若松孝二的改编像怒吼，从头到尾都在呼吁：“以后都他妈别再打仗了，真让人受不了！”

片尾曲不错，虫鸣的音效也不错，至于片子的水平，出租车也看不下去了

黑夜里的你，拥有看不见的世界，和清晰的自己。ps。大导演拍戏不需要多花哨。

奇怪的是這片並沒有任何反戰的企圖，它卻只給出了戰爭的必然之徑。這樣想的話或許可以體諒那些看似幼稚的閃回了

看的好沉重...面对我一向不愿直面的各种心情、只好沉默了...。

批判得很生硬，历史资料与电影场面的交错使用没有强化影片故事的悲剧性，反而造成了不连贯。总体来说，影片的气氛一如此类日本电影一样感觉怪异。

打着情色的旗号，根本就不是，很严肃哦～

江户川乱步的猎奇故事，当然还表达了对战争的反思，寺岛忍凭此片摘了银熊。

对于鬼子拍的战争片，扭曲和变态是唯一的期待。

故事虽然扭曲 但表演却非常到位 也不知道那个残疾的身躯是不是特技做出来的

这是一部赤裸裸的反战电影，虽然情节画面有些难以让人接受，但军国主义好斗思想对于民众的迫害却是一针见血。

人太脆弱了 没性活不下去 人言可畏也活不下去 爱国心太强还是活不下去 好在最后死于自责 也算死得其所 茂子唯一发自内心笑就是影片最后战争结束喊万岁 挺好 我还是愿意相信人性本善的

若松孝二把这种本来理应残酷的人物关系建立在一种模棱两可的道德评论之上，并且用很粗糙而无意义的方式表达出来。变成了这部片子闷绝但缺乏张力的死板印象。以及那些可笑的画外音和历史事件插入，更强化了故事本事的无力感。

江户川乱步的原作在很久远之前就已经看过,记得全书始终萦绕着一种潮湿阴暗的气息.电影好像并没有把原作的感觉拍出来,反倒是更侧重于以参战者的角度控诉战争的无情,也难怪,去年也正是二战结束55周年.全片刻意的几乎没有配乐,用复古的镜头感展现了一个苍白战争年代的悲惨故事.但始终平平淡,几乎没亮点.

以道德枷鎖為利刃，用一個本可完整的靈魂去填補一個註定殘缺的靈魂，這究竟是偉大還是殘忍？影片以一個嶄新的視角來反思戰爭，以妻子的視角發聲控訴，而丈夫在被推入反面的同時缺乏足夠心理描寫。敘事單一空乏、情色描寫過度，不如《愛のコリーダ》平衡深刻，寺島忍的表演撐足全片。

日本反战片，虽然有点变态，但对战争和人性的丑恶有较深的刻画。荣获2010年柏林国际电影节银熊奖最佳女主角的寺岛忍表现确实不错！

第60届柏林电影节最佳女演员银熊奖 战争的异化

作为粉红电影界的泰斗级人物，若松孝二确实老了，既然预算不足，就不要拍，总比砸了自己的招牌好，同时也毁了江户川乱步

在政府的鼓吹下，人民革命热情空前高涨，有钱出钱，有米出米，就连残废军神先生，也将一腔热血发泄在吃和性上。

电影很具观赏性，当然那些口味清淡的就算了。故事本身较为单一，反战情色糅合比较妥帖。不过最大的亮点还是女主角的表演，另外男演员是本人就这样吗还是电脑做的啊？

艺术往往是靠隐喻完成的，咆哮着真理那是愤青。日本人的反思是深刻的，但是这片几乎毫无视听语言，除了那几个傻叉的只为闪回的闪回。

寺岛忍阿姨我喜欢你！！！！！！后半部分我不小心想起了“龙梅啊！是你强暴了朕！”就。。。。对不起。。。。

“为了国家”是最愚蠢的吧，只是在这个世界上至少四分之一面积大的那个国家国民还不知道。不过，关于这个电影，下肢截瘫的男人应该就丧失功能了吧，怎么这个人还反而性亢奋？

出彩的小段落不少，但是捏在一起就感觉好生硬，另外各种烧着火的闪回太傻了好么。

这回的《芋虫》竟然心理健康，老人若松孝二把江户川乱步的邪气清洗了。

畸形···畸形···畸形···畸形···畸形···畸形···

若松自己的影子很重 乱步的东西都改没了 没了乱步那种妖异诡谲的气氛

拍的很平淡。相比这个教育意义感觉很浓重的还是更喜欢乱步地狱里的短片。不过花絮里的导演还比较可爱，做事都亲力亲为

江户川乱步的代表作之一。乱户地狱里拍过这一章，印象远远大于此片。

看不了这种电影，就算是反战。好吧，我俗

元千岁的片尾曲...剧情本身没什么意思

每每覺得以亂步為靈感的作品們各異其趣得有意思極了。橫暴相映的反黷武電影，原先詭麗的情調化成別樣可憐可笑的旖旎（寺島忍大概是所謂的內秀吧，神於內這樣），百足與胴人的寓言，推諸國族或是屬種，一個龐然的蓄勢／去勢擺盪的自戀自哀受損害侮辱的...

用这样一种方式来表达对军国主义的反思确实也不错，算是有新意的作品

佐藤寿保也拍过。若松立意倾左，态度溢显。

暧昧的思想顶多能支撑不错的演技而已了

能把乱步的猎奇官能小说拍成反战片，若松的确是“粉红电影界的黑泽明”。战争就是一剂壮阳药而已。其实大西信满的表演难度一点都不比寺岛忍低…