我说你好你说打扰，不晚不早千里迢迢。

原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。

去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話，真的會收穫意外彩蛋！事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了，同樣的掛著miller招牌的酒吧，白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車)，友情為阿基出演的賈木許，賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來，讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上

只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念，到最后竟也没有死人，哈哈哈！①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜

很好笑：有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物，还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软，但不排除是黑手党家属，对枪很熟悉嘛)。“女人话太多，活赛广播台”！

我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中，就算是那声枪响，也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影，他人只是自己人生的配角，就算是己之所爱也是如此，世上有太多巧合，但我们每个人都是为自己而活，哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢？

贾木许第4部长片，似[地球之夜]前奏，都聚焦现代都市里的移民与异乡人，由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式，每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里，不同角色的时空彼此交叠，相应地，三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号，如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓，擦肩而过，分道扬镳，一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在：纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说，以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹，罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来，与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默，在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。（8.5/10）

第一个故事是我的点，这个故事基底很像一片有力的私小说，工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上，她有自在的魅力，你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去，虽然猫王是这个电影的灵魂，但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。

三段式，走不停，漫无目的的寻找，不曾泯灭的善良，莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯，猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”，火车主题的电影也可以开一桌了。

喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢！贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人，他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了，影片整个的调调简直就是赞

三条线，孟菲斯的蓝月亮，看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★

边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。

72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思，也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感，来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的，虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症，更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何，贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化，用日本梅子代替小费最可爱不过了，并且他们是真心热爱音乐，至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近，所以比较喜欢第一个故事。

贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒，让人喜欢的还是那些技术上的小把戏

被海报大雾，也算迷途奇遇。破败又漂亮，装腔作势又有点可爱，像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他，被演员和角色的差别惊到。这片的年代，他的发型可不就是樱木花道？《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书，这种不稳当就是肢体的悬念，注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫？”时，我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备，旁边老黑如果是张飞，那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢？对孟菲斯只知道灰熊，对美国城市的地理位置的粗疏概念，南北从乱世佳人和爵士乐而来，东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本，freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA，cold case费城，我哪里看得出差别

孤独疏离，却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。（比《地球之夜》好，《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。）

我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~

孟菲斯之夜。喜欢前面两个故事。第三个故事好无聊，是不是因为没有女生的关系？

力荐！三段式固定机位的黑色喜剧，看似分散实际没有一个多余的镜头；可爱的日本情侣，美丽的罗马女人，三个倒霉失败鬼，围绕着猫王主题旅馆展开的故事，不妨解读为对美国文化的戏谑。

7.0 “火车进站”是电影艺术的起点，火车出站也不是终结。猫王故乡的离乡异客，就算贾木许的个人趣味也足够吸引人。或许只有真正的乐迷才能拍出这样的片子，贾木许这哥们是真心爱享受会生活啊。

他们为了猫王来到孟菲斯，一前一后抬着行李穿过陌生的街道，他们参观了猫王的阳光录音室，在猫王的雕像前抽烟接吻，晚上住进跟猫王有关的旅馆，她努力的逗他只求他的一个笑容，他却默默的拍下旅馆房间中的一切，然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往，看完第一部分就已经迫不及待给五星了

几点要说的：1. Youtube有个频道叫8-Bit Cinema，专把经典片子改红白机横版游戏风格的浓缩版。因为镜头运用的关系，这片子就像三出横版游戏。2. 第一个关于日本青年男女的故事已初现脱力系风格，这可是1989年Gaijin导演拍的。3. 史蒂夫布希密早期真是窝囊废角色的代言人啊。4.结尾处来一架飞机就完美。

所以，突然觉得，有个对象一块儿酷楞也挺浪漫

4.3 節奏控制 / 空洞與細節的貫穿 / 結尾跟最后一幕都好啊..！

很酷，贾木许的摄影机可以架在任何一个街头（尽管我以为蔡明亮也是，但蔡明亮是稠滞的，贾木许是间离的）。那些从四面八方来的男男女女，可以突然地从画外走进来，因为某些莫名其妙的缘故，再随意走出画外，电影可以这样轻易开始和戛然而止。他不展现人和人羁绊的时间负一和负二状态，或者画面外延宕开的时间一和时间二，贾木许的电影只有时间零，人们只是在时间零相遇，陌生又疏离

"Mitzuko, do women... always worry about their hairstyle?" 快笑死了, 日本骚情啊... 以及29岁的Nicoletta Braschi美得跟神仙一样.

