三船敏郎这个骗子，一而再再而三使小伎俩，伤了仲代达矢的心。

用心棒后黑泽明立刻又跟了一部椿三十郎，在那个年代依旧堪称一部巨作，这时的黑泽明在镜头的运用上已经炉火纯青，大师风范展露无疑。剧情是很有意思的精彩故事，这里面的大哲也很引人深思，刚柔并济的处事原则，对于仁的感悟，都十分有意义。三船和仲代的对话更是让人怀念，两个超级巨星。

仲代达矢在这片里邪恶得好天真，可惜反一号设置出来就是拿给男一号杀的。最后决斗那个镜头反复看了三次，出刀好鸡巴快。。。三船适合演武士片，丑闻里的现代画家不伦不类。个人感觉仲代达矢比三船敏郎演技棒

顶级商业动作片，这种电影没理由不口碑票房双丰收。可以看到黑泽明如何深刻影响了西部片，三船和东木在世界影坛上遥相对望。椿三十郎的形象非常丰富，浪荡不羁又足智多谋，武艺高超但也内心柔软。整部电影里他最尊敬的人，是那个被武士和观众“讪笑”迂腐的家老夫人。她有内心的坚持，这原则比刀还锋利。不善表达情感的东方男人，把她的告诫长记心里。其貌不扬的总管最后出场，他洞穿了浪人的选择，也坦言一山不容二虎。自嘲自己马脸的长相以缓和尴尬是大智慧，一个懂得自嘲的人是领袖的不二之选。结尾十几秒的对峙，一招定胜负对观众心灵造成的震撼，完全不亚于鲜血喷涌的视觉奇观。椿三十郎的伤感在于英雄相惜，他知道有一个人必死。而那九个年轻武士虽然善良，但与他完全不在一个层次，自然听不懂“刀不出鞘”的劝告。黑泽明电影的思想深度太惊人。

一看三船就上瘾，他的肢体行动和表情简直就是漫画范本，看他耸着肩的背影我都燃了。全片调度走位都非常舞台剧，那些好人傻蛋很有木偶般的形式感。整个画面非常满，处处都是戏，细节太丰富。音乐不如用心棒棒。仲代更丑了。黑色幽默感强，笑翻了，贵族大婶让人印象深刻。结尾大赞，看了十多遍。

简直是三船敏郎和仲代达矢的基片，不耐烦地看着一帮猪队友的椿三十郎和不合时宜又妙语迭出的总管夫人萌。只是吃惯了大鱼大肉后，总觉得这精致小食的笑果不够痛快……

黑泽天皇太会讲故事了，悬念环环相扣，人物生旦净丑，每一幕都像一部气度庄严的舞台剧，看得人欲罢不能。带这九个娃真不容易啊，替三船敏郎心累一缸...

20181117@资料馆 放到今天也是贺岁档第一水平的雅俗共赏顶级商业动作大片，节奏、悬念、搞笑桥段、配乐、升华内核都是极致。我也是在看这部时才顿悟到黑泽明的定位：极致的商业片导演，没那么多废话，也没那么多文艺，就是好看俩字完事。所有的结构、剪辑、叙事手法，都是为了“好看”二字“而已”——然而，“好看”最简单，也最难

三船敏郎屌爆了，仲代达矢同屌，黑泽明早期的形式感及一贯美的镜头画面。一个故事，顺叙到底。不事修饰又样样考究的大巧若拙。

黑泽明在画面构图平衡和银幕空间深度构建已登峰造极，每一幅画面即使是运动画面，人物出画／入画、横向或纵向移动丝毫不会打破视觉平衡，椿三十郎和九名武士处于同一画面时，人物站位角度和前景遮挡后景人物的距离和面积无不恰到好处，十个人物来回穿梭也能保证主次分明和画面协调美，神一样的调度。

【B+】黑泽明的商业片掌控力在这个时候已经到达了顶峰，无论是节奏控制，群像展现，还是动作戏的调度，都可谓世界一流。结尾的bgm更是梦回《用心棒》，本片果然是一部上下互文性质的续集。尽管在意境上稍稍差点，但在趣味性上黑泽明算是再一次超越自我了。“好刀是需要入鞘的”，这是影片整体的核心，时代的浓缩，武士对自己的嘲弄，还有一丝悲叹吧，黑泽明的思想，永远不会被那些技法所掩盖。

