看之前：这韩国旧时代政治剧能有啥好看的。看之后：怎么办，韩国影视剧已经把其他亚洲地区甩得越来越远了！至少也是奥斯卡最佳外国语

《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜（韩）一方与北朝鲜（韩）一方从对立到和解的过程。本是同根生，相煎何太急，在生存面前，国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。这就对了，先保住性命，日后再反目成仇也为时不晚嘛。

就算一起出生入死，我們也注定成為不能相望不能問候的陌生人。叛軍反抗獨裁追求民權，卻不完全是正義的一方。啊，你看小孩都懂得舉槍殺戮了。

摩加迪沙版《国际市场》南北韩使馆一行携手高呼’We are Koreans’ 跑进意国大使馆寻求协助 到最后在肯尼亚机场不舍分别又不得不在国际媒体和各国使馆人员面前形同陌路 全片最令人难忘的一个片段：反叛军不乏10岁都不到的小孩 他们甚至或者不理解扳动板机的意义却又被迫背上比自己还要高的枪支和大人们去“反抗” 愿世界和平！

不论陪哪一个男朋友一起看，他都会满意的。这就是韩国商业电影的魔力。

赵寅成出场时候影院里的姑娘都在尖叫，啊啊啊，人奶手厉，打起人来了一点不含糊。南北韩短时间统一了，还是统一力量大。《黑鹰迫降》的另个大使馆视角，这个枪战场景拍的可真是令人浑身颤栗。小孩子捂眼睛太真实了，不能被资产阶级糖衣炮弹腐蚀。在扭腰林肯中心电影院看得纽约亚洲电影展，韩国驻美大使出席，结束时候我回头一看，哎，大师夫人这发型就跟电影里大使夫人一毛一样，可真是阿姨们钟爱的烫发发型呢！

70/100，南北关系的回溯与探讨俨然成为韩国的主旋律元素，索马里的分裂促成半岛短暂的愿景般的“合”，纯真的孩童才能袒露情感。在韩国影人最为擅长的政治惊悚类型内，此番又融汇灾难动作片创作法。叙事节奏顺畅，又有几场精彩的调度（MAD MAX既视感！），作为商业片确实是合格产品，至于韩式煽情早习惯啦。

韩国2021后疫情时代的票房冠军，水准之上的商业大制作。前半程索马里内战的场面惊心动魄，后半程南北韩联手脱险紧张刺激，不知道情节的真实性占比多少。赵寅成浑身散发着魅力，没想到还有DP的男二。稍显遗憾的是PG13的尺度，以及模仿《1917》的长镜头。

为何对坐？为何分道？为何脱险后各自沉默？影片打动我的是镜头里从未消失的，对人的悲悯。我当然希望永远不会在他国遭遇暴乱，或许也永远不能像朝鲜半岛人一样体会板门店之殇，但世界在分裂和下沉，昨天不仅是昨天，可能是他人的今天，或者我们的明天。

是一个只有在动荡的年代里才能诞生的伟大故事。敦刻尔克之于大英帝国，大兵瑞恩之于好莱坞，战狼之于广电总局，固然能有各自的好，但通通不如这部，索马里的政府军反叛军以及韩国的南边与北边反复交错的比照里，只用四两的力气就掀翻了战争与政治里的千斤虚伪与荒诞。

印象很深的一个情节：叛军小孩假装打枪嘴里发出“突突突突”的声音时，对面一群人由惊慌转为短暂的怔愣，队伍里的小孩率先明白过来并假装中弹倒下以后，大人们也有样学样，叛军小孩心满意足朝天开了数枪之后还是放过了他们。这个时候观众猛然意识到是哦原来他们也只是小孩啊，麻木不仁的杀人机器和偶然流露的少许童真投射于同一人群上造成的强烈反差，无疑最大限度展现了战争的残忍。印象很深的一句话：我们都明白，有时候，世界上存在两种真相。

柳昇完的电影绝对差不了，再加上赵寅成oppa和金允石大叔的加持，电影节奏把控的很不错。乱世中的求生作战，紧张刺激中又不乏幽默，还有南北暂时在他国的“统一”最后还是要分道扬镳，结尾在飞机上恍然想起《逃离德黑兰》，接下来的索马里就是《黑鹰坠落》的故事了。

组合模式的演练，合的南北韩、分的索马里、第三方的意大利，在核心一场里全部集中。近年电影中的南北关系，几乎都收尾到《春梦》里所述：“下次在统一的祖国见”，一场春梦的愿景。