交流=误读 但是有所谓神交的存在一切在冥冥中都已注定

第一段第二段状态惊人，可爱而又僵硬（借Ada语）。后面为了完成叙事的环节奏就乱了。

一对抬着行李的横滨情侣，一双迷茫中的陌路房客，三个喝酒闯祸的冒失男人……片尾轿车与火车左右拐去，一辆呼啸的警车横贯而过。

贾木许的电影就是这样，平实的讲着某个某个城市某个小镇中几个人的一段小故事。就像是看一篇思绪飞扬的散文，无边无际摸不到其思路轨迹，而有时又让人心生感悟。看懂了说不透。

賈木許最擅長的還真是拍攝已經凋敝衰落的美國小城啊，多少年來，鏡頭下的調調一如既往，荒蕪得讓人心馳神往。

没怎么看懂，有点太莫名其妙。不过他的影片画面还是很有意思。影片的逻辑和节奏安排的很好，不愧是细作的导演

三段式平行敘述中的後兩個故事更像是一個整體，日本文青小情侶的第一個故事的敘述意義還沒有想清楚（除了可能的應付日本資方）。三組人物進入房間時都強調了房間中“no TV”：正是因為“沒有電視”，才有了電影的故事；而第三個故事在標題和台詞中也化用了電視劇《迷失太空》（Lost in Space）的元素，或許是在表明賈木許對於電視媒介的某種距離感。2021年10月16日18:10於FUN燕塘6號廳，票價有點貴賈木許展映場次乙。

有魔力喜感的平淡日常 话唠或热情都难以抹掉沟通的距离感 毕竟贾木许是相信走到哪里都没什么变化的

似是而非的公路，相互承接的短片。孟菲斯的地球之夜，列车闯入霓虹闪烁，人在此间穿梭而过，相同的地理位置和同样的迷人景致拼凑时间的错落，恍如被切割却始终紧密维系的脉络。好一部淡入淡出，开场循序渐进，尾声话音未落，随着列车擦过轨道的声响完成了循环。茫茫提上行李，随列车潜入更神秘的夜里。

无处不在的埃尔维斯 普雷斯利，相同的环境反应-“没有电视”，反复出现的墨镜；这种符号的意象导演在《帕特森》中也使用了，比如双胞胎？结构上《低俗小说》说来跟它很相似，只是这里很有意思的将旅馆前台设置成了一个关卡点，三段故事在此处打通了连接点；这种处于同一空间下而不自知的三组人物使得整个影片非常精巧，观赏的趣味性也有了。恳请贾木许拍一拍深圳吧，我非常想看！

相当喜欢贾木许镜头运动中所蕴涵的某种凝滞性，这源于贾木许继承并发展了法国电影新浪潮中的长镜头语法。横移镜头在跟随人物运动的同时削弱了对空间连续性的感知（平面二维化），形成了对画面客观韵律的感受（类似画卷般的徐徐展开）。而贾木许又创造性地发掘出横移镜头运动中包含的凝滞感，人物运动时快时慢于镜头运动（人物画面位置），并且镜头侧面跟随人物运动时往往突然停滞于某处任由人物出画形成固定空镜，对于镜头静止时机的精到把控表现出一种微妙的韵律感。人物/镜头运动节奏间的微妙差异亦勾连出了更为丰富多元的表意空间。三章故事均充斥着城市游荡/寻找归宿的双重命题，街头/旅馆也与之对应成为片中最主要的两个意象。探讨人与人之间沟通困难、个体异化、现代社会疏离感议题的导演并不少见，而贾木许则是其中最具类型旨趣的那位。

2019.07.30大银幕修复版avec lulu，只拍会遗忘的东西：还是最喜欢第一段，“carl perkins”，这片都上映三十周年了～

大闷片？贾木许说来首Blue Moon就不闷了。瞬间就穿越到Night on Earth和Down by Law去了，幸好89年的加濑亮和苍井优又把我带回到孟菲斯。还有，结尾的场面调度忒牛逼了。

贾木许笔下的城市，有破落萧条，也有小美好。一如我所在的城市，也一如任何城市。他的疏离感，可能来自于出身于小城，而且是移民后代，进入大城市后有认同又有陌生，从而产生的疏离感，这感觉可能就我这种小镇青年感受最深。在某种程度上，我觉得他的电影就是城市化过程中文艺青年眼中的世界碎片。贾木许是边缘文艺青年的日常，侯麦则是主流知识分子的日常。

