爸媽不在家？爸媽一直在家，可是，走進家樂生活的到底還不是他們。。。

拍得太暧昧了。害我觉得女仆和小主要不伦。

故事很平常，张力很强大。影片散发着浓浓的戛纳范儿，信手拈来，自然流淌，水到渠成，捕捉不经意的细节，反观内心汹涌的情绪。与此同时，导演又极其克制地掌控着叙事的节奏，保证了影片从始至终的连贯平衡。许家乐，一个孩童，奉献了超越年纪的高质量演出！

转场有点问题，只是因为剧情太平淡所以负负得正，看上去不明显。作为处女作节奏很不错。“Your hair is very臭”，新加坡的中英混杂is very有趣，这个film让我眼界大open，以后多find几个狮城人talk一下。

女佣丢掉晾衣杆-邻居跳楼自杀-母亲打辞退信-父亲求职失败四个连续镜头印象很深。开入死胡同的车知道转向，生活却没那么容易继续向前，[希望在于自己]的话是不假的，留下的最后一只鸡和新生的baby算是给电影一个充满希望的结局。

杨雁雁的角色很像我小姨，而这一家的故事又和小姨他们曾经的经历如此相似，看时的感觉顿时复杂了很多。闽南语掺杂东南亚口音国语/英语和潮湿闷热的风，不快乐时望向车窗外的风景，都是猛一下砸在心口上。很想以旁观者的身份讲述另一个相似的故事，但毕竟不是我的故事，还是把一切付诸时间就好。

七八成的新加坡片都在贩卖新加坡式华语（英语）笑料，难得看到一部比较扎实沉稳的中产阶级家庭题材，其中不乏细腻、敏感和锋利之处。世间并非只有桃姐情，萍水相逢，亦有动人之处

是母亲，是姐姐，更是情人。所以转变才在浴室，性的暗示。不过相比金融危机的大环境，亲情这条线反而在其次了。关于一次曾经的回忆。三星半

一般情况下生活流的片子都能打动我，可不知道为什么这片总有一股匠气的感觉，好像导演卡在了生活和戏剧的缝隙当中，全靠一个个冲突来推进剧情，反而丢掉了杨德昌的平实三昧。不痛不通。

不确定值不值得金摄像机，但的确是部惊喜佳作。一个普通家庭遭遇97年亚洲金融危机的故事，压抑无奈但却不悲不哀，反而满是小幽默和人情味，在绝境中寻找乐观和希望。更优秀的是这样一个本土故事居然能穿破时代和文化隔阂，每个人都能轻而易举被感动到。

整个家里只有女佣知道“你还嫌你们家的问题还不够多吗”。

故事的格局很小，但在这之内却是面面俱到，内敛成熟沉稳，铺垫情感的小细节也很有感染力。亚洲危机的时代背景，一个中产阶级家庭的日常生活和一个孩子与女佣之间的亲情关系，生活中很多事情确实没必要讲的通透，特别是家人之间，这种含蓄和隐忍的情感表达方式很东方，难怪李安会喜欢。★★★☆

有些缺陷，个人觉得最大问题是金融危机这条线超越了菲佣与男孩关系这条线（菲佣与男孩的关系后段发展变弱，金融危机这条线却逐场加强）。但不妨碍这仍是一部好电影，尤以处女作而言，其中使用的一些技巧尤其成熟。我没看过《郊游》，但与金马另外几部最佳电影比，我觉得这个赛果很公平合理

原来拍得这么纯熟，从头到尾憋着一股气，绷得很紧，最后才稍微释放了一下，有点杨德昌的遗风。不同于邱金海、陈子谦这些60、70后新加坡导演，家长里短行云流水娓娓道来，三十岁不到，就把难拍的零碎家庭剧拍出这种味道，厉害，四星半推荐。

电影院里拉个片。最好看的是：爸爸扔了他的电子宠物，买了一箱真鸡回家。

作为新加坡新人导演陈哲艺的处女座，安叔定它作为金马奖最佳剧情片，很冒险但并没有不妥。小格局里的大爱，四平八稳却又五味杂陈。中产阶级遭遇金融海啸，父母虽一直都在但对孩子的疏忽看管导致心理上的缺席，从而引发的关于教育、种族和爱的种种话题，生活气息浓厚，让人很是喜欢。

片名太误导了，其实是多条线索同时并进，小孩并非绝对核心的主角，并且爸妈在家的时候很多。。。整个故事推进的方式非常戏剧化，都是依靠角色不断的犯各种错误来强化冲突激化矛盾，连接的非常紧凑，有点像滚雪球。最遗憾、可惜的是结尾，不应该设置生孩子的尾声，完成一个封闭的现实文本。

