「有人說，我們的問題是我們沒有孩子，可是我不覺得，因為，如果我都沒有辦法告訴自己生命是有把握的幸福，我怎麼可以對另外一個生命說，只要你來，我就可以給你幸福。」

杨德昌的风格和思路在此片就已经奠定：简练的啰嗦，冷酷的磨叽，作者范儿的八点档。

真是难得牛逼的处女作。160分钟的片子，但是一点不觉得累赘。看了一些人的影评，深有同感的一句话是，独立意识对女性在社会中的地位确有帮助，但未必是婚姻的一剂良药。女儿对妈妈说当初我错了的时候，妈妈只是淡淡的笑了笑。我以为的理解是，无论她当初的选择是什么，在时间的覆盖之后，结局未必会比

一口气看完《海滩的一天》蓝光修复，166分钟，摄影、色彩、剪辑极佳，实在精彩，杨德昌这个人像哲学家，太通透，好像生下来就苍老了，从没幼稚过，长片处女作就这么厉害，80年代这批年轻人时髦大气，个个气度不凡，尤其张艾嘉灵气逼人，懵懂少女，纯情学生，成熟人妻，深闺怨妇，职场女性，全包圆了。

“社会好像故意将丈夫和太太分开，男人有男人的场合，女人有女人的范围”，这是婚姻模式的外在窘境，而其内在冲突，源于男权支配扩张的习性遭遇了女性平等意识的觉醒。再加上情到浓时情转薄的天性，由臣服向平等过渡的道路步履维艰。独立意识虽能让女性找回自我，但未必是拯救婚姻的一剂良药【9 ↑】

如果蔚青如愿以偿嫁给佳森，恐怕与佳莉嫁给德伟的本质是一样的。。“沟通”其实是句鬼话。

三重叙事，长度可怕（但是难得不乱），简直是一个二十集电视剧的架构。老杨第一次拍电影，各种东西都往里塞，理一理其实足够拍三部片了。核心是都市对人的异化，强悍小三面对正妻那段着实惊艳。国语台语日语德语，侯孝贤吴念真。声音剪辑是亮点。海滩那个刻意模糊的处理很欧洲范儿。

佳森太过于相信一个人，佳莉则是不相信，两人却都不幸福，杨德昌的电影有难题，最后又都解决不了难题。

超强悍的处女作

大二时候百老汇有杨德昌电影展，我没有珍惜，等我失去的时候，我才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。

杨德昌的处女作却放在最后一部看。166分钟的片长却因为画质太差，看得感觉好像足足有300分钟，分两段看下来还是有点吃不消。影片越到后面，主题越是沉重越是深刻。

静而无言，闪回大全。不断闪回、回归，闪回再闪回，回忆变为叙述，叙述生成回忆。这种慢调子满是精心的刻画，于稀疏平常中击中现实。离题变为主题，意在题之外。父权，传统文化与现代生活，都市人之间疏离。我可以说看到 奇遇 的影子了吗？

4.5，其探讨的女性觉醒和中产阶级迷失的主题即使放在今天，也是相当前卫的，再者超强的电影意识像交响乐一般恢宏，张艾嘉看着跳舞的人，舞姿的投影映照在旁边白墙上，还有哪些黑暗中的细节和光影，具象的电影竟可像文字一般描摹人物内心，不可想象，缺点是说得有点多

杨德昌太悲观了，对婚姻对社会对人生都很悲观。电影技巧性不多说，出场就是顶级。单说内容，看杨德昌电影需要些气力，时长与内容量都很足，看完容易苍老。他好像想讲人生不管怎么选都会倦怠。张艾嘉大好，演活人生众多经历。总有一个瞬间让人顿悟，长或一天，是海滩的一天，是咖啡店的一天。

“我们读过那么多的书，小时候一关一关的考试，为什么没有人教过我们，怎样去面对这么重要的难题。不管是小说、还是电影，总是两个人结婚以后都是圆满大结局，大结局以后呢？没有人教过我们，也没有给我们任何练习的机会。”正如谭蔚青所说，那一刻最残忍的，莫过于追问那天海滩上还发生了什么。

