孩子被狼狗咬伤，喂他甜食就能止哭；老人被轮椅困住，沉进大海方可自由。巧克力当然无法止痛，死亡也并非解脱。家庭被冷漠感染，一点风寒即入膏肓；国家被难民渗透，一丝震动就能塌方。感冒自然不会致死，杀妻亦无法求将。女孩举着摄像头直播快乐结局，看客躲在屏幕后吃着人血馒头，像仓鼠毒毙进寒凉。

挺喜欢的一部，只是今天看到的最难得的一幕并不在这其中——倘若你也亲眼见到陀螺在保安和记者的闪光灯面前吃桃。(不要再私信照片了！！！)

重看一遍真的觉得叙事太高明，虽然在哈内克的电影里这部故事不算最好，中产一家的破事么其实也能想得到这堆人都被逼出了啥毛病，可是实在是太佩服小女孩这个视角了。几个看似莫名其妙的直播画面就把故事和人物性格引出来了，现在还是觉得不可思议的厉害，四两拨千斤啊。哈内克宇宙吓死我了，哈哈

冷漠、暴力、家庭、难民，哈内克之前的电影都讲过这些了啊，而且讲的更好。至于网络世界的炫耀式人性堕落奇观，我向老爷子推荐一个伟大的APP——快手。

哈内克这是要退休的节奏吗拍了这么一部个人电影回顾展式的家庭剧……大概除了手机直播全是自己用过的梗，还玩「爱」续集这种梗……心疼特兰蒂尼昂三秒钟。

iPhone拍摄还挺与时俱进的。不算最好的哈内克，但依然够吊打全世界大多数导演了。因为洞察，所以冰冷，哈内克对西方中产家庭的失望比海还深。最后一个画面又把人拉回了“爱”，可惜丽娃奶奶已经永远不在...

非常不像是哈内克会犯错误，游离视点，松散叙事，或许有些佳句，但总体更像是一个贪心新人导演，有呈现大家族野心但最后一切却浮于表面，可能是哈内克最弱作品之一。

3.5；不仅承接了《爱》的剧情，主旨上也延续冰冷寒意，冷静的长镜头和中远景中的冲突/交流，都以冷酷的旁观角度剥离着这个内忧外患家庭的中产外饰，毫无暖意，毫无希望，因此表象最残忍的老人和女孩反而是最清醒的；巧妙植入难民题材和工伤纠纷，映射阶级差异，新媒体的介入，都是与时俱进之处。

表面波澜不惊，内里暗潮汹涌。虚伪与假面式的中产人生。哈内克正常发挥，可惜触动不大。

哈内克脑残粉表示哈内克的片子怎么看怎么舒服。

当别人都还在玩自拍的梗的时候，哈内克早已经开始玩直播了，而且如果说别人只是凑数拼接一下流行元素的话，哈内克的直播可真是以最佳最简洁的方式引出了故事。仔细看，每个视点每个细节都几乎是最优选择。

哈内克的温情和残忍，我看不到比他更极致做得更好的。Trintignant周围有结界，穿越影史穿越生命，每个镜头都令人颤栗。老人与少女的一场波澜不惊，我的眼泪流得无法自制，这种情况只在看小津的时候出现过。我心目里的金棕榈。在我这不只有关中产阶级。更感无力，更加怀念丽娃奶奶，和所有。

法国快手，整个影片尴尬的像一个哈内克狂热粉丝拍出来的致敬之作，而非哈内克本人的作品

對女孩而言，拍下一支祖父自殺未遂的錄像，是否是足以保護自己不被家人扔進孤兒院的籌碼？對家人而言，這個眼睜睜看著祖父自殺的孫輩，是否比軟弱長子更符合家族默契的冷血性情？這樁看似大逆不道的不孝事，竟因而比長女的新婚更證其血親、更穩固了家族成員的齊聚。這真是惡質卻棒呆了的Happy End……

少年人求爱而不得，老年人求死而不能。中年人虚伪又自私，小心维系的体面，一戳即破。这是一个无爱的家庭，也是冷漠社会的缩影。

维奥尔琴（意大利语：viola da gamba；英语：viol），又译“古大提琴”和“古提琴”，属于弓弦乐器，声音柔和并稍带簧片的音色。整个维奥尔琴族，即使最小的一种，也像大提琴一样，是夹在两膝间竖着演奏的。

表面有些平庸迟缓，但是内在却冷酷残忍。一个中产家庭在平庸中滋养出的“恶”被收进了外来小女孩的视角中。看到结尾才意识到只有女孩手机直播的画面中我们才能感到一丝爱意。今年最让人齿冷回味的一部片。