作為處女作，這是今天看完幾部入選金馬最佳影片裡最愛的一部。導演不高明卻很聰明地摒棄了所謂個人美學，不疾不徐又充滿了真誠，除了道出了自己的人生故事，還帶出了國族、階級、經濟、教育、社會各種問題，不過火，很溫暖。我也在裡頭回憶了很多自己的回憶，很美好的電影。

渗透到纹理的地气让这部带着自传痕迹的电影让人毫无自恋的感觉，反而跟着这个再普通不过的家庭一起在经融危机的大潮里扑腾挣扎。可惜就如台词一样，there is no room for God，温情也把更尖刻的批评挤压掉了。

还蛮不错的啊，怪不得李安会喜欢，其实有点像台湾电影。讲了家庭，但更重要的其实是讲一个有灵魂的小孩跟这个世界的关系。

头一次在影院里看新加坡电影，片子节奏控制的很好，摄影流畅选取的角度巧妙，真实，揭示但是有所控制的。

超乎预期的温情小品，恬淡如水，人与人之间的感情总是无比动人。总有一些细碎的符号勾起童年盛夏的记忆，辛苦养大的鸡却一只只成了盘中餐。家乐最后一次买彩票仿佛用尽一切力气的放手一搏，而人生的离别从这里才刚刚开始。

小男孩和保姆全是手持跟拍，爸妈的镜头大多是固定机位。镜头设计很精巧。“我讨厌看得到笔触，我一边在要求精准，一边把这个精准抹掉。”但有些东西真是抹不掉。

金融危机时我正和家乐一般年纪，影片细节做得格外出色，就算发生在东南亚小小的新加坡，许多地方我都感同身受。导演想说的既有社会的大环境，也有家庭内部的小情感，虽然感觉由于冲突较少各处都没有挖至最深，但谁的生活会每天都那么抓马呢？演员们很棒

1997年经济危机背景下，新加坡中产阶级家庭的挣扎，及淘气男孩与菲律宾女佣Terry的相处。雇佣关系中有冷酷，混杂温情，冷峻丰富，有杨德昌《恐怖分子》、《一一》感（妈妈有点像金燕玲）。怀旧道具细节：BP机、电子鸡、随身听、王杰《一场游戏一场梦》。电影来自陈哲艺亲身经历，Terry在他家工作八年…

狮城杨德昌。在对人物的刻画，情绪的把握以及危机下的暗涌的描写等方面，三十岁不到的陈哲艺已然有了一代宗师的影子。其实家庭片有些元素是如出一辙的，菲佣让人想到《细路祥》，母亲角色信仰的缺失（宗教或成功学）则对应《一一》，事业不如意的父亲角色也有NJ的影子。

B＋/ 比《热带雨》好。剧作的思路也是类似的反应锁链，但区别在于本片的群像关系恰恰需要这种密实感。换言之，叙事并不刻意隐藏其缝合的机巧从而构造虚伪的平滑流畅，而是把这种如履薄冰的精细转化为对人物关系的敏锐感知，从而抚触生活的断裂。这些断裂最终构成了庞大危机中飘荡着缓缓下坠的恍惚体验。被“替代”被甩出体系的恐惧与不断加固的身份边界以一种缠绕的方式相互累积，仅有的慰藉是一开始分享了房间的人留下的几丝发梢的气息。

“他多大？”“快满十二个月。”“你竟然丢下宝宝出门做事？”“那你妈干嘛找个陌生人来照顾她的儿子？”……总是故事让概念和新闻名词变得可触摸。导演这么年轻拍片这么沉稳又有关怀，前途无量。

这部处女作长片有着超乎细腻的情感纹理，透过小家庭串联大时代，贯穿始终的是隐忍、克制的处理手法。创作是洗炼记忆、回炉情感的好机会，银幕内的生离死别，映照着现实中的悲欢离合。陈哲艺形容是电影找他，不是他拍电影。情感的真情流露，当是水到渠成。

2013戛纳金摄影机（出身双周）→横扫世界电影节和奖项。7分吧，陈哲艺实在是那种算计精明的导演，匠气十足，视听平常，剧作又套路（还好用得算不错，细节到位拯救很多问题），写得拍得都挺电视剧……不过亚洲金融风暴对日常生活的影响，写得实在是到位，也把这个本来平庸的故事提到了相当的高度（或许这种与政治经济巧妙勾连的写法才是影片爆红全球的真正原因？）。