27-4-2008 6:00pm art centre

杨德昌第一部长片就166分钟，的确容量很大，多线交织还原一个女孩成长为女人的史诗，时间线剪切很到位，情节交代的很清晰明白。刚开始以为是两个女人忆恋爱旧事而已，没想到话题越扩越开，展示了一个家庭的图景和一个女人的成长史。编剧、导演、演员、摄影后来都成了华语电影的神话。

沙之下+如梦人生&田园情怀+被遗忘的岁月。侯在《尼罗河的女儿》里迷走城市，杨却在此感念田园，这番细小的反差真叫人慨叹。|我生活的环境告诉我这个世界没有爱，只有短暂的冲动。|不管是小说还是电影，总是两个人结婚以后都是圆满大结局，大结局之后呢？没人告诉我们。→想及鸳鸯蝴蝶派的出口。

在台湾看2K修复版大银幕，效果极佳，画质感人，如同新片一般清新亮丽。张艾嘉与胡因梦的美无比清晰。徐明的表演也很出彩。全片倒叙且几乎无配乐，令很多段落显得沉闷冗长。杨德昌处女作便直击台湾的中产危机与情感困境问题，非常凌厉，开放结尾也很厉害。但台词过于直白说教，不如后面几作成熟

我毕业论文就是关于这部电影的内涵分析，一万几千字的东西却不好意思贴出来。杨德昌导演我还是最喜欢《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《一一》三部，《海滩的一天》、《青梅竹马》其实也很不错、但都需要修复了，《独立时代》也很喜欢，相比之下《麻将》比较弱、但也算是杰作了。

清晨漫步时分，好像梳理完了整个过往。

技巧过度 时长过度 但艺术气质非凡【电影学院】

虽然有瑕疵，但瑕不掩瑜，没啥多说的，抛开那些乱七八糟说给迷影青年的鸡汤，杨德昌本人就是天才。并且杨德昌也再次证明了，在男权社会下，男性创作者审视女性的态度，反映（影响、甚至决定）了他的段位——道理很简单，这体现得是你的洞察力与共情能力

159min版。杨德昌处女长片，仍聚焦于都市症候群患者，此时风格已初现，只是惊叹于已有情感时空化的概念：电影用闪回与叠加闪回辅助叙事，把每个人封锁在单独的困境，逼发出不同个体在空间中的情感变化；同时注重于对过去的重塑，对不同视角的回忆进行回音式处理，与现实共同编织出畸形的都市传说。

在海灘那一天，佳莉解開了某種生活的謎，得到嶄新的自己，這一切說是德偉消失給她帶來的也不為過。然而，德偉呢？必須瞞著老婆同事吃藥的他，有解開這個謎嗎？被困住的男人，連離開海灘的權利都沒有。

叙事结构的创新，故事中的故事，多重时间线条。女性的爱情、婚姻、独立，现实的逼仄、压抑、苦闷。粗糙的画面效果，精致的故事结构，“罗生门”、意识流，大家风范。女性的成长。

雖然沒有後面的那麼好，但我和楊導的世界觀的發展歷程真是接近啊⋯這世界上絕對沒有任何方法能夠保證你一定得到快樂，我年輕時也是存在主義狗呢

尽管在野心、叙事技巧、篇幅上都有点过度。但在这长片处女座中，已经能看到一个在剧作和美学上充满丰富性和复杂性的杨德昌。这种复杂性在华语电影中是罕见的。

看了一个画面是两边截掉的VHS版本，粤语，八分钟，然后关掉，在乐视找到一个宽屏的原版。那些相知相交的人在从自然状态（学校学生的身份）进入社会关系后，因为经历了完全不同的经历，而变得形同陌路，是成长还是绝望，或皆有，这是杨电影里一个继承延续的主题。琴前一支烟的胡因梦和萝莉。

