原来这部就是《弗兰兹》的翻拍原本，刘别谦确实厉害多了~ 看开头游行和教堂短短几个镜头就知道，虽然电影短很多，内容却一点不少。作为早期的有声片，也完全不觉得哪里糙。而且翻拍版的结尾确实画蛇添足了吧，这种很要求观众走进情绪的故事，停在恰好的位置就好了...

刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个时代也有关系吧！最惊艳的是开头胜利游行，机位是从士兵两腿之间平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对法国人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的战场，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，唉，太伤了！还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话

2022013 三星半，欧容《弗兰兹》翻拍于此，也在本片疏于着墨的情感线上做了细腻的扩充。而对于刘别谦来说，在擅长的歌舞喜剧题材之外本片亦是其镜语能力的集中展现，尤其是蒙太奇的熟练运用，无论是影像上的还是声音上的，都令人印象深刻。

原版《弗兰兹》。散发着伟大人性光芒的杰作。

开场甚是惊艳。大街上伤兵断腿下的鼓乐行进，教堂中格格不入的士官佩刀，祈祷时突兀成排的军靴马刺，礼毕人去后空空如也的教堂坐席上只露出一双互握的手掌，镜头锁定开始推进……所谓惊艳，首先在于它的艺术想象力，特别是断腿取景视角！刘别谦名言：摄影机千种摆法但只有一种是对的；教堂部分“坐满vs独留”的高反差也似乎影响过卡赞萨巴塔传中马龙白兰度的亮相？再就是它所释放的“世人不知反思枪炮依然长鸣”的轮回警讯在八年后得到应验——二战爆发法国沦陷！……相比之下，后面展开的这个法国人保罗赴德寻求宽恕的故事，不仅本身显得过于平淡张力不够，而且由于受到了警世悲情和幸福结局的制约，导演的轻触天才也很难得以有效施展。比如难缠的情敌与喜好八卦的镇民所演绎的开窗曲，都算轻喜剧的标配单元，可搁在本片中既显违和又欠呼应……三星半。

75分钟，就可欣赏刘别谦用镜头讲故事的能力，看了不吃亏。欧容后来把故事改成未婚妻视角很聪明，二战都过去那么久了，原剧作结局确实不适用于现在。

一个法国士兵，因在战争中杀死了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。应该属于刘別谦的反战片，对战争进行了较深刻的反思，特别是莱昂纳尔·巴里摩尔的一番台词。虽然不是喜剧，但刘別谦的触动依然可见。

电影的原标题“我杀死的人”（The Man I Killed）来自《旧约·第五诫》（The Fifth Commandment），为避免在公众心中对故事产生错误的印象，最终被发行为残破的摇篮曲。德勒兹在《运动影像》中曾分析了其中通过瘸腿拍摄行进中的军队的经典镜头，视其为典型的“感知影像”。

音乐总是战争反面的象征，刘别谦对忏悔，宽恕和爱的无条件赞美充满了温暖真实的细节，完全消解了故事的戏剧性。开头在战场和教堂间的音画剪辑处理得极富感染力。

现在回顾前法典，真是什么都敢拍、什么都能拍（也可能是法德冲突跟美国无关）二战后这样的片子绝对放不了……

看到最后发现是欧容《弗兰兹》的剧情...单就开头的镜头就把欧容那部翻拍作当中黑白彩色来回切的手法衬托的就像小孩子过家家一样幼稚。通过断腿的空隙构成一个景框，看到光鲜的军人列队在残肢下通过，而后直接切到独腿士兵的视点瞠目结舌的观察狂热的人群、光鲜的军人，然后夹杂钟声、欢呼声、与炮声的回忆蒙太奇，紧接着叠化来到医院、教堂，一系列操作行云流水

第四点，画框涉及取景的角度。这是因为封闭集合本身是一个视觉系统，反映局部整体的视点。诚然，这个视点可以或表现为无理的、悖论的：电影表现非同寻常的视点、地平面，或从上而下、由下而上等。但这些视点似乎服从于一个不只适用于叙事电影的实践规则：即便落入一种空洞美学，它们也必须得到解释，必须表现为正常和有规律性，要么从一个包含前者的更加宽泛的集合的视点上看，要么从第一个集合种一个首先未被发现，其次未给定的元素的视点上看。//吉尔·德勒兹.电影1.[M].p24-25//弗朗索瓦·欧容《弗兰兹》2016

