2022国产7.4分剧情《妈妈!》
《妈妈!》介绍
名称:妈妈!
别名:春歌 / Song of Spring
主演:奚美娟 / 吴彦姝 / 刘洋 / 文淇 / 朱时茂
导演:杨荔钠
地区:大陆
年份:2022
语言:国语
时长:120分钟
分类:剧情片
《妈妈!》剧情介绍
85岁母亲(吴彦姝 饰)和65岁女儿(奚美娟 饰)共同生活。女儿背负着对父亲的愧疚,过着清教徒般的生活,阿兹海默症让她变成了另外一个人,年迈的母亲需要付出顽强的生命力照顾女儿。两个生命在进程中彼此成全彼此辉映。《妈妈!》豆瓣热评
在无数个可以结局的地方错过了结局。
很高兴看到越来越多的国产片在尝试去触及中老年女性的生活,在男性缺席的语境下,探讨女性之间的互相扶持。导演选择以一种散文诗的口吻来讲述这个故事,因为题材本身已具有切肤之痛。人的身体是一台日渐损坏的机器,记忆只会一遍遍让你重温最不堪回首的选择。在此层面上,追求体面就是在对抗痛苦,是为了在满目疮痍的生活里重新建构秩序和意义,是一种生而为人的力量。“每个人都比你想象得更坚强”。
完全可以当成另一个版本的《归来》。冯婉瑜没得阿兹海默症,丹丹六十多岁时得了这个病,她用最后清醒的时间编校完了父亲的考古日记。后来,在记忆错乱、神志不清中,她忏悔对父亲陆焉识犯下的错误,如果我当年给爸爸开门了他就不会死。一直对抗的母女,在暮年和解。最后一代留有伤痕的人即将逝去,而她们的记忆似乎不约而同受到了干扰、破坏。冯婉瑜是这样,冯济真(奚美娟饰演的女儿)也是这样。真巧,她们都姓冯。陆焉识拿着勺子去给吓坏的婉瑜复仇,济真拉着老母亲躲到床底下,说别害怕我有猎枪。故事之所以格外催人泪下,不仅是因为人与人之间的情感,更因为他们被车轮碾过,留下了令人心痛的伤痕。
#BJIFF22 数不清哭了多少次,两位老师教科书式的碾压级演出真让人动容。但是单从电影角度来看真的过于碎片化,尽管使用了互文来强化整体性,可仍然很凌乱,且周夏这个角色的处理很是潦草,可惜了。但无论如何我还是想把掌声和赞美送给两位戏骨,相辅相成的表演,我的眼泪不值钱(btw小文淇坐我前头擦泪好几次,小哭包不要哭了以后多演电影好吗
文淇这个角色出现的太巧妙了,这个角色才是为女儿的完整做的最后一笔完善。对女儿来说,那件事(看了电影就知道)对女儿来说,是非常深的藏在心里的秘密,甚至其实女儿患上阿尔兹海默症其实跟这种莫大的心里压力都是有关系的。
镜头语言有点刻意,配乐没有做到为电影增色的效果,确实有很多细节镜头,整体质感不太好。文淇的部分都要怀疑是不是给耳机做广告,太生硬了,剧情对于父亲的遭遇留白了,可以想象,也许是历史原因。也许有的孩子真的就永远追不上父母吧,但是为了这个题材可以加一颗星。以及主创团队过于强调女性团队,但是电影呈现出的效果明明做得没有那么好,但好像就因为是女性团队只能夸不能批评一样。同样是女导演这位的功力一般。
【别担心,等这些句子长大,它们会自己走出来。】
