觉得用虚无去概括这三个故事的年轻人是不合适的，第一个为财杀人，第二个为爱杀人，第三个为出名杀人，最后总结起来真的只能用电影自己给出的"利己主义"这个答案，而背后的原因在电影开始就给出来了，他们幼年正在战时，他们缺少对生命的敬畏。故事这块相比前两部作者性要更强一些，能看到在不同限度的尝试，虽然不太好看但总归是在变化了。

【2.5】像是为青少年量身定制的教育片，意图是消除观众心中犯罪片潜在的浪漫主义的迷惑性。然而问题是三个故事尽管都是主人公付出惨痛代价的悲剧收尾，安东尼奥尼却没有彻底根除掉其中的浪漫色彩，光影、氛围还是如此地迷醉。

道德劝诫片，劝诫年轻人不要为情为财为名而误入歧途杀人毁了自己的前程。

#1953#早期的安东尼奥尼被严重忽视。社会学大师自此登场。一份对战后欧洲“迷惘一代”的心理分析文本。3个故事，法国很巴黎，意大利很罗马，而英国很伦敦。最喜英国篇，后来的《放大》与之一脉相承。另：开片镜均从室外至室内。

3个故事，指涉战后欧洲青年“迷茫一代”的心理分析。其中的英国篇 ，在13年后的《放大》里得到无限释放。另外，影片的配乐也非常出彩。3.5。

看完后，回味还是不错的，四星上再补了一星。呵呵。

6.5 三个故事都很有意思，一种四版新闻或弹窗的感觉，剧作本身透露出青春残酷物语般的荒诞。

安东尼奥尼的“警世恒言”？片头片尾明显的审查之后的加上了“引人向善”的劝言，有点并不新鲜的虚无主义的犯罪那味儿了，部分片段还行，其他的不咋地。

果然是纪实题材出身的导演，拍这种剧情短片也有一种浓浓的纪实味道，比较纯粹。

安东尼奥尼聚焦战后"迷惘的一代"的行为和心理变化，以三个典型故事完成了社会学分析、精神分析的影像化处理，标志着他已经开始了从新现实主义向心理现实主义的转变，这也是这部电影最大的意义所在。另一点重大的意义在于英国篇的故事已经在探讨什么是真相了，这为之后的杰作《放大》奠定了创作基础，结尾远处的网球场更是对《放大》那影史留名的结尾的一次前瞻。

观影盘点：个人感觉这部安东尼奥尼的作品，并不具备什么所谓大师电影的特质。可能是早期作品的原因，并没有在镜头语言或者剪辑等等制作方面玩儿什么花样。更多是导演对年轻一代迷茫精神的思索，像三篇社会评论短文。只是不知现在都以垂垂老矣的那一代年轻人，不知在回首往事中会感觉到他们曾经如此地身在福中不知福。

结合当时的时代背景，对青年人的说教性就不是很刻意了。

暴力得意洋洋地出现，迈着高兴、活泼的步伐，假装出一副幼稚的无辜，它的法律是蔑视任何法律，它的社会特征是轻视任何社会，只剩下放肆的个人，愤世嫉俗、又缺乏自责。“心力交瘁的一代”受普遍的暴力的鼓动，伴着一系列犯罪出现在新闻中，这不是因财产和社会差异而引起的违法，驱使他们犯罪的，不是需要或社会自卑情结，而是对特立独行的渴望，是为了凸显自我，把对暴力的赞颂作为个人的胜利，对他们来说，进行谋杀的唯一理由是从一种残酷姿态的邪恶角度，宣称自我文化的胜利。

战后欧洲社会题材，迷茫的年轻人成为挑战规范的弃儿。有一定洞察，例如悬空的家庭教育（父母不清楚自己孩子的朋友是谁）、动荡的法治环境（走私现象猖獗），但从各方面看都很显然是一部被当局审查机构重塑的警示教育片，软植大量训诫与道德宣言。

7.0/10，构图还是能看出后来作品中的影子的，故事部分比较拉胯，尤其是第二个意大利故事有些不知所云。

心系年轻人的安东尼奥尼就这么走上了社会说教的道路。

原来有些戏剧性的结构一直没有改变，改变的只是技术

三段式短片，想探讨战后一代青年的困惑，实在没什么力道，也构不成什么因果关系，实实在在拍个犯罪片反而会觉得好。

6。人家的二十岁：恋爱谋杀走私。我的二十岁：今天早八啊坐大牢今晚早六啊坐大牢。

过于追求形式上的创新，可以连剧情都未能描述清楚。文胜质史。

比较认同导演自己的偏好次序（3>1>2）。【但是一个Shelleyan为什么要为了出名挣钱杀无关的人？就算炸也应该炸个政府大楼啥的吧。。。感到很不满了

战后意国的年轻人，在费里尼那里是游手好闲，到安东尼奥利这里就是杀杀杀。结合爱情事故，大师的起点从犯罪电影开始哈。

以前看了没标，还记得是2018年夏天在武汉虎泉那边的句子酒店看的。

开场说了，这是一部关于“心力交瘁的一代”的电影。不同于以后著名的三部曲那样对精致的中产阶级人际关系的批判，这里致力于描写战后年轻人的空虚和迷惘，他们力图在行动中标出自己的存在，存在主义命题再现。法国和英国篇很好，后者更是发展出Blow-up。意大利那里有些奇怪，男主那种漫游者式的空虚匹配不上故事内容，而且结构稍显局促，匆匆收尾。看影评说是因为审查，似乎有道理。

介于战后这一代青年们的彷徨与迷茫。三个故事需要注意，都是以外部空间开场，然后引入内部空间，由环境带出人物。

1、分别讲了发生在巴黎罗马伦敦的故事。三个故事好像全是意大利语对白，还都是快速语速，密集对白，即使如此导演还特地强调了地点。2、第一个结尾，父亲带着儿子去警局，夜晚的街道落了些树叶，灯光稀疏。3、第二部的配乐很棒，比如经过一夜逃亡，年轻人来到阳光明媚的街边报摊，人来人往。浪荡了一天后他终于回到了家。这两段配乐就很棒。4、每日观察报，daily witness。5、三个年轻人的犯罪毫无缘故。尤其第三个。

英国篇最好 不再是简单的犯罪悲剧叙述，前两个故事尤其在片头旁白的映衬下显得有些心有余而力不足。

社会三段论，保持着几近统一的基调，最后一段英国的故事，有很多《放大》的影子...

[BAMPFA] 不考虑强加的宣传片段也是平庸直白的故事片，无法理解的三段式结构使剧情简陋、抒情粗糙，对虚无情绪背后的原因则全没想探究。只有偶尔某些镜头还算可圈可点

法国篇，前面铺垫太多，浪漫场面还算迷人，但情节很一般，收尾仓促；意大利篇，穷困潦倒的状态很深刻；英国篇，节奏很好，也很优雅，同时又略带神秘色彩，非常“放大”了，尾镜也极其相似。算安东尼奥尼被低估的一部。