欧容《弗兰兹》的原版，开场的胜利阅兵，通过断腿的空隙构成一个景框，看到光鲜的军人列队在残肢下通过，而后直接切到独腿士兵的视点瞠目结舌的观察狂热的人群、光鲜的军人，然后夹杂钟声、欢呼声、与炮声的回忆蒙太奇，紧接着叠化来到医院、教堂，一系列操作行云流水。把欧容那部翻拍作当中黑白彩色来回切的手法衬托的就像小孩子过家家一样幼稚。后半程趋于了舞台化处理。那段父亲关于是谁送孩子上战场的演讲。

光开场视点+蒙太奇、三人依次握手场景、走出酒馆推镜+行军步伐声、结尾残忍的大团圆就已经够四星。

阅兵时断腿视角的镜头。这个故事变成一群人说美式英语，莫名地怪。（最后的小提琴曲想了一天没想出来，其实是舒曼的梦幻曲）

有点遗憾的是影片似乎还是有点突然地就结束了，善意的谎言能顾及一时，但能是长久之计吗？Elsa能否真的放下心结呢？男主Philip Holmes真的是非常英俊，但演技会有点出戏，而老父母亲和未婚妻的演技都非常的自然动人：Lionel barrymore老戏骨炉火纯青、既能幽默也能感人，elsa得知真相时的表演似乎也很合理，母亲取手帕又放回的镜头看得哽咽了、克制却无比真挚的悲伤。刘别谦的电影里真的非常多细节啊。

主题是反战与和解仇恨 但是开头的误会还是有点牵强 另外我知道这是美国片 但是法国人和德国人都说英语无障碍沟通到底是咋回事

百年前的反战片，汝妻吾养之，刘别谦拍的真好

前半部分挺好的，残疾士兵断腿视角的阅兵镜头，死亡士兵眼神特写。。后面就有点仓促，Lionel Barrymore餐馆那一段台词特别好

结构和故事都很简单的反战片，胜在结局太美好了我嘤嘤嘤！

对比下欧荣的新版增加了很多内容，原版已经够令人心碎了。

看了这部，欧容确实将里面的感情线和一些细节刻画的更细腻，但老版也很不错，熟练的剧情节奏，令人心碎且无奈的战争，这部片里的刘别谦触动有点少，更像是为了反一战而拍的电影

80/100是谁将眼泪酿成美酒举杯痛饮，又将醉意从眼角滴滴洒下。圣地被胜利霸占，谋杀以责任之名。慷慨陈词里写满死亡的诅咒，断臂残肢间藏着魔鬼的眼睛。双手紧握，虔诚忏悔的罪人该如何在地狱走一遭。愿子民无恙，乞天父垂怜。在连天炮火的间隙，听一曲无限哀愁。

一位良心备受震撼的“平庸之恶”拒绝用平庸之恶来解决忏悔之意义和为罪责开脱，刘别谦对战争的反思也没有止步于微妙触动，一曲破碎的摇篮曲变奏为真正救赎的镇魂歌，也蕴含着美好的希望和可能的解答解救之道。

開場極好，斷腿視角。「死者」的眼睛。愛情線發展突兀。表演比較默片。

刘别谦在声音的领悟与运用上的确有独到之处，保罗与艾尔莎出现在街道上，附近店铺和住户的门铃开始交替响起，它延展了人物的活动与情绪空间。当艾尔莎把保罗领带到华尔特房间时，拉抽屉的声音，钟表一直滴滴答答的声音，又让空间逐渐压缩起来。影片在情绪的把控上属一流，适可而止而又不显蜻蜓点水，相比较起来，欧容的《弗兰兹》就显得用力过猛了。

3.5星，刘别谦略带黑色幽默的反战片，台词精辟妙语连珠，取景视角别有深意，看似简单的几个镜头就传达出了编导的用心，虽然短小精悍仍是一部内涵独特的佳片，尤其前半段特别好后半段略显仓促。。。

高度的战争自省 战胜国不值得庆祝 战败国也不应该因此遗恨对面无辜的民众

我对2016版的 弗兰兹 最心水的地方就在于 Adrien 和 Anna（在此版本是 Paul 和 Elsa）在还未对彼此表明心意之时两人之间涌动的压抑的情愫：因为自身的身份/顾及以及时机因素一直压抑着自己的爱、直到最后才在火车站有了动情一吻。喜欢原版没有拍得很基情（妈呀）以及、再一次给港版译名跪了

老片子就是这么沁人心脾，滋养生长……人世间宽恕救赎都是让人动容的感情，尤其是“仇人的悔过”……从开篇穿过断腿的阅兵镜头、到教堂忏悔、到父亲酒吧经典炸裂陈辞、最后善意的谎言，小提琴与钢琴的协奏中，四个人都从心底“结束了战争”，结局太过美好得以至不敢相信是真的……女主那呆萌得小心翼翼、一惊一乍、扑闪扑闪的大眼睛，太讨人喜欢了……