中国大陆难得的关注女性中年、老年生活和讨论“爱”的电影。隐晦地表达了知识分子在特殊时期受到的迫害以及对他家人的一生影响。两位演员的表演无懈可击,尤其是吴彦姝老师克制内敛的感情表达。感谢女制片、女导演、两位女演员们。
12th北影节No.20。首映。65岁的女儿,活得严谨、板正、一丝不苟,每天做义工帮助别人,用一生的压抑克制清心寡欲去赎心底对爸爸的愧疚,去惩罚少年时的错误。她始终对周遭保持疏离,包括与她的妈妈。85岁的妈妈,讲究、精致,也活泼鬼马。母女俩较着劲地活着,直到生活失控。生命碎裂,女儿终于有更多缝隙,去释放情绪,表达不满,发泄愤怒。|不复杂很真挚,人物设定有巧思,但没有从“女性”角度走太深,也没有对知识分子的真正思考。美丽、精致、优雅并不是女性的全部,更不是唯一,是悬浮的、加了柔光的女性想象。如果所有人都会衰老得病,那她们已经是其中活得最轻松的人。粗粝底下的无奈、倔犟和坚韧体面,或许会更耐人寻味。最感动时刻其实是映后活动看吴彦姝老师走上台。是一出成年人爱的童话,是定调子下结论,不是对关系的探讨。
故事很平,没有什么意思,get不到感动的点。剪辑很碎,有几场戏显得毫无关联。文淇这个人物显得突兀又不可信。女儿为啥要认罪?为啥要取保候审?为啥要给钱?毫无动机。文淇的“反哺”非常突兀。开篇母亲对于女儿态度冷漠,让人以为母女关系不和睦,怎么就摇身一变成了老顽童?那个铃铛让人以为是个非常重要的道具且在后续剧情有重要作用,但谁能想到它就仅仅是个铃铛。朱时茂这个角色同样突兀,突然出现,突然对母女俩关心备至。一切都是那么突兀突然!
“不是每个女人都是妈妈,但所有女人都是女儿。”患上帕金森的85岁母亲和阿尔茨海默症的65岁女儿组成了特殊的人物关系,在极其精炼、高度诗化的台词表达之下,《妈妈!》更像是一台精彩的戏剧演出。
这么平的本子能完成到这个样子已经相当不容易了,全靠两位老师逆天神演技打底,这么匠气书卷不说人话的台词,落在她们身上竟然合理且可信!阿尔茨海默病题材真心是这世上最恐怖的惊悚片,没有之一……
母女二人的关系,并排或轮换,跟随或目送。一部对话如音乐般的电影,总是絮絮叨叨,和外人间更多是事务性的陈述,而语气的轻重缓急只留给彼此,更像说给自己听,说给大自然听,说给死去的人听。家里敞开的门与窗,绿叶红花,风吹鸟鸣,在房间里打通时空,于是离家的每一步都像冒险。最深厚的情感永远以彼此需要为始,相互给予为终,吴彦姝和奚美娟的表演好到词穷,文淇戏份不多,但实在美呆。
有点儿失望。两个老师的表演没得说,奚美娟老师牛了。但表达上有点儿晦涩,剧情也不够流畅,文琪那段太没必要了。是两个高知女性的困境,但台词太文了,甚至于矫情。而且我不觉得这个是母爱电影,里面有一句台词“每个女人都是女儿,但不是每个女人都是妈妈,我们不要聊妈妈了,妈妈死了”之后就唱起了世上只有妈妈好。【类似台词 以及我能理解女儿对父亲的愧疚但理解不了对父亲的崇拜。在一个几乎全女性的故事里一直笼罩着一个男性的身影。