同吴京虽远必诛，振臂红旗万番静寂相比。韩国朝鲜外交官们真是可怜无比，血雨腥风中的兄弟同舟，一刻的人性之光，一刻的永生呐喊：我们是Korea！

柳昇完作为韩国首屈一指的通俗动作情节剧导演，于《柏林》后第二次关于严肃南北题材的跨国大制作类型电影的高水准发挥。视听上对保罗·格林格拉斯与巴里·埃克劳德模仿得有模有样，而一以贯之的对香港动作电影癫狂过火的场面设计的精神借鉴，在本片高潮的车队逃生戏中展现出了绝佳的夸张想象力——被书本“装甲”的汽车，飞驰在现实与魔幻之间，达成了紧张的调度平衡，而在彼时的摩加迪沙，丢掉了象征规定规则的文本纸刊，无序的暴动浩劫来临，也是在这其中，本被政治意识法则束缚的半岛人民，放下对立联手搏命。煽情比预想中的克制，最终的分别值得琢磨，离开乱世回归秩序世界后却又背上了枷锁。渴望统一的表达安置于这样一个文本中实在是让人不得不钦佩韩影顶尖创作者们对可改编真实事件与虚构故事的敏锐捕捉，并进一步构建出一个个南北关系的新传说。

9/9/2021 @ PREMIERE ELEMENTS。韓國拍政治題材果然有一手，即使片子本身是一部有笑有淚有刺激的爆谷片。南北韓大使館即使曾共患難出生入死，可惜最後還是敵不過政治現實，結尾形同陌路地分道揚鑣的一幕只能一聲嘆息。

韩国再一次展示类型片自信之作。如果说《特工》对标的是《间谍之桥》，那《摩加迪沙》对标的就是《逃离德黑兰》。对于非洲战乱的还原非常精彩，朝鲜大使馆夜逃的长镜调度复杂，临场感强；非洲孩子的威胁也有着微妙的情绪节奏，顽劣童稚与野蛮疯狂并存，又一个没有上帝的上帝之城。有了环境的铺陈，韩国人与朝鲜人在针尖对麦芒的间隙里的短暂融合所闪现出的人性光芒便更为耀眼，这也让影片有了厚度。高潮段落的逃离囿于套路，好在有了贴书防弹、四车同行等等出人意料的设计，其中，不仅有类型元素的变奏（书点燃、串糖葫芦的撞车与运镜），也有诸多巧妙的隐喻象征意味（在混乱的世界，文明失效）。最后的告别与沉默，已经有了好莱坞颁奖季影片的意蕴了。

也没有必要看不起《战狼》，这部真的难看程度半斤八两。拿到这种剧本拍来拍去只能是那几样，脆弱的非洲人民，狡猾的朝鲜人，勇敢无畏的大韩民国，只不过人家投机取巧卖弄自己本国爱国主义，借索马里来意淫自己zz和大韩民国，人家会在拍摄中抹黑zz，自己背后的韩国不过是自己的行为标尺。如果你换个口号，升起国旗，卖弄个人贞操，就没有装拽耍酷不油腻的赵寅成了，而是韩国吴京。

即便对标奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，《摩加迪沙》仍拍出了特有的冲击和震撼。生死战乱，让水火不容的南韩和北朝打破隔阂，蜕去敌意，活得像一家人；和平安宁中，曾经同生共死，讲着同一种语言的他们却又要带上面具，装作陌生人。道不同，不相为谋，但作为人类，我们又何尝不是殊途同归？

兩個同民族同語言的人，經過生死之交，卻要保持沉默。可能此生也無緣再見。

最后一幕镜头拉远，两辆车朝不同的方向驶去，那是一个民族分裂永恒的伤痛

近期少数剧情与动作场面并进的电影，值得一看

韩国申奥电影特殊时期的特别故事字幕在线21:9画面

柳导真是良心导演，久违的院线韩国国产“大制作”。虽然存在种种不足，但是主题和氛围拿捏的真不错。

真实事件添油加醋。南北一家人，莫回头。★★★/6.3

不是捧一踩一啊，但这个比《逃离德黑兰》好看多了

@MCL 數碼港戲院 武戏不如预期，总体来说紧张刺激程度确实不错，但是武戏剧情关键推进点都比较略显不严谨；但是文戏则高于预期，韩国人拍政治真的是强，而且这次也不是干翻青瓦台的老套路，南北朝鲜双方人员在剧情不同时期的关系变化是本片最大亮点，同时借助内战的背景的反衬，我认为本片也寄托了制片方对统一的渴望。敌对的双方却说着互通的语言，这一点也许就能唤起大多数观众对和平和统一的渴望了吧。