爱，是老人用枕头捂死了陪伴一生的妻子，happyending，是小姑娘帮助老人把轮椅推入大海。爱的冰冷，死亡的温度，解脱与救赎，宅邸、家族、企业、虚假的亲密与隔绝的内心。

即使拍出了花，也还是中产阶级那点破事，已经对这种故作镇定实则焦虑的题材免疫了。不过能看到比于佩尔阿姨还要妖的芳汀就已经值得了，更别说哈内克电影里的鬼畜了！鬼畜啊！！！什么手机拍摄，视频直播跟鬼畜比都弱爆了好么！！！

开头的直播算是亮点，然而故事支离破碎，镜头混乱，看完只剩失望

3.5 一次新的操纵——无论是常用的固定长镜头，还是新的“界面”——极其考验观众的关注度。好几处本来以为会跟拍的镜头竟还是坚持固定长镜加镜像反射来完成一系列行动，这种“观察”影像愈看愈觉得人情淡薄，世界冷酷，然后深深反思为人的劣根性。但仅在形式做足新意，所谓的批判依然陈旧。

在相对单薄的文本创作中，隐藏着可梳理的叙事空间，但节奏慢，视角多，片段散，让事件和人物之间的联系显得羸弱与疏离，更深处的情绪和反思只留尘于表面，有导演熟悉的个人配方，也有敢于实验追潮的创新精神，但整体看下来所有的主题表达和诉求符号，都是廉价真相的简单堆砌，且处处充满着颓废与丧气

与时俱进的迈克尔·哈内克，依旧是一部水准之作，都玩上直播了。

不喜欢《爱》，倒很喜欢这部，走今年流行的小确丧风。通过抽丝剥茧的展开、驾轻就熟的叙事，描绘出一个每人都有点神经质小奇葩的中上阶层家族：无聊到一心想死的老头（还回忆了《爱》的结局），多面手大姐大于佩尔，她的废柴富二代儿子，看透虚伪成人世界的小女孩...小女孩的直播画面，富二代介绍难民

多种摄影媒介，中产家庭，梳理冷静的视角，一切都是最熟悉的配方，然而极度松散的故事使得这成为看过最失望的一部哈内克。老人回忆《AMOUR》和最后结局一幕的处理终于让人动容了那么两下。

感觉像在餐厅断断续续听到隔壁桌讲八卦，展现的故事都是碎片，看似日常却很惊人。不过天使爱美丽的男朋友已经变成了中年危机大叔这件事带来的震撼比电影本身要大。

“你根本不爱任何人。”小女孩质问爸爸一句道出整个家庭与社会阶级无法解决的矛盾。在他们快乐又悲伤的生活中失去了爱人的能力，这里的每个人都如此凶恶与可怜，唯一看似正常有承担的Huppert其实是个毫无感情的工作狂。

可以说是非常失望了，把以前讲过的这次来了个合集，但是却柔和了许多。

好喜欢这种丧丧的风格，哪来那么多理由，人是多复杂的动物，这需要得到什么样的滋养和经历什么样的苦难才会成为这一家人现在的样子。什么样的结局是完美结局，自己选择的就是。喜欢剧本和叙事所隐掉的部分。那是真实的人生，不可描述。

前面最开始手机屏幕的颜色和英文字幕对撞有点影响观感，导致一开场甚至有人吵了起来。除此以外一切都很好。有些看腻了的“热门话题”刻意空白，是无声胜有声。所有人物里我最爱的是老头和小女孩，一个给同学下药把父亲的感情看得明白、一个参悟生死，最后两人海边的戏看得我湿了眼眶--很棒的表达。

5.5 失望，哈内克擅长的是致命一刀，而不是什么组合拳。

重点不在哈内克老爷爷拍了什么，精彩的是他省略了什么。表面上精明强干、温暖的人本性自私，表面上无能和冷漠无情的人反而更能相互理解。极简的文本表达深谙留白之道，暗自想想越来越觉得有趣。留给《Amor》的彩蛋真是温暖，可惜老奶奶已然仙逝了。

D＋/ 目前看的哈内克倒数前三吧，有资源还特地花钱上电影院感觉完全不值。不过依然瘦死的骆驼比马大。

哈内克继续证明了自己依旧是最能完美诠释数字时代影像风格的导演，但整部片风格虽是一如既往的冰冷，却多多少少和其前作比显得野心大于实力，碎片化拼接的人物关系和叙事除了让观众多费了一些脑力以外，似乎也未能让故事变得更加有力，整体上有佳句但少佳章。