你爱的是春天,我爱的是秋天。春天是你的生命,秋天是我的生命。你那绯红的面孔,像春天盛开的玫瑰,我这疲倦的眼睛,像秋日暗淡的光辉。
全程难以代入,主要在于,选择女性知识分子的家庭,会跟普通观众还是有点距离的,就会让人觉得,谁家母女会这么说话啊……但这个人物背景,又是为了带出更深的历史创伤的东西,杨荔钠显然还是不想只做一个关于女性的亲情的表达,但个人感觉并没有编织的特别妥帖,节奏也有点问题,整体还是有点沉溺了。总之,细腻有了,温度也有了,但共情没太感受到,甚至结尾那几个短视频一出,前100多分钟黯然褪色。
6.8/10剧本有问题,拍的太闷太散,刚酝酿好的情绪还没等发泄就被打断了,以至于到了后边很难再被感动。甚至说影片结束后的真人视频更为感人。导演加入了太多情绪化的东西,反而削弱了真实感,限制了两位演员的表演,当然吴彦姝和奚美娟的表演是无可挑剔的,为影片加分不少。
不能说现在大家直接请好演员就不需要导演调度和手法了吧,能拍的如此无趣这锅真的是导演背
1.第一次在电影院哭到流鼻涕,大爷的。2.全女性主创团队的细腻、温情,是一种很特殊的感受。花朵、绿叶、流水、盘子都好细致。3.今天万达首映的主持人,和这部影片太不搭了,差评。【老说这种作品赚不了钱,都给我去影院看好吗!!!】
中间文淇来看两个老人那段太突兀了,搞得跟公益广告一样。其他都还挺好的,台词虽然太文绉绉了,但也符合俩人身份。看完我最大的感想是,要是我以后也一个人患了这个病,可能也会选择往海里走去…不能让我妈那么辛苦照顾我
想给三星半。文淇的戏份还有rap的bgm真的有点莫名其妙
吴彦姝又一次封神的演技,而且这次表演几乎把她过往的形式都融合在一起,她为这个角色找到了根,非常完美。故事创作很杨荔钠,不变的是那个时代伤痕的涉及,也能看到联瑞要求对于市场考虑的创作干预。#3.5
❶整体——杂乱无章;❷小偷——画蛇添足;❸片尾——黔驴技穷。
当疾病一点一点剥离她厚重的壳,我们才发现,冯济真是从饥饿和文革走来的人物,她说口号式的台词,像小将一般表演,藏匿一份口粮,撕碎父女照片。影片用少量惊悚元素,将她“恋父”背后的种种缘由含蓄地讲出来,讲她的忏悔、愧疚,讲她作为记忆的背负者的不堪重负。历史作为隐性的主题,犹如鬼魅幽魂,和阿兹海默这个显性主题并行推进,以一种过分抒情的方式,以不断摇摆、模棱两可的方式,与审查周旋。阿兹海默便成一种社会现实,成了苏珊·桑塔格式的隐喻。在显性的光影中,她们走向大海,而在隐性的悲伤里,她们走向凋零。
文淇第一次出场是公车偷窃,第二次出场是入室抢劫,有没有一种可能,结尾她带着小孩回来实际上是拐卖儿童
妈妈是海,而我是水滴。女导演太温柔了,影片大海、河、下雨天一直贯穿其中,将女性之间的坚强与柔软巧妙地融合,很有力量。母女关系的内核用老年病、阿尔茨海默症来表现,更加具体,很有现实意义的影片。
这完全是一个架空的世界,除了这对母女其余全员工具,这俩主角也全程不说人话,就像是在读诗歌,还有几处及其生硬的看的我特尬的几处戏剧冲突。我要知道导演是这范儿,我一定不会看这片儿!
