德帕尔马在单场戏的设计和调度上来说，确实已经直逼希区柯克了，但连在一起他的戏就弱多了，尽管血腥程度要高得多，此外，他明显不如希区柯克懂女人。

序幕浴室，电梯，地铁，诊所，病房，结尾浴室，六场杀戏，一场真实，二场未遂，三场梦幻，还有一幕无声追逐挑逗戏，构成这山寨希区柯克也能拍成经典。

如果没有结尾妓女的梦境此片最多就是一个精巧但不够惊艳的变态心理犯罪片，但是多出的这一个梦，竟然蕴含如此丰富的信息：一是展现了医生在精神病院杀人的阴森如地狱般的场景；二是完成了对希区柯克经典的“浴室谋杀”的致敬；三是这个关于死亡的梦境，和片头女人关于性的梦境，形成了一个完美的对接。

第2遍看有眉目了,应该把整片都当成梦境,前后俩女都是一个人梦里的化身,geek小男孩难道是导演的投射?老布就是一标准工科男啊.

【B-】美术馆追踪戏，电梯杀人戏两场分镜特别棒，就是包袱和反转对于看过《精神病人》的人来说太容易猜到了

看了这部我终于知道德帕尔玛有多深爱希区柯克了，开场一场浴室戏不够结尾又追加一场，两段狂想首尾呼应，娼妓成为母亲；剃刀堪比Psycho那把刀。剧情也向希区致敬。画廊那段追逐游戏太精彩；前半小时故意melodrama随着一行“性病感染”一转变成horror，太黑色幽默太会玩类型了；又混杂各种软色情，整部电影相当饱和，估计没人会不爱看。80年尚还把transsexual妖魔化呢。发现德帕尔玛很喜欢用奥逊威尔斯先前喜欢用的双焦点方式来处理景深，让前后景内容能得以同时强调，有几段效果很不错。但彩色片用正中切割的半镜片拼接痕迹会比较重；主妇两段回想大概用的胶片拼接，左右画面撕裂感也会有点明显。看完只想：再来一部！(6161

3.5。美術舘部分的運鏡細緻。細節有趣，結尾的噩夢驚醒和《魔女嘉莉》如出一轍( “安吉•迪金森的淋浴镜头中使用了替身”)

3.5，美术馆是一个“被观看”的迷宫化空间，无论是司汤达综合征还是淫秽的Male Gaze，或者，正如影片所暗示，Female Gaze，它取代了《后窗》中的neighborhood，但与《后窗》相似的是，事件的出现源于一系列目光的找寻之后，终结了作为伴侣或作为母亲的欲望，并遵循“那里真的有......”的幻想模式。作为凶器的剃刀闪烁着超现实的光芒，并暗示着杀戮是快感过后的残余罪疚与幻想，一切外界都依靠想象之滤镜编码，一如结尾的浴室谋杀之梦。从《后窗》的凝视到《惊魂记》的叙事结构再到《西北偏北》中“被错认的身份”，影片中的一切元素都将返回希区柯克的各部影片之中，德·帕尔玛的唯一创新之处也许在于前计算机时代的技术迷恋与机械恐惧。

技術上：分屏、疊化、蒙太奇及庫裡肖夫效應、POV與第三人稱視角切換、雙單人中景畫框中演員的走位、小空間拍大運動如電梯、複雜空間調度如博物館，都是值得仔細分析的經典。情節上：懸念的設置、疑團的打破與進一步出現的懸疑，片尾也讓人覺得還未過足癮。是否有人有意空閒時一起對本片做個詳細分析？

一种对《Psycho》的谋反，调转了角色立场，心理学家跟“母子”各自充当了对方角色。尽管全片大多数性场面都宣告失败，却借由博物馆的引诱完成了一场目光的性交。而到了电影末尾，目光又变为观看一场极惊悚剃刀凶杀的眼睛。想来Argento的Sleepless定是也有借鉴这里的火车戏。

Avec une telle œuvre audacieuse, maîtrisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux œuvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe

帕尔玛真是希胖的脑残粉了，众多希胖元素最终在这部电影中彻底还魂了，当初由于海斯法典而不能有过多情色场面的遗憾也最终在帕尔玛的电影中找回了，但希区柯克即便让演员每隔几秒亲吻一次，以此来躲避审查，但骨子里依旧是英国人的典雅，女性角色大多是美丽但不带有挑逗意味的，帕尔玛生在美国，自小生性开放，所以情欲凶杀戏份接替而来，也是生猛无比。分屏裂焦滤镜在本部中被大范围的使用，即在打破了空间限制，也制造了极大惊悚悬疑氛围，并且混杂时间线的做法也为悬疑性制造了花活，但的确有过度使用的嫌疑，结尾餐厅戏份中，两人隔壁的客人，完全没有必要，虽然是体现出旁人对他们所说事物的反感，也是对少数群体的同情，但整场戏份的使用，暴露了伪双焦点的拼贴痕迹，割裂感太重了。结尾与开头的梦境呼应，极为精彩。