《用心棒》姐妹篇，结构一致，配乐相似。故事不一定绝妙，妙的地方在于黑泽明时不时就提点一下众生该如何认知，该如何选择，他把武士精神吃的很透并借由影像传给受众。电影镜头语言依然一流，比《用心棒》增加了一些蠢萌镜头，很棒的视听享受。

8/10。三十郎是黑泽心中武士精神的完美体现，不单大智若愚，更能以理服人。滑稽行为常常使角色更加人性化，夜探家宅的背老夫人翻墙，拒逃和爱插嘴的俘虏，场景紧凑与有趣并重。只叹不是彩色画面，茶花流水传信号一景岂不光影流丽。当落花顺溪漂下的旁边露出字纸时，单一场景的空间串联物足现大师用心。

椿三十郎因何不辞而别空留蒲团，仿佛蜘蛛巢城情景再现？剧情明线的解释是游侠本色来去自由不受羁绊。真正原因却是在一场类似对穿肠vs唐伯虎的“段子暗斗”中，他输了。彻底输给了他要救的这一家三口：上来就挨了夫人一闷棍，“利刃应藏于鞘”，足以位列本片金句榜No1！让之前古庙里伸着懒腰打着哈欠就能传授着人生哲理把九个学生佩服得五体投地的椿三十郎瞬间觉着自己的“旁观者清”“不可貌相”也不过如此只够入门；然后就是剧情高潮处，竟然被小姐想出了“山茶花·救”，看图便知当时已有些手足无措，要靠对墙画道缓解尴尬；等到最终大局已定，获救家老睦田登场亮相，“脸比马长”的自嘲笑果明显盖过了之前他望着山茶花树杜撰己名……论深度，输给夫人；论巧思，输给小姐；论幽默，输给大人。段子大赛连败三阵，还不走人更待何时？……：）

好片！过瘾，过瘾。通过本片和“用心棒”两部电影，黑泽明和三船敏郎成功的塑造出了一个浪人侠客的形象。刀法高明，心地善良；外在粗野豪迈，内心机智练达。深得侠客精神精髓“十步杀一人， 千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”；结尾潇洒啊，潇洒！

即便带娃心极累，但真是一段异常有趣的历险，然而一切都比不过最后的倾情与落寞。椿三十郎与室户半兵卫，要是能生在另一个世道，该多好。三船敏郎与仲代达矢，当真绝了。（题外话：1.太太实在太像《无名之辈》的九孔了叭。2.九个小矮人似的崽，配乐非常迪士尼。3.三船敏郎那只不断摸胸的右手哟……）四星半。@资料馆，4K修复，二刷

“他跟我一样，是白刃，他跟我都是没鞘的刀。但正如夫人所说，好刀要在鞘里。” 黑泽姥爷沿承了《用心棒》塑造的侠客形象，如果说之前的那一部表达的是“显性”的“侠义”，那么这一部无疑回归到了“隐性”。对于女性的刻画非常值得玩味，比三船和仲代的对决还要出彩。

好刀留在鞘，也许是当时锋芒已经收不住成为世界电影大师的黑泽明对本人的自省，其商业娱乐动作的类型模式确实都应该学学。宽银幕看每次把所有人物都塞到一个画面里真是超级费心了，用现在的手机照相功能那就是满屏幕的人像取景框，而且各式各样的景深都不一样。被三十郎耍的团团转还一刀致命的大眼睛仲代达矢和那个频繁出柜的俘虏都是喜萌感十足，母女俩日式庭院胳膊揣到衣服里的武士服非常醒目。资料馆4K修复。

喜剧元素在传统武士片中的有趣呈现，大量「集体」在镜头前的「对齐运动」而造成某种对「集体主义」消解后的讽刺感值得关注，最后决战的「一刀流」也是惊艳销魂。

13年后看一点都不晚！三十郎对三十郎的惺惺相惜，不是张彻学得了的（雾）。凭此两部爱杀片，连带对黑泽明作了改观。

最后那一剑太搞笑啦。据蔡澜说，鲜血是用巧克力加苏打水混合而成，用三十磅的压力机射的，这个技巧在后来的《乱》也用过。（P26，《蔡澜谈日本.日本电影》，山东画报出版社，2009年2月第1版）

