这片太长了就和那对变态夫妇的情欲生活一样 还没到高潮就已经结束

休格兰特演这样一个傻逼真是太合适了。

对未成年人来说，这是一个限制级片，对女人来说这是一个爱情片，对男人来说，这是一个恐怖片。

“我想我爱上你了” “这只是幻想，爱只是性游戏的副产品” “这只是游戏？” “难道不是吗？” “我真的爱上你了” “这是你永远得不到我的原因”

爱情与婚姻永远的话题，这部影片里看到了扭曲的爱，也是丑恶的人性

对，我喜欢苦恋。我想说高潮之后是无尽的厌倦，那么我们是否应该永不登顶？可是如何知道那个期限呢？

她们遍尝了所有相爱的方式，唯独少了平凡的生活和一个孩子。片中印度人说“孩子是维系婚姻最好的纽带”，不过可惜也不是维系爱。

一部已婚人士看了想离婚，情侣看了不敢结婚，单身看了不想再恋爱的神片

波涛暗涌的海面，阴蓝的夜空里挂着一轮轻佻的月亮。Kristin绝望到了极点，成熟和孩子气的混合体，无知中透着邪恶的美。爱恨交织，彼此厌弃彼此折磨。不止一次要远离对方的生活，又不止一次的重头来过。当咪咪送给奥斯卡手枪做礼物时，就已深刻的知悉彼此的宿命，是那个遥远的，遥远的多的地方。

如果不爱的话，就不会从折磨对方中得到快感，折磨一个陌生人没太大意义。

残疾作家通过向陌生人兜售性感娇妻获得快感，咪咪则通过引诱迷恋自己的男人抵达高潮。两个病态的人劫持性爱以延续，最终以一场射杀饮弹的悲剧收场。那么试图通过一段旅途挽救婚姻危机的夫妇呢？由野蛮的性爱搭建起来的爱行不通，那么中产阶级夫妻的爱呢？导演没说。施虐方与受虐方的逆转很有意思。

波兰斯基真是令人大开眼界，看似极端的情色奇观呈现，实则洞穿了男女性心理的本来面目。过于炽热的爱欲终归会翻转到硬币的另一面——恨，辗转于相互折磨的火网，在虐待与受虐的轮转中泥足深陷。休·格兰特饰演的伪君子作为听故事又未能得到情欲满足的第三者，与观众地位一致。ps：面包片。（9.5/10）

看完裹脚布一般的[苦月亮]，观众不仅诧异，为何我要在这里听一个中年男性卢瑟絮叨着自己的性幻想，特别是他在两性问题上还基本没什么新东西可讲的。本片的最大问题在于内外叙事层之间断裂得很彻底，除却无中生有的结尾以外基本没有任何交集。而占据四分之三时长的这段叙事充满了七年之痒主题圈里的所有俗套。诚然，讲故事的人是一个二流作家，这个故事必须越烂越好。但观众有何义务一定要像休格兰特一样一遍一遍地自投罗网自找没趣？这一出meta版的[弗吉尼亚·伍尔夫]于是完全只停留在了男性力比多的层面上自怨自艾。

“完整地看完之后，我明白了。这就是王朔过把瘾就死的升级版啊。” +1

那个女人很惨，最后的结局也同样凄惨

切肤之痛的阴冷，honeymoon变成bittermoon.论婚姻如何步向捆绑/束缚/毁灭，这部最为透彻。我们都太贪婪了，贪婪地攫取/占有，不如将这争执暂置一旁，将焦点转移到纯洁的新一代。其实男女主都应该找份比较忙的工作，这样就不会闲得天天party了。把男女主的职业对调一下，大概更有趣味。

这个结尾我确实没有想到。玫瑰的舞姿真是惊艳。记住Kristin Scott Thomas。

一言难尽，文学作品一样的电影，深度挖掘在情感关系中的人性。“我们只是太贪婪了，宝贝。”一语道破。没经历过那样的性与爱的人不会懂其中的情节的推进，会觉得太荒诞太浪漫太作不真实，就像听众奈保尔一样。只有你经历过了你才知道他们爱情里的那些东西非常合乎逻辑没有什么夸张。

Don't be so British ! "别这么虚伪"

哈哈哈哈哈评论里说休格兰特演傻逼太合适笑死我了 真的卧槽 太弱智了 全程像个畏首畏尾想出轨又把握不住机会的窝囊废 行为举止眼神太猥琐了 演出了我在生活中最讨厌的一类男人 / 总之我是看电影快看到不敢结婚了 其实亲密关系达到高潮后真的无论如何都在走下坡路 就算拿孩子来拯救的 也只是婚姻 而不是爱情 /要是真的享受过程 其实我更喜欢没结果

没有想象中那么情色，却是最悲惨的爱情。"Nobody hates you as much as I do." 到底何谓真爱，我不明白了。最后一段剧情有点太过离奇⋯⋯