#香港电影节#如果是五年前、或两年前甚至一个月前看到这个片子，我都不会像现在有这么强的感触。最后小妹不再把自己寄托给别人而是昂首自己一个人走在路上的时候，真的是。。太理解了。看完将近三个小时，简直像过了一生。能把这么家长里短的故事拍得这么触动人，真不愧是杨德昌啊。

我一般看到谁弄出个好作品（包括电影、音乐和书），就会很怕看这个人其他的作品，因为很怕一比较会失望。但杨德昌从这部处女作开始，还从来没让人失望过。也从这第一部电影开始，就一直是华语文艺片的最高标准。

不要盲目地去信任任何人，信、望、爱。。。这些只有神才担得起，任何人都配不上。如果实在没的信，就只信自己吧。人总要学着自己长大。爱不爱都不是最重要的事。83年的电影，怎么现在才看到。。。真可惜。

有胡因梦这样的大美妞在，谁还看张艾嘉演什么受气小媳妇啊，真是选角失败……话说回来，爱德华杨的视听观念确实甩当时华语片一大截，可他的问题也暴露无遗，太爱用台词发问、说教，要个答案。

等了这么久，等到修复后的今天再看是对的。原来从处女作开始，杨德昌电影的一切元素与基调就都已经齐备，那些当代人的困惑与焦虑，那种被生活所裹挟的无处躲藏，统统都清晰可辨。片中有那么多死亡，仿佛不如此，便不足以宣泄他心底的压抑与愤怒

电影上下半集分别是“包办婚姻”和“不包办又怎样”。原来杨德昌电影里的那种悲观、失望、对社会和人心的困惑，从第一部开始就这样了，当然也包括那些啰嗦的人生大道理，但是大美女张艾嘉和胡因梦讲什么道理人都会听嘛。电影挺长，但剧情丰富不觉得闷。有些稍生硬的地方，在之后的作品里都有改善

如果以长片处女作而论，杨德昌真是把侯孝贤秒成渣了…最加分的是叙事结构，有个缺点是左鸣翔和张艾嘉的部分台词太书面了。

4.4 這部處女座非常動人，漫長的一天，令人有著意想不到的情緒跟情節。杜可風的攝影，也與這部片的氣質很相符。張艾嘉跟胡茵夢在片子里都很美，只可惜粵語版本的對白沒辦法將這部片表現的更加生動。影片裡有多出“聆聽”的場景，看這部片的感覺，也很像在聆聽。

看了四十分钟。说优点也算是有那么一两点，说缺点和技术性错误则两只手都数不过来，全程无预警高能失控，电影语言层面上的表现堪为一场灾难...

文艺腔满满，但还蛮有人生哲学意味的，导演的调子已经定下，为何没有人去教我们？人生的选择，是信任别人还是信任自己，这是个问题。这片简直集邮大全啊，满满的回忆。胡因梦张艾嘉李烈，那个时候她们谁想到以后的人生是这样的走向呢？也包括导演自己，对于婚姻的探索，另外的可能。四星

极具文学气质的作品，镜头慢出了一种境界，可以清晰看到演员带着舞台剧般的表演痕迹，但这些表演痕迹又和影片气质相得益彰毫不突兀，导演的至臻用心和精益求精处处体现，而观众也能在沉静的叙事过程中体会到。一个探讨婚姻危机和情感救赎的简单故事，但被处理的很高级，闪回式的结构反复在现实和记忆之间跳转，几个剪辑点甚巧妙，让接近三个小时的片长并不显得漫长，最后开放式的结局堪称精彩，如阿财对佳莉所说的：“无论哪一种情况的结果，对你来讲没有什么很大的分别，对不对？”——从海滩这一天，佳莉完成了自我意识的觉醒，那个终于被打捞到的溺水者是谁，已经不重要了。/ 佳森在电影里是独特的存在，哲人一般的说话开始文绉绉后来却别具魅力，短暂的生命留下无限伤感与启迪。// PS. 胡因梦年轻时竟然这么绝色的嘛！