荡妇欢乐后电梯遇害，凶手金发恶婆；妓女目击后也受跟踪攻击。凶手荡妇都曾在问诊某大夫，其不配合警方提供资料。妓女色诱大夫欲窃证，赫然发现大夫就是凶手——异性癖。凯恩大夫老矣，已没有伊档时的呆萌状，倒是有点双性人的变态感。荡妇死得令人愉快。结尾凶手逃逸，妓女做着噩梦，预兆着无尽之意…

置身于美术馆巨幅画作前的金发，瞬间想起最爱的Vertigo。接着于其间的各种隔断穿梭追逐，到各处谋杀戏的流畅竟然保持了影片最后一刻！地铁车厢的明暗灯光，雨夜雷电明灭，最后一场转动门栓反射光都似剃刀反射光般可怖。情色部分处理恰当，Sex成为全片中心元素。案件真相类Psycho，真乃希胖粉福利。

帕尔玛致敬希胖的形式主义情色惊悚片。头尾浴室谋杀及故事内核同[惊魂记],美术馆挑逗戏似[迷魂记]。地铁追杀戏后启[凶线][情枭的黎明]。对主观镜+摇镜头(博物馆与地铁),上升大俯拍(精神病院谋杀)及分屏叙事(与[魔女嘉莉]效果稍异)的纯熟掌控。片名与镜子。PS:南茜·艾伦色诱戏根本把持不住。（8.5/10）

一部非常厉害的作品，无论是镜头还是文本。博物馆的寻觅戏、通话分屏、情欲镜头，以及本以为要结束的时候，却接连两个牛逼哄哄的惊悚段落，太炸了。

傳遞信息和傳遞新意的成份大於了文本的核。可是電影首尾兩部份拍得實在精彩，博物館內部的尾行，上地鐵時的左右危機，結尾的浴室驚悚，這三部份拍得實在太好了。所以即便兇手是誰這個謎太容易猜，這個疑團經不起時間考驗，這三部份可以讓這部電影繼續成立。

似乎是在向希区柯克致敬，但如博物馆、浴室此类的情节，但纵观全片，导演显然缺乏总体掌控的能力，情节拖沓冗长，尤其是前半部分，令人昏昏欲睡。导演像个蹩脚的厨师，准备的食材不错，但没有做出一盘好菜的本事。

欲望甚炙寂寞难耐的家庭主妇凯特，只出轨一次就在抽屉里意外发现对方的梅毒病历，衰运至此还只是电梯谋杀的配菜？！此片所释放的道德信息是保守的，至少是中间偏右的。但它的表现方式却强烈的血块暴力和荤乱不挡？作品争议的焦点或在于此。诚如艾伯特在另一部电影的评论中所言：电影上的画面图景本身就在释放信息，要想挽回它的影响，你需要花费更多的多的叙事篇幅。

博物馆一场戏拍得情欲感十足，也分外有张力。悬念与惊悚感营造十分到位，不过最后揭秘的时候过于顺水推舟了，其实还可以更惊心动魄一点。情欲感胜过惊悚感。

本片告訴我們：1欲求不滿的女人隨時都standby的樣子很容易到手2 ons有風險3去陌生人家更危險4不要勾引心理醫生，因為你不知他是否人格分裂5如果你是年輕貌美的姑娘要隨時有兇器在身邊6也是最關鍵的一點：不要把婚戒得哪兒放哪兒！！！

4.5。剥削壳，女性核。时下即便是号称女性主义的主流作品，也经常忌惮于干扰独立意志的输出而不愿正视日常中俯拾即是的欲望本体，这在帕尔玛如此淋漓尽致的类型化表达之后显然是一种倒退。为什么一个家庭主妇的欲求不满会成为她的死亡导火索？为什么是妓女第一个伸出了“无用”的援手，继而又被污名、被置入险境，并再次自愿成为“必要”的性符号/工具，诱发又一场惨剧来临？所有看似粗浅的猎奇转折与官能刺激，本质上皆被作者对性别社会的绝望所驱动，而结尾在梦中由被害者拾起的剃刀、醒来后象征平等的床上拥抱，无疑流露着帕尔玛的正气与柔情底色。杰作。核心表达已无关希区柯克。

优秀悬疑作品，气氛渲染一流，个别场面比较拖，但也是故意制造紧张，迈克尔凯恩最后表演真的惊艳

这部片子才应该叫《裸体切割》嘛...地铁站和博物馆的追踪镜头极佳，Nancy Allen仿佛是修复版的Maggie Gyllenhaal，合着Angie Dickinson的出租车一隅，香烟指数飙升。梦魇开始梦魇结束，向希区柯克致敬的片子能拍得这么牛逼真是不容易

