真事改编。上世纪60年代，波士顿发生了十几起针对单身独居女性的连环谋杀案，两位报社女记者联手开始调查案件真相。影片的重点是表现职业女性的作用和力量，警察不给力，对女性的歧视严重，在这种情况下，两位女记者的调查尤其困难。虽然她们最后已经接近真相，但从结果上看凶手并没有按照谋杀罪名被起诉，真相已经被历史掩埋。

我不反对在这样的故事里挖掘女性主义的主题，但这种顺理成章大白话甩脸上的拍法，只会产生我们这个时代“文艺为政治服务”的主旋律，是一种扁平化的看待世界的方法，恰恰就像电影里用一个简单理论解释一切的警方。

故事素材很好，摄影美术服装也都很到位，但片子没拍好，可惜了，导演编剧不行

替代者，你以为的安全事件只是幻觉，在乎真凶的不过几人，太多人或牟利，或漠然。

如此好的题材，却被拍成了干瘪无趣的流水账；惊悚的悬疑氛围不够，精彩的推理缺失，甚至主演凯拉·奈特莉也不够印象深刻，换任何一位效果都一样