九十年代经济危机，一个新加坡家庭三口之家，外加一个菲佣，各有各的人格缺陷，各有各的倒霉，但人情冷暖，普通小家庭，总是暖得较多吧。虽然有些地方的戏剧性有点假，可总体说来还挺自然舒服

非常棒的一部片子，并没有将笔墨过多集中于父母与儿子之间的故事，而是三线并行还加上了女佣，把人的境况、家庭状况和整个社会的状况有机地融合在一起，编剧十分巧妙，全不煽情但情感十足。笑料不断，最后一绺头发戳得我要死要活。

tamagochi，pet chicken和炸鸡的哏好笑！但整体是个悲伤的故事，尽管最后孩子出生还是给人小小希望。家乐和terry的感情刻画不错。

金马最佳影片，戛纳金摄影机奖。观此片总有一种台湾电影的调调。导演透过门，透过窗，以及人物表演时都会以虚焦的物体作为前景，低机位等，来表现小人物的生活困境与隐忍。结局似希望的开始，一切都会新生，但内里隐藏着生活的迷惘。。。

《一一》的设置就不刻意？《一次别离》的矛盾就不集中？许鞍华讨巧，张作骥太煽，矛盾就像一堆肥皂泡，戳穿的不声不响，飘走的无声无息，生活流整体给人感觉境界不高，但要想拍得比这部更好，基本上很难。

说不上多新颖，不过放到如今华语片大环境下却是难能可贵的。说不上多大格局，不过陈哲艺的首部长片显示了不错的掌控。

相当惊艳的处女作。母亲误入成功学行骗组织，父亲被股市套牢丢掉工作，儿子顽劣异常，缺失的家庭教育在与菲佣的感情线上得到弥合，活生生刻画出金融危机背景下普通新加坡华人中产家庭的生活。几处隐喻颇为深刻：1、晾衣杆掉落，有人跳楼；2、报废车的挖掘机重重砸落，象征着一记生活的重锤敲打在中年男头上；3、家乐剪下一缕菲佣的头发可谓神来之笔，类似这样的隐喻在片中比比皆是。仿佛看到了许鞍华的影子。

总是不忍心看这样的片子，茫茫人海，何处再寻阿姨/

爸妈其实在家的，只是，当他们忽略了孩子，孩子便找到了不一样的家庭温暖：菲佣的母爱。数年前，香港导演郭臻的《妈妈离家上班去》已关注菲佣，前年，台湾导演李靖惠则以13年之力纪录了外佣的处境，这一次，是新加坡，放在了一个更大的背景：金融风暴。影片颇有台湾新电影的范，为金马50折桂加了情感分

我觉得比《罗马》好，可能因为背景是华人社会，更加熟悉亲切。

扎实沉稳的作品，节制流畅的叙述节奏，细节到位动人，好片子。

奔波于生活的人往往却从没有认真的生活过。

97金融危机下一个新加坡家庭的生活，开场男孩在饭桌上摆弄电子宠物，一下子就把时光拉回从前。有点像桃姐那种平平淡淡的讲述，作为处女作细节掌控能力很棒，镜头足够克制，但个人觉得在男孩与菲佣之间的关系转变上处理得一般，没能像法哈蒂那样打动我。如果不是金马如此逆袭，大概也不会有多少人关注

而这是1997年，亚洲金融危机正在悄悄影响这个国家……

记忆里我总是嫌弃你的发梢好臭，却从未想过分别时刻如此留恋它。

影片背景设置在亚洲金融危机时期本身就足够特别，加上细腻含蓄的东方情感表达，根本不像是一位新人导演的作品，老道稳重的手法真的很像李安。

很欠火候啊，走这条路往往只要剧本扎实，成片都不会差到哪去。但本片的剧本一方面要着意于动情时刻的构建以推动叙事，另一方面这些点又是散的、没有应承关系，结果淡味出不来又让人觉得意。几笔细节呼应还行，写“烟”处见功力。（让老师中彩，母亲因为父亲股票失意就走上成功学骗局，这真的可以吗？）