－还是在爱情最美的时候结束吧，而不是在爱情凋零的时候。－为什么？难道我做错什么了么？我爱你啊。－不，你没有做错，你的错在于你的存在。

1） 最近总是能看到好片真好。2）基于波兰斯基在片子里的极致表达，我毫不怀疑他会诱奸少女。3）SM的典范之作，虐的不只是身体，还有无限的精神博弈。 4）真想撮合波兰斯基和福柯来一腿。五星毫无疑问。

只有施虐才配得上受虐，只有高潮才配得上绝望，只有情欲才配得上空虚，只有真爱才配得上死亡

在这样一场爱与欲，虐与被虐中，快感和耐心都消磨殆尽，也只有死亡才得以解脱。

你伤害了我，还一笑而过，你爱的贪婪我爱的懦弱………………想到了爱你九周半

导演妻子的那张脸。。。。在老男人的衰败下，不知道为什么难过。很突然的掉泪，自己吓到自己.

实在太绝望了，两个人在一起就像是一对消耗殆尽的电池，从一开始的深情热爱，到最后彼此憎恶折磨，没有谁对谁错，都是输家。。不过异性恋还好，至少还能靠生孩子来维持关系。。

从始至终在海上震荡起伏，从未抵岸，危险蛰伏。残酷残忍甚至残暴，亦步亦趋直至疯狂。充斥着强烈的毁灭气息以及浓郁的黑暗色彩，你高涨我便低落，你颓靡我便振奋，直至爱情走向坟墓。剧情的开展及角色状态的转变一再反转并且游刃有余，力猛而精准，波兰斯基对影片节奏和观众情绪的控制实在如鱼得水。

太太太酣畅了，刻画两性关系没有比这更狠的片子了，剔净了肉来回剉骨一百遍。

《苦月亮》是一部尤为独特的爱情电影，这不仅在于其大尺度的情色，更深层次令人惊诧于本自美好的爱情，居然也会令人性变的如此扭曲，作为导演罗曼·波兰斯基对人性阴暗面的洞悉，使这场复杂而怪诞的情欲，展现着一种苦涩却又迷人的魅力。

当男人与女人的心、男人与女人的情被解剖到如此彻底，除了心底升上来的凉意，还剩什么？好玩的是两个细节：男女主角在餐桌前亲热时，面包机里跳出烤得焦黑的两片面包；男主角买春时，跳到他身上被抓住的白色贵宾犬。

这是Polanski版的Henry & June。其实极度tempted想给三星，看到1/3的时候感觉对波兰斯基的导演功力十分失望，莫名其妙闹剧一场，但又想必经个人人生阅历不够。毕竟男人是肤浅的动物，只会被Mimi这类肤浅的姑娘诱惑而着迷，而就连Mimi这样肤浅女也知道欣赏KST这种女人的美丽Lol。Orz

“爱人应该在激情的顶点就结束，不要等待那不可避免的消逝”。咪咪与奥斯卡之间极端又病态的爱，疯狂的占有欲和报复欲，果真诠释了那句爱到极致便是相互痛苦相互折磨。ps.看到两位姐姐顺理成章的百合了我露出了会心一笑，即使是帅气如休格兰特在情欲面前也是皆可抛的！

影调太老，像七十年代的。对配旁述的表达方式始终不喜欢，让画面沦为二等表达。主题不新鲜，却始终存在，一遍又一遍的被人们创作，所以看着很闷气。剧本的结构，推进节奏都写得很好。发现波兰斯基很喜欢也善于刻画事态的循序渐进，很润，也不拖，手感很好嘛~

1.爱情为何物？绝对是世上最复杂最神秘的的混合物；2.唯有人类，才得以配上爱情这一物体，负有贪欲的人类，在爱情里挣扎折腾，然后死去。

探讨爱情与性的双重压力，男人女人对于长久的亲密相处所不同的反应（尤其是男人的心理处理的太真实！让我有点担心塞尼耶的婚姻呐~）性的激荡和低迷直接影响着爱情的观感，情色的处理让人大开眼界又感不肮脏。点睛之处是两个女人忘情的拥吻，面对一无所求的女人，只会让男人慌张，让女人坦荡。

有些人，就是有毁灭自我、拒绝美好的癖好！

波兰斯基惯用的密闭空间，比如男作家要讲故事时格兰特把他拖进客舱，过道逼仄。客舱内狭小，之前的主要场景是男作家的家里，也是密闭空间，大海上的一艘船，孤岛意象。好吧我知道这不是影片重点。他是讲故事的好手，好像好小说一样错落有致，层层递进。

小时候当作启蒙片看，20年后重温，五味杂陈。爱到了极致，男人想逃离，女人想束缚，流泪下跪、苦苦哀求、这么纠缠、为了对方改变自己牺牲自己。原来，我也曾经这样的深爱过。看一个女人爱你，那就看她在性上的配合程度，看一个女人是否还在爱你，就看你抛弃了她以后她是否恨你。

#剪辑#最后一个场景的剪辑非常复杂。有大量的固定机位长镜头，里面有很多人物，以及一个贯穿全场同期演奏的乐队。在这一团混乱中，你得在戏剧性逐渐增强的氛围里，跟好四个角色，最终达到悲剧性高潮。剪了整整10个月。

