感触最深的就是一代人一代人打井，无水，死人 直到最后才有水

时代印记。根在哪人在哪，有一口井就能留住根。

八十年代的电影，当时看的感觉是影片很凝重。醇厚的西北风情，夹杂着生存的宿命和斗争。张艺谋的演技可圈可点。

当审视第四代的时候，我们总是用一些大词去辜负他们，或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《老井》的时候我很自然地将黑暗无言的老井视作历史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结，此可以说成是一种无情的历史惰性，亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下，恰忽视了本片不可忽视的活力，真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外，一种“反《黄土地》式”的平实与贴切，以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。

很经典很写实

《黄土地》把人圈住了，《老井》也把人圈了个半死。但明白人不分年代，旺泉子的爷爷和他一样，都算明白人，乡土把人紧紧栓在一块大地上，他们打的不是井，是那条缰绳，井里也不是水是血，他们像圈里的羊被鞭打着可就是不跑，庆幸最后这个缰绳还是救了他们一把。

孙旺泉是个农村式的英雄张无忌。整个片子艺术性远大于故事性，张艺谋掌镜，整个构图布景的先锋感是最有看头的。没想到老谋子演技也这么好，一副皮包骨的样子，眉头一皱脸上沟壑纵横的，非常适合这种深厚内敛的农村男将。

这……从头到尾就盼着旺泉和巧英私奔呢。可就一直忙活着打井打井，最后把人家姑娘都气走了，嗐。几代人没水喝，为什么不迁呢，不停花大价钱做不合算的买卖，就是为了给这份骨子里的“安土重迁”买单。

陕西人看陕西的片子 更共感共情一些

中国土地故事，老谋子是个好演员

这是一部富有深刻哲理性的影片，是继著名导演吴天明人生之后的一部巅峰之作

老谋子出道之作。

吃水不忘挖井人

叹为观止的修复版，画质竟然和现在的电影一样，估计当时的器材可能都拍不出这么好的画质。整个电影看起来除了羞涩就是朴实，张艺谋的演技，全是傻笑。

①艺谋好福气啊，疼人的媳妇和懂人的心上人都为他付出了那么多②有些为巧英惋惜。不过她又能做些什么呢？离开是好的③另年轻时肌肉不错，也看出吃苦了④还是那个年代的看电影有感觉啊

一贯的路线是最后会有一个愉快的结局——井，出水了。这部电影融合的东西挺多的，但是都围绕着“水”展开。没有水，就没有活路。就好比渴疯了的羊，更别谈有家。为了打井，一茬接一茬，走不出去可能就得认命。巧英作为村里唯一一位有文化的女性，剧情最后也只有她对打井彻底失望，背井远走，离开的是祖辈长眠的地方，也是自己坚持了不得果爱情的地方。旺泉。其实，就算是现在社会的凤凰男要娶城市女难度系数太大，娶凤凰女也难过根深蒂固的思想观。虽然这些话写在这部电影后面可能不大合适。老井的碑文，整整一部血泪志。我开始想，老井村以后的生活是如何的。村里面的光棍大都娶到了媳妇儿，90年代经济大发展。还是想关注：巧英会回村吗？

那个时候的片子感觉沉甸甸的

现在真是看不下去爹味电影了

白描了一个时代的农村生活方式！

给儿子起个名字叫段孙井。

张艺谋导演的作品。苦难让中国人为之舍命，而舍命成就了生命的史诗。苦难史诗，应该是那个时代最鲜明的象征了吧！

生存、情欲与礼教，很好的乡土故事

为了学院作业看的 只感叹一句 现在电影修复技术太牛了

张导的眼睫毛好长，年轻的时候身材真棒，演技也是杠杠的。

影片两个小时，如同一部纪录片记载着那个年代独有芳华。

时代与政策，千百年来的宿愿在改革的边缘成就。自由恋爱如今都不算些什么了，可是那些人伦关系总会留存。井水的占有和人心的占有同样地残酷，稀缺的资源同荣誉和希望联系在了一起，这里是水但又可以是别的。挖井，挖井，所以人们执着的原因究竟是什么呢？