笑死，结尾朝韩形同陌路我竟然哭了，我和前任碰面还都没这么哭过呢~

太无聊了吧。彻彻底底的平庸。1991年，你知道那是什么年头吗？全球政治重整秩序的一年。

很韩国味道的叙事手法…有笑点，有燃点，更重要的是那没有眼泪的泪点.. 两男人之间的事儿，就是通过木纳的表情来传递

拍得是逃难，说得是南北关系，在希望和平共处的同时也带了一点点对北边的嘲讽，很现实。说实话意识形态的表现跟战狼差不多，类型化纯熟一些，也套路一些，还真就是向南走向北走这层关系救了这部电影

找不到给四星的理由。有好几个长镜头很精彩，在架空中插入真实的历史也花了心思，只是一切都太过于「意料之中」，甚至有些凌乱，不得不说是失望的。非要说这只是一部商业爆米花的话，倒也及格吧。中国大使馆照样沦陷，乳了乳了。UA Galaxy 2021.09.17

韩国是真的把这类政治气息浓郁的惊悚动作片做到了极致，和《出租车司机》一样在情感充沛的情况下兼顾商业娱乐片的紧张感，比《逃离德黑兰》更好看。相当于1.37亿人民币的投资拍出甚至高于好莱坞的水准，中国电影人应该羞愧！

让我特别感触的一个细节，在饭桌上朝鲜女人帮韩国女人压了粘在一起的腌苏子叶，这是韩国家庭之间经常有的亲密行为，而此刻对于同祖同族的“兄弟”，在面临重大困难面前，他们能感受到紧密相依，可是人民有什么仇恨呢？“兄弟”之间的仇恨不过是国家的仇恨，是政党的仇恨，是当权者的仇恨。最后希望世界和平，没有战争！

且不说是否符合真实历史（演绎的成分必然偏大），单从电影来看，这部片子算是一部有模有样的类型片。节奏、场面、以及在有限时间里对人物的塑造，都算得上合格的水平。片子里南北韩的关系，从短暂的“革命友谊”到转眼间的形同陌路，不得不说有几分意思，只是韩国什么时候才能停止在电影里对南北韩关系的种种YY？

枪战戏只是背景——非洲动乱典型的暴力场面，核心是南北韩外交官从对抗到团结的过程，消除掉政治身份，只作为人在生死关头合作求生，同胞、人性之情皆有。最后又回到政治身份的对立，把人的感情隐藏起来。（半坐在客栈的大炕床上看完，感觉自己是冬天坐月子的母亲，可能随时会有个邻居进来慰问一下。

3.5。个体的人能从饭桌对坐到飞机上并肩，但是还是要经典向左走向右走，这部分设计没什么新意。反而最有意味的一个设计是，用书（意识形态）来自我武装，可是书也被打得满天乱飞，管你是红色宣言还是美韩协定，纸就是纸，人才是人。妙着。

节奏紧凑，场面紧张，适合影院观看，形象立体，故事完整，并展现战争的残忍和对平民的伤害，有反战意义，顶。

我就说一句，你高兴也好，不高兴也好——《战狼》比不了！

作为一部政治题材商业片，柳昇完此次创作的极其细腻的文戏，从“最后晚餐”上的以筷会友，到“向南走向北走”的无法回眸的回眸，几近完美地展现了化敌为友的人物（南北）关系。以小见大的创作本就是难上加难，何况是国民级的“统一”话题。于韩国，影视先行，现实尚不可及。于我们，影视无望，现实反倒是“有所期”了。

今年韩国又流行起拍解救人质的电影？这电影类型跟黄政民那个部什么什么的撞车了，还都是忠武路大哥各带着个电视圈长腿花瓶打擂台，看看谁有票房号召力吧。不过今年最受瞩目的应该还是宋康昊李秉宪全度妍这三个合作的紧急宣言

韩式主旋律，设计性极强不过视听调度稳健，算得上是同类型作品里的翘楚，一看就是颁奖季热门选手。危急存亡之际，抛开政治立场、身份对立、世俗偏见，作为人生存下去才是本能。索马里内乱与南北韩关系互为映衬。同根生，分道去，至此死生不复相见。