北影节首映,太好哭了。比看到长辈老去更难过的莫过于白发人送黑发人,电影选用这样的角度切入无疑大大增加催泪效果,再加上吴彦姝和奚美娟两位老戏骨的精湛演技,让人潸然泪下,结尾结束得恰到好处,年度口碑之作预定
如果你有心计算电影中的年龄和年份以及女儿的记忆碎片,你也许能更好的感受时代的伤痕在一部分人的心中,是永远无法消除的,即使是毁灭式的阿尔兹海默症。当真是《归来》的另一种结局,身份交换,让爱破冰,春风化雨。
台词太文学化了,很戏剧。后面从文淇那段开始怀疑是要过审加的情节…
这是裴多菲诗歌里的阿尔兹海默症,而我想看的是人间世里的阿尔兹海默症……给两位老师多加一颗星。
阿尔兹海默不可怕,贫穷的阿尔兹海默才可怕。
看完三天后劲依然大,回味哭,看主创访谈哭,看豆瓣仅7.5分更想哭。片子没要煽情,没要骗眼泪,疾病笼罩也不失趣味温暖美好和爱,甚至最终自主选择的淹没也不是悲戚,那哭个什么劲?是给感动的,以及意难平。这片是有门槛的,但门槛不在于所谓的“知识分子气息浓郁难以共情”,既然马有铁和曹贵英可以共情,是嫌知识分子高于群众脱离群众了?门槛在于不了解那段历史,就无法理解这个家庭以及奚美娟一系列言行抉择,尤其对文淇的。门槛也在于杨荔钠导演一贯的无论多隐晦也要保证表达完整的、无限丰富的文本之下的内容,会因“看不懂”隔绝一部分观众,尽管这部里依托自然物的视听语言已极其纯熟。这片不完美,但再多溢美也不过分。
国内尚有些表达欲的导演生存之艰难在此片可见一斑,真实的创作意图非得包装成全然无关甚至截然相反的模样才能勉强示众。理解了女儿在床上说的那个故事,就理解了这部电影,冰山看起来温情脉脉,但海面下的底色是灰暗无比的,让我想到了《闯入者》。这个家庭曾经遭遇过一场悲剧,让父亲如梦魇般挥之不去,这场悲剧很好地解释了为什么女儿病前的沉默寡言以及病后的那些看似无心之语。父亲是不会游泳的鲸鱼,女儿和母亲是水滴与大海,女儿终将变成下一个母亲,父亲则仍是一个无辜受难者的形象,这点来说,它很好的延续了上一部《春潮》。
奚美娟带着婚纱在隧道里狂奔,吴彦姝在身后追她,我不知道在忘记所有记忆的时候,那一刻她是在扮演结婚的自己还是年轻时候的妈妈,也只有在得了阿尔茨海默病的时候,最纯粹、最童真的欲望才能显露,奚美娟你演的好啊!
好多对父亲的幻觉铺垫了文革六亲不认划清界线对父亲埋下的愧疚,最后一幕海边手牵手试着走步,更是体现了细腻的心思,冯老师走路已经困难需要坐轮椅,她母亲牵着她在海水里走步,是因为在软沙滩浅海水里,即使摔了也不会骨折摔痛,可见对最后一幕设计上的细致用心。
吴彦姝、奚美娟两位老师绝了!都给我买票进影院,感受从头飙泪到尾不间断用演技把你按在地上摩擦服务,这种片都不给五星给哪种国产片五星?用脚投票把烂片留着过年吗?!
杨荔钠的本子不仅打动了制片人尹露,更轻易就可击穿观众的泪腺。高知的身份背景,为这对高龄母女面对顽疾的情态带来了更为立体多样的呈现。身体的混乱、精神的萎缩,仅仅是剥开母女内心结痂的刀刃,高知才是比阿兹海默、帕金森更无法令人面对的“重疾”。那些只言片语,在奚美娟和吴彦姝极佳的表演中,幻化成现下华语女性题材影片的吉光片羽。只是在视与听的塑造上,有些过度烂漫,反倒打散了细节上的动人。文淇那条支线,也没有实现理想的效果,从结果上看显得有些多余。
纵然有几处画蛇添足的处理,能在当下看到这样的电影就是弥足珍贵的。为创作者表达的勇气点赞。只有看清楚了历史,才能更好地理解今天。