欲啊！

本以为讲一个男人两个女人的故事，没想到后面二十分钟重心转为刻画农村人民人定胜天的马克思主义哲学上了

那个时候，张艺谋还很纯朴。虽然长得老相，一笑起来却很阳光。不是现在年轻男演员，皮相好，秀气洁净的那种阳光。孙旺泉的笑容里，有纯粹和灿烂的味道，透着山野人家的内心纯净。

只有这片土地和这段年月才会生发出的独一无二的在平凡中悲壮的气质。

吃水不忘挖井人，一定要有感恩的心！

全村人世世代代为了挖井而努力 然而得到的效果很小 孙旺泉被委以重任 并被派去专门学习 与此同时 旺泉舍弃了自己的爱情巧英 与意外身亡的大哥妻子 也就是嫂嫂在一起结婚 巧英一直深爱着自己 高中学成后一直帮助自己挖井 意外塌方后 旺泉和巧英终于干柴烈火了一次 然而被救上来后 仍要回归现实 继续为了挖井而努力

你的苦，是谁造成的？

@2017-06-24 19:22:08

看河殇提到老井，经过某段历史，寻根文学已经和山西文学、艺术捆绑一起。看老井正如立于旱井向上张望，先看到黄土地，再看到根，然后是知识分子的宿命，最后是民族文化。

偏僻乡村，缺水，生活艰难。性压抑，是那个时代的广泛存在，产生性变态，导演轻描淡写了一下。

上个世纪八九十年代真出了一批好的电影，敢于揭示社会，敢于探索爱情纠葛，纯朴又热烈。

吴天明导演的代表作品，可以说这个片子影响了很多后面的导演拍片子。

旺泉倒了三次尿，每次给门一个镜头，对联由新变旧

1、想起曹乃谦的小说。2、看的是渣画质，基本夜戏看不清楚。3、摘豆荚，想起《炒蒜苔》。

80年代的中国，的确创造了许多神奇的电影

一场精彩的械斗和一枚如此静止的月亮。一个迟到的吻和一份舍弃的嫁妆。可惜他们的国语太好。

吴天明是个人物

一开始有点不以为然。怎么看，年轻的老谋子就还是老谋子。看着看着，突然觉得他变成了一身铁骨有肌肉的上进村民。翻山越岭事必躬亲，这种体验方法，如今拿高片酬的演员都得先跪下吧。最揪心的感触是：为了打井出水，这些蝼蚁般的悲剧和爱情，仿佛已经上演过了几十上百遍。

张艺谋千沟万壑的脸和油闪闪的肌肉……

矛盾冲突严重的乡土片，井水人之间的角力。两个女人和一个男人之间的三角关系，却因为寡妇那水一般的阴柔而最终调和，最后的石碑又树立了高度，老谋子的表演到位，拿了一堆大奖，不失为中国影史上一部里程碑式的片子。

8/10。镜头中老谋子背负着沉重的青石板，长焦将大山拉近象征着压在主角肩膀的道德使命、文化环境，几次倒尿盆表现牺牲个人价值的抉择。政策与生存困难的矛盾（支书带领村民打群架、盲人唱荤曲），仰拍黑井造成的恐怖敬畏感，遇难后树立旗帜、躯骨与铁锤撞击的色光效果十足厚重，塑造出生命不息的力量。

疼人的小寡妇和懂你的心上人，选谁？不用选，因为没得选！如叠嶂太行，铺天盖地绕绕弯弯，是个走不出的牢笼，困住你所有幻想，困住井底深埋的清泉。而现实是庸常的鸡零狗碎，倒夜壶喂牲畜，编出一张舒心却无聊的大网，叫你动弹不得。于是她捐了嫁妆远走，纵世界精彩，她也不嫁，因那颗心已深埋井底。