Frantz的前半部分，基本上最有力的台词都是从这里搬去的，男主挺美貌的……不虐，结局大团圆

看了《弗兰兹》赶紧来膜拜。影片太短了。只想说男主好像Jason Mraz，特别声音，老想着会不会唱上两句，看得直出戏哈哈。

面对周遭的“狂轰滥炸”几近失语，后转换方式的言说 : 一曲肝肠断。/20220817重温

刘别谦的喜剧甜中带苦，正剧苦中带甜。开场从残疾士兵空荡荡的左腿位置往外拍阅兵庆祝的镜头把我惊呆了，一个镜头对比就如此鲜明，战争的残酷一览无余。用颤抖的手、手提包和手帕暗示眼泪，邻里看八卦一段再现门的妙用。缺憾是后半段太短。话说死前还指着贝多芬，忍不住笑出声。

三星半。上帝/父亲被国家主义民族主义驱逐，战争摧毁年轻一代，两个儿子何其相似，Paul 既完成了自我救赎又象征带来大同的新生力量，拉起小提琴那刻满足了我所有期待。在全世界年轻人如此右倾的今天，这部影片显得无奈、伤感和难以置信。

刘别谦的反战片，很久很久以前看过，对故事走向、变体都很熟悉，到最后小提琴和钢琴的合奏还是让人热泪盈眶。

这显然是一部主题先行的作品，所以很短，很浓缩，但也很坚定。

前几个镜头实在令人难忘，至于故事本身没有什么惊喜的地方？

大概因为太短，冲突太快。。转折太强。。结局太美。。=，=

對白相對簡單，但依然閃爍劉別謙的精鍊犀利，全知式的敘事比新版敘事效果更好，2017.05.21

原版也是相当动人的故事啊；重新下了完整版 虽然只是多了寥寥几个镜头却是如此凄美感伤 当保罗用小提琴拉响舒曼的《梦幻曲》 从曲目选择上那既是对爱人的绵绵情意 又是父母对逝去孩子的怀想 情节上既是对保罗忏悔时提到的他一生献给音乐想为世界带来美好却带来谋杀的回应与弥补 又没有让艾尔莎以为善意的谎言败露 虽然真的是刘别谦体量很小的一部作品 但在叙事上真的做到了极致

以前可以拍出这样的挺厉害，因为谎言承担责任

（2017.2.1，#25）1、太短了。2、Elsa真是个勇敢的姑娘。

“他们教法国人说德语，教德国人说法语，再让他们自相残杀。”

你我原本並不相識 只因為我讀了故去的你留下的信件 來到了你的城鎮。沃爾特 你有一個你對愧疚無比的父親 一個對你充滿懷念的母親 還有一個對你戀戀不捨且堅強面對的未婚妻。見到這些 原本想說的話說不出口 我承認我懦弱 我於心不忍 我不能把真相告訴他們。我只能代替你 留在這裡 陪他們走過這人生路。沃爾特 如果沒有戰爭 那該有多好。

《弗兰兹》的原版。开场视角犀利，老人反思深刻，结尾合奏温馨。目前最喜欢的一部刘别谦电影。

“我的儿子正前往送死的路上，我却在为他欢呼！”观影过程中一直默默将刘别谦《我杀的那位》和欧容《弗兰兹》进行比较，有趣的是，前者是德国导演拍法国视角，默片及早期有声片所特有的皆大欢喜式妥协；后者是法国导演拍德国视角，两段旅程的情感张弛，含蓄蕴藉而回味悠长；共同之处在于反战是基调，以及敏感忧伤的帅气男主角。

19/3/4破碎摇篮曲。佩服未婚妻的智慧，在最后能当机立断作出那样的两全的抉择。花痴“法兰西”忧郁小甜心，黑白片时代的帅哥们全靠棱角分明，也亏得能叫分明，真是太有魅力了。

原来欧容的《弗兰兹》是改编自刘别谦的这部，那可是1932年的电影！简洁，克制，动容！

8.8/10，比起弗兰兹的改编，更加深刻的反战内核，更深切的苦痛和悲伤。Dead and Living，每一次失败或胜利，我们都为死亡而干杯和庆祝，遥远受难的年轻灵魂们，折磨于生与死的界限，下一次的蛋糕做给谁吃？

顺便说一句，这也是小津最喜欢的一部刘别谦。