8.3 从开头精彩到结尾，最后一击穿心剑，才发觉仲代达矢在本片中地位不寻常，两个都是白刃，一个喷血巨多倒地身亡，而另一个决定把自己这把好刀放入刀鞘中，绝对诠释了“十步杀一人，千里不留行。事了拂袖去，深藏功与名。”

缩小版《七武士》，寥寥的女性角色都毫不多余，更喜欢酣快淋漓、有血有肉的黑泽明。

80/100，黑泽明的掌控力永远都是这么惊人，情节的起伏与氛围的营造都是决定此般电影高低的关键。显然在这个方面，他是不输任何人的。武士乱切山茶花，血涌如柱刀入鞘。

【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。太精彩了！影院内掌声笑声不断。剑戟片的斗智斗勇与喜剧片的商业娱乐性兼备。短短96分钟内剧情设置一波三折、高潮起伏。哪怕是黑泽明一贯的说教都能被转化成笑点与剧情亮点。简直是香港7-80年代功夫武侠商业片的祖师爷。三船敏郎与仲代达矢双雄之间惺惺相惜，浓郁的CP感是怎么回事？

视听效果更好，但没有之前的那股毛糙气质。看见太多抄袭，今天得见真身。最后一刀厉害，这一刀把整部电影积攒的暴力全都释放出来了。

黑澤明為了賭氣而拍的續集。沒有不好，沒有續貂，但終究是個遺憾，有些美好的意象就該僅止一次即止，茶花綻放如是、三十郎的自報名號如是、三十郎對半兵衛揮下的那一刀更是。

#资料馆留影##黑泽明回顾展#确定这不是喜剧嘛？“椿三十郎”意为“三十年树龄的茶花树”，是怪侠信口胡诌的。看完后明白了刘镇伟为啥在《大话西游》里安排一个春三十娘了，戏谑互文之意。而《东方不败》里林大美人的一招一势连侧卧姿势都与三船敏郎一个模子。港片从本片获益良多呀，整个好嗨皮的一故事，真有你的，泽皇！那对傻乎乎的母女，三船敏郎的怪侠，九个生瓜蛋子武士，长着马脸的主公。“好刀要鞘里藏”真乃人生箴言呀！经典。

《浪人椿三十郎与九个海绵宝宝的故事》

黒澤 明 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生轉折點 射手星 到各國未知長走看 朝目標肌肉第一名前進 相信一件事 5房獅子 光 生 不改變 自己1人

昨晚上陪雪球练日语又看了一遍，脑残武士们经常起到幕布的作用，三船敏郎负责拉幕，仲代达矢死的冤枉，俩人应该继续国共合作

黑泽明不是我很喜欢的电影大师，他的作品有些喜欢，有些不怎么喜欢。但这一部，是我看的日本武士片中最好的作品之一，剧情设计有莎士比亚的范儿，人物塑造也很出色。

紧凑的剧情，简单易懂的情节，在黑泽明的指导下，戏剧张力十足；虽说本片是1962年的黑白电影，依然能吸引着我“津津有味、赏心悦目”地从头观看至尾！（真正出色的剑客把剑放在剑鞘里，而非常常拿出来使用。）

酷。在观众的趣味的自己的想法之间拿捏的很好，最后一刀狂飙血很出人意料。摄影牛逼，日本的古建筑拍出来层次很好。还有那段众人欢呼时突然哑住，配乐响起，众人无声地手舞足蹈，印象深刻。

三十岁的茶树，四十岁的浪人，壁柜意见分子，不存在的二楼，落花秋水垫脚石，好刀还需装鞘。侠义开心愉快

回归本原的武士题材之后明显得心应手很多。桥段是武士戏典型桥段，内核是武士的孤独与离开内核，可惜总觉得少了用心棒里肃杀的氛围与社会意义。最后的决斗里仲代达矢当胸喷涌而出的鲜血，想来是没有别的什么人会这样克制而又奔放地表达了吧。

天皇那无处不在的小幽默让人感到很亲切，俗套的故事拍的尤为精彩，从不羁洒脱的椿三十郎到九位年轻莽撞的武士，人物刻画的很是生动形象，而主管夫人则给人一种“禅”的意味，表明天皇并不局限于表现打打杀杀。结尾决斗发生在一瞬间，之后了事拂衣去，真男人也。