那时的谢晋、谢飞、吴天明他们，深深的烙印下那个时代的印象。与当今的浮躁与功利相比，那种质朴和纯真已经一去不再了。谋哥当年这么俊啊，因本片夺得影帝真不是盖的！全家人吃酒那段戏，他爷爷要他为家族牺牲自己逼迫着要其做年轻寡妇段喜凤家的倒插门女婿那段，那憋屈的眼泪，演的真是好！8.1

在太行山上，挖一口井或爱一个人都不是容易的事。老井堕入了多少死生、埋葬了多少爱恨，可是这积阴德的井还是得挖，父亲答应的亲事还是得允。纵横的山脊好似男人的脊背，那一抔黄土是世世代代为了挖井而悄无声息的灵魂。哭过笑过恨过爱过，给井绳打上红结、拉来名字里有井的娃子，继续挖井，这是宿命。

【吴天明回顾展】2K修复版。但不少噪点划痕依旧存在，整体色彩过于鲜艳。用生命演戏的张艺谋仿佛已化身为老井村土生土长的村民，浑身充满农民的土气、倔强、力量。男主角非他莫属。他也是全片最大的亮点。如今再也不会有演员如此拼命。村民群架的戏也拍得有架势有场面。结尾字幕震撼，但有点差一口气

第一部吴天明。可能是现在都活得太聪明了，看到第四代镜头下的农村原始蒙昧却又绝对坚韧顽强的精神，觉得格外陌生。井是祖辈坚守的信念，也是对技术的需求，传统与现代的交织。文革国家话语破产后，社群/人文价值的回归。井上的亲族、伦理束缚vs.井下的欲望显现。单调长镜头下的象征与喻意。女性位置。

有荒诞现实主义味道却又非常写实，被时代所限也被时代加持的作品——现在我们已经没办法拍出这样的电影了，体验、观察、看待生活的方式已绝不相同。石头落入井中的一记记闷响，恰如无法启齿的情欲。

我觉得一般般，但转述一下周蕾的解读，权当作笔记了：周认为将此片解读为詹明信的“国族寓言”是没问题的，但她发现没有民族的敌人，成为“国族的”也就不可能了。于是，其从社群统一的角度出发，认为电影描绘了代替敌人的两组“他者”——干枯的水井和浪漫的女人。“挖井产生了补偿生命损失的价值，浪漫爱恋的贫瘠则诱使现代性反对自身，并诱使其转回长期有争议的家庭。”她随后将挖井称为社会幻想的劳作，作为匮乏的枯井本身是社群的另一敌人。集体幻想引发的情感真空等待某种其他东西的合法劳作，挖井暗合了中体西用以来对技术的追求，并通过耐力到自我牺牲对人文价值和身份生产过程的确认。老井适用于国家-物件的论述。老井村的历史应该被勾勒为：水的发现证实了牺牲和劳作成为社群努力的一部分，这种原初偶然的努力保证了意识形态的再生产。

这是近几个月来我在电影院看过最震撼的电影，影片原始，朴素，自然又隐忍，你会为片中主人公感情的两难而心痛，会为其所表现出来的真实面貌而诧异！你更会遗憾现今像第四代这样带着“责任”拍电影的导演几乎绝迹。PS：吴天明是个好导演，影片前后他的言谈间你会知道他是一位有良知，有责任的好导演。

这片子能拿下东京国际电影节的最佳影片我还能理解，醇厚的西北风情，夹杂着生存的宿命和斗争，像五代影人早期典型作品；“大谋子”的演技虽超乎预料的可圈可点，但也不至于是影帝级别的，没想到还获奖了！就故事而言，只能说是挺不错，戏剧化冲突很明显被叙事节奏给弱化，但争井斗殴戏还是拍得不错的。

年轻人的汗和血真的能浸湿这块土地吗？老天爷真的有眼吗？

后面碑文上真实的数据和曾经祖祖辈辈与自然之间执拗的争斗才是打动人的地方。另一个村宁可填井也不愿把原本属于老井村的井归还给老井村的举动令人心寒。还有孙旺泉的疯子二叔，在每次井下死人的时候，都会木木的将打井的工具扔到井下。

神作，堪称楢山節考的中国现代农村版

3.5/5