竟然有当年第一次看三木聪电影的感觉。影像风格截然不同，但是对人物散漫无目的性的设置，对细节带有嘲讽意味的趣味把握，对叙事结构的严格控制，都非常相似。很喜欢。

毋庸置疑贾木许是个坚定的宿命论者，尽管他作品里时常弥漫着强烈的不可知论调。就像在充满巧合符号的《神秘列车》上发生《地球之夜》故事集里的情境那样，时间并非线性而是平行。由此人与人之间的疏离因为空间的隔阂而变得无法链接和读取，这也恰好折射出文化矛盾的核心在于月亮与月亮无法重合的现实。

贾木许太值得参考了。一个线索：train；一个大背景：经济萧条高失业率➕猫王故乡；三组人物，相对独立的故事，在一个枪声（时间）前后和一个motel（空间）里串了起来。人物虽多，发生场景却单纯，细节对话里展现趣味。越到结尾越重可看性越强，整体井然有序，仿佛先有骨架再填血肉，甚至猜想会不会先想好结尾再补齐前面

打五星。主要是日本情侣。perfect，jimjarmusch

第一节和第二节真赞啊 ，第三节逊色一些 || 很喜欢前两个故事里面的人物 || 日本女孩的可爱，扮鬼脸，问男孩为什么没有笑容 。男孩的酷，玩zippo || 第二个故事的女主角思维似乎一直飘着，总是被人骗来骗去，但是内心却是那么善良 || 第三段的 shit 很给力

百无聊赖被拍得别有趣味。电影结束之后没有关掉，播放器自动放回了开头，一样的场景，只是火车的方向不同，哈 有意思！

喜欢第一个故事. 那三声枪声让我想起四年后的《大象》. 影片花絮蛮有意思的: http://movie.mtime.com/27707/behind_the_scene.html

人家就是迷恋贾木许 每次看到他电影里的人拉着行李从镜头这边走到那边这个招牌式画面就喜欢得不得了 就甭说这部片子里两个傻冒一前一后提行李了……这部电影还是John Lurie做配乐,另外是Jay Hawkins演旅馆接待,Tom Waits贡献DJ的声音……很鬼幽默又很鬼冷漠滴电影

仅从慵懒的劲儿和三段式环形结构来看，还真神似《低俗小说》的雏形。非常摇滚宅的作品，一个个穿插和空间正反打都灵气十足，还有对猫王的信仰消费。No TV！

贾爷果然什么人都能弄到....Joe Strummer出来的时候我就喷了...."fucking bollocks...." laugh my ass off

老汤总喜欢在贾木许的电影里掺一脚哪怕不露脸也得留个声。影片里时不时透出来的冷幽默和各种脾气古怪来路不明的人实在非常可爱，看片的时候暂停了N次就不舍得一下把它看完。

观众知道这三个在同一空间内的小故事是相联系的，电影中的当时人却不知道，没有人会在乎这些关联。看完贾木许的电影之后不知道该说些什么。还行+

我是你生活中的过客，如同你亦是我生命中的过客，我们彼此也许毫无关联，也许或多或少有些关联，但都曾经交织在某一个时空中匆匆而过，也许你会记得我，我会记得你；也许我也会忘记你，你也会忘记我，或者你我根本就不知道彼此的存在……

emu. 贾木许好爱拍破败城市里百无聊赖的过路人，旅行就是一种不扎根的状态，意义不分轻重缓急，意外无需做好准备，剪贴画就可耗掉半天光阴，暂时拥有陌生城市的陌生夜晚。银幕内外同步doze off. 这部好昆汀（是昆汀好贾木许啦）

月影摇晃，灯影婆娑，魅影迷离，幻影如真，暗夜蓝调，暧昧霓虹，不期之巧，法外逃亡，宿夜皆寐，旁观静视，束之高阁，顺流而下，无限往复，神秘列车。

想喝酒了，感觉看贾木许之前就应该把自己调成角色状态，比如在陌生城市，在列车行进途中，在昏暗的室内灯光下，陷在沙发里抽抽烟听听摇滚电台（然而我不抽烟所以...Guess I’ll never get some of those feelings），把自己从秩序和规则中剥离出来，然后就会发现贾木许的好。现在觉得百无聊赖的状态真的好珍贵。