吴彦姝和奚美娟两位老戏骨没得挑,真挚而感人。倒是人物的背景设定颇有意思。这是一个高级知识分子家庭(有特别漂亮的独栋住宅和花园),奚美娟饰演的女儿忏悔当年间接导致父亲之死,电影没有点破,但可以想见是在那些运动或者文革中被迫害致死。结尾也没有点破,但也知道妈妈要带着女儿有尊严地离开这个世界,否则无论哪一个先走都很凄凉。文淇那条线我觉得有点多余。
两星半,剧本太糟糕了。杨丽娜对核心家庭的理解非常假洋派,那些体面的、刻苦的、高知浓度97%的人物塑造是为了啥啊?配上她的音乐品味纯纯在拍脑白金广告。后三十分钟又大扣分,train为什么要拖这么长?每个人哭完之后的贤者时间产生的怨念都被你每一段假高潮放大了,我看到最后一幕只想说你俩最好给我真的走海里去。但吴老师的表演真的太强,很爱。
看这部片子前,误以为奚美娟只是演一个备受阿尔兹海默症折磨的老太太,看完这部片子,我要说对不起!感谢导演编剧,奚美娟的表演简直可以用惊艳来说!放眼整个东亚,找不到这么好能呈现出一个60+女演员的魅力了!她戴着母亲的头纱时她是未死的奥菲利亚;当她说自己鲨过人洗手的时候,她是麦克白夫人;当她跟自己老同学说我可以跟你结婚前提是换我爸爸回来,她是一个娇嗔的少女;当暴打坏人时,她和妈妈是末路狂花;当她整理文稿时她是未死的钱媛。奚美娟在一部电影里演了一个女人的一生!奚美娟整个寒冷决绝的气质演了一个这样背负了很多忏悔的角色,真的是太打动人了!催泪巨制,冯济真在通利桥边哭,我在电影院哭,从头哭到尾,头疼好几天!与其叫妈妈,不如叫找爸爸的女儿。文淇回来报恩那段bgm太震了,跟整个电影氛围不搭,她的资源是真好啊!
整部电影唯一触动我的地方是妈妈读女儿“信”的时候。(愿天下所有母亲与女儿无病无灾,长命百岁)
妈妈!8.19北影节全球首映杭州春天故事,困在时间里的女儿;美梦来,美梦碎,人去,楼空;爱是条河,你在岸边轻语,我在对岸望你;“可是你浪费了许多的水”“我有知情权”母亲的可爱让她成为了那个关系中的“女儿”。女儿在病情爆发前的救赎很感人,一个人在房间抽烟写信哭泣让我泪崩;阿尔兹海默患者是幸福的,可以回到那些回不去的时刻;周夏这条线的意义是什么我不知道,我不理解!?结尾为什么要加上一段这个?!
非常喜欢,在很多个层面都有击中我。老、病、女、单身,是多重意义上的边缘身份,创作者能够去关注和呈现这个群体的生活日常,本身就非常难得。以阿兹海默症为引子,展开的是对母女关系、老年生活、女性处境这一系列议题的铺陈。而且我注意到这部电影是全女性的班底,从导演、到制片人、到摄影指导(是余静萍,卢凯彤的遗孀),再到三位主演吴彦姝、奚美娟、文淇,让影片具有了真正意义上的女性视角,非常有静水流深的况味。我自问在母女关系主题上是非常心硬的观众,但看电影的时候依然被戳到鼻酸眼热。完全没有刻意的煽情,恰恰相反,在抒情上相当克制,但有几处非常动人心魄。吴彦姝演得真好啊,最佳女主角实至名归。
《妈妈》不像《春潮》那么有杨荔钠的特质了——那种互相戕害式的母女关系,这次只是闪现了几下,大多时候还是温情脉脉的守望相助。个别段落极好:奚美娟失序痛哭的时刻,那种情感力量如电击;母女在床上回顾父亲的往事,也像《闯入者》里吕中的忏悔——在大银幕看到“历史的幽灵”的显影,似乎已经是越来越难的事。直观上感觉这个剧本吸纳了太多不同意见,它有成为好电影的潜质,但最后只是选择了把一些美丽和疼痛的瞬间拼凑在一起;导演个人的声音被压低,一再让位给抒情和摄影。文淇的角色真的可以完整删掉,她的出现根本扰乱了整部电影的叙事状态和表演节奏,昔日的天才少女,怎么如今就泯然众人了呢。