I am just a fantasy and amusement in boring voyage. 人生那么短，爱我少一点，但爱久一点。

海浪随情动，各月入各眼，淌奶有双意，赠枪终必响……罗曼波兰斯基实在够狠，或者说如此暗黑。他没让英国帅哥成为法国女人不幸遭遇的情感拯救者，甚至都没给他机会去反省救赎自己的婚姻，最后一刻竟然沦为连渣男总瓢把子那位轮椅作家（波兰斯基的很多母题构设都有意在“类反希区柯克”：轮椅男和靓女友并无善终；圆形物熔接眼球发生在男人身上）都瞧不起的伪善懦弱小白脸！这双男主，一美一英，性格迥异却殊途同渣，以至让情感操守和道德品质高他们许多的爱人都失去了希望，菲奥娜与咪咪情不自禁，由直转弯，拥吻滚床在一处……可虐恋奇情只是表象，波兰斯基其实在借用这个女无所依的悲剧故事，通过对于双男主的贬讽来表达对主宰世界格局的英美文化霸权的警惕和批判。

【92%】直击人心的阴暗面，和《唐人街》并列20世纪老波最佳。奈杰尔、菲奥娜、奥斯卡、咪咪四个角色加在一起，才是本片的全部重量，并不是只有奥斯卡和咪咪一对人是唯二主角。航向印度的船——波兰斯基一贯的封闭空间——作为故事载体，同时提供了沉闷的压抑（闭塞的船体）和癫狂的晕眩（大海的摇动）。奥斯卡的故事，无论是甜蜜的前半段还是残忍的后半段，都辅以各种反常的配乐——冰冷的钢琴音、抑郁的管弦乐、躁动的打击乐，生生把情欲戏变质成恐怖戏。而唯一感受到些许温情存在的片段，则是临近结尾处菲奥娜与咪咪相拥而舞，但那已是最终毁灭前的最后宁静。这一首魔鬼般的情欲交响曲中，过去与现在交织，爱与恨相互折磨，Honeymoon不再，只剩下苦之又苦、注定毁灭的Bittermoon。P.S.那个绝妙的面包机……

“你连我的尿都不敢喝，还说你爱我”

波兰斯基的电影再长都能让人忽略时间的存在。两个多小时就像洗了一个热水澡却出了一身的虚汗，人性像被劈开的瀑布本质真实而残酷。但凡还对爱情抱有一丝期待的人都不该看这部电影。

男人贪婪地想占有所有女性，女人贪婪地想占据一个男人的全部。

9/10。爱是毒药与糖果交织的混合物，是面临信任与嫉妒的双刃剑，是释放虚无与贪婪的潘多拉。当道德感觉良好的休·格兰特慢慢裸露出伪善的小丑本态，观众也心怀邪意的感到过瘾。在波兰斯基创作最激情的时期对揭示人性顷泄出冰冷残酷的热爱，所幸他至今仍保留这份激情。 亦见[同流者]里迷雅的美女共舞。

关于爱的甜美与残忍，关于不爱的自由与黑洞。既想要身体的短暂快乐，又想要心灵的长相厮守。既想要新鲜冒险，又渴望熟悉安稳。既想试炼容忍，又无法不嫉妒。是的，是你们太贪婪。我们都爱不起。

VCD一路观摩过来，收藏过DVD影碟『蓝光影碟再看』“她的 私处 pussy 只是一个微小的缝隙，但是一经我的柔情唤醒，她就开始舒展，先开丝绸的帘子，露出了欲望的深渊；颤抖着饥渴的花朵，我的手指就是一个贪吃的孩童的嘴巴，我喜欢用舌头挑逗她的阴蒂，然后放开，湿润，闪着光，就像小鸭在玫瑰色的肉体上戏水。 ”“咪咪只穿着体恤，她径直走到电视机面前对着电视叉开双腿冲着电视机尿起来，好像要冲掉那些画面，时间凝固了，我从发上滚下来疯狂地爬到她身旁，钻进她的双腿，躺下来:我被一股金色的热瀑布淹没了，它冲刷着我的双颊，充溢了我的鼻孔，刺激着我的双眼，我的大脑里有什么东西炸开了，就像好几千顿的炸药，炫目的闪电⚡撕裂了我的眼眶，我达到了毕生从未有过的性高潮。”

刚毕业那一年看的颇为震撼的爱情片。两位主角的虐恋似乎更接近爱情的本质，两位配角的平淡无趣更接近婚姻的本质。都是折磨，殊途同归。

不失为一部好片，让我联想起王朔的小说《过把瘾就死》。四个主角中，两个男的都很不错，Hugh Grant尤其适合这类角色，Mimi的扮演者太弱，会演戏的Kristin的戏又太少。Emmanuelle Seigner可算美女，但表情呆呆的跟郭晶晶同学一般，波兰斯基怎么看上她的。