7/10。鸡的意象从家乐手中的电子宠物鸡到供祭爷爷的鸡，以及小鸡破壳的电视画面，人人像鸡一样任社会宰割，这些忙碌的人把希望给予成功学的洗脑课程，母亲和在场者齐呼‘‘希望在于自己’’时，笔者发现无权评判爸妈对家乐的忽视，因为无人能够顶住社会的大潮转向家庭的压力。视听细腻：如开场母亲在办公室接到儿子闯祸的电话，前景凌乱的文件把主体的人遮挡，强调生存的焦虑，再如泰莉晾衣掉落去楼下捡，碰巧有人跳楼，背景过曝、运动跟拍泰莉惊愕的表情，加深了两个镜头产生的冲突，而寿宴上母亲发现家乐与泰莉分享鱼翅，心生嫉妒，因为一个烟头起冲突，短焦将人物扯远，衬托出泰莉的无奈，此外泰莉给家乐洗澡、开往墓地的汽车故障又成功发动，手持带着两场戏的人物位置关系和情绪一直在变化。临别的剪发、口红，还是可以感受这个家与女仆培养的感情。

整部片子弥漫着焦虑的气味，却因过于简短而冷静的叙述冲散了这股焦虑的味道。两次巴掌很有力，像是被打醒的梦，这一场梦过去，可能就再也找不回梦里的感觉。

当《爸妈不在家》时，爸妈可能在路上——不是在辞退人，就是在被人辞退。陈哲艺这部处女作看似质朴简单实则探讨的议题极其复杂，经济危机背景下的魔幻现实真可为《平原上的夏洛克》好好补上一课。影片从雇佣与被雇佣关系的角度观察人与人的关系：城市人的衣服穿在打工者的身上，而移民却依然不能融入城市享用自己的劳动果实。人与人的差异如此明显而又微妙，就像那张小小的高低床似的，轻轻一推就可以合二为一。正在前途一片茫然的时刻，那首《一场游戏一场梦》突然响了起来：小孩到了模仿大人的年纪，大人也活到了重返青春的阶段。只可惜你很难判断生活赐予你的“礼物”到底是陷阱还是运气。但不管是中了头彩还是打了自己的脸，对孩子而言，陪伴无疑是最长情的告白。父母与子女的疏远关系渐渐被人与人之间的亲密关系所取代，这是多么自然而然的常情啊。

整部电影充满金融危机背景下新加坡人的失落感，还有家庭生活的无奈。我觉得这是那种很适合新导演拍的电影，既没有什么难拍的地方，也能看到诚意和真切的情感。不过本片在很多方面还是显得比较青涩。

20190508做完筆記。前二十分鐘就給出了所有元素，形成一個封閉系統，後面80分鐘在這些元素的碰撞與危機中盡情展示自己的才華、秘密與見解。真的相當聰明，比當年的李安還厲害。中間用幾個經典情節去寫，譬如「傭人取代媽媽」、「厭惡到不捨」、「因失業而隱瞞」，因為他對演員的調教非常強，所以看起來都不廉價。難得是還不俗套，中間用碎片沖淡了戲劇感，令人物更深刻，把力量留在最後，超快速地解決situation，給觀眾致命一擊。只能再一次感嘆他的聰明。

真是不容易，这么小的一个题材，感觉很难做出新意了，但是愣是在一帮很优秀的演员演绎下，把一些略平淡的故事生动地讲了出来。通过一家人的面貌，折射时代的一角。佣人这样的情感确实没有很多体会，却总是能在这些家庭片上感觉到独特的温情，有点类似友情又有点类似亲情，没有血缘的“家人”真是奇怪的关系。有些很有趣的小段落，表现得也是清新自然，孩子一直说菲佣头发“smelly”，其实是有些人在成长过程中，对某些气味尤其敏锐，而这种气味记忆终将会伴随一生（对此有非常真切的体会）妈妈总是在他终于决定敞开心扉的时候出现，酿成了青春期的许多不大不小的尴尬，这一点也是他们家庭的一个重要写照，表现得都自然而有效。C说父亲是一位老演员，这次演的角色也很得体而敏锐。演员都非常非常优秀，处女作能有这么好的演员真是幸事。

深刻。"There is no room for God"

父亲跑业务工作被辞，母亲大肚子生女儿，28岁的菲佣家里的几月大的孩子给妹妹带，但妹妹要钱，她只好去菲律宾理发店兼职，家乐妈妈去报类似安利的培训班被骗钱，家里实在付不起女佣工资只好让女佣回国，菲律宾人做佣人挺合适的

很棒的处女作，金融危机下的中产阶级家庭生活。家乐小朋友本色出演，还有女佣演的也很赞。

各方面都很难挑剔，成熟稳健，看得很有感触，人生昼短夜长，相聚不过一瞬

生存挣扎下的片刻欢愉。全片几乎无配乐，而结尾由收音机响起配乐太赞，即照应了情绪，又将观众从电影拉回现实。