情欲与谋杀的结合是迷人的，开场与结尾的淋浴充满撩人的爱欲却又将两位女主置身危险之中。电影是对希区柯克<眩晕>和<精神病患者>的致敬，两部电影许多特质混合在一起产生了一种独特魅力。许多精彩场景：艺术馆中相互跟踪一段散发着浓烈情欲气息，而电梯内的杀人也惊心动魄，结尾淋浴戏更让人一身冷汗

（8/10）希区柯克门徒里最出色的一个，元素几乎都是希区柯克用过的，将性和暴力更加直观和血腥。色情挑逗、窥视、跟踪戏、双重人格、弗洛伊德、梦、浴室谋杀、分屏、性快感等等，诸多元素融合得很有希区柯克感。果然，大师总是泽被后世。

比希胖更像希胖本人的，可能只有德帕尔玛了。。原来“德帕尔玛几十年来反反复复拍的都是《剃刀边缘》”真不是传说，这部可以说是他的集大成之作了，分屏音乐剪辑裸露惊悚悬疑暴力外加变态一个不少，而且还是迷魂记加惊魂记的混搭，简直爽到目瞪口呆。唯一不太行的当然也是标志了：台词有点雷。。

这应该是部向致敬的电影吧 标准的古典式惊悚营造 希区柯克味道十足 个人感觉最后约15分钟结尾略显多余 不过倒是呼应了片头 虽然个人不是非常喜欢这部电影 但导演的功力值4星

拍摄手法还是有些过时了,有点向希区柯克的精神病患者致敬的意思,其实仔细想想，这简直就是精神病患者的的翻拍，仅仅小幅度改编 ps: 女主角很漂亮，可惜露得不多

鏡子。剃刀。底牌還是有梗。妖魔化問題（尤其最後精神病院，現在看真是超級政治不正確呀）。火車追逐。博物館那段偷《迷魂記》有偷出自己的味，剩下就還好。

整部影片最出色的桥段是当心理医生与妓女同时介入案情后，帕尔马用一个分屏镜头将两个人一段普通的夜晚生活场景同时展现：心理医生在给疑犯打电话留言；目击证人妓女正在电话中谈生意；窗外的凶手时时窥视着她的一举一动。这个看似普通交代剧情的镜头实际上噱头十足，使得观众觉得其意义仅仅暗示了人物之间复杂的关系。但实际上却是帕尔马为了迷惑观众而设置戏剧悬念。因为在这个镜头中，杀人凶手、妓女与心理医生同时出现，展示了一个三角形关系（凶手杀妓女、医生找凶手、妓女找医生）；又因为是分屏镜头同时展示，观众理所当然认为这是完全不同的三个人，决不会想到其中一位可以化作两个人出现。这个镜头在某种意义上讽刺嘲笑了观众的传统观念，从而突破了传统悬疑片的逻辑发展。所以当最后真相大白时，才能达到出其不意的效果。

妓女在办公室挑逗艾略特大夫的时候就已经猜到凶手是凯恩了，叙事结构上果然极像《精神病患者》，气氛营造很有八十年代的质感，诡异而又惊悚~

由于本人对于希胖的了解就是个打酱油，这部太尼玛好看了！调度有趣信息量丰富，氛围造的也很沉得住气，反正悬疑故事里的BUG我从来都看不出来，故事好看！即使不懂希胖子，运镜的复古情节的致敬还的能看得出来的。要是这辈子有机会模仿杨德昌拍个电影，对偶像的理解程度能到这个段位是很让人满足的事情

帕尔玛无疑是对于希区柯克悬疑风格还原的最好的导演，影片的花了29分钟59秒为我们讲述了一个寂寞少妇偷情的故事却在30分钟整的时候完成了故事的反转，反主角的设置让人的神经一下子开始紧绷。大量的特写、近景以及颇具特点的镜头角度增加了影片的的氛围感以及浓重的黑色气氛。

good ,but what's the point?

一下就让人想到希胖的片，也可以看到后来（凶线）和（情枭的黎明）的影子。画廊那场戏，满是欲望与迷茫，德帕尔玛太能调动镜头与情绪了。不过所谓的悬念，对经历了后世无数人格分裂片的年轻观众来说，已经完全不算什么了。

双性人，精神分裂，双重性格....影片前半段全部用来铺垫一个不满性生活的春情女人是为什么？是在诉说一个压抑的社会，一个浓缩极致的环境下才产生出如此极端的放纵者来，白天是自我，夜晚则是超我，这点很大的让我联想起了希区柯克大师。不管情欲下的剃刀若何锋利，败坏的是世俗的人心

傅明老人真辛苦，致敬《惊魂记》的后果就是剧情无悬念，也就瞅瞅帕尔马玩儿花活了

虽然故事早就知道得清楚也看了掌门狗的版本，但是这片怎么着还是得看。有几个片段特别有意思那种暧昧紧张的氛围塑造得很好，知道凶手照样会跟着节奏惊悚，太希区柯克却不是好事。

德帕尔马向希区柯克致敬之作。另外，开头和《魔女嘉莉》如出一辙啊。。。