新东西（直播、难民）和旧东西（比如《爱》的嵌套）混在一起但似乎又没拌匀，算不上佳作也不至于失望，印象中哈老师还没失手过一次

除了什么什么乐园，也要警惕一切叫快乐什么什么的文艺作品【喂】比如《快乐到死》，再比如这个……你以为咬人都是恶犬？你以为行凶的都是猛禽？你以为受伤的都是小可爱？只有一颗风驰电掣的小行星才能解决人类的所有问题，来啊，相撞吧！每次看哈内克都像服毒一样，唉，缓缓。于阿姨生日快乐啊。

相对《爱》，可能会更喜欢这部。不过不是哈内克脑残粉就没有特别大的触动，不过自杀这东西总是对我胃口的。

全片完全没有温度，直到最后滑向海中终于有了一丝温度。

1. 巴黎浮世绘，爱，隐藏摄影机，一部哈内克精选集；2.主题依旧是中产家庭的穷途末路；3. 对于各种手机视觉素材的大量使用可以看出老导演的另一种策略。

平静时需要有点畏惧 才能活 畏惧时需要有些平静 才能死

哈内克对时代和媒介的敏感度仍然超高，开头到结尾形成一个闭环，对当代影像监视、爆料和围观本质进行了极深刻的揭露。性变态、阶级冲突、中产和贵族的虚伪面目都有表现，但这些命题对哈内克来说都不新鲜，总体看更像是一次对自身风格和元素的总回顾，没有超越；几个人物安排得并不很巧妙，低于期待。

虽然有失水准，但哈内克老爷子还是哈内克老爷子。但最近几部于佩尔阿姨的戏真是让我对其好感度急转直下，感觉怎么演什么都是那种感觉了？

漢內克都開始玩直播了。這次視點是比較鬆散沒錯，中上家庭，表面和諧上軌道，實則各自崩塌。嘴巴好像很在乎，但實際沒人能靠近彼此...後三分之一根本是黑色喜劇，結局太有意思了，絕了，簡直PH值低到破表的酸。

反正奖也拿够了，就稍微拓宽些影像的边界吧，也还蛮可爱的。老头如果翻出艾曼纽瑞瓦的照片就真神了。

6.5/10。前期一直不能入戏，在昏昏沉沉与突然惊吓中徘徊。从爷爷的自杀，到女孩戳破父亲的假面，嗨到了结尾的直播。

3.5 以哈内克的水准来说，有点令人失望。叙事太散，人物关系浮于表面，如果能够少一些外围触角，多一些深度探索，想必会更好。Snapchat 小视频桥段好坏参半。

哈内克电影中常见的失调中产家庭故事元素在片中被通过多种形式的镜头呈现出来，不论是手机与监控摄像头还是电脑屏幕，这些来自生活的镜头与摄影机镜头并列，它们在不同程度上间离着观众与被记录主体的联系，而这也正是影片呈现出的效果，从这个角度看，哈内克通过破坏结构而传达主题的作者印记依然强烈

哈内克在[快乐结局]里展现出他的最大弱点：好为人师。他的悲观主义在新片里走得过了头，让他对上层社会的批判显得过时、没有节制也没抓到重点；对于儿童视角的选择也体现出老年人常有的未来忧虑。不过他倒是为他的“暴力之展示”的主题找到了新的媒介和新的画面，手机直播的段落因此是全片的亮点。

抗抑郁药实验，弱肉强食下起羽毛雪，滥爱之人谁也不爱，面对海浪的竖屏记录……大资本家族二三事，不错

想不到自己看的居然是首映！然而中段还是昏昏欲睡。但结尾的宴会当真有趣！因为这个所以给四星吧。

爷爷和孙女太治愈了，可惜没有静静没顶。海报真HE

头疼的时候千万不能看哈内克，深呼吸几次才捱着困意看完，一如既往的哈内克式冷峻，甚至和《隐藏摄像机》的内核相似，直播和窥视的本质想通，都从从一个客观的影像切入点进入中产阶级腐坏的内层。想想真是有毒啊，中产阶级得罪谁了，挨个被批判。因为是哈内克，因为是重复自己的风格，所以评价：一般

没有什么特别的惊喜。请不要状态不好的时候看哈内克，不出意外的不小心睡着了十五分钟，全程感谢友人带的bubble tea让我保持清醒…结局还是挺满意的，一个小迷思很可爱。然后这个竖屏实在是太霸道了，法文小黄文也是很地道哈。