大道至简，凤头、猪肚、豹尾……一切都堪称完美，值得一而再，再而三地品读学习。

黑泽明做晚上最后的压轴 特别懒的看一部黑白武士道片子 最后一刀的时候我精神了。大叔你好帅

男主光环也太强了，其他人都蠢到不能忍吧！还好他是三船敏敏，谁让他这么可爱呢！那个满不在乎的劲儿。黑泽明真是太爱三船，也太钟爱这种英雄主义了。这使得他本人和三船一样，在侠气之外有了一种可爱的傻里傻气。山茶这样温柔的意象频繁出现，给这部硬汉片增加了很多浪漫气质，就像可爱的夫人一样

娱乐性强，节奏感好，人物生动，兼具中国武侠风和美国西部风，还能不丢掉本土的武士精神，除《七武士》外，应当没有电影可出这一部其右。

同是武士题材电影，《七武士》侠义，《椿三十郎》恩仇。黑泽明的场面调度，节奏把控愈发精致。黑白电影时代的杰作。

日本的侠士故事。白茶花和红茶花的信号真是太浪漫，在紧张的暴力前奏中加入如此轻柔美丽的一段，真是神来之笔。从任何方面来说都是大师级别的水准，那运镜流畅得真是令人赞叹。群戏的布局、调度完美无比。

故事仍然是前作的路数，觉得有点不够创新了。仲代达矢比用心棒里差远了

黑泽明的武戏大都是在高中时用MP4偷看的，不带声音仅有字幕，所以我看《用心棒》比《椿三十郎》要精彩许多，后《用》看了好多遍，《椿》倒是第一次重看，带上声音，原来平散散的剧情带上了奇怪的波动,像最后三船与仲代达矢的对决竟用了长达5秒以上的静音,这招比<姿三四郎>结尾风起云涌用的还要眩,紧张

对武士道精神的一次解构与建构，象征日本民族二元精神的山茶花与武士刀，在灵巧律动、勾通隔绝空间的近乎完美的调度下刚柔并济地绽出绝美。@资料馆

仲代达矢一直处于下风啊，几乎没有出过刀

在不脱离民间故事质朴本色的前提下，拓宽电影艺术的多种表达手法，收刀入鞘，大巧若拙

比普通人带劲的是武士，比武士带劲的是浪人。黑泽明还是时代剧和我胃口，最后椿三十郎与室户对峙十秒然后的穿心剑惊了，我记得同时期的中国武侠片也就侠女让我有这感觉，但一个是构成剪辑，一个是整个的长镜头。

你们认为我是一个好人，人的好坏并不是看外表，小心一点，最坏的人你们永远看不出来。万事万物皆是如此，透过现象看本质，克制冲动，细心分析，人啊，总该长点心。PS：果然是黑泽明，分镜简洁有力，剧情一气呵成，好看！

张弛有度，一气呵成。既有小心思，又具大智慧。正统武士和遁世浪人的对比耐人寻味，武士道的真谛中亦隐含着普世的人生哲学。

一个形如无鞘之刀的人，锋芒毕露，所到之处必有血刃。大慈悲而化解大锋芒。做一个鞘中之刃，深藏功与名。比《用心棒》好看多了，也不乏幽默与大智慧。

黑泽明拍摄了一部具备推理能力但却并不试图炫耀推理的电影，它只是认真地讲述而不是力图把观众弄晕，出色的剧本具有戏剧性的转折魅力，并且被赋予了恰当的诙谐，混合着有力的打斗。在黑泽明的完美画面和几位主角的精彩表演下，一些配角接近做作的演技都看起来可爱而不令人讨厌。

大牛的幽默从来都是点到为止, 镜头超美, 滴水不露, 人生一课

仍旧和上部一样，前半段漫长铺垫，直到砍人场景出现故事才吸人眼球。仲代就没有一次砍赢过三船的。

黑泽明1962年的《椿三十郎》，说是个娱乐片，但想不到娱乐片也感觉这么严肃，主要还是舞台剧的痕迹太重了。或许它的娱乐性在于二元对立的角色关系非常容易理解，就是双方各种博弈，往泉水里扔山茶花和片尾仲代达矢中剑后狂喷的血都全是挺逗的段落，但看完之后也不会有啥太大的感觉。九个武士在构图上挺有用心，还有一些场景的镜头角度非常值得学习。