不怀疑这个电影会卖,看完电影院后座哭成一片。但难看、矫情、逻辑混乱也是真的,并且感觉不是态度上摆烂想赚哭片钱,就是能力上达不到。
题材很好,拍得太烂了。故弄玄虚的镜头语言并没有帮助故事和人物,整个叙事完全流水账没有重点,甚至看不到什么深层意义。能看到导演想隐晦地讨论时代伤痛,但是真的太浅了。表演上也不是很喜欢,话剧腔好重,时常感觉都不在说人话(可能是我不懂高知)。文淇的角色就仁者见仁吧,反正我出场的时候听见好几个观众都在说莫名其妙,我也是觉得刻意到不行,哪怕不用让文淇成为妈妈呢,干嘛一定要求所有女性成为妈妈才能完整,搞不懂。最后,字幕错了好几个地方,本的地得警察真的忍受不了。
看了典籍里的中国,就知道这部电影有多值得期待豆瓣请我看电影。看完太压抑了……后悔看了,不敢细想,不能细品
2022北影节第五部,全球首映,老艺术表演家的呈现还是很感人的,老戏骨的表演功力确实是拉满,特别的题材,不说镜头语言和影片本身,这个角度的切入就是有价值的。文淇的角色确实有些奇怪,不过今天第一次见到了文淇妹妹本人,好美呀
演得真好 女导演女制片人的细腻呀 爱和生命是永恒的主题 以及 女性那蓬勃的生命力啊 好喜欢奚美娟老师坐在小舟上那个画面 一直在想 女儿为什么没有一生未婚未育呢…她是错过了什么吗?人最后体面面对孤独的一幕幕都好珍贵。
我太喜欢这部电影了,但是太悲伤了我应该大概不会再看第二遍。所有的温柔与诗意都隐藏在日常的每一秒中,在照到彦姝奶奶侧脸的阳光里,在盆栽中盛开的花朵里,在女儿读给妈妈听的诗句里。就这点上来说,《春歌》实在是合适太多的名字。除爱之外,这个故事还探讨了个体如何面对生命中最深的伤痛和处理人生最后阶段,是否回到孩子的状态,才终于得到自我宽恕与自由。我并不认为周夏的那条线突兀,冯济真在帮助周夏的过程中,是把自己当成了父亲,想象父亲也会如此这般无条件原谅自己,这对于她来说是她赎罪的方式。
应该是目前国内最好的阿尔茨海默病电影,这种主题,不刻意催泪,能让人自然而然地湿了眼眶的不多了。我们家也有这个病的基因,如果我妈还活着,电影拍的可能就是我们俩最后的人生。(奚美娟和吴彦姝真的是中国女演员里的瑰宝,贡献了能写进教科书的演技。仔细看会发现里面有个culture革相关的情节,女主的父亲当年结局和老舍差不多)
与《春潮》角色倒置,包裹在亲情外衣下的伤痕电影。女儿济真与共和国同年,又是一部「我和我的祖国」,也是半部《闯入者》。(主题、若干场景概念、甚至吕中与奚美娟的脸都颇为相似)选择杭州相当聪明,但也无法摆脱「盆景」式的命运——精致又悬浮,本质还是对于江南的想象,导演对杭州的把握也完全不及长春。全片高光时刻在于对「考古工作」的诠释;可惜概念先行,节奏很成问题,「女性」浮于表面。而从反复强调的名字,朴素克己乐善好施的人设,到夜晚披着婚纱头巾的特写镜头……整部电影弥漫着一股新教色彩,与前作对佛教徒的讽刺一脉相承。观影过程如同面对一潭浑浊、凝滞又深不见底的春水,我见尤怜又不寒而栗。可能是觉得导演特别适合拍摄具有宗教/悬疑元素的邪典电影,又或许是因为——有人爱春天,有人爱秋天,但周而复始的总是夏天。 #首映
两位出色的老演员把电影拉回了及格的水准。表面看是一部讲阿兹海默症、母女亲情的电影,但剧作极为拧巴分裂,台词不说人话,夹带一些莫名其妙的分支和私货,剧情浮于表面经不起推敲,使得后续大段大段的煽情如空中楼阁版无法打动人。
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