最后的催泪弹处理得还不错，其他部分亮点真的不算太多，但是本片商业元素把握得比较好，卖相非常棒，布景很用心，也很照顾观众（特别是韩国观众）的民族情绪，算得上是一部韩国主旋律电影，其实也和文在寅任内较为温和的对朝政策有关。不过也是很套路的半岛一家亲电影，宣传噱头十足，故事背景自选，朝方主角肯定是帅的，但是代表朝方上级的底层官员肯定是丑的。正片进入标准流程：两国主角因故相遇、相互提防发生冲突、和解（重复至少两次）、同舟共济彼此交心成为至交、因为两国政府对立的原因不得已分开，此时需要设计一个意味深长的画面，将催泪能力拉到最满。反正我看了好几部半岛题材电影都是这个流程，已经腻了。

4.5滿滿respect，韓國電影工業的新標竿又出現了，全片摩洛哥取景，完整打造出國家發生爆動的真實樣貌，製作上太牛了，場面逼真寫實，飛車追逐的調度與戲劇張力，完全讓情緒懸在一根樑上，柳導甚至還用了一顆長鏡頭拍飛車追逐，基本上飛車寫實度已到瘋狂麥斯層級。跟同性質的撤離電影如《亞果出任務》相比，緊湊度更上一層樓，90年代末索馬利亞大暴動，南韓大使與北韓大使就這樣在力求生存的情況下達成了合作，儘管這段不為人知的灰暗歷史有不少編劇憑空杜撰的情節，但結尾立意是好的，跟《北風》有些相似，都是南北韓曾經友好的證明，詼諧地帶的不為人知歷史中寫出稍微魔幻但仍舊寫實的撤離故事，柳昇完導演厲害，跟黃政民合作的《辣手警探》也是好看的要死，摩加迪休在商業與歷史闡述上充分達到教科書層級的敘事結合，暫定今年韓影NO.1

韩国电影经常可以在政治和历史题材下关照到“人”这一个体，这是某些总是以“国”为中心而忽略“人”的电影应该学习的部分。同样他们还是少不了对本国一贯的讽刺，不管什么样的题材，总得讽刺奚落两句，不然总觉得少点啥。Ps：其实看最后的飙车戏，他们也有成为“战狼”的潜质。可以派遣吴京去给他们培训培训。

总觉得南北统 一就是不久的将来会发生的事情

看的过程还挺紧张，但看完没有当初逃离德黑兰的那种震撼。最大的感受是没有生在动乱和战争的国家/年代真是太幸运了。

故事的内核还是南北题材，前面略温吞，最后半小时很棒，逃亡过程惊心动魄，结尾拍出了同气连枝却形同陌路的痛感。

熟练的韩式大片。前面铺垫了不少，导致后面有点敢行程，结果反差效果没做足，冲突又匆匆而过。

南韩北韩、政府军反叛军——四股势力，四种立场。亦敌亦友，是敌是友？何为敌何为友？或许，只有在灾难和死亡面前，才能化敌为友。待一切恢复平静，你还是你，我还是我。

娛樂化也有值得商榷之處，不然只會落入批判眼光，既然現實還未達到，那就用電影院的兩小時來達成兩韓統一的遠景，至少「打飛機」之餘，也不忘描寫對方的智慧和底線。由《A Taxi Driver》的港產片飛車，到靠攏《Mad Max: Fury Road》的追逐戰，韓國電影人練就出政治災難變成一場能安坐座位前才要擔驚受怕的政治奇觀，柳昇完是不是找到他的Costa-Gavras之路？如果沒有高度的民主化與民族情緒混合，也不會產出對過去獨裁/戰亂時期的另類紓解，錯敗之後的回望，一切都變得可人甘味。走出戲院，不難自我感覺良好一翻「民主真是好東西哦」。

題材很有意思，柳昇完很努力想進步，用了大篇幅拍攝文戲和人物，但遺憾的是最好看的依然是那些動作飛車場面。人物關係上缺了道勁兒，趙寅成那個角色也單調到沒什麼發揮

内战夜晚，朝鲜大使馆集体逃亡，最后投奔了韩国大使馆，势不两立的南北躲在了一起：我们不是要实现南北统一，我们现在是要活着离开摩加迪沙。//韩国人真会拍宣传片——其实好像并不难，事实是怎样就怎样，不要拔高也不要踩低，不要掩饰人性。//这两年老是在各种电影下看到“完成度如何如何”这个说法，再次感慨，实在不知道怎么去说一部电影，就搬出“完成度”这个万金油词来，似乎是装懂的最佳外衣。就像看艺术作品，看不懂就一概说“后现代”，以为这样就能掩耳盗铃让外行觉得自己还是懂的。

即使同源，在远方相汇，最后也只能是天各一方；那些打量同侧的目光，终究会遇手掌，遮住所有的好奇与张望。民族的海浪打在每一个小人物身